Das Projekt eines Wohngebäudes in der Vernadsky Avenue wurde dem Rat vorgelegt, um es aufgrund der technischen Komplexität des Baus einer dreistöckigen Tiefgarage mit einer Länge von 12,4 Metern der Kategorie eines einzigartigen Objekts zuzuordnen. Das Gebäude, dessen Architektur einem typischen Paneelgebäude ähnelt, ist als Hochhaus konzipiert, das das rekonstruierte Viertel 18 zwischen den Straßen Kravchenko und Maria Ulyanova an der Stelle abgerissener fünfstöckiger Paneelgebäude dominiert. Die Autoren des Projekts beschlossen, aus dem Wunsch heraus, so viele Bäume wie möglich auf dem Gelände zu erhalten, tief zu parken. Die Diskussion über dieses Projekt ging sehr schnell und wurde anschließend an den wissenschaftlichen und technischen Rat geschickt, um den Grad der Komplexität des technischen Problems zu bestimmen.
Das zweite Thema auf der Tagesordnung war das bei den Moskowitern beliebte Theater der School of Modern Play, das sich seit zehn Jahren auf die Erweiterung vorbereitet. Zusammen mit den Hauptarchitekten des Projekts, Vladimir Kolosnitsin und Alexander Kozhevnikov, und dem Hauptkünstler - dem berühmten Meister der Theaterlandschaft Dmitry Krymov, dem künstlerischen Leiter des Theaters Joseph Raikhelgauz, der beim Rat anwesend war und das Projekt emotional verteidigte, beteiligt sich aktiv an der Umsetzung des Projekts.
Das Territorium des Theaters ist ein ziemlich schmales Stück Land, das vom Petrovsky Boulevard und der Neglinnaya Street begrenzt wird und zum Trubnaya-Platz zusammenfließt. Von Westen angrenzt es an die technischen Räumlichkeiten des Restaurants "Usbekistan", von Süden an das Gebäude der Finanzakademie mit Blick auf Neglinka. Von Norden her schließt sich schließlich ein heterogenes Gebäude ehemaliger Mietshäuser an, in dem sich der Verlag "Vysshaya Shkola" befindet.
Die derzeit vom Theater bewohnten Gebäude haben den Status historischer und kultureller Denkmäler. Es hat zwei Bühnen - die Hauptbühne für 350 Sitzplätze in der Halle des einst berühmten Restaurants "Olivier" an der Ecke des Trubnaya-Platzes und die kleine, den sogenannten "Wintergarten", für 200 Sitzplätze. Ihre Innenräume, in denen nach Mikhail Vrubels Skizzen sogar Buntglasfenster erhalten sind, wollen restauriert und restauriert werden, und die Szenen - technisch modernisiert. Das Projekt umfasst auch die Restaurierung der verlorenen Kuppel und des dritten Stockwerks mit einem Dachboden über dem Eckvolumen des Restaurants - dieses Stockwerk wurde bereits im 19. Jahrhundert bei einem Brand niedergebrannt. In dem engen Innenhof hinter dem Theater wurde bereits ein kürzlich erbautes Gebäude abgebaut. Die Ziegel werden für die Fertigstellung des zukünftigen Gebäudes aufbewahrt - eine neue siebenstöckige (!) Bühne für 520 Sitzplätze. Neben dem Wort "Abriss" im Projekt erscheint also "Regeneration".
Da sich herausstellt, dass das Gebäude der neuen Bühne buchstäblich in die umliegenden Gebäude "hineingezwängt" wird, wird der Eingang von Neglinka durch den vorhandenen Durchgang erfolgen. Der Innenhof verwandelt sich in eine Gasse, die in den Theaterkomplex führt, wo in den engen Hinterhöfen ein Erholungsraum entstehen soll.
Der Saal der neuen Bühne des Theaters ist im Geiste klassischer italienischer Theater gestaltet - der Saal ist hufeisenförmig, mehrstufig mit geneigten Kistengalerien. Die Entwurfslösung basiert auf der Idee, die Eingangsgruppe und das Auditorium in einem einzigen Band zu kombinieren, wobei der mehrfarbige Raum der Eingangsgruppe und der hintere Teil des Auditoriums mit offenen Strukturen und zwei offenen Treppen eine Person bilden Bild für das Theaterinterieur. Äußerlich wird das Volumen der neuen Szene im Ordnungssystem festgelegt, wobei der Rhythmus der Gebäudeteilung entlang des Petrovsky Boulevard wiederholt wird. Die auf dem Modell gezeigten leuchtenden Buntglasfenster sind jedoch teilweise dekorativ, da das Volumen selbst taub ist und Fenster nur dort hat, wo sich Make-up-Räume, Modellwerkstätten usw. befinden.
Der erste Referent Andrei Ganeshin, obwohl er lakonisch war, wies auf das Hauptproblem des Projekts hin - dieser Bereich ist für ein Theatergebäude sehr klein. Diese Probleme wurden von Sergei Gnedovsky, dem Autor des Theatergebäudes Pjotr Fomenko, ausführlicher beschrieben. Er betrachtete die Umwandlung der Auffahrt in eine Gasse als zweifelhaft und unzuverlässig - das Gerät des Eingangs von der Ecke. Anhänger mit Dekorationen können sich auf dem zugewiesenen Platz nicht umdrehen, Zuschauer versammeln sich auf einer schmalen Treppe, und das Auditorium, das wie eine 4,5-mal kleinere Kopie der Scala aussieht, hat 5 Pläne und kein einziges Geschäft für Dekorationen.
Diese letzte Bemerkung wurde von Alexander Kudryavtsev unterstützt, der feststellte, dass das Bild eines Kammerstudio-Theaters nicht zu einer entwickelten Bühnenbox passt und einem erfolglosen Projekt der Maly Theatre-Filiale auf demselben Petrovsky Boulevard ähnelt, das vor einigen Jahren nicht genehmigt wurde aufgrund übertriebener Abmessungen. Alexander Kudryavtsev wies auf Fehler in der landschaftsvisuellen Analyse hin, bei denen die wichtigsten Gesichtspunkte insbesondere vom Rozhdestvensky Boulevard nicht berücksichtigt wurden. Um die gesamte Gefahr der Einbettung eines 25-Meter-Gebäudes an dieser Stelle zu verstehen, empfahl er, das Modell kleiner, aber breiter in der Abdeckung des Gebiets zu machen und es bei einem Scan vor dem Hintergrund benachbarter Gebäude deutlicher darzustellen.
Andrei Bokov äußerte Zweifel an der Einhaltung der technischen Bedingungen, insbesondere erwähnte er den Notfallzustand benachbarter Gebäude, die sich zusammen mit den Besitztümern des Theaters im Bereich des alten Flussbettes des Neglinka befinden. Andrei Bokov nannte die architektonische Lösung des Baus der neuen Bühne "den letzten Schlag für die visuelle Wahrnehmung des Vysokopetrovsky-Klosters". Ihm zufolge sollte es „eine ungeteilte, bescheidene und ruhige Struktur sein. Die Innenhoffassaden wurden noch nie so dekoriert … “.
Yuri Grigoriev fasste die langwierige Diskussion zusammen und betonte, dass er den Vorschlag zur Erweiterung des Theaters unterstütze und der Restaurierung und Regeneration zustimme. Der neue Band kann laut dem Vorsitzenden des Rates jedoch nicht angenommen werden. Erstens müssen die von den Schiedsrichtern aufgeworfenen Probleme des Transports und der Fußgängerströme gelöst werden. Zweitens ist es notwendig, alle Kommentare zum Komfort des Publikums zu berücksichtigen und die Parameter des Aufbaus der neuen Szene unter dem Gesichtspunkt der landschaftsvisuellen Analyse genauer zu untersuchen. Yuri Grigoriev unterstützte den Vorschlag von Andrey Chernikhov, ausländische oder inländische Architekten - anerkannte Spezialisten auf diesem Gebiet - in die Gestaltung der Bühne einzubeziehen.
