Die Arbeiten an dem DAWN LOFT * STUDIO-Projekt der Architekten DNA AG begannen mit dem Gewinn eines geschlossenen Architektur-Blitz-Wettbewerbs von KR Properties im vergangenen Herbst. An dem Wettbewerb nahmen drei Teams teil, darunter ein Büro aus Holland. Die Abmessungen des Hauses und seiner Struktur wurden durch die Parameter des bestehenden Gebäudes bestimmt. Die Architekten mussten ein Konzept für das äußere Erscheinungsbild, die Landschaftsgestaltung und die Innenausstattung vorschlagen, das sie im sogenannten "Loft" -Stil lösten und gleichzeitig unähnlich machten andere Objekte von KR Properties.
Das Haus befindet sich im Zentrum des Gebiets Krasnaya Presnya: Es ist der östliche Teil des Territoriums des Maschinenbauwerks Rassvet, dessen älteste Gebäude, die noch zum Werk gehören, 1900 von Roman Klein erbaut wurden für die legendäre Möbelfabrik „Mur and Meriliz“. Seitdem wurde das Gelände mit Industriegebäuden aus verschiedenen Epochen, einschließlich des Endes des 20. Jahrhunderts, bebaut. DNAag arbeitete mit einem dieser späten sowjetischen Korps zusammen. Die östliche Grenze des Geländes grenzt an den Park des ehemaligen P. I. Shchukin, ein kleiner Komplex im neorussischen Stil, der vielen Moskowitern als Timiryazev Biological Museum bekannt ist.
„Wenn man durch die Lindengassen mit verstreuten bizarren Museumshäusern geht, befindet man sich in der erstaunlichen Atmosphäre eines Moskauer Kammergutes“, gesteht eine der Autoren des Projekts, Natalya Sidorova. - In der Nähe befinden sich Wohnhochhäuser und brutale Industriegebäude aus der vorrevolutionären und sowjetischen Zeit. Wir konnten diese farbenfrohe Nachbarschaft nicht ignorieren und versuchten, eine Lösung zu finden, die organisch zur kontrastierenden Umgebung passt, aber mit einem individuellen Charakter ausgestattet ist. Und um einen komfortablen Innenhofraum ohne "Aufforderungen" aus dem städtischen Kontext zu bilden."
Die Genauigkeit der konzeptionellen Lösung, die die Autoren in der Wettbewerbsskizze sofort gefunden hatten, ermöglichte es ihnen, bei ihrer weiteren Arbeit der ursprünglichen Idee vollständig zu folgen und im Verlauf der weiteren Arbeit nur die Dimensionen und Details anzugeben, sagen die Architekten.
Das Wesentliche der Idee war es, die Horizontale der Längsfassaden des Gebäudes visuell in sechs "separate Häuser" zu unterteilen - alles zusammen ähnelte einem Fragment einer Stadtstraße, die nach dem allgemeinen Entwurfscode gebaut wurde, aber nicht ganz das Gleiche.
Architekten verwenden Ziegel in verschiedenen Farbtönen für jedes bedingte "Haus" und spielen ein wenig mit den Ebenen der Gesimse. Die Idee der kleinen Häuser wird nicht nur durch die Plastizität der Fassaden, sondern auch durch das Volumen betont - aufgrund der unterschiedlichen Höhen des Dachkamms. Die Silhouette wird durch die offenen Terrassen der oberen Stockwerke bereichert, wodurch das Erscheinungsbild der Straße verbessert wird. Das konventionelle "Haus" - eine Zelle der Fassade - entspricht einem großen Dachboden mit Blick auf das Museum auf der Westseite des Gebäudes und zwei kleineren auf der Ostseite. Daher unterscheiden sich die West- und Ostfassaden zusätzlich voneinander - in Breite, Proportionen und Anzahl der Fenster. Das Thema wird von Nuancen und Details aufgegriffen: die Textur von Mauerwerk, Fensterrahmen (Ziegelrahmen, Metall- und lakonische Fenster ohne Rahmen) und Balkonen (hervorstehende, französische, vertiefte Loggien), die die individuellen Gesichtszüge jedes "Hauses" bilden..
Im Inneren befinden sich vier Stockwerke mit zweistöckigen Lofts mit Parkplätzen im bestehenden Keller des Gebäudes und einem zweistöckigen Dachboden im oberen Stockwerk. Alle Lofts mit Zwischengeschoss und zweitem Licht, bis zu 6 Meter hoch. Die Räumlichkeiten des ersten Stockwerks haben einen eigenen Eingang von der Straße, der Rest der Lofts ist von den Aufzugshallen und dem Längskorridor über den Stockwerk zugänglich. Da der Bau des Gebäudes ein Rahmen ist, wird es für Käufer leicht sein, Lofts sowohl entlang der Fassade als auch in der Tiefe zu kombinieren und gegenüberliegende Grundstücke zu erwerben, was übrigens vom allerersten Käufer getan wurde, sagen die Architekten.
Das von den Autoren vorgeschlagene Konzept der Innenausstattung des öffentlichen Raums des Gebäudes folgt der allgemeinen Idee des Projekts. Das Design des Korridors spiegelt sich in den Dekorationsfragmenten jeder Fassade wider und erinnert die Bewohner daran, in welchem der bedingten „Häuser“sie sich befinden: Die Ziegeloberfläche ändert Farbe und Textur, die Grenzen zwischen den bedingten „Häusern“werden mit Rahmen akzentuiert.
Laut den Autoren war es im Projekt wichtig, einen Weg zu finden, um die industrielle Entwicklung in eine städtische Wohnumgebung zu integrieren und gleichzeitig den historischen Fabrikgeist des Ortes zu bewahren. Von hier aus entstand die Handlung, kleine Volumina, die für Wohngebäude charakteristischer sind, in einen großen rechteckigen Industrierahmen einzufügen. Es ist schwer zu sagen, welches Grundstück wichtiger ist - ein von der Umwelt und dem Kunden vorgeschlagenes Fabrikgrundstück oder ein von den Autoren eingeführtes städtisches Grundstück - wahrscheinlich ist es in diesem Fall sinnvoll, zwei Themen zu kombinieren oder sogar eines in das andere zu entwickeln: Fabriken in eine Stadt und Städte in eine Fabrik - eine Art Metapher für die Umstrukturierung von Industriegebieten als solche.
Nicht weniger als die Vielfalt mehrerer Gebäude ist jedoch die Einheit des "Codes" wichtig, der verhindert, dass die Zusammensetzung auseinander fällt und die Vielfalt der Stadtentwicklung beeinflusst. Alle sechs Fassaden auf beiden Seiten des Gebäudes sind durch ein gemeinsames Gitter verbunden, in dem das Fenster von zweistöckigen Lofts als Modul betrachtet wird. Irgendwo, hauptsächlich in den oberen Teilen des Gebäudes, die nach dem Prinzip der Überlagerung aufgehellt werden sollen, erscheint ein Jumper, der das Modul in zwei Teile aufteilt. Im Gegenteil, irgendwo werden zwei Fenster zu großen Buntglasfenstern zusammengeführt. Die Logik wird jedoch nicht verletzt: Das Modul wird sogar an den leeren Wänden der Endfassaden gelesen - ein Schachbrettmuster einer dekorativen Ziegelstruktur. Die Einheit des Materials ist Ziegel, und der General ist trotz der unterschiedlichen Höhen der Gesimse eine sanfte Neigung des Satteldachs.
Im Inneren gibt es in den von den Architekten vorgeschlagenen Innenprojekten auch viele Ziegeloberflächen; Sie werden durch die Textur von Beton, schwarzen Türen und Metallelementen unterstützt. Die Brutalität dieses Sets wird durch die Fülle an weißen Oberflächen und natürlichem Licht ausgeglichen: Alle Fenster sind vom Boden bis zur Decke "französisch", was besonders im Raum eines zweistöckigen Wohnzimmers beeindruckend ist. Die Decke der oberen Ebene des Dachbodens ist eine geneigte Oberfläche der Sparrenstruktur eines geneigten Daches, die mit Holz verkleidet und mit Zenit-Oberlichtern durchgeschnitten ist. Der gemütliche Landraum wird durch geräumige Terrassen und einen Kamin ergänzt, die nur für die oberen Stockwerke vorgesehen sind.
Holzverkleidungen erscheinen auch außen in einem gerippten Baldachin über dem Eingang. Das Visier wird mit dem Anschein einer Linse durchgeschnitten, die einen runden, gestreiften Sonnenfleck auf die Wand werfen kann: Über den geprägten Streifen einer Mauer sollte es faszinierend aussehen. Darüber hinaus wurde der Lichtkreis am Eingang, der sich entlang der Wand entlang der Sonne bewegt, von den Autoren als Assoziation mit dem Logo des Dawn-Projekts konzipiert. Die abendliche Beleuchtung des Eingangs wiederholt das gleiche Thema und wird im Vorraum von einer Pendelleuchte dupliziert, die einen Kreis auf einer Holzoberfläche beleuchtet.
Am anderen Ende des Hauses befindet sich eine scharfe Visiernase über der Einfahrt zum Parkplatz aus künstlich oxidiertem Stahl, deren Rand deutlich den Unterschied oder sogar das Gegenteil des „menschlichen“Eingangs und des „Automobils“anzeigt Eingang, nicht umsonst auf zwei verschiedenen Seiten platziert.
Die Lofts im Erdgeschoss erhielten separate Eingänge und offene Terrassen, die über dem Bürgersteig auf ihre Bodenhöhe angehoben wurden. Die Sockel der Terrassen sowie die Einfahrt zum Parkplatz werden mit oxidierten Stahlblechen versehen und entlang der Kontur durch eine Vielzahl von Pflanzen in den eingebauten Blumenbeeten ergänzt. All dies zusammen bildet eine durchlässige, künstlerische Grenze zwischen Privatem und Öffentlichem, und das Haus kombiniert, wie sich herausstellt, die Eigenschaften eines privaten Vorortes oder Stadthauses im Erdgeschoss mit den darüber liegenden Stadtlofts. Privat ist erhöht, unsichtbar, aber nicht vollständig - und wenn Sie vorbeigehen, können Sie einen Blick auf die Bewohner hinter dem Laub erhaschen, die auf der Terrasse Kaffee trinken, fast wie in einem Café auf der Straße - einen solchen Kontakt der Bewohner mit der Stadt Der Raum gibt ihm eine andere Dimension, weniger geschlossen und menschlicher als jetzt in Moskau akzeptiert.
Im Folgenden veröffentlichen wir Antworten auf einige Fragen von Julia Zinkevich an Natalia Sidorova, Konstantin Khodnev und Daniil Lorenz, die freundlicherweise von den Architekten zur Verfügung gestellt wurden.
Sie sagen, Sie wollten "Eingabeaufforderungen aus dem Kontext vermeiden". Und doch, wie haben Sie auf die Umwelt reagiert?
Konstantin Khodnev:
- Das Gebäude befindet sich in einem dichten Stadtgebiet, wir sehen alle Fassaden in Fragmenten oder nur, wenn wir uns dem Gebäude nähern, und lange Fassaden werden in einer starken perspektivischen Reduktion wahrgenommen. Die kleinen Innenhofräume bestehen hauptsächlich aus den eigenen Fassaden des Gebäudes. Daher haben wir großen Wert auf die Plastizität und Proportionen der Fassadenelemente, die Textur des Materials, die detaillierte Lösung des Charakters privater Terrassen im Erdgeschoss und deren Landschaftsgestaltung gelegt.
Was inspiriert Sie bei der Arbeit an Projekten?
Daniel Lorenz:
„Auf unseren zahlreichen Reisen um die Welt versuchen wir, eine Vielzahl von architektonischen und kulturellen Erfahrungen aufzunehmen. Und in Zukunft verwenden wir sie in unseren Arbeiten. Darüber hinaus handelt es sich nicht um das Kopieren bestimmter Formen, sondern um den Wunsch, die richtigen Bilder und Empfindungen zu vermitteln und Sekundärbilder zu vermeiden. Aus frischen "Eindrücken", die sich bei der Entwicklung des Konzepts "DAWN LOFT * STUDIO" als nützlich erwiesen haben, kann ich die historischen Lagerhäuser entlang der Hamburger Hafenkanäle mit malerischen Backsteinmauern benennen, die sich ins Wasser erstrecken.
Führt die DNA AG eine behördliche Kontrolle über die Durchführung des Projekts durch?
Konstantin Khodnev:
- Wir versuchen immer, unsere Projekte bis zum Abschluss aller Arbeiten am Gebäude zu begleiten. Die Umrüstung eines bestehenden Fabrikgebäudes ist kein einfacher Prozess, es stellen sich ständig verschiedene Fragen, die eine Lösung für die Aufsicht des Designers erfordern, obwohl wir alle Details in der Entwurfsphase sehr sorgfältig durchdenken. Ich hoffe, dass wir in diesem Fall das Projekt in allen Phasen seiner Umsetzung begleiten werden, zumal es bereits begonnen hat.
