Alle drei Häuser wurden in der Region Moskau gebaut. Sie sind relativ klein: etwas mehr oder etwas weniger als 200 Quadratmeter - für ein durchschnittliches Landhaus unserer Zeit ist dies die häufigste Größe; In einem solchen Haus ist eine Familie komfortabel untergebracht, jedoch ohne zusätzlichen Platz. Sie sind sowohl aus Stein als auch aus Holz gebaut - in letzter Zeit sind viele verschiedene Blockhäuser und Blockhäuser ähnlichen Maßstabs auf dem Markt erschienen. Zwar ähneln sie größtenteils einer Mischung aus einer russischen Hütte aus einem Buch mit Kindermärchen, einem Alpenchalet und einem finnischen Haus. Oleg Karlson verhielt sich anders: Er baute Häuser mit ähnlichen (wenn auch nicht gleichen) Plänen, entschied sie jedoch in sehr unterschiedlichen Stilen.
Stellen Sie sich ein Quadrat vor, das in 9 gleiche Zellen mit einer Seite von jeweils 5 Metern unterteilt ist. Alle drei Pläne sind in diesem einfachen und übersichtlichen Raster gezeichnet und gehen nur gelegentlich über den Hauptplatz hinaus. Fünf Zellen, einschließlich der zentralen, bilden ein gleichseitiges Kreuz, das zum Kern der Zusammensetzung jedes Hauses wird, wodurch es streng zentriert wird und alle Quadrate um das zentrale gruppiert werden. Dies ist ein ewiges und sehr klassisches Thema, bevor Palladio die Villa Rotonda baute, war sie ausschließlich ein Tempel und zog dann zu Recht in Wohnungen, was ihr ein wenig strenge Repräsentativität verlieh. Umso interessanter ist es, die Vielfalt der Lösungen zu betrachten, die Oleg Karlson entwickelt hat.
Im "modernistischen" Haus in Khlyupin wird die zentripetale Anordnung der Außenseite nicht betont, sondern ausgeglichen. Mehrere Wege gleichzeitig. Zunächst wird ein Quadrat von neun aus dem allgemeinen Umriss herausgenommen, wodurch die Komposition asymmetrisch wird. Zweitens sind nicht alle drei Plätze ausgefüllt - der Terrasse sind zwei Eckquadrate zugeordnet: Das Hauptwohnvolumen des Hauses geht somit von der Linie der Hauptfassade nach innen zurück. Und schließlich, obwohl das Kreuz auf dem Plan sehr deutlich zum Ausdruck kommt, liegt der Schwerpunkt von außen nicht auf der Erhöhung seines Zentrums, sondern auf dem Schnittpunkt zweier Bände.
Stellen Sie sich ein finnisches Haus mit einem schrägen Satteldach vor. Nur in der Mitte, wo ein traditionelles Haus einen Kamm haben würde, wird das Volumen auseinandergerissen - und anstelle des "üblichen" Kamms wird ein weiteres Volumen mit zwei Hängen platziert, das nur schmal ist und sich gegenüber dem Hauptkamm um 90 Grad dreht. Ein Hang des senkrechten Volumens ist länger als der andere, sein kurzer Kamm ist in Richtung Wald verschoben und der lange Hang ist verglast. In der Mitte befindet sich anstelle einer Dorfveranda oder eines Herrenhausportikus eine lange Glasrutsche, die das Licht beleuchtet, den erweiterten Raum im Inneren, den Drehpunkt des gesamten Hauses, ähnlich einem Atrium. Wir sind an Atrien in Einkaufszentren gewöhnt; zu den hohen, beleuchteten Galerien. Und hier lenkt seine Miniaturversion das Licht auf sehr ungewöhnliche Weise: nicht von der Decke wie in gewöhnlichen Atrien und nicht von der Seite, wie er von den Fenstern gehen würde, sondern entlang der Schräge - dem Wandteil und den Bewohnern des Hauses sind nicht mehr unter dem Dach, sondern direkt unter dem Himmel. Was wird von einem Landhaus benötigt.
Andererseits kann die Glasrutsche als kühne und ungewöhnliche, aber erkennbare Art von Veranda verstanden werden. Die meisten Landhäuser bestehen aus zwei Teilen: Die Hälfte des Hauses ist gewöhnlich, mit Wänden und Fenstern, dies sind Schlafzimmer. Die andere Hälfte ist mit großen Gittergläsern bedeckt; Dies ist eine Veranda, auf der sie Tee trinken und die Natur bewundern. Hier ist das Haus keine Datscha, es ist ernster, aber trotzdem - in der Natur. Seine Veranda ist imposanter geworden, doppelt hoch und spektakulär abfallend. Aber das hat nicht aufgehört, sie selbst zu sein: Die "Glasnase" endet in der Mitte der offenen Terrasse, und Menschen, die in Sesseln mit Blick auf den Wald sitzen, finden sich sowohl unter dem Dach als auch teilweise auf der Terrasse zu Hause. Dieser Raum zwischen "innen" und "außen" im Sinne - eine typische Veranda, aber nur ist es unmöglich, ihn mit Spitzenvorhängen zu schließen, um mehr Komfort zu bieten (wie es die meisten Sommerbewohner tun).
Mit einem Wort, es ist leicht zu verstehen, warum dieses Haus modernistisch ist, obwohl es ein Flachdach hat, was wichtig ist, um diesen Trend zu erkennen. Die Zugehörigkeit zur Moderne wird in diesem Fall tiefer angedeutet - durch das architektonische Spiel mit Volumen und Raum. Ein Haus, dessen Hauptfassade keine Mauer mehr ist, sondern aus Terrassen, Balkonen und schrägem Glas besteht; ein Haus, das Licht "entlang einer schrägen Ebene" einfängt; Ein Haus, das die umliegende Natur zulässt und als "Aussichtsplattform" für die Betrachtung der nahe gelegenen Tannen konzipiert wurde - dies ist definitiv ein modernistisches Haus. Genauer gesagt eine modernistische Reflexion über das Thema eines traditionellen Holzhauses. Und Oleg Karlson mag keine Flachdächer, und das zu Recht: Für unser Klima ist diese Technik (von Le Corbusier auf Reisen im Nahen Osten ausspioniert) nicht geeignet und macht das richtige Entwässerungssystem für ihn, besonders wenn das Haus ist klein, ist ziemlich schwierig.
Das zweite der drei beschriebenen Häuser wurde kurz nach dem ersten und nicht weit davon gebaut; zwischen den Dörfern Khlyupino und Zakharovo nur etwa 10 Kilometer in einer geraden Linie. Zakharovo ist ein bekannter Ort, hier befindet sich das Haus von Puschkins Großmutter Maria Alekseevna Hannibal. Puschkin besuchte es als Kind, weshalb jetzt mehrere touristische Routen durch das ehemalige Anwesen führen. Das Haus ist jedoch nicht dasselbe: 1991 wurde es komplett umgebaut. Ein altes oder ein neues Haus und Puschkins Haus ist jedoch die Hauptattraktion von Zakharov. Als Oleg Karlson in einem Dorf nordwestlich des Hannibal-Anwesens ein Haus für einen Kunden baute, verwendete er das gleiche Planungsschema, stilisierte das Haus jedoch im Geiste des Klassizismus.
Vergleicht man dieses Haus mit seinem Vorgänger aus Khlyupin, so ist leicht zu erkennen, dass hier genau das Gegenteil getan wurde. Die Hauptfassade tritt nicht zurück oder verbirgt sich nicht hinter Terrassen. hier ist es eine Wand mit einer ausgeprägten Mitte, die fest durch einen viersäuligen Portikus mit einem dreieckigen Giebel gekennzeichnet ist. Es gibt eine Terrasse, aber wie es sich für ein klassisches Herrenhaus gehört, befindet sie sich auf der Rückseite und bildet eine Parkfassade. Es gibt auch eine Veranda, die jedoch in den gegenüberliegenden Portikus eingebaut ist (alle Interkolumnien sind entlang des Datscha-Netzes verglast).
Wenn sich also ein modernistisches Haus vom Betrachter weg in den Innenhof bewegt und seinen Rückzug mit Balkonen und Terrassen bedeckt, dann bewegt sich ein klassisches Haus im Gegenteil wie ein echter Alexander-General vorwärts und begrüßt alle stolz und selbstbewusst. Andererseits ist der Plan des Hauses nicht so zentriert: Das Kreuz ist darin nicht lesbar und die Quadrate sind nicht so deutlich sichtbar; Der Plan ist ruhig und einfach, wie (wieder) in Längsrichtung gestreckt und soll ein Herrenhaus sein.
Ich muss sagen, dass diese Stilisierung uns nicht direkt auf Puschkins Zeit verweist. Das Haus ist dem Haus Hannibals mit seinen dicken runden Säulen und blinden Fensterläden nicht sehr ähnlich; obwohl es Zitate gibt - zum Beispiel Fenster, die an die oberen Sandriks direkt an die Gesimse angrenzen. Im Haus von Oleg Karlson können Sie die "Puschkin" -Klassiker, den Neoklassizismus und die Datschen des frühen 20. Jahrhunderts und in gewisser Weise sogar Stalins Sanatorien sehen. Plus einiges an Anglizismus, was in unserer Zeit unvermeidlich ist; Kamin und Treppe im Wohnzimmer zum Beispiel. Das Haus hat keinen starren Stil, sondern ist ein kollektives Bild eines russischen Herrenhauses. Relativ klein und gemütlich. Was wahrscheinlich die Hauptsache ist: friedliche Ruhe, ein Gitter aus Sonnenlicht auf der Veranda, das Sie an etwas erinnern lässt, entweder an die jungen Damen von Turgenev oder an das alte Kino.
Das dritte Haus wurde noch später im Park des Modern Estate gebaut. Dies ist ein "chinesisches Haus" für die Tochter der Besitzer. Hier wird das zentrische Thema des Plans vollständig abgespielt: Fünf Quadrate sind auf dem Plan zu einem gleichseitigen Kreuz gefaltet, in der Mitte befindet sich ein hohes Wohnzimmer mit zwei Höhen und einem offenen Kamin in der Mitte. Ein guter Platz zum Sitzen am Feuer, aber unter einem Dach (erinnern Sie sich an das Haus in Khlyupin, es gab eine ähnliche Lösung, einen Platz zum Sitzen auf der Terrasse, aber unter Glas). Es stellt sich heraus, dass das Haus um den Kamin herum gebaut wurde - das Thema ist klassisch bis archetypisch. Es ist jedoch notwendig zu reservieren, dass das Wohnzimmer etwas breiter als der zentrale Platz ist, d.h. Der Umriss des Plans ist nicht zu volumenintensiv.
Die Tatsache, dass dies ein chinesisches Haus ist, kann auf den ersten Blick erraten werden: hell, umgeben von Balkonen mit durchbrochenen Holzgittern, mit einem massiven Dach, das an den Ecken gekrümmt ist; Umgeben von einer roten chinesischen Brücke, Toren und einem Pavillon (alle drei haben authentische Prototypen) - das Haus aus der Ferne kann leicht als "chinesisch" identifiziert werden. Die Stilisierung "wie China" strebt auch in diesem Fall nicht nach Literalismus: Der Autor selbst gibt zu, dass sie bestimmte chinesische Konsolen nicht reproduziert haben, sondern ähnliche hergestellt haben. Vielmehr handelt es sich hier um eine Art "Chinoiserie" oder "Chinese". Die Faszination für orientalische Motive blühte im 18. Jahrhundert in Europa und in Russland am Ende dieses Jahrhunderts ebenfalls in Mode. Die Innenräume wurden im chinesischen Stil dekoriert, Parkpavillons wurden gebaut - und Ende des 19. Jahrhunderts baute der Architekt Roman Klein (derjenige, der das Staatliche Puschkin-Museum der Schönen Künste errichtete) auf Myasnitskaya einen Teeladen mit einer sehr chinesischen Fassade. Das chinesische Haus im Jugendstil-Anwesen, erbaut von Oleg Karlson - eine typische Herrenhaus-Chinoiserie, hell, erkennbar, aber absichtlich ungenau im Detail - ist schließlich eine "Parkidee", keine wissenschaftliche Abhandlung. Daher ist es besonders in einem "Herrenhaus" angebracht: Die Anwesenheit eines chinesischen Hauses macht ihren Park komplett.
Streng genommen ist es bei Betrachtung dieser Häuser von außen schwierig anzunehmen, dass ihre Grundrisse auf einem Modul basieren: Ein Haus verschmilzt mit der Natur, ein anderes mit Provinzstolz trägt Portiken und Giebel, das dritte ist am Kamin aufgereiht und außen ist alles feurig rot: Feuerfarbe, Feuerschmuck. Häuser unterscheiden sich nicht nur stilistisch (andernfalls wäre es möglich, dieselben Häuser zu bauen und auf unterschiedliche Weise zu dekorieren), stilistische Unterschiede dringen tief ein, verändern die Essenz jedes Hauses und lassen nur die Grundlagen eines geplanten Designers unverändert. Und was wichtig ist, die Empfindungen der Menschen, die diese Häuser betreten, werden völlig anders sein. All dies ist einem Architekturstudium sehr ähnlich; Aber die Häuser sind ziemlich real, gebaut und bewohnt, obwohl sie architektonischen Reflexionen nicht fremd sind. In unserer Zeit, die sich den "Konzepten multifunktionaler Komplexe" verschrieben hat, scheint eine solche Architekturpraxis eine Art sehr ursprüngliches altes Regime zu sein. Und menschlich korrekt, denn in diesem Fall ist niemandes Vorstellungskraft von der Realität getrennt: Der Architekt muss bauen, und der Kunde muss in dem gebauten Haus leben. Es ist sogar angenehm, dass in diesem Prozess ein Ort für architektonische Reflexionen über die Essenz jedes der reproduzierten Stile vorhanden ist.
