Die Geschichte dieses Projekts reicht fast zehn Jahre zurück. Der Bauinvestor United Finance and Construction Corporation (UFC) erwarb das Grundstück in der Twerskaja-Straße Ende der neunziger Jahre. Bereits Anfang 2000 hatte Evgeny Gerasimov mit der Erarbeitung der Architektur- und Planungslösung für den künftigen Elitekomplex begonnen. Niemand bezweifelte, dass dies genau eine Elite-Unterkunft sein sollte - das Haus befindet sich fünf Minuten vom Tauride-Palast, seinem Garten und etwas weiter von der Smolny-Kathedrale entfernt, also im historischsten Teil von St. Petersburg. Zwar gab es zu Sowjetzeiten hier keine Wohnungen - das Haus wurde auf dem Territorium des ehemaligen Avtoarmatura-Werks gebaut, dessen Gebäude KGIOP abreißen durfte. Bemerkenswert ist auch, dass direkt gegenüber - in der Twerskaja-Straße 6 - derselbe Investor ein weiteres Grundstück besitzt, auf dem auch ein von Gerasimov entworfenes Wohngebäude errichtet wurde. Aus verschiedenen Gründen, einschließlich der Krise und der Launen des Baumarktes, wurde Haus Nummer 6 später entworfen, aber früher als sein Gegenstück gebaut.
Der grundlegende Unterschied zwischen den einander gegenüberliegenden Grundstücken bestand darin, dass sich das fragliche Haus 1A zwischen zwei vorhandenen historischen Gebäuden befindet und sich Haus 6 tatsächlich an der Ecke neben der Altgläubigen Kirche des Zeichens befindet, weiß und pyramidenförmig. massiv, wie Zuckerkopf. Die Kirche wurde zu Beginn des 20. Jahrhunderts vom Architekten Dmitri Kryzhanovsky im Jugendstil erbaut. Die Gebäude von Evgeny Gerasimov umgeben es jetzt auf zwei Seiten: Das frühere Haus Nummer 6 spiegelt es mit seinem gebogenen Erkerfenster aus Glas wider, und Haus Nummer 1A interagiert nicht plastisch mit dem Denkmal von vor einem Jahrhundert, es steht nur, fast gegenüber und reagiert nicht besonders auf die Kirche. Aber er hat einen anderen Nachbarn - den nächsten links, das Apartmenthaus von I. I. Dernova, besser bekannt als das "Haus mit dem Turm", in dem auch Wjatscheslaw Iwanow lebte und den sogenannten Iwanow-Mittwoch verbrachte. Architektonisch ist dieses Haus als Beispiel für eine erfolgreiche Kombination von zurückhaltendem Eklektizismus und Moderne interessant. Evgeny Gerasimov zufolge erwies sich diese Nachbarschaft als entscheidend für ihn. Das „Haus mit Turm“stellte die Höhe des im Bau befindlichen Gebäudes in der Nähe, das Thema der Erkerfenster und den allgemeinen Stil des Hauses ein, das seine Hauptfassade ordentlich, fast wie vor hundert Jahren, in die rote Linie einbaut von der Straße.
Und was für eine Fassade! Es ist mit einem brutalen, sehr geprägten grauen rustikalen Mantel bedeckt. Die felsige Reliefoberfläche ist mit gebügelten Falten aus poliertem Stein und glänzendem Glas durchsetzt, während große eckige Erkerfenster über dem Bürgersteig hängen. All dies ist besonders nachts beeindruckend, wenn der raue rustikale Hintergrund durch die Hintergrundbeleuchtung hervorgehoben wird.
Der Prototyp der Fassade liegt auf der Hand: Es handelt sich um Mehrfamilienhäuser im Jugendstil oder vielmehr im "nördlichen Jugendstil" oder genauer gesagt in einem sehr romantischen (vielleicht romantischsten) Haus des St. Petersburger Jugendstils in seiner " nördliche "Sorte" - "Haus mit Eulen" auf der Petrogradskaya-Seite, es ist das gleiche Apartmenthaus von Tatiana Putilova, das 1907 vom Architekten Ippolit Pretro erbaut wurde. Die Ähnlichkeiten sind offensichtlich: Die raue graue Farbe und die rauen Oberflächen der Wände, große Fenster mit hohen trapezförmigen Enden sowie ein weiteres Detail - braune Bindungen mit einem lustigen Muster im unteren Teil des Rahmens sind breit und im oberen Teil des Glases sind in ein Gitter aus kleinen Quadraten gebrochen. Die drei genannten Elemente reichen aus, um zu verstehen, dass sich die neue Fassade von Jewgeni Gerasimow auf ein bestimmtes (möglicherweise das beste in der Stadt) Denkmal des "Nördlichen Jugendstils" bezieht. Der Architekt erklärt seine Vorliebe für diese besondere, strengste, kälteste, aber von Wagner inspirierte Art des Jugendstils: "… Ich wollte Architektur im Einklang mit unserer Zeit machen, aber sie scheint mir ziemlich hart und in gewisser Weise sogar rücksichtslos."
Es gibt jedoch mehr Unterschiede als Ähnlichkeiten - in Bezug auf sein neues Gebäude betont der Architekt auch, dass er den Jugendstil nicht in seiner reinsten Form gestalten wollte, um einen „freieren und moderneren stilistischen Ausdruck“zu erreichen. Und wir müssen zugeben, dass die Modernität dieses Hauses ebenso offensichtlich ist wie die Tatsache, dass es das Bild von Pretro anspricht. Die Tatsache, dass das Haus größer ist und die Fassade nur die Spitze des Eisbergs ist (der Rest ist in Innenhöfen im St. Petersburger Stil und auf moderne Weise unterirdisch versteckt), ist nicht einmal so wichtig. Eine andere Sache ist interessanter: Auf der Grundlage der Sprache des nördlichen Jugendstils passt der Architekt sie nicht nur in größerem Maßstab an (das fünfstöckige Haus von Putilova neben ihm scheint eine Kammer zu sein), sondern dreht sich natürlich metaphorisch um die Logik des gewählten Stils von innen nach außen. Oder er stellt es auf den Kopf.
Zunächst beobachtete und betonte der Jugendstil und insbesondere der nördliche, der es vorzog, seine Häuser mit rauen "Pelzmänteln" zu bekleiden, die tektonische Logik: Der Rost ist unten größer, oben weicher, je höher - desto leichter und flacher. Hier ist es nicht so - die untere Reihe ist mit einem flachen, glänzend polierten Stein konfrontiert, dessen kurzlebige Oberfläche mit den Glasoberflächen von Vitrinen konkurriert. Oben, vom dritten bis zum siebten Stock, ist rustikal, während der achte Stock glatt ist und von der roten Linie abweicht.
Hier ist zum einen leicht das Lieblingsprinzip der Architektur der Moderne zu erkennen, das im Gegensatz zur klassischen Architektur das tektonische "Wachstum" der Fassade vom Boden aus nicht betont, sondern im Gegenteil versucht, seine Fassade zu zeigen "hing" am Haus oder "schwebte" und schwebte über dem Boden. Die Moderne drückt dieses Thema entweder durch die offenen Stützen des Erdgeschosses oder häufiger durch Streifen aus massivem Glas aus, die Luftkissen so ähnlich sind. Zweitens ähnelt die Lösung des oberen Teils auch der Rezeption eines Glaspenthauses, das in der modernen Architektur übernommen wurde, nur dass es sich hier um mehr Stein und plattiertes (auch graues) Metall handelt, was jedoch das Wesentliche der Sache nicht ändert - es wird erleichtert und versteckt sich vor Passanten hinter dem Gesims. Das Haus gibt vor, dass es nicht acht, sondern sieben Stockwerke sind; Nun, jetzt nirgendwo ohne. Die einfachen und energiegeladenen Linien der Erkerfenster erinnern übrigens auch weniger an die raffinierten Prototypen der Moderne als vielmehr an die ehrliche Direktheit der avantgardistischen Balkone. Trotz der offensichtlichen Verwendung des Vokabulars der nördlichen Moderne baut der Architekt es in die Syntax der modernen Moderne ein.
Die daraus resultierende Verschmelzung ist kein Unbekannter für Theatralik und sogar eine bestimmte Pose, metaphorische Übertreibung im Spiel mit den Formen von vor einem Jahrhundert. Die riesigen Fenster oben, deren Bindungen so gut zum Pretro-Haus passen, sind mit "Kokoshniks" -Plattenbändern aus flachem grau gestreiftem Stein gekrönt, auf die gigantische (genau eine Etage hohe) Burgsteine gemalt sind In der Mitte eines jeden wächst eine Metallrippe, die einen logischen Übergang zu Metallgesimsen darstellt. Welche von einfachen und selten beabstandeten rechteckigen Konsolen unterstützt werden (dies ist einer von Gerasimovs Lieblingstricks), eine pro Wand.
Platbands, Sandriks und Kokoshniks - alles, was Fenster in klassischer Architektur und Historismus umrahmt (der Jugendstil bevorzugte keine Platbands, daher sind ihre Elemente hier auch „durchgesickerte“Klassiker), ragen normalerweise aus der Ebene der Wand heraus. Sowie rustikale Blöcke, wenn sie ein Fenster oder eine Ecke bilden. Hier im Gegenteil: Die Rostbildung der Wände bildet eine Art Steinmaterial, von dem die Rahmen der Fenster nicht durch Erhebung, sondern durch Abflachen entfernt werden; Man erhält eine Art Rostschutz, der aus dem echten Rost herausgenommen wird, um die Konturen des Fensters anzuzeigen (eine Technik, die in der russischen Architektur nicht sehr verbreitet ist).aber gut bekannt in Englisch). Diese Technik ähnelt einem fotografischen Negativ (das schnell aus unserem Leben in der Vergangenheit verschwindet). Die gesamte Fassade als Ganzes, und die Stadtbewohner werden genau die Fassade sehen, ähnelt einem solchen Negativ des nördlichen Jugendstils: Die Konturen scheinen zusammenzufallen, aber es scheint, dass das Gegenteil der Fall ist.
Dies ist ein starkes Gefühl, und das Haus zieht die Aufmerksamkeit auf sich - bei den jüngsten "Zodchestvo" -Ständen waren damit sehr auffällig. Die Romantik eines Steinpelzmantels und das Erkennen historischer Details stehen hier neben einem ziemlich bedeutungsvollen Stilspiel, und was besonders bemerkenswert ist, der Architekt schafft es irgendwie, dieses Spiel im Rahmen zu halten, um es nicht zu aufdringlich zu machen, um sowohl direkte Stilisierung als auch völlige Ironie zu vermeiden. Dies ist eine Hausimprovisation, eine erfolgreiche Dekoration nicht für einen Film, sondern für ein Stück über die Stadt St. Petersburg, das genau vor hundert Jahren war.
