Der Ort, an dem das neue Haus von Evgeny Gerasimov und Sergei Tchoban gebaut wurde, diktiert zwei verschiedene, wenn nicht widersprüchliche Themen seiner Architektur. Kurz gesagt, dies sind "Meer" und "Kälte" - Dinge, die in den Köpfen eines durchschnittlichen modernen Menschen schlecht kompatibel sind. Lassen Sie uns erklären. Die Insel Krestovsky liegt zwischen zwei Zweigen der Newa, Srednaya und Malaya Nevka, und am Westufer bis zur Nevskaya Guba der Ostsee. Dies ist die "Meeresfassade" der nördlichen Hauptstadt, die Sparmaßnahmen und Harmonie impliziert und die Würde Petersburgs zurückhält. Im Meer geht es aber auch um Yachten, Spaziergänge, Ruhepausen und in Kombination mit der Insel Krestovsky um Parks und andere Unterhaltungsmöglichkeiten.
Die Architektur des Komplexes basiert auf der Kombination dieser beiden Themen - der Strenge von Stein Petersburg und der Offenheit des Parks. Harmonie zu erreichen, wenn eine solche Aufgabe gestellt wird, ist nicht einfach - den Architekten gelang es zum einen dank der Verwendung eines ungewöhnlichen S-förmigen Plans und zum anderen aufgrund der Techniken, die zu zwei - antagonistischen - Stilrichtungen gehören. Darüber hinaus sind beide eng miteinander verbunden.
Der abgeflachte und horizontal gestreckte Buchstabe 'S' mit einem bizarren kalligraphischen "Schwanz" im südlichen Teil ähnelt von oben gesehen vor allem den Biegungen der Ärmel im Newa-Delta - er scheint nicht nur hinein zu passen die Stadtplanung, aber auch in den geografischen Kontext. Aus diesem Grund sieht das gesamte Ensemble ungewöhnlich aus - anstelle von drei langen Reihen von Gebäuden, die an dieser Stelle unkompliziert sind, erhalten wir eine "Schlange", die sich um zwei ausgedehnte Innenhöfe biegt.
Diese geografische Empfindlichkeit ist hier jedoch nicht die Hauptsache, sondern ein Nebeneffekt. Eine andere Sache ist wichtiger. An zwei Stellen, an denen sich die steinerne "Python" dreht, verschmelzen die Gebäude zu strengen, fächerhalbkreisförmigen Volumen, deren Fassaden von Vertikalen geschnitten und von einem Fenstergitter erfasst werden. Ohne den geringsten Zweifel zu lassen - wir haben eine Architektur vor uns, die dem Art Deco der 1930er Jahre sehr ähnlich ist - ist dieses Bild so "gesammelt" und klassisch. Aus irgendeinem Grund taucht der Pariser Palast von Chaillot in meiner Erinnerung auf … An zwei Stellen - anstelle der Wende - erhält der Komplex deutliche Palastmerkmale und erinnert an die klassische Architektur.
Aber wo die Biegung endet und der Körper des Hauses gerade und erweitert wird, wird die architektonische Lösung der Gebäude anders - sie werden nur durch das Stylobate vereinigt und darüber in Bände mit asymmetrischen "freien" Plänen unterteilt. Diese Gebäude sind überhaupt keine Paläste mehr, sie können gleichermaßen an die Suche nach Modernismus-Funktionalismus und an die Datschen der benachbarten Steininsel erinnern.
Der Vergleich mit einer Schlange stellt sich als nicht so willkürlich heraus: Wenn wir eine Spielzeugschlange für Kinder nehmen und auf ähnliche Weise falten, bilden die Glieder an den Stellen des Biegens starre „Fächer“-Halbkreise, im Übrigen sind sie es freier gelegen. Das "Haus am Meer", in dem es sich biegt, ist also fast ein Palast, und in den anderen Teilen ist es fast eine modernistische Villa. In den geschwungenen Teilen des Komplexes dominieren also klassische Gelassenheit und Symmetrie, in den erweiterten - romantische Freiheit und Offenheit.
Das Bild des "Palastes" erreicht seinen Höhepunkt in der Lösung des vorderen südlichen Innenhofs. Die Teiche und Brunnen sind in einer Linie angeordnet und setzen die Achse des Ruderkanals fort. Der Effekt ist geradezu Versailles (oder, wenn Sie es vorziehen, Peterhof). Der Kanal ist in der Perspektive enthalten und übernimmt die Rolle eines Wasserparterres. Auf der gegenüberliegenden Seite wird der erweiterte Ehrenhof feierlich von einem halbkreisförmigen Gebäude geschlossen. Somit absorbiert das Haus nicht nur das Meerespanorama, sondern weist auch auf eine entfernte Beziehung zu den kaiserlichen Vorstadtresidenzen hin, mit dieser Haupttouristenattraktion in der Umgebung von St. Petersburg. Und seine Bewohner leben, wie sich herausstellt, nicht nur in einem Elitehaus, sondern auch ein bisschen in einem Palast. Woran sie sich erinnern können, wenn sie im Pool schwimmen und die lineare Perspektive des Wasserparterres mit Springbrunnen betrachten. Übrigens, nur um den Blick auf den Kanal zu „öffnen“, musste dem Plan ein kalligraphischer „Schwanz“hinzugefügt werden - der Raum dehnt sich leicht nach Westen aus und spielt mit der Wahrnehmung nach den Regeln der Paläste des Klassizismus.
Der zweite Innenhof ist etwas kleiner und deutlich intimer. Wenn wir den Vergleich mit den kaiserlichen Residenzen fortsetzen, können wir sagen, dass der südliche Innenhof wie ein "französisches" Parterre aussieht, während im nördlichen sein Antagonist - der "englische Park" mit seinem Privatkult - Wurzeln geschlagen hat. Selbst der halbkreisförmige Körper sieht hier nicht so feierlich aus, und asymmetrische Volumen beginnen, die "Hauptvioline" zu spielen. Was fair ist - der Charakter des nördlichen Innenhofs ähnelt ihrem "Datscha" -Geist. Diese Gebäude bestehen aus drei Parallelepipeds, und jedes dieser Volumen entspricht (auf der Etage) einer Wohnung. Daher sollte die Aufteilung dieser Gebäude nach den Regeln des Funktionalismus des 20. Jahrhunderts als 100% „ehrlich“anerkannt werden.
Die Freiheit des Plans spiegelt sich in den Fassaden wider, in denen die durchgehenden Buntglasfenster der Loggia-Fassaden durch Steinmassive ersetzt werden, die mit dünnen "Schlupflöchern" asymmetrischer Fenster durchschnitten sind. Leichtigkeit und Massivität, Schwarz und Weiß, gerade und abgerundete Ecken - Asymmetrie wird mit Kontrasten kombiniert. Sogar der Lichtschatten kontrastiert: An den "vorderen" Fassaden sind die Steinebenen zwischen den Fenstern mit scharfen horizontalen Wellen bedeckt - eine Art architektonisches Ornament, das an die Jalousien südlicher Städte erinnert. Dieses dekorative und bildliche Motiv belebt die architektonische Handlung und fügt ihr eine Erzählung hinzu, die uns zwingt, uns neben Versailles, Paris, zu erinnern. Z. B.
Die Architektur des Komplexes basiert also auf Kontrasten - im Allgemeinen und im Besonderen. Was es seltsamerweise nicht zu einem Bruch macht (was bei einem so reichen Spiel mit Bedeutungen und Stilen passieren könnte). Aber alles in allem ist es überhaupt nicht trotzig, sondern leicht und harmonisch. Das Ensemble bleibt sehr solide - mehrere Bilder, die theoretisch argumentieren und widersprechen sollen, existieren überraschend friedlich nebeneinander. Vielleicht liegt dies an der betonten Strenge der architektonischen Lösung: dem Weiß des Steins, der Schärfe der Linien. Obwohl nicht in geringem Maße, wird diese unerwartete Integrität durch die raffinierte Qualität der Verarbeitung erreicht - bis hin zum Muster der Steinverkleidung mit unauffälligen Rahmen um die Fenster.
