Wir haben bereits über dieses Projekt geschrieben. Vor vier Jahren war es ein Bürogebäude, in die Ecke wurde ein gigantisches Stück geriffelter Glassäule eingebaut, das in vier Kupplungen mit jeweils einer Etage eingewickelt war - eine geniale Umschreibung eines Themas, das Ilya Golosov im Gebäude des Zuev-Palastes entdeckt hatte der Kultur. Der Bau nach dem ersten Projekt wurde begonnen, und zwei unterirdische Stockwerke wurden in Beton gegossen, aber dann musste der Investor die Funktion ändern: Das Gebäude wurde zu zwei Dritteln zu einem Hotel, und ein Drittel der Fläche wurde Büros überlassen. "Und das zu Recht", kommentiert Aleksey Bavykin diese Entscheidung der Stadtverwaltung, "hier wird mehr ein Hotel benötigt".
Es gibt sogar zwei Hotels: Ein Zwei-Sterne-Hotel 'Elap' befindet sich auf einem Teller, der sich entlang der dritten Avtozavodskiy-Passage erstreckt, das zweite Drei-Sterne-Hotel 'Ibis' befindet sich in der zweiten Platte und ist quer angeordnet. Im vorherigen Projekt wurden die zehn unteren Stockwerke einem Parkplatz mit offenen Wänden zur Belüftung mit Straßenluft übergeben. In der neuen Version sind nur noch zwei Stockwerke vom oberirdischen Parkplatz übrig, der zweite und der dritte unter dem Zwei-Sterne-Hotel. Die Belüftung dort ist normal, und außerhalb wurde anstelle einer leichten, wandlosen Struktur eine dichte und hohe weiße Basis gebildet, die von langen horizontalen Fenstern durchschnitten wird. Konstruktivistische Klebebandfenster waren eines der erkennbaren Elemente des alten Projekts, und in der aktuellen Version wurde diese Technik beibehalten, wenn auch teilweise unter Berücksichtigung der Reduzierung der Kosten für Fassaden: Die Glasstreifen wurden durch Reihen quadratischer Fenster ersetzt. Die Wände, zwischen denen sich dunkelbraune Paneele befinden.
Das dritte (und wenn Sie von der Seite der Avtozaodskaya-Straße schauen, dann das erste, dh das Hauptelement) des Komplexes ist ein gigantischer Büroturm mit einem Durchmesser von 25 Metern und einer Höhe von 30 Stockwerken. Es sieht ganz anders aus als in Hotels, auch die Höhe der Decken wird unterschiedlich sein. Die Form und die Abmessungen des zylindrischen Volumens sowie der L-förmige Grundriss der Hotels wurden jedoch durch den vorhandenen Sockel vorgegeben - der Turm ruht auf einer runden Rampe, um auf den Parkplatz zu gelangen.
Es ist leicht zu erraten, dass der Turm der Nachfolger der riesigen dorischen Säule aus dem vorherigen Projekt ist. Aber wenn der Plan des Gebäudes gerettet werden musste, änderte Alexey Bavykin das Grundstück radikal. Zuvor war der Protagonist die Architektur der Avantgarde, und die Motivation war das Fabrikumfeld der zwanziger Jahre (einerseits "Dynamo", andererseits ein riesiger ZIL, zwischen ihnen das Arbeiterviertel). Jetzt entdeckte der Architekt, als würde er tiefer in die Geschichte der Gegend blicken, den Hauptkonflikt dieses Ortes. Im 20. Jahrhundert gab es fast die Frontlinie des Kampfes des damals fortschrittlichen, dh industriellen Aufbaus, mit den Denkmälern der alten russischen Architektur. Die Geburtskirche der Jungfrau im alten Simonow mit den Gräbern von Peresvet und Oslyabi wurde von der Dynamo-Pflanze aufgenommen. Die Anlage baute es von allen Seiten auf, platzierte einen Kompressionsladen darin und wollte es lange nicht verschenken. Aber die Kirche überlebte und ihre Rettung war eines der Hauptthemen der Moskauer 1980er Jahre. Es ist ungefähr zehn Minuten zu Fuß von Alexei Bavykin zu ihr. Und ein Stück weiter befinden sich die Überreste des Simonov-Klosters und Türme, darunter der Dulo-Turm, bemerkenswert groß und rund … Ein Teil der Mauern des Klosters, der Kathedrale und mehrerer Gebäude wurden abgerissen, der Turm und ein paar weitere Fragmente überlebten. Die Durchdringung des Alten und des Neuen (genauer gesagt das Essen des Alten mit dem Neuen) ist zum Hauptschmerz des Autofabrikbereichs geworden. Aber dies ist eines der Lieblingsthemen von Alexei Bavykin; Daher ist es nicht verwunderlich, dass der Architekt, nachdem er diese Handlung im Kontext gelesen hatte, sie zur Grundlage für seine neue architektonische Improvisation machte.
Wenn wir uns das Projekt ansehen, werden wir feststellen, dass das Gebäude aus Elementen sehr unterschiedlicher Natur besteht. Darüber hinaus sind sie mit klar definierten, wenn auch nicht wörtlichen historischen Assoziationen ausgestattet.
Der mächtige zylindrische Körper des Turms wurde von rechteckigen Kupplungen befreit und mit einer braunen Kruste aus rauem "wildem" Stein bedeckt. Auf den ersten Blick werden Fenster durch die Steinoberfläche geschnitten, auf den ersten Blick sind sie klein, aber die Höhe der Fenster wächst in Richtung der oberen Stockwerke, und die Oberfläche der Steinmauer nimmt ab, bis in den drei oberen Ebenen die Öffnungen erreicht sind verschmelzen zu dünnen Glasstreifen. Als ob die Steinhaut unter den Strömen eines besonderen Regens zu kriechen begann und die wahre, glasige Natur des Zylinders enthüllte. Oder die Haare standen am Turm zu Berge …
Anders kann man sagen: Der rustikale Stein im unteren Teil ist brutal und lässt uns für eine Sekunde glauben, dass sich dahinter eine Steinmasse befindet und keine Belüftungsfassadenbefestigung, oben verliert er vollständig seine pseudomaterialischen Eigenschaften und wird zu Steinstreifen, die auf das Glas "geklebt" werden. Das Gerät ist offensichtlich künstlerisch, stilisiert, in diesem Fall sollte es zeigen, dass der Turm baufällig ist. Dies ist eine Metapher für den Ruin, kein wörtliches Bild der Zerstörung, sondern ein Hinweis.
An einigen Stellen ragen kleine Balkone des "einsamen Rauchers" aus den Wänden, die von Bavykin geliebt und als Signatur erkennbar sind. Sie reihen sich spiralförmig aneinander, als ob eine Wendeltreppe an den Wänden entlang verläuft, was in Festungstürmen geschah. Wir verwenden ein wenig Fantasie, und einsame Büroraucher verwandeln sich in Wachposten, die die Umgebung beobachten, um sicherzustellen, dass alles ruhig ist. In Erinnerung bleiben: "Klöster-Wachhunde" - sogenannte gut befestigte Klöster im Süden Moskaus, nämlich Donskoy, Danilov, Novospassky und derselbe Simonov, der in der Nähe ist. Dunkle Sandriks sorgen für einen Hauch von Verstärkung - Sturzplatten über den Fenstern; Jetzt sind sie technisch nicht sehr notwendig, aber in der Festungsarchitektur waren solche Platten eine einfache und zuverlässige Möglichkeit, eine Fensteröffnung zu blockieren. Aber das Hauptthema ist natürlich der Steinmantel aus grob behauenen Quadraten. Sie macht aus dem Turm ein romantisches strukturiertes Wunder, etwas "allgemein Mittelalterliches" oder sogar aus dem Fantasy-Genre. In der alten russischen Architektur gab es offen gesagt keine solchen Türme und konnte es nicht sein (außer in Izborsk), aber in der Normandie des 11. Jahrhunderts wäre vielleicht etwas Ähnliches gefunden worden.
Wenn der Turm eine Festung ist, ähneln die weiß gestreiften Hotelvolumina einer Fabrik, einer Hausgemeinde der Avantgarde oder sogar einem Forschungsinstitut der 1980er Jahre. Ihre einfachen und rationalen modernistischen Bände schließen sich nicht nur dem Turm an, sondern beziehen ihn energetisch in ihren Einflussbereich ein, indem sie ihn mit einer dicken weißen Platte bedecken, deren Konturen verengt sind, die Perspektive verbessern und diese Superkonsole ausstatten zusätzliche innere Energie. Neben dem Turm gibt es noch ein Steinvolumen - die vertikale Treppe im Hof, ähnlich einem Abschnitt einer mittelalterlichen Mauer, die in der Avantgardeplatte versenkt ist. Vor uns liegt also das Fabrikgebäude, das in einer unerwarteten Symbiose mit den nicht vollständig zerstörten Überresten des Klosters verschmolzen ist.
Natürlich ist das Bild kollektiv, und es gibt weder im Simonov-Kloster noch auf dem Territorium von "Dynamo" oder auf den nahe gelegenen Gassen genau das Gleiche. Der Architekt würde nichts Bestehendes kopieren. Er schafft eine Art "architektonische Dramatisierung" des Zusammentreffens von Geschichte und Moderne und verwandelt das Gebäude in eine plastische Reflexion über ein vom Kontext vorgegebenes Thema.
Diese Herangehensweise an den Kontext ist nicht ganz trivial: Bavykin koordiniert sein Gebäude nicht nur mit der Höhe der Traufe der nächsten Häuser, er nähert sich der Sache analytisch. Er untersucht ein Stück der Stadt, für die sein Projekt bestimmt ist, und macht seine eigenen Schlussfolgerungen darüber, was für diesen Bereich am wichtigsten ist, und verkörpert es dann in der plastischen Zusammensetzung des Gebäudes. Diese Gebäude, die rund um die Stadt verteilt sind, werden zu einer Art Leuchtfeuer, um das städtische Gefüge zu verstehen - leise und unauffällig, das sich in ihr eigenes narratives Netzwerk einfügt.
In diesem Fall ist die Handlung das Zusammenleben von Altem und Neuem, Geschichte und Moderne, jetzt könnte man sagen, das Lieblingsthema des Architekten. Darauf wurde das Projekt eines Bogenhauses an der Mozhaisk-Autobahn gebaut. Aber wenn es zu einer dynamischen Kollision kommt, dann ist hier eine stille Absorption und ein ebenso leiser Widerstand dagegen, eine Art sogar friedliches, letztendlich koexistierendes Zusammenleben von hartnäckiger Antike und Moderne, fast wie in Istanbul, wo ständig alte Mauern hineinwachsen neue Gebäude. Daher ist es nicht verwunderlich, dass im vergangenen Frühjahr auf der persönlichen Ausstellung von Alexei Bavykin Projekte für den Mozhayskoye Highway und für Avtozavodskaya gegenüber hingen - sie geben unterschiedliche Antworten auf dieselbe Frage: Wie Geschichte und Moderne in einem Gebäude interagieren.
In diesem Fall fällt es besonders gut aus: Ein schäbiger, aber immer noch mächtiger und brutaler alter Turm wächst im Volumen des gestreiften avantgardistischen "Fabrik" -Volumens. Das heißt, diese Pflanze wächst darauf. Und der Turm ist nicht nur "Dulo"! In Analogie zum Titel der berühmten Reihe von Geschichten von Averchenko "Ein Dutzend Messer im Rücken der Revolution" - ein Fass im Rücken der Avantgarde …
