Eine Retrospektive der ersten Ausstellung moderner Architektur im Jahr 1927 in Rozhdestvenka ist eine Hommage an die architektonische Kontinuität, ein Blick vom architektonischen "Heute" bis zu seinen Ursprüngen.
Vor genau 80 Jahren erklärte sich in diesem Gebäude, das vom legendären VKHUTEMAS und heute vom Moskauer Architekturinstitut bewohnt wurde, erstmals die sowjetische Architekturavantgarde im internationalen Maßstab als etabliertes Phänomen. Für die „neue Architektur“wurde das Gebäude auf Rozhdestvenka zu einem Wahrzeichen als Ort seiner offiziellen Präsentation und Anerkennung innerhalb des Berufs und in der Gesellschaft. Für die Organisatoren der aktuellen Ausstellung Genius loci wurde der Geist der Wände des ehemaligen VKHUTEMAS selbst entscheidend für die Konzeption dieses Projekts. Die Aufgabe bestand nicht nur darin, die Schule der 1920er Jahre zu zeigen, sondern auch eine Brücke zum heutigen Moskauer Architekturinstitut zu schlagen. Daher ist es kein Zufall, dass die Modelle für die Ausstellung von den Studenten der Abteilung für sowjetische moderne Architektur des Moskauer Architekturinstituts nach den in den Magazinen "SA" veröffentlichten Zeichnungen angefertigt wurden.
Die Idee einer solchen Ausstellung war lange Zeit entstanden und veranlasste laut der Leiterin der VKHUTEMAS-Galerie Larisa Ivanova-Veen 1927 ein Plakat derselben Ausstellung von A. Gahn und einen Katalog, der an gespendet wurde das MARHI Museum vom Präsidenten des Instituts, Akademiker AP Kudryavtsev … Er erbte diese Ausstellung übrigens von seinem Großvater, dem Architekten S. Chernyshev, einem der Teilnehmer der Veranstaltung von 1927. Für die Wissenschafts- und Ausstellungsabteilung des Moskauer Architekturinstituts unter der Leitung von L. Ivanova-Veen (Tamara Muradova, Maria Troshina, Wassili Bantsekin) wurde die Vorbereitung der Ausstellung zu einer langen und faszinierenden Forschung, die die Einbeziehung von Haus- und Staatsangehörigen erforderte Westliche Museen und Archive. Es stellte sich heraus, dass der bekannte Katalog der Ausstellung von 1927 nicht alle Werke und nicht alle Namen sammelte. Der Rest wurde von den damaligen Magazinen "SA" verfolgt, da sich die Ausstellung in ihnen weitgehend widerspiegelte. Schließlich war es die OSA (deren Presseorgan diese Zeitschrift war), die als Veranstalter und Veranstalter den Ton für die Veranstaltung festlegte die Mehrheit der Aussteller.
Anschließend wurde der studierte Katalog an andere Institutionen, insbesondere an das Bauhaus geschickt, das 1927 der wichtigste ausländische Gast war. Dort wurde die Idee einer retrospektiven Ausstellung mit großem Interesse behandelt, sie baten darum, Fotos aus den Magazinen "SA" mit den veröffentlichten Werken der Bauhaus-Architekten zu senden, sie fanden ähnliche in ihren Archiven, die sie vorher nicht vermuteten und schickte Kopien nach Moskau. So wurde die Ausstellung Stück für Stück zusammengestellt: im nach ihr benannten Architekturmuseum Shchusev fand etwa 6-7 Werke von I. Golosov, A. Shchusev und anderen aus dem Museum für Geschichte der Stadt St. Petersburg und sandte die Bildungsarbeit des Studenten der Liga A. Ladinsky im 3. Jahr. Im Architekturinstitut des Moskauer Museums selbst sind einzigartige Skizzen und ein Projekt des Gebäudes der Zeitung Izvestia von G. Barkhin erhalten, beide Versionen, Hochhaus und endgültig. Materialien wurden auch in privaten Werkstätten gefunden, zum Beispiel stellte das Studio von Ilya Utkin Werke von G. Wegman aus einem privaten Archiv zur Verfügung.
Auf der Suche nach den auf wundersame Weise erhaltenen Originalen aus den Veröffentlichungen von "SA" entdeckten die Organisatoren der Ausstellung etwa zwanzig solcher Werke, was zweifellos ein Erfolg des Projekts war. Die Originale (und es gibt weniger davon in der Ausstellung als geplant, da die Dinge von MUAR immer noch in Kopien präsentiert werden) wurden als wertvollstes und attraktivstes Material einer speziellen Zone zugeordnet. Die meisten der identifizierten Projekte werden im nächsten Raum per Fax präsentiert. Übrigens fast alles Fremdmaterial auf der Ausstellung von 1927wurde auch in Kopien von europäischen Kollegen gezeigt.
Zu den Aufgaben des aktuellen Projekts gehörte es nicht, die Ausstellung von 1927 genau zu wiederholen - dies ist unmöglich, da nur wenige Originale, Modelle überhaupt nicht erreicht wurden und Veröffentlichungen in "SA" noch keine erschöpfenden Informationen liefern konnten. Die Autoren der Dekoration und "Architektur" der Ausstellung Tamara Muradova und Vasily Bantsekin präsentierten das Material als Ergebnis der Recherche und benannten in der Ausstellung nur offiziell die Hauptabteilungen der "Ersten SA-Ausstellung".
Es ist bekannt, dass die Ausstellung im 3. Stock des Hauptgebäudes des heutigen Moskauer Architekturinstituts stattfand und mehrere Hallen besetzte. In der Fotobibliothek von MUAR sind dokumentarische Fotos der Ausstellungsräume erhalten geblieben, und obwohl sich das Layout über einen langen Zeitraum geändert hat, konnte genau festgestellt werden, woher die Bilder stammen und gleichzeitig der Ort bestimmter Abteilungen. Die Haupthalle war mit Projekten der OCA besetzt, und der Raum mit Blick auf Rozhdestvenka war von der Arbeit der Universitäten besetzt. Der Auslandsabteilung wurde ein spezielles Auditorium übergeben, und daneben befand sich eine Wohnhalle, in der experimentelle Projekte von Gemeindehäusern von M. Ginzburg, A. Nikolsky und anderen ausgestellt wurden.
Die Ausstellung von 1927 „entdeckte“den Konstruktivismus nicht, sondern präsentierte ihn als reifen Trend, als etabliertes System neuen architektonischen Denkens und Lehrens. Die ersten Errungenschaften der Avantgarde in den frühen Projekten der Brüder Vesnin, N. Ladovsky und anderer Führer der "neuen Architektur" zu diesem Zeitpunkt waren bereits zu einer historischen Tatsache geworden. Die Organisatoren der Ersten SA-Ausstellung wollten den Konstruktivismus als das vorherrschende Verständnis der „Moderne“im architektonischen Umfeld als eine der Zeit entsprechende Architektur präsentieren, die sie neben der Theorie in der Praxis zu untermauern versuchten. Aus diesem Grund vereinte die Ausstellung die beiden Meterprojekte - die Brüder Vesnin, die Brüder Golosov, A. Shchusev, G. Barkhin, M. Ginzburg und die Universitätsarbeiten (VKHUTEMAS, MVTU, LIGA, Kunstinstitut Kiew, Polytechnisches Institut Odessa, Damit zeigt sich, wie tief das neue konstruktive Denken im Beruf verwurzelt ist.
Die Ausstellung von 1927, die behauptete, einen breiten Querschnitt der modernen architektonischen Realität zu zeigen, beschränkte sich jedoch größtenteils auf die Arbeit der OCA, die der Initiator der Veranstaltung, der Rektor von VKhUTEMAS und der Abteilungsleiter war des Volkskommissariats für Bildung P. Novitsky beauftragte es mit seiner Beteiligung. Vielleicht lag dies daran, dass viele Konstruktivisten wie I. Golosov, A. Vesnin und andere zu dieser Zeit am VKHUTEMAS unterrichteten. Derselbe N. Ladovsky, der die höchste Autorität unter den Studenten hat, war jedoch nicht auf der Ausstellung vertreten, die konkurrierende ASNOVA wurde aus politischen Gründen nicht eingeladen. Auf der anderen Seite sammelte die internationale Abteilung eine breite Palette von Arbeiten ausländischer Architekten aus Deutschland, Frankreich, Holland, Polen, der Tschechoslowakei, der Schweiz usw. und hob so die Ausstellung als Pan-Event auf ein qualitativ anderes Niveau. Europäische Skala. Das Bauhaus beteiligte sich übrigens nicht an seinen Studentenprojekten wie an einheimischen Universitäten, sondern an der Schule selbst mit ihren Gebäuden in Dessau, die nach den Projekten von V. Gropius gebaut wurden.
Die semantischen Zentren der Ausstellung waren damals zwei Projekte, beide - Phänomene in der Welt der Architektur - der Palast der Arbeit der Brüder Vesnin und das Lenin-Institut von I. Leonidov. Dies waren Glieder derselben Kette: 1923 brachten die Vesnins erstmals den architektonischen Konstruktivismus als etabliertes System von Prinzipien des neuen architektonischen Denkens in die professionelle Arena. Gleichzeitig zeigte ein unbekannter Schüler von VKHUTEMAS, Ivan Leonidov, 1927 mit seinem Projekt dem Konstruktivismus den Weg in die ferne Zukunft. Das ursprüngliche Modell von Leonid aus improvisierten und kurzlebigen Materialien ist nicht erhalten - es wurde speziell für die Ausstellung zusammen mit den Modellen von A. Nikolskys Wohngebäuden, M. Ginzburgs "Haus A", rekonstruiert. Aus den während der Recherche gesammelten Fotos wurde eine Videopräsentation erstellt. So versuchten die Organisatoren der Ausstellung ab 2007, das architektonische "Heute" von 1927 mit den Augen der Konstruktivisten selbst zu betrachten.
