Alexei Ginzburg hat bereits in seinem Interview mit Archi.ru ein wenig über dieses Projekt gesprochen - er hält die Nähe zum Theater, einem berühmten Beispiel für Moskauer Brutalismus, für besonders wichtig. „Ich habe mit dem Auto Ziegelproben mitgebracht, sie neben die Wand des Theaters gestellt und überprüft, ob sie in Einklang sind, aber nicht zu genau“, sagt der Architekt. Der Kontext des Taganskaya-Platzes ist jedoch vielfältig und das Theater ist nicht das einzige Element, obwohl es eines der Hauptelemente ist.
Die komplexe Form des gesamten Standortes bewegt sich in Richtung eines rechtwinkligen Dreiecks, dessen Hypotenuse entlang der roten Linie des Irdenen Schachts verlängert ist. Der rechte Winkel liegt in der Tiefe. Dies ist eine bequeme Form für ein Geschäft, da sich die Länge der Vitrinen entlang der Hauptfassade im Verhältnis zur Gesamtfläche als ziemlich groß herausstellt. Das Dreieck bietet den notwendigen "Unterbauch" der tatsächlichen Verkaufsfläche: Innerhalb von fünf Stockwerken befinden sich ein Supermarkt, ein Food Court und ein Kino, die um ein vorhersehbar dreieckiges Atrium gruppiert sind. Sein kleiner Raum, der im Abschnitt deutlich sichtbar ist, wurde vom Architekten wie der Schiefe Turm von Pisa gekippt: Boden für Boden verschiebt er sich schrittweise von der Mitte zum Gartenring - zu einer flachen, leicht abfallenden Laterne, deren Glas ist nach Süden geneigt. So fängt die verglaste Terrasse, die fast ein unverzichtbarer Bestandteil eines modernen Geschäfts ist, die maximal mögliche Menge an Sonnenlicht ein. Es gibt zwei Ebenen der Tiefgarage.
Jetzt ist das Gelände leer, nur in der Ecke eines grasbedeckten Hügels befindet sich ein kleiner Parkplatz. Früher war es jedoch von den Tagansky-Handelsreihen besetzt, deren Gebäudehistoriker sogar versuchten, Osip Bove zuzuschreiben. Die trapezförmige Kontur der Reihen stimmte fast vollständig mit dem jetzt leeren Dreieck überein, obwohl es außerhalb der Reihengrenzen viele Geschäfte gab. Die Einkaufspassage wurde in den 1960er Jahren abgerissen; Gleichzeitig wurde unter dem Platz am Gartenring ein Tunnel verlegt und der Platz selbst zu einem der geräumigsten und problematischsten Verkehrsknotenpunkte zwischen den "Autobahnen im Moskauer Stil". Der Ort blieb ein leerer Ort, was sich besonders im Gegensatz zu dem großen Volumen des Taganka-Theaters bemerkbar machte, das in den 1980er Jahren erschien. Der neue multifunktionale Komplex sollte sich direkt an der Stelle der Einkaufspassage befinden und diese direkt erben, nicht nur in dem Sinne, dass er die kommerzielle Funktion an diesem Ort wiederbelebt, sondern auch architektonisch und genetisch: den Abstand zwischen den Wänden an der Hauptfassade des neuen Gebäudes ist buchstäblich aus Tagansky-Reihen gezeichnet. Ein neues Gebäude wächst aus dem rhythmischen Korn des vorherigen und überschreitet dessen Höhe, was jedoch häufig Kindern passiert, die größer werden als ihre Eltern.
Es muss gesagt werden, dass selbst die späten sowjetischen Behörden den Taganskaya-Platz nicht nur als Theater, sondern auch als kommerzielle Rolle anerkannten - die Plattenhäuser im Bezirk sind entlang der Straßen mit obligatorischem und sehr umfangreichem "Glas" ausgestattet. In den neunziger Jahren des Marktes wurde das Thema von verschiedenen Geschäften und Ständen entwickelt, die näher an den Ausgängen der U-Bahn liegen - einige von ihnen sind kürzlich der bekannten Geschichte des "Abrisses von Staffeln" zum Opfer gefallen. Der Handel, der auf Taganka nie starb, wechselte von ordentlichen Läden in alten Moskauer Reihen mit ihren Bögen und Innenhöfen - zu sowjetisch reguliertem Glas - zum rauen Charme chaotisch wachsender "Pilze" der neunziger Jahre. Jetzt sieht es so aus, als wäre es Zeit für das Einkaufszentrum. Kleine Läden zu bemitleiden oder nicht zu bemitleiden, ist jedermanns persönliche Entscheidung (das tue ich), aber es ist ziemlich offensichtlich, dass ihre einfachen Gebäude in der Innenstadt früher oder später etwas anderem weichen müssen. Wir möchten Sie jedoch daran erinnern, dass die Arbeit an dem Projekt nichts mit Abrissen zu tun hat. Sie begann unter dem vorherigen Bürgermeister.
Einkaufszentren sind jedoch auch anders, sie haben das unvermeidliche Übel der Konsolidierung, die Kraft der Netzwerklogistik und den Charme eines komfortablen Konsums - ein bisschen von allem. Ich möchte jedoch betonen, dass es Aleksey Ginzburg nach Vereinbarung gelungen ist, auf dem Großstadtformat des Geschäfts mit Schaufenstern und einer Straßenpromenade zu bestehen. Ein Geschäft, das europäischen Passagen und großen Geschäften ähnelt, all diese Pariser Le Bon Marché, und in diesem Sinne dem Moskauer GUM ähnelt, das übrigens auch die Beauvais-Einkaufspassage nach dem Brand auf dem Roten Platz ersetzte. Der multifunktionale Komplex von Alexey Ginzburg ist eine Mischung aus einem Atriumgebäude mit einer Arkade und einer Stadtstraße, die außerdem an die alte Einkaufspassage erinnert. Erscheint hier am Rande des Gartenrings eine Ladenpromenade? Warum nicht. Es gibt zwei Stufen von der U-Bahn, die Hälfte des Autoverkehrs wird tiefer bis zur Höhe des Tunnels entfernt und hier auf dem Hügel ist es nicht zu viel zu spüren.
Der dritte wichtige Teil des Kontextes nach der Theater- und Einkaufspassage sind die Häuser aus dem 19. Jahrhundert, die sich fast ununterbrochen entlang derselben Seite des Zemlyanoy-Tals in Richtung Yauza erstrecken. Um sie nicht mit einem massiven Volumen zu "zerquetschen", ist die Hauptfassade des multifunktionalen Komplexes in drei Projektionen unterteilt. Zwischen ihnen befinden sich Glasbrücken der Eingänge, die im Inneren dreieckig eingelassen sind und auf dem Plan deutlich sichtbar sind. Sie spiegeln fast das Theatergebäude wider, wo sich gegenüber zwei dreieckige Ziegelleisten gleicher Größe befinden. Der Plan zeigt deutlich: Zwei Gebäude sind Teile desselben Mosaiks, und die Vorsprünge-Vertiefungen sind der Schlüssel für ihre Verbindung. Nur sie sind getrennt, durch den Gartenring geschnitten, und die Hauptfassade des neuen Gebäudes ist porös, gitterartig wie ein Schnitt. Und die Rückwände zu den Nachbarstraßen sind solide, hier gibt es weniger Fenster, mehr Wände. Hier gibt es Eingänge zum Laden von Läden, und die relative Einfachheit und Isolation der Fassaden ist auf pragmatische Gründe zurückzuführen. Gleichzeitig schwingt das Äußere des „Hinterhofs“noch stärker mit dem Rhythmus und der Plastizität des Theatergebäudes mit, als wäre die IFC tatsächlich ein abtrünniges Fragment ihres Ziegelsteins, der zweiten Hälfte der Säulen des Herkules. Natürlich bildet das neue Gebäude zusammen mit dem Theater eine Propylaea für den Eingang zum Platz - dies ist seine städtebauliche Bedeutung: Es wird der zweite, fehlende Pylon der neuen Version des Tagansky-Tors. Übrigens befanden sich die alten Holztore von Zemlyanoy Gorod, die im 17. Jahrhundert erbaut wurden, auf dem derzeitigen Territorium des MFC, sodass die Vererbung mit vollem Recht erfolgt, obwohl die moderne Version der Propylae den Umfang und die Lage verändert hat - Immerhin verläuft die Sadovoe-Koltso-Route hier nicht entlang des Schachtes nach Westen.
Propylaea wird natürlich sowohl am Eingang des Platzes als auch am Ausgang des Platzes funktionieren. Besonders wenn Sie jetzt von der Serpukhovskaya-Straße zum Ring in Richtung des Kursk-Bahnhofs abbiegen, wirkt der Platz übermäßig breit und unformiert, und das neue Gebäude wird zu einem weiteren Grenzakzent. Überlappend, wage ich zu sagen, neben dem Theater auch mit der Nikolaikirche auf Bolvanovka: Früher war der Platz mit zwei auffälligen Bänden geschmückt, jetzt werden es drei sein.
Da es sich jedoch um ein großes Paar des Theatergebäudes handelt, wird der MFC überhaupt nicht zu seiner vollständigen Reflexion. Vielmehr spielt er auf ähnlich unterschiedliche Weise mit einem Meisterwerk des kontextuellen Brutalismus. Besonders auffällig ist der Kontrast des einteiligen und gleichzeitig das von Backsteinschirmen strotzenden Theatergebäude - und das gerippte durchlässige Lichtgitter der Hauptfassade des MFC. Der Fassadenschirm, die Fassadenvitrine ist entlang des Gartens freigelegt wie ein Schild, der auf der dreieckigen Basis des Gebäudes ruht. Seine Ebene ist sogar leicht verlängert und erstreckt sich zwischen zwei Enden - den nördlichen und südlichen Ecken des Dreiecks, die die Rolle wichtiger Akzente für das Publikum in Richtung des Ringkreises übernehmen. An den Enden werden Medienbildschirme installiert, die die Rolle von Schildern und Werbetafeln übernehmen. Aber neben den leuchtenden Ergänzungen kann die Form der Enden - komplex, scharf geschnitten, mit einer leichten Drehung ihres kubistischen "Kopfes" zur Spur - Aufmerksamkeit erregen. Die Nase des nördlichen Endes hängt scharf im Raum und widerspricht der Trägheit des Abhangs mit einer betonten Leichtigkeit. Darunter führt eine leichte Betontreppe durch das abends beleuchtete hohe Glas direkt in den zweiten Stock. Unterhalb der Treppe befindet sich der Ein- und Ausgang der Tiefgarage: Die Vorteile des Abhangs werden sowohl funktional als auch plastisch genutzt.
Der Höhenunterschied auf dem Gelände beträgt acht Meter, was nicht viel und nicht wenig ist. Im Portfolio von Alexei Ginzburg gibt es Gebäude an steileren Hängen. Darüber hinaus arbeitet der Architekt sogar gerne mit Erleichterung, da dies keine Belastung darstellt, aber eine interessante Aufgabe. Auch hier rutscht das Gebäude nicht den Hang hinunter, sondern erhebt sich unter einem streng horizontalen Gesims. In der Praxis bedeutet dies, dass zwei zusätzliche Stockwerke allmählich bis zum nördlichen Rand wachsen. Von der Seite des Platzes ist das Volumen vier Stockwerke hoch. Wenn wir jedoch den von oben fein geschnitzten Kontextschritt berücksichtigen, gibt es sogar drei Stockwerke, und von der Yauza-Seite aus dem Norden gibt es sechs sie, die eine ganz andere Skala ergibt, fliegen. Auch das Design der Fassaden entwickelt sich weiter: Das südliche Risalit wird Boden für Stockwerk gebrochen geschnitten, was der Größe der historischen Stadt entspricht, das zentrale - es liegt direkt gegenüber dem Theater - erhält den größten Rhythmus, hier werden die Stockwerke kombiniert zwei oder sogar drei in der Höhe. Der nördlichste, der höchste, erhält einen zweiten horizontalen Kofferdamm. Der widersprüchliche Rhythmus wird jedoch durch eine gemeinsame Textur und Konstruktionslogik vereint.
Die Arbeit an dem Projekt dauerte lange, die Autoren erwogen viele Optionen für die Verkleidung. Mehrere weiße Steine mit dünnen Stürzen aus Jura-Marmor und einem großen Glaseinsatz - "Kopf". Und mehrere Ziegelsteine, darunter Portale mit breiten, großen Rahmen. In diesem Fall war die endgültige Version eine wirklich erfolgreiche, hart erkämpfte und moderne Version, die frischen Trends nicht fremd war. Die Textur des Ziegels, die durch das "rote Theater" von grau bis schwarz variiert, balanciert zwischen Detail und Minimalismus. Das wichtigste dekorative Element sind die abgestuften Hänge, deren Reihen ordentlich nacheinander entlang der halben Breite des Stochers hervorstehen und auch auf einen Bruch der Oberfläche hinweisen, die vom Theater "weggebrochen" ist. Darüber hinaus ist eine einfache Technik für Helldunkel konzipiert: Die Fassade blickt nach Westen, und die schräge Sonne sollte das Relief gut betonen. Ziegelstufen sind auch für die meisten Fußgänger sichtbar, da der Hauptstrom von Menschen von der U-Bahn nach unten verläuft - links gibt es mehr Hänge, rechts keine Hänge und die Rahmen hoher Fenster, die zwei oder drei Stockwerke vereinen sind asymmetrisch und die Stürze sind dreieckig. Es ist geplant, niederländischen Klinker für die Verkleidung zu verwenden.
Zu sagen, dass die in diesem Projekt gestellte Aufgabe schwierig und verantwortungsbewusst war, bedeutet nichts zu sagen. Ein bemerkenswerter Ort ist im Gegenteil ein Meisterwerk, dessen Studium der Architektur Alexey Ginzburg nach eigenen Angaben als Student beschäftigt war, ein geliebtes Denkmal der Moderne, das es wert ist, bewundert zu werden. Und nicht nur er, sondern allgemein - ein Schlüsselplatz in der Moskauer Geschichte der 1970er Jahre, dennoch "Taganka", hier wurde Wyschotski begraben. Der städtische Raum an diesem Ort ist so übersättigt mit semantischen "Schichten", dass die Leere unwillkürlich zu sprechen beginnt; und gleichzeitig wäre es schrecklich, hier in der Regeneration etwas ohne Rückgrat zu bauen. In diesem Fall ist es uns anscheinend gelungen, ein Gleichgewicht zu finden und Schüchternheit zu vermeiden, indem wir uns auf eine genaue, in gewisser Weise sogar klingelnde Lösung festgelegt haben - einen Schildspiegel, der ein paar der berühmten Theater würdig ist und ihre Zeit auf ihre eigene Weise interpretiert. Unsere Handelszeit, besessen vom Komfort der Stadtbewohner, aber etwas, das sich selbst noch nicht vergessen hat.