Im Jahr 2008 wandte sich ein junges und energiegeladenes Unternehmen, Tekta, an die Werkstatt in Ostozhenka mit dem Vorschlag, einen großen Wohnkomplex im Zentrum von Balashikha zu entwerfen. Zu dieser Zeit hatte der Kunde nur ein abgeschlossenes Projekt in Sergiev Posad hinter sich, aber im Zuge der Krise hatte er keine Angst, ein neues ernstes Projekt zu starten, und war sogar bereit für alle möglichen Experimente.
Der für den Bau ausgewählte Standort wurde ebenfalls zum Experimentieren aufgefordert. Der Standort befindet sich im Zentrum von Balashikha in der Nähe von Moskau zwischen zwei Autobahnen - der Gorkovskaya-Autobahn M7, die die gesamte Stadt von Ost nach West durchquert, und der zentralen Stadtstraße, die sie dupliziert - der Lenin Avenue. Die gesamte Umgebung ist buchstäblich im Grünen begraben. Die westliche Grenze des Geländes ist durch eine erhaltene Teichkaskade am Pekhorka-Fluss gekennzeichnet, die erstmals im 16. Jahrhundert erbaut wurde und heute den Status eines Denkmals für technische Kunst hat. Im Norden, hinter einem Wohnblock, befindet sich ein riesiger Park. Auf der gegenüberliegenden Seite der Gorkovskoye-Autobahn, direkt gegenüber der neuen Wohnanlage, befindet sich das Pekhra-Yakovlevskoye-Anwesen mit einem Park, einem großen (wenn auch entstellten) Golitsyn-Palast und einer wunderschönen Rotundakirche, die einst Bazhenov selbst zugeschrieben wurde. Mit einem Wort, an diesem Ort entpuppt sich Balashikha weniger als eine graue Industriestadt, die für ihre ständigen Staus auf der Autobahn bekannt ist, als ein wunderschöner historischer Ort mit alten Herrenhäusern und einem Fluss mit hügeligen Ufern. Dieser Ort gilt als Zentrum der Stadt und ist seit vielen Jahrzehnten leer.
In den frühen 2000er Jahren veranstaltete die Stadtverwaltung sogar einen internationalen Wettbewerb für die Entwicklung des "Zentrums" - so heißt der Standort, den wir in Balashikha in Betracht ziehen. Teams aus Russland, Frankreich, Holland und anderen Ländern boten gemeinsam an, diesen Ort zu einem sozialen und kulturellen Zentrum der Stadt zu machen. Zwar wurde dann keines der entwickelten Projekte entwickelt, und der Standort wurde jahrelang wieder vergessen. Und wahrscheinlich liegt das Hauptproblem nicht in der Gegend, sondern in der Stadt selbst, die auf altmodische Weise entlang der Straße gebaut wurde. Es gibt keine einzige Verkehrskreuzung, obwohl es als eine der größten Städte in der Region Moskau gilt (gemessen an der Einwohnerzahl ist es die größte in der Region Moskau), und es gibt keine Querverbindungen zwischen dem Süden und dem Norden Teile überhaupt. Die unglaubliche Verkehrsüberlastung des Gorkovskoye Highway, der auf dem Entuziastov Highway in den ewigen Stau mündet, verringert den Status des Ortes erheblich, unabhängig von seinen anderen Vorteilen. Wer möchte in einer Stadt leben, von der aus man nirgendwo abreisen kann?
Die Architekten von Ostozhenka waren mit den städtebaulichen Problemen von Balashikha gut vertraut und nutzten den Vorschlag des Kunden, um etwas in der Stadt selbst zu verändern. Parallel zum Entwurf des Wohnkomplexes entwickelten sie daher ein Projekt für zwei leistungsstarke Verkehrsknotenpunkte auf der Autobahn Gorkovskoye. Die kommerzielle Komponente dieses Projektvorschlags, ohne die sich selbst der energischste Kunde nicht verpflichten würde, Straßen für die Stadt zu bauen, ist zu einem großen Geschäftszentrum geworden. Vier Hochglastürme - streng quadratisch im Grundriss - sind paarweise auf beiden Seiten der Autobahn wie riesige massive Säulen des Eingangstors aufgestellt. "Für uns war dies die vielversprechende Hauptaufgabe", sagt der Chefarchitekt des Projekts, Rais Baishev. "Wir wollten den nördlichen und südlichen Teil von Balashikha mindestens einmal verbinden, und das Zentrum war perfekt dafür." Das Projekt, das die Klasse nicht nur der an diesem Ort gebauten Wohnungen, sondern auch der gesamten Stadt um mehrere Größenordnungen sofort erhöhen könnte, ist jedoch bislang nicht realisiert. Und niemand verpflichtet sich, die Chancen seiner Umsetzung zu bewerten.
Das "Zentrum", das praktisch seine anderen Funktionen verloren hat, ist zu einem Ort für den Bau von Wohnungen geworden. Aber was! Der mit Farbtupfern verdünnte Komplex erhielt einen sehr poetischen Maklernamen - "Aquarelle". Es sieht wirklich aus wie ein Aquarell, das unter Beibehaltung von Fragmenten des ursprünglichen weißen Blattes seinen Raum mit Blumen mit vielen Reflexionen füllt, was durch die Fülle an Wasser rund um den Komplex noch verstärkt wird - ein Fluss, Teiche … Aber alles in Ordnung.
Derzeit befindet sich das „Ost“-Viertel im Bau, und das „West“-Viertel (wie die Autoren die Komponenten des Komplexes nennen) befindet sich noch in der Konzeptentwicklungsphase (wir werden in den folgenden Veröffentlichungen separat darauf eingehen). Zwischen zwei gleich großen Blöcken befindet sich ein grüner Parkstreifen. Wie der Chefarchitekt des Projekts, Rais Baishev, sagte, ist dies nicht nur ein Park. Es war einmal ein Friedhof einer alten Siedlung, dann ein Friedhof. Seit Mitte des letzten Jahrhunderts ist es geschlossen und wird nun, dicht bewachsen mit hohen Bäumen, in den Status eines Gedenkparks überführt. Es ist schwer zu sagen, ob eine solche Nachbarschaft die zukünftigen Bewohner des Komplexes glücklich gemacht hat. „In Europa befinden sich eine Vielzahl von Objekten in der Nähe von Friedhöfen, einschließlich Wohnungen und Schulen. Und das stört niemanden “, erklärt der Architekt.
Die Autoren gaben sofort die Idee auf, das Gelände mit einem Wald aus Hochhäusern zu errichten, und versuchten in diesem Fall, die Höhe der Gebäude so weit wie möglich zu verringern. Durch die Verwendung einer gemischten Typologie konnten die Architekten die erforderliche Menge an Quadratmetern einsparen: Sie kreuzten Turm-, Schnitt- und Galerietypen miteinander.
Dies ist jedoch nicht das einzige Merkmal: Die Wohnanlage ist zu einer echten Sammlung von Lieblingstechniken geworden, wenn nicht sogar zu Archetypen der klassischen Moderne.
Sein Plan ähnelt einer Haarbürste mit vier langen und spärlichen Zähnen. Die Zähne erstrecken sich in Richtung Autobahn, und ihre "Basis", der Griff eines imaginären Kamms, erstreckt sich entlang des Boulevards und repräsentiert ein ausgedehntes 14-stöckiges Gebäude mit einer Länge von etwa 330 Metern. Entweder eine Hauswand oder ein Hausbalken. Wenn Sie am besten von der Seite der Autobahn schauen - aus der Vogelperspektive - ist es offensichtlich, dass ein langer Strahl auf die vier Querrümpfe gelegt wurde, und dann ist dies ein horizontaler Wolkenkratzer. Aber der Raum unter dem Balken ist mit Wohnraum gefüllt (es wäre unmöglich, so viel Platz zu verlieren), und von der Seite des Boulevards aus gesehen ist es natürlich eine Hauswand, ein Verwandter des berühmten Hauses auf Tulskaya. Das Haus wird jedoch von sechs Zufahrten durchschnitten, die Lichtstrahlen auf die Schattenseite lassen und zu drei großen Innenhöfen des Komplexes führen. Aufgrund der neunstöckigen Höhe sehen diese Öffnungen wie schmale Schlitze aus, und das Haus ähnelt von weitem einem Tausendfüßlerelefanten, der schematisch gezeichnet, aber ähnlich den Boulevard entlang geht. Der Gigantismus des Komplexes zeigt sich also am deutlichsten an der Seite der Stadtblöcke.
Die Architekten versuchten, vier neunstöckige Gebäude (Kammzähne) zur Seite der Autobahn und auf lange Sicht zum Golitsyn-Anwesen so niedrig wie möglich zu machen. Der logische Weg, um die Höhe zu entfernen, ohne Meter zu verlieren, besteht darin, die Breite zu erhöhen. Die Dicke jedes Gebäudes beträgt 30 Meter, was doppelt so viel ist wie das durchschnittliche Wohngebäude. Daher verwandelten die Architekten die Gebäude in Reihen rechteckiger (fast quadratischer) Abschnitte und platzierten in jedem einen Innenhof. Im Inneren sind die Korridore, die die Apartments verbinden, zum Innenhof gerichtet, und es stellt sich heraus, dass jeder Block ein Galeriegebäude ist, das wie eine Schnecke um die Mitte des Lichts gewickelt ist. Einer der Blöcke in jedem Gebäude wächst von neun auf 17 Stockwerke und somit erscheinen vier Türme.
Dann beginnt der bereits perfekte Klassiker der Moderne. Alle vier Gebäude stehen, genau wie Le Corbusier es hinterlassen hat, auf den Beinen. Auf der Ebene der ersten Stockwerke gibt es keine Wohnungen und die Durchlässigkeit des Fußgängerraums wird nur durch einige Geschäfte und Cafés gestört, die zwischen den Beton- "Beinen" der beiden Außengebäude und gepunkteten Linien angeordnet sind, die die Grenze des Territoriums markieren. sowie die unvermeidlichen Treppen, Aufzüge und Lobbys mit transparenten Glaswänden. Die Beine in verschiedenen Versionen des Projekts sehen unterschiedlich aus: Irgendwo sind sie dünn und rechteckig im Querschnitt, irgendwo sind sie flach trapezförmig, wie in der "Marseille-Einheit" oder in den von ihr inspirierten Moskauer Hundertfüßerhäusern von Andreev und Meerson. „All dies dient der Idee einer Reihe von terrassierten Innenhofbereichen des Komplexes“, erklärt Rais Baishev.
Wie in Reaktion auf die Durchlässigkeit der unteren Schicht erhalten auch die oberen Teile der Rümpfe viele Schlitze. Dies gilt zunächst für Abschnitte mit Innenhöfen - Schlitze lassen mehr Licht in die Innenhöfe. Für 17-stöckige Türme, deren Innenhöfe bereits echte "Brunnen" sind, sind tiefe Schlitze an der Nordseite obligatorisch: Ihr Plan über dem fünften Stock ist nicht mehr quadratisch, sondern U-förmig.
Große Nischen spiegeln die Schlitze wider: Hier und da schnitten die Architekten ein etwa fünf Stockwerke hohes und etwa einen Meter tiefes Fragment aus der Wand.
Wenn sie dies tun, stellen sie fest, dass die Haut der Häuser zwar blendend weiß ist (aus Faserzementplatten), das Innere jedoch farbig ist. Dies ist vergleichbar mit dem Schneiden einer Wassermelone, wobei rotes Fleisch hinter einer grünen Haut sichtbar wird. Alles draußen ist achromatisch-weiß, aber sobald wir drinnen sind - egal auf welche Weise, wenn wir die Lobby betreten oder einen Ausschnitt von Architekten in einem prismatischen Volumen an der Fassade beobachten - stellt sich heraus, dass das Haus farbig ist und sogar sehr viel. Jedes Gebäude hat seine eigene Farbe: Rot, Blau, Grün, Gelb - wir sehen es in den Aussparungen, in den Innenhöfen, Eingängen, auf den Ebenen der Wände und Decken der durchlässigen ersten Ebene. Die gleiche Farbe erscheint in einigen Varianten des Projekts auf der unteren Ebene der tief vorgezogenen Visiere.
Die verwendete Farbe ist einfach und hell, und die Schattierungen erscheinen aufgrund von Reflexen - Farbreflexionen auf den hellweißen Oberflächen der Wände (die an sonnigen Tagen besonders hell sind). Hier beginnt das "Aquarell": Die Farbe löst sich fast buchstäblich im Weiß der Wände auf, so wie die in Wasser gelöste transparente Farbe auf das durchscheinende weiße Blatt fällt. Dieser Effekt ähnelt besonders dem Aquarell auf nassem Papier. Wenn ein Pinsel es berührt, verteilt sich die Farbe sofort und hinterlässt an sonnigen Tagen fast die gleichen Streifen wie an den Wänden eines Hauses.
Die Technik wurde, wie Sie sich vorstellen können, von demselben Le Corbusier erfunden, der, inspiriert von Mondrian, die Hänge der Loggien der "Marseille Unit" in hellen Primärfarben malte und eine etwas andere, komplexere Wahrnehmung der Grundtöne erhielt - nicht einfach, aber perspektivisch. Das Motiv, gleichzeitig einfach und komplex, ist zu einem der Favoriten der modernen Architektur geworden: Farbige Pfeiler, farbige Reflexe sind sehr beliebt, genügen, um an die japanischen Experimente der Französin Emmanuelle Moreau zu erinnern. Die Version von "Ostozhenka" ist größer und darüber hinaus nicht ohne zusätzliche Bedeutung: Die Farbe wird zu einem charakteristischen Merkmal jedes Eingangs, und wenn Sie durch die Innenhöfe hindurchgehen, können Sie bei Ihnen keinen Fehler machen sind - so stark wird wahrscheinlich das Eintauchen in die von oben leuchtende Farbe und das reflektierte Pflaster sein.
Das Thema des Mischens von Farbtönen wird von Glasflächen unterstützt. Besonders schön sind die Innenhöfe, die, wie wir uns erinnern, von Korridoren umgeben sind, die die Wohnungen verbinden. Die Außenwand der Korridore besteht aus Glas, und vom Innenhof aus gesehen ergeben das Glas, die helle Farbe der Wände und die Tiefe des Raums eine Extravaganz von Farbtönen - eine Art kostbare Apotheose von Aquarellen. Das Thema wird durch diagonale Glasloggien der Wohnungen des Hausbalkens von der Hofseite unterstützt. Sie "fangen das Licht" für die Bewohner ein und füllen andererseits die weiße Ebene mit fraktionierten kaltgrauen Strichen, an einigen Stellen mit reflektiertem Licht verdünnt, Strichen.
Die Gründung des Komplexes erweist sich ebenfalls als recht kompliziert. In den Kellerteilen der beiden Gebäude (unterhalb der Beinstützen des ersten Stockwerks) sind ein Kindergarten und eine Schule eingebaut: Ihre Fassaden mit Glasbändern gehen in den vergrabenen Rasen des Innenhofs - eine sehr kühne und seltene Entscheidung in der Bedingungen der russischen Normen. Unter den übrigen Gebäuden wird es eine Tiefgarage geben, auf der die Autos aufgrund der nicht standardmäßigen Breite der Gebäude nicht in zwei, sondern in vier Reihen stehen. Die Tiefgarage bietet Platz für eine Wohnung, ohne die Erdgarage entlang des Gorkovskoye Highway - ebenfalls vielschichtig, da auf dem Dach, das zum Innenhof abfällt und mit Gras bedeckt ist, Sportplätze vorhanden sind.
Wie wir sehen können, nutzt der gigantische Wohnkomplex in Balashikha die besten Traditionen der Moderne. Darüber hinaus ist es charakteristisch, dass diese Traditionen sich in diesem Fall nicht formal darstellen und zeigen („Schau, wir haben hier eine Hommage an die Avantgarde“), sondern mit voller Kraft dazu verwendet werden, den städtischen Raum zu erfassen und zu organisieren, sich zu drehen um sowohl effektiv als auch relevant zu sein. In diesem Sinne ist das Akvareli-Viertel ein lebendiger und vollwertiger Erbe der experimentellen Mikrobezirke der 1970er Jahre, von denen zu dieser Zeit nur einer in unserem Land gebaut wurde, Chertanovo; In europäischen Ländern gibt es einige solcher Viertel (siehe zum Beispiel den Bericht von Archi.ru)
über das Londoner Barbican.
Es ist jedoch leicht zu erkennen, dass Aquarelle den Mikrobezirken der klassischen Moderne nicht in jeder Hinsicht ähnlich ist. Diese würden sich vor dem Kontext kaum verbeugen, würden die Anzahl der Stockwerke wegen des benachbarten Anwesens verringern; es würde kaum mögliche Reihen von Innenhöfen geben - dies ist ein Motiv, das uns auf die Wohnhäuser von St. Petersburg oder genauer auf die Struktur des italienischen Palazzo mit Galerien rund um den Innenhof verweist; Die Modernisten bevorzugten Plattenhäuser. Türme wurden auch in den 1970er Jahren nicht gemocht. Daher sehen wir im Balashikha-Haus eher eine Verschmelzung der Techniken der klassischen Moderne und später subtilere Lösungen, die durch Kontext, Beleuchtung und andere Bedingungen motiviert sind. Im Fall von "Ostozhenka" könnte es jedoch nicht anders sein.