Der Geschäftskomplex befindet sich am Damm Novodanilovskaya, gegenüber der ZIL, auf einem ehemaligen Industriegebiet, das nun schrittweise, aber unermüdlich mit neuen Büros ausgebaut wird. Die unmittelbare Umgebung sind Lagerhäuser, Schuppen, aber es gibt auch alte Ziegelfabrikgebäude. Der Hauptkontext des neuen Komplexes ist jedoch seltsamerweise keine Pflanze mehr. Und das Geschäftszentrum mit dem poetischen Namen "Danilovsky Fort", das von Sergei Skurat im Auftrag der "MR Group" entworfen und gebaut wurde (der Bau wurde in diesem Jahr abgeschlossen). Es ist ganz in der Nähe: Die Adresse des Skuratovsky-Komplexes lautet 8, und der Standort, für den „SPEECH“entwirft, ist Eigentum 6. Jetzt gibt es an diesem Ort kleine Lagerhäuser, die für den Bau abgebaut werden.
Der Komplex von Sergei Kuznetsov und Sergei Tchoban besteht aus zwei 12-stöckigen Gebäuden, die diagonal an einer Stelle angeordnet sind, deren Form einem kurzen Zickzack ähnelt. Die Zusammensetzung der Bände ähnelt dem "Danilovsky Fort": Genau wie dort befindet sich das südliche Gebäude senkrecht zum Damm und erstreckt sich mit seinem Ende zum Fluss, während das nördliche in die Tiefen des Viertels zurücktritt. Der Masterplan beider Komplexe ist L-förmig - der Querkörper stoppt das Auge und schließt die Komposition. Es ist merkwürdig, dass diese Technik in Sergey Skuratovs "Fort" rein plastisch war und im "SPeeCH" -Projekt teilweise erzwungen wurde, da sie von der Form des Geländes bestimmt wurde - ein kleines dreistöckiges Haus befindet sich vor Das nördliche Gebäude soll erhalten bleiben, daher wurde das Gebäude tiefer verlegt. Aber auf die eine oder andere Weise stellt sich heraus, dass die Zusammensetzung zweier benachbarter Komplexe ähnlich ist: Das neue Projekt sieht aus wie eine bildliche "Reflexion" eines Nachbarn - oder, wenn Sie es vorziehen, seines rhythmischen Paares. In der Perspektive gesehen sehen sie vom Danilovsky-Kloster aus sehr verwandt aus.
Mit der ausgeprägten volumetrischen Ähnlichkeit endet die Ähnlichkeit vielleicht. Der Dialog beginnt. Das kaltgraue nördliche Gebäude ist vom Nachbarn eingezäunt, und das südliche Terrakotta-Gebäude erinnert daran, wenn auch in einiger Entfernung. Die "SPeeCH" -Gebäude haben im Gegensatz zum "Fort" kein gemeinsames Stylobate, aber sie sind "durch die Luft" durch hängende Passagen auf der Ebene des achten und elften Stockwerks verbunden. Natürlich ist ein Übergang grau und der andere braun.
Die grundsätzliche Geradheit der Wände und Ecken sowie das starre Gitter der quadratischen Fenster stehen jedoch deutlich im Widerspruch zur bekannten Skulptur der Wände und den malerisch "schwebenden" Öffnungen des Nachbargebäudes. Im Gegensatz dazu erscheint der SPeeCH-Komplex kristallin, knackig und klar.
Obwohl - die Geometrie identischer Fenster ein Element des architektonischen Spiels überhaupt nicht ausschließt. Ganz im Gegenteil. Quadratische Fenster haben asymmetrische gestufte "Rahmen", ähnlich einer eckigen Version eines perspektivischen Portals, von dem die Autoren genau ein Drittel abschneiden - jetzt links, jetzt rechts. Der resultierende Effekt ist hypertrophiert und vielversprechend, insbesondere wenn man bedenkt, dass sich die Drehung der abgestuften „Glocken“der Fenster von einer Etage zur anderen ändert. Es stellt sich heraus, dass im ersten Stock der Fluchtpunkt der von den Stufen gezeichneten Perspektive rechts ist, dann im zweiten - links und so weiter.
Übrigens liebte es der Art-Deco-Stil, der von den Architekten „SPeeCH“geliebt wurde, auch, mit der Perspektive zu spielen: sie zu imitieren, manchmal mit Hilfe dekorativer Techniken zu verbessern. Deshalb liebten die Architekten der 1930er Jahre Quadrate so sehr, insbesondere Caissons, quadratische Vertiefungen, mit deren Hilfe es so einfach und bequem ist, realen und illusorischen Raum zu schaffen. Im 'SPeeCH'-Projekt sehen wir etwas Ähnliches, aber das Spiel hier geht etwas weiter als in den 1930er Jahren üblich: Vor uns liegt nicht nur eine Illusion, sondern diese ornamental-optische Version davon, die Lust macht, Ihr Spiel zu verdrehen Kopf und blinzeln; oder nachdenken und berechnen. Sie unterhält nicht nur, sondern versucht, das Bewusstsein zu beeinflussen; oder an die Vernunft appellieren. Es ist wie ein Puzzle. Mit anderen Worten, Art Decos Liebe zur Perspektive wird hier mit der mathematischen Verzierung der optischen Kunst der 1960er Jahre kombiniert. Etwas muss sich jetzt oft an Op-Art erinnern. Man könnte meinen, dass das Hobby der Architekten für Ornamente aus dem vegetativen Stadium herausgewachsen ist und in das mathematische Stadium übergeht, in dem nicht nur Dekoration von dem Ornament erwartet wird, sondern auch ein guter Rebus.
