Archi. ru:
Wie und wann wurde die Gran-Werkstatt gegründet?
Pavel Andreev:
- In verschiedenen Formen existiert meine eigene Werkstatt seit 1990. Unmittelbar nach meiner Rückkehr aus Spanien begann ich meine Privatpraxis. Dann gab es ein gemeinsames Büro mit Alexei Vorontsov und Nikita Biryukov (das ABV-Büro wurde als gemeinsames Büro gegründet und nach den ersten Buchstaben von drei Namen benannt: Andreev, Biryukov, Vorontsov - Archi.ru note). Dann luden mich Leonid Vasilyevich Vavakin und Mikhail Mikhailovich Posokhin nach Mosproekt-2 ein, wo ich fast sofort ziemlich große Projekte leitete, beginnend mit der Filiale des Bolschoi-Theaters (die neue Bühne des Bolschoi-Theaters befindet sich am Teatralnaya-Platz hinter dem Theater für Junge Zuschauer - Hrsg.). Ich kam 1996, als ich bereits einen Vertrag über den Wiederaufbau des kleinen Gebäudes von GUM unterschrieb. Vavakin sagte: Wenn du GUM machen willst, geh zu Mosproekt.
Aber Mosproekt-2 selbst ist eine riesige Konstruktionsmaschine, in der eine Werkstatt aus hundert Personen bestehen und bis zu elf Abschlussakte für fertige Objekte pro Jahr unterzeichnen kann. Nicht jede sowjetische Institution tat dies. Dieser Koloss hatte seine Vorteile. Zum Beispiel könnte man sehr schnell ein hochqualifiziertes Team für jedes Projekt zusammenstellen und sich auf die Qualifikation von Spezialisten verlassen. Darüber hinaus arbeitete das Institut nicht nur für die Stadt- oder Landesordnung. Bis zu 75% unseres Portfolios bestanden aus kommerziellen Projekten. Um solche Aufträge zu erhalten, war es notwendig, an Ausschreibungen teilzunehmen und Vorschläge vorzubereiten. Um solche Blitzkonzepte zu entwickeln und Nachforschungen anzustellen, war ein völlig anderes Team erforderlich, das mobiler war und unterschiedliche Prioritäten hatte. Es konnte schnell auf eine Anfrage eines Kunden reagieren, Vorschläge vorbereiten, zum Abschluss eines Vertrags führen und dann, falls erforderlich, Übertragen Sie das Projekt für eine detailliertere Entwicklung in Mosproekt-2, wo die personellen und finanziellen Ressourcen völlig einzigartig waren und es ermöglichten, absolut jede Aufgabe zu bewältigen. Vor ungefähr zehn Jahren wurde meine Werkstatt "Gran" gegründet - als Labor, das ideologisches, konzeptionelles Design und Forschung kombiniert.
Was danach geschah?
Wir haben uns schrittweise mit der gesamten Struktur des Moskauer Stadtarchitekturkomitees entwickelt und ziemlich große Arbeiten ausgeführt. Zusammen mit meinem Klassenkameraden Sergei Busin machten sie zwei große Projekte: den Wiederaufbau des Lukoil-Gebäudes am Turgenevskaya-Platz und verwandelten das Gebäude am Puschkinskaya-Platz nach dem Brand der Moskauer Nachrichten in ein Hotel, das jetzt StandArt heißt. In "Gran" haben wir das Konzept der Innenausstattung für "Children's World" erstellt und begonnen, einige Bestimmungen des Projekts des Polytechnischen Museums zu überarbeiten, das jetzt auf Mosproekt-2 übertragen wurde, wo die Arbeitsdokumentation erstellt wird. Wir haben immer viel Arbeit im Zusammenhang mit dem Wiederaufbau und vor allem im Stadtzentrum und der Restaurierung geleistet. Wir haben in mehreren Bundesdenkmälern gearbeitet,
Manege und GUM. Es ist administrativ geteilt, aber es ist sehr schwierig für mich, mich in zwei Hälften zu teilen. Der zehnte Jahrestag von "Gran" sicherte in vielerlei Hinsicht die zwanzig Jahre meiner Arbeit in Mosproekt-2. Da das eine die Produktionslinie und der Förderer ist, ist das andere das Labor, in dem das Konzept erstellt wird.
Aber irgendwann diktierte die Situation auf dem Projektmarkt andere Anforderungen und "Gran" entwickelte sich zu einer ziemlich unabhängigen Ausbildung, die von Anfang bis Ende des gesamten Spektrums der Entwurfsarbeiten durchgeführt wurde. Ich kam zu einem weiteren Umbau, bevor wir mit sehr auffälligen, ikonischen Projekten arbeiteten und jetzt einzelne Häuser entwerfen. Aber ich kann nicht sagen, dass ich nicht zufrieden bin. Wir leisten ziemlich wichtige Arbeit, wir arbeiten in der Innenstadt.
Welche Grundsätze halten Sie bei der Arbeit in der Innenstadt ein? Vielleicht hat sich Ihr Ansatz in diesen zehn Jahren geändert?
- Ich halte mich immer an die Formel, die ich vor 25 Jahren gelernt habe. Was ist der Zweck der Arbeit eines Architekten? Um die vom Kunden und der Umgebung, in der Sie arbeiten, festgelegten Bedingungen professionell und kompetent zu erfüllen. In dieser Hinsicht hat sich nichts geändert.
Was hat sich verändert?
- Insbesondere die berufliche Spezialisierung hat sich verengt. Wenn wir früher viel Energie aufgewendet haben, um die Aufgabe zu formulieren und sie zur Definition der Parameter der GPZU zu bringen, auf deren Grundlage das Projekt entwickelt wurde, findet heute ein Teil dieser Arbeit auf der Ebene der Stadtverwaltung statt, was uns klare Einschränkungen setzt, innerhalb derer wir ihre berufliche Kompetenz ausüben müssen. Wir haben danach gestrebt, aber wir waren nicht bereit, die von oben gesenkten Grenzen zu akzeptieren. Die Haltung der Kunden und aller Marktteilnehmer hat sich geändert.
Andererseits beginnt der Architekt bereits in der frühen Phase der Projektentwicklung mit der Entwicklung von Lösungen, um dem Kunden zu helfen, das Geschäftskonzept zu klären, die Aufgabe korrekter zu formulieren und die einzigartigen Eigenschaften des zukünftigen Projekts zu bestimmen Image und Rentabilität zu verbessern. Zum Beispiel machen wir für eines unserer Hotelprojekte ein spezielles Album, das ihren „Designcode“präsentiert: ein Stilformat, das sich irgendwie an der Fassade, im Innendesign und in der Uniform des Personals manifestieren kann. Erinnerst du dich an das Stück "Zehn Tage, die die Welt erschütterten" auf Taganka? Ein Mann mit einem Gewehr stand am Eingang des Theaters und stach mit einem Bajonett in die Eintrittskarten. Dies stellte sofort eine bestimmte Stimmung und Wahrnehmung der gesamten Handlung ein. Und die Leute fingen bereits an, daran zu glauben, in dieses Konzept eingebettet zu sein.
Nun liegen diese Funktionen auch in der Verantwortung des Architekten?
- Anscheinend ja. Und es scheint mir, dass dies richtig ist. Die besten architektonischen Objekte wurden in einigen Kanonen mit klarer Logik erstellt. Diese Logik, das System der Beschränkungen, muss von Ihnen selbst bestimmt werden. Bisher bestand es aus physikalischen Parametern. Heute schaffen wir es im Rahmen emotionaler, psychologischer, literarischer oder formaler Merkmale, die uns an die Richtigkeit der gewählten Idee glauben lassen und ihr folgen lassen. Dies ist eine Voraussetzung für die Organisation eines Systems.
Wie formulieren Sie für sich die Idee, die Sie bei Ihren beruflichen Aktivitäten anleitet?
- Für mich ist die Bedeutung wahrscheinlich eine Art natürliche Organisation des Raums und die Suche nach einer individuellen Antwort auf die Anforderungen eines bestimmten Ortes. Wenn ich das verstehe und die richtige Lösung finde, bin ich glücklich. Vor allem freue ich mich, wenn sich sein eigenes Inneres im Projekt mehr manifestiert als mein „Ich“als Architekt.
Bei der Herstellung von Detsky Mir haben wir eine vom Gebäude selbst vorgeschlagene Lösung verwendet, um ein sehr komplexes Problem zu lösen. In dem Atrium, das wir eröffnet haben, wurden zwei Stockwerke von Alexei Nikolayevich Dushkin gestrichen, und es gab fünf weitere Stockwerke darüber. Wie kann man den Unterschied zwischen ihnen ausgleichen? Und dann dachten wir, dass dies alles so gemacht werden könnte, wie es Dushkin selbst getan hätte - das Thema Bögen zu entwickeln. Das Projekt war sehr komplex und wurde, wie Sie wissen, von der Öffentlichkeit heiß diskutiert, aber wir haben es geschafft, alle mit dieser Entscheidung in Einklang zu bringen. Auf die gleiche Weise näherten wir uns dem Entwurf eines Hauses in der Twerskaja-Straße und dem Wiederaufbau von GUM, wo wir Übergangsbrücken und Rolltreppen bauten.
Bei dem Projekt zur Rekonstruktion des Bolschoi-Theaters haben wir versucht, dasselbe Prinzip anzuwenden und durch die Entwicklung des unterirdischen Raums das Neue und das Alte klar voneinander zu trennen. Die Geschichte des Wiederaufbaus des Bolschoi-Theaters ist mehr als zwanzig Jahre alt. Als ich 1996 nach Mosproekt kam, erzählte mir Vavakin von dem Problem: Das Theater hat keine Lobby. Der Kleiderschrank war historisch sehr klein, weil nur das Parterre darin ausgezogen war; Das Benoir zog sich im Benoir aus, die Kisten in den Kisten, und die Galerie vermietete ihre Mäntel überhaupt nicht. Daher war es notwendig, einen Platz zu finden, um den Kleiderschrank zu erweitern. Es war nicht klar, wie man die Lobby erweitern und nicht denselben Portikus bewegen sollte. Außerdem gab es einen unterirdischen Abwasserkanal direkt vor dem Portikus - und ich schlug vor, ihn näher an den Platz heranzuführen. Und wir haben angeboten, dort einen zweistöckigen Parkplatz mit einer Erweiterung des Kleiderschranks zu platzieren.
Ich musste ein 25-Meter-Loch graben und 100.000 m bauen2eine neue Logik für die Nutzung des renovierten Bolschoi-Theaters zu bilden, damit das alte Theater ein altes Theater bleibt und alles Neue in den Untergrund geht. Die Teilung beginnt direkt am Eingang. Diejenigen, die in den historischen Teil des Theaters gehen, sehen den neuen nicht. Umgekehrt. Viele haben mir erzählt, dass sie die Glaspavillons, die zur unterirdischen Lobby am Theaterplatz führen, nie bemerkt haben. Für uns war es sehr wichtig, eine Symbiose zu erreichen, in der sich zwei so unterschiedliche Teile nicht gegenseitig stören und gleichzeitig die Integrität des Stadtensembles und die Einheit des Theaterplatzes erhalten bleiben. Es gibt nur sehr wenige vollwertige Plätze in Moskau, außer Rot …
Und der Triumph?
- Ja, der Triumphalnaya erschien - und wurde sofort gefragt. Der Rest der Quadrate ähnelt eher einer Kreuzung. Puschkinskaja versuchte, ein Platz zu werden, ein Ort, an dem sich Menschen verschiedener Überzeugungen versammelten, tat es aber nicht. Jetzt gibt es eine Reihe von Innenhöfen in der Nähe zwischen Puschkinskaja und der Kozitsky-Gasse: Es gibt mehrere Restaurants, ein Fußgängerweg ist sehr beliebt, eine angenehme Umgebung … Was auf Malaya Bronnaya passiert, ist auch beeindruckend. Obwohl heute leider nur das Zentrum von Moskau so lebt.
Jetzt, wo die Sozialisierung des Stadtraums stattfindet, ist sie zu einem wichtigen Kriterium für die Bewertung von Projekten geworden. Dies ist meiner Meinung nach der Umweltansatz. Die Umwelt ist die Umwelt für das Leben und für den Menschen. Zuvor war unser ganzes Leben in unserem Haus zentriert. Heutzutage sind die Menschen viel offener für die ganze Welt geworden und wollen das gleiche Maß an sozialem Leben erreichen, ähnlich wie es auf der ganzen Welt geschieht. Eine Person kann diesen persönlichen Raum bereits im öffentlichen Raum erhalten. In der Stadt, auf dem Boulevard, in Internetcafés, überall. Und dieser Lebensstandard ist sozialer als individuell. Daher ist es notwendig, Räume für das öffentliche Leben, das Leben der ersten Stockwerke, das Leben der Plätze zu schaffen.
Nach diesen Grundsätzen haben wir den Komplex „
Legion auf Ordynka, die sich bemüht, ein kontrastreiches und modernes, aber gleichzeitig organisches Umfeld in der Altstadt zu schaffen, damit das Ausmaß des Neuen Ordynka und Pyatnitskaya nicht verdirbt. Wir haben eine große Anzahl offener öffentlicher Räume, Passagen und kleiner Plätze angelegt. Leider haben Mieter und Eigentümer diese Struktur umgestaltet und viele Räume isoliert.
Sie begrüßen also neue Trends, die für die Verbesserung der Stadt von Interesse sind?
- Das sind natürlich absolut notwendige Dinge. Aber meiner Meinung nach unterliegt die Verbesserung der Stadt jetzt auch der PR. Es sieht aus wie Werbemagazine mit einem sehr schönen Cover und Zeitungspapier. Dies ist bis zu einem gewissen Grad eine erzwungene Situation, denn wenn es wahrscheinlich keine Möglichkeit gibt, enorme Kräfte und Mittel für die Renovierung und den Wiederaufbau von Kardinälen einzusetzen, ist es notwendig, das Leben der Menschen zumindest teilweise zu verbessern. Es verbessert sich natürlich allmählich: Ich muss sagen, dass ich die aktualisierten Service-Center für die Bevölkerung ein paar Mal besucht habe - ich war sogar schockiert darüber, wie einfach und unkompliziert dort jetzt alles funktioniert.
Wir dürfen jedoch nicht vergessen, dass die Verbesserung der Stadt nicht nur Fliesen auf den Straßen ist, sondern auch die Verbesserung des sozialen Umfelds, um seine Sicherheit zu gewährleisten. Und all diese Massenentwicklung, die heute und in vielerlei Hinsicht im Gange ist, unterstützt die finanzielle Situation unserer Architekturbüros - sie ist aus Sicht des sozialen Bewusstseins und der menschlichen Psyche im Allgemeinen absolut destruktiv. All dies wird leider von kommerziellen Entwicklern, aber von Architekten durchgeführt. Massive Wohnbebauung, all diese Monoformationen, die die finanzielle Lage unserer Architekturbüros so erfolgreich unterstützen, sind aus Sicht des sozialen Bewusstseins und der menschlichen Psyche im Allgemeinen absolut destruktiv. Warum werden diese Häuser gebaut? Nur für kommerzielle Zwecke. Das ist falscher Urbanismus. Das ist schlecht für alle: Menschen, die 1,5 bis 2 Stunden von der Stadt entfernt leben, Menschen, die in dieser Stadt leben, für ein Land, in dem ein Zehntel der Gesamtbevölkerung in einer Stadt lebt.
Ich weiß nicht wie und möchte mich nicht an Projekten beteiligen, die das soziale Umfeld zerstören. Es war einmal eine Erklärung der finnischen Charta, dass Architektur eine künstliche Umgebung für den Menschen ist. Ich möchte also nicht am Aufbau eines solchen Lebens teilnehmen, das Menschen in Wohnungen und hinter Zäunen verbringen, und wenn sie nach draußen gehen, geraten sie in eine Pfütze.
Und du hast so eine Gelegenheit?
- Wir haben keine Ambitionen, die Lautstärke zu erhöhen. Ich muss sagen, dass wir vor einiger Zeit einen Wettbewerb für eine massive Wohnsiedlung mit einem Volumen von 600.000 m gewonnen haben2, geteilt mit Mosproekt-1 und nur ein Teil davon wurde für die detaillierte Entwicklung verwendet - 150.000 m2… Aber auch das sind 40 Häuser in drei Arten von Fassaden. Dann wurde mir klar, dass dies absolut nicht mein Thema war.
Außerdem fällt es mir schwer, auf freiem Feld in einer Umgebung zu bauen, die keine Signale gibt. Wir haben jetzt einige Objekte im neuen Gebäude erstellt - dies ist ziemlich schwierig, da das Objekt in sich selbst sein muss. Sie müssen nach internen Elementen suchen, die nicht in organischem Zusammenhang mit der Umgebung stehen. Im Allgemeinen schätze ich die Architektur, die ich zeichnen möchte. Und wenn ich nach meiner Rückkehr etwas zeichnen möchte. Aber ich war in Dubai, den Emiraten - dieses Wirtschaftswunder ist auffällig, aber irgendwie braucht es nicht meine Seele, geschweige denn zu zeichnen - ich wollte nicht einmal Fotos machen. Als wir dort am Kreisverkehr aus einem Taxi stiegen, mussten wir auf die andere Seite zum Einkaufszentrum gehen: Es war ein klares Risiko für das Leben, nur Horror.
Ist Moskau besser?
- Ich kann nicht sagen, dass Moskau für mich ein Symbol der Bequemlichkeit ist. Natürlich ist das historische Moskau eine ziemlich eigenartige und ziemlich humane Stadt, obwohl seine feudale Struktur, die wir geerbt haben, weil die Stadt im Zeitalter des Kapitalismus fast nicht verändert wurde, viele Schwierigkeiten schafft, nicht nur in Bezug auf den Verkehr. Riesige Viertel, gigantische Parzellen mit Gemüsegärten im Inneren, die wir bekommen haben, sind viel weniger bequem als eine fein geschnittene Stadt - die Stadtplanungstheorie spricht seit vielen Jahrhunderten darüber. Kleine Viertel bieten das notwendige Kapillarsystem, mit dem die Stadt auf allen Ebenen leben kann. Heute haben wir eine Hauptstadt, und es wird viel Mühe kosten, eine zweite Lebensstufe darin zu organisieren.
