Das neue Gebäude des Europäischen Rates mit dem Namen "Europa" ist eine moderne Verkörperung des Images einer staatlichen Institution in der Architektur und ein Beispiel für ein nachhaltiges Baumodell. Diese "Heimat der europäischen EU-Mitgliedstaaten" entstand als Reaktion auf die Notwendigkeit, Treffen der EU-Mitglieder an einem Ort abzuhalten. Beamte arbeiten hier seit Januar 2017.
Dieser Bau wird seit zehn Jahren erwartet; Es wurde mit einer Verzögerung von 21 Monaten und mit einem scheinbar erhöhten Budget gebaut. Die Gesamtkosten des Baus betragen 321 Millionen Euro, und die ursprüngliche Schätzung beträgt 240 Millionen Euro. Dies war jedoch kein Überschuss des ursprünglich geplanten Betrags, sondern nur eine Folge der Indexierung der Schätzung unter Berücksichtigung der Inflation. Das ursprüngliche Design von Europa führte zu Verzögerungen beim Bau sowie zu Zahlungsproblemen. Das Budget des neuen Hauptsitzes der Europäischen Union erwies sich jedoch immer noch als viel bescheidener als die Kosten.
das neue NATO-Gebäude auf der anderen Seite von Brüssel: In seinem Fall handelt es sich um einen Betrag von rund einer Milliarde Euro.
Solche Fälle sind im europäischen Kontext üblich geworden. Unrealistische Prognosen der Kosten und des Zeitpunkts des Baus sind ein häufiges Problem bei Regierungsaufträgen. Es ist genug, sich zu erinnern
die dreimal unterschätzten Pariser Philharmoniker Jean Nouvel oder die Philharmoniker Herzog & de Meuron in Hamburg, deren Bau sieben Jahre länger dauerte als geplant. Die für solche Projekte charakteristische Forderung nach Innovation und Einzigartigkeit entsteht normalerweise auf der Grundlage politischer Ambitionen, die die Kosten nicht angemessen vorhersagen oder sie sogar zwingen, sie absichtlich zu verbergen. Ehrgeizige Regierungsaufträge werden jedoch immer häufiger mit der Realität der Krise konfrontiert, was Zweifel an dieser Herangehensweise an die Architektur aufkommen lässt.
Die gestiegenen Ausgaben für den Aufbau des Europäischen Rates entgingen nicht der Aufmerksamkeit der Euroskeptiker und wurden zu einem weiteren Grund für Kontroversen in der Presse. Zum Beispiel verurteilte die deutsche Zeitung Bild Aufrufe von EU-Präsident Herman Van Rompuy, Ressourcen zu sparen, die parallel zur Präsentation des Gebäudes gemacht wurden. Aus diesem Grund haben britische Veröffentlichungen die Europäische Union als "bürokratisches Gremium, das extravagante Summen ausgibt" bezeichnet. Die beliebte Tageszeitung Daily Mail, die den Brexit unterstützte, schätzte diese architektonische Neuheit (und insbesondere ihre Kosten) nicht und schrieb, dass "das Gebäude zu einem der offensichtlichsten Symbole für Abfall geworden ist". Im Jahr 2011 äußerte sich der britische Premierminister David Cameron zur Unangemessenheit des Aufbaus dieser Struktur im Kontext der Krise und ergriff die Initiative, den EU-Haushalt für die Durchführung solcher Projekte einzufrieren.
Wenn wir uns jedoch an den Hintergrund des Projekts erinnern, kam gestern nicht die Idee auf, einen neuen Raum für Ratssitzungen zu schaffen, und die Situation auf dem Kontinent war damals völlig anders. Im Jahr 2001 unterstützten die EU-Mitgliedstaaten, einschließlich Großbritannien, die das Projekt später verurteilten, die Initiative zum Bau eines neuen Hauptquartiers für den Rat. Das vorherige Gebäude, Justus Lipsius, ist dreimal kleiner als das neue Europa: Es wurde Mitte der 1980er Jahre entworfen, als Jacques Chirac noch nicht vorgeschlagen hatte, alle Treffen in Brüssel abzuhalten, und die EU sich darauf vorbereitete, auf 12 oder mehr zu steigen sogar 15 Mitglieder, aber nicht bis zu 28.
Nach dem Vertrag von Nizza im Jahr 2004 wurde Brüssel offiziell zur EU-Hauptstadt ernannt, und es stellte sich heraus, dass der Stadt der Raum für alle erforderlichen Aktivitäten fehlt. Der belgische Staat organisierte als Kunde einen internationalen Wettbewerb für das neue Gebäude; Im Januar 2005 wurden 25 Projekte ausgewählt, von denen sechs das Finale erreichten. Nach den Ergebnissen der zweiten Phase des Wettbewerbs, die drei Monate dauerte, wurde das grandiose Projekt von 71.000 Quadratmetern den belgischen Architekten Philippe Samyn und Partnern in Zusammenarbeit mit dem Studio Valle Progettazioni (Italien) und den Ingenieuren Buro Happold (Italien) anvertraut Großbritannien).
Eines der Wettbewerbskriterien war die Einhaltung der Grundsätze der nachhaltigen Entwicklung durch das Projekt. „Wir mussten das Projekt umweltbewusst gestalten und gleichzeitig ein architektonisches Symbol schaffen“, erinnert sich Philippe Samen. Das Bild des Gebäudes ist eine "Lampe in einem Glaslampenschirm", wie der Autor sein Ellipsoidvolumen in einem transparenten Würfel nannte, der das Europäische Viertel nachts in einem unglücklichen urbanisierten Gebiet beleuchtet. Das Hauptquartier befindet sich im "Verwaltungsghetto", einem riesigen monofunktionalen Gebiet ohne klaren Charakter, das sich über drei Quadratkilometer erstreckt. Hier arbeiten täglich 100.000 Eurokraten. Für die Stadtbewohner ist dies ein gesichtsloser Teil von Brüssel, der unter einem Mangel an Originalität leidet, der durch die vollständige Unterordnung der Büroarchitektur unter finanzielle Erwägungen verursacht wird.
„Strukturen dieser Bedeutung, zum Beispiel das Weiße Haus, werden nach dem Versailler Prinzip in der Regel aus einer Kilometerperspektive platziert. Bei diesem Projekt hat der Europäische Rat beschlossen, das Gebäude an einem architektonisch unauffälligen Ort zu platzieren. Das Gebäude befindet sich entlang der Rue de Law (Rue de Lois), die, wie zu beachten ist, ein "Strömungskanal" für Autos ist. Es ist eine Geste berührender Bescheidenheit “, sagt Samen.
Der Bau dieser Anlage war ein langer und mühsamer Prozess von seltener Komplexität. In vielen Phasen wurde nach originellen Lösungen gesucht. Somit ist das Gebäude mit verschiedenen Umweltkomponenten ausgestattet. Das Dach ist vollständig mit Sonnenkollektoren bedeckt. Es wurde ein System zum Sammeln und Speichern von Regenwasser geschaffen, das in die sanitären Einrichtungen gelangt. Im Innenraum werden Luftfeuchtigkeit, Beleuchtung und Lufttemperatur durch spezielle Geräte geregelt. Die Struktur der Fassade wurde optimiert, wodurch der Stahlverbrauch im Vergleich zu herkömmlichen Lösungen um 30% reduziert wird. Nicht umsonst erinnert sich Philippe Samen oft an seinen Doppelberuf - einen Architekten und einen Ingenieur, der feststellt, dass Architektur die Kunst des Ingenieurwesens ist.
Das Gebäude besteht aus zwei Teilen: Wie der Architekt erklärt, wurde es geschaffen, um das kulturelle Erbe mit der Moderne zu verbinden. Das neue Gebäude grenzt an das renovierte historische Art-Deco-Denkmal - den Palast Résidence. Diese einzigartige Wohnanlage mit 180 Luxusapartments, die in den 1920er Jahren vom Schweizer Architekten Michel Polak erbaut wurde, umfasste viele interessante "Serviceeinrichtungen": ein Theater mit 516 Sitzplätzen, ein Panorama-Restaurant, Tagungsräume, einen Swimmingpool, türkische Bäder, einen Zaun Halle und sogar ein Tennisplatz auf dem Dach. In seinem Projekt behielt Philippe Samen seine ursprünglichen Fassaden und einen Teil der Innenräume bei. In dem exquisiten Komplex befanden sich das Büro des Präsidenten der Europäischen Union und die Büros der nationalen Delegationen.
"Die Aufgabe eines Architekten ist es, die Lücke zu organisieren, die während des Bauprozesses entsteht." Die achtstöckigen Flügel des Résidence-Palastes sind sieben Meter breit und bilden einen breiten quadratischen Innenhof mit einer Seite von 70 Metern. Gemäß den für den Standort vorgeschriebenen Einschränkungen und den Anweisungen des Stadtplans füllte der Architekt die Lücke zwischen den beiden Flügeln des L-förmigen Blocks des Denkmals mit einem kubischen Volumen. Dann legte er das Ellipsoid vorsichtig in diesen Würfel; Der Hohlraum zwischen diesen geometrischen Körpern bildet ein Atrium mit dem Hauptvorraum und nimmt die Übergänge zwischen den verschiedenen Ebenen auf.
Laut Samen wurde die amphorenartige Form der "Lampe" nicht durch ästhetische Vorlieben bestimmt, sondern vor allem durch funktionale und gestalterische Einschränkungen. „Diese Form ist aus zwei Gründen entstanden: Erstens erweitern sich Funktionsräume … manchmal und verringern sich manchmal auf verschiedenen Ebenen. … Die schmale Basis der Leuchte erklärt sich aus der Tatsache, dass wir uns aufgrund des nahe gelegenen Schumann-Eisenbahntunnels nicht auf die gesamte Fläche des Geländes stützen konnten. " Dieser Band ist wie eine riesige Wahlurne. Die schmale Basis ist der Mindestraum für einen Pressekonferenzraum auf Ebene +1, und die kleinste obere Verengung ist der Speisesaal für 50 Personen auf Ebene +11. Die breiteste Ebene - +3 und +5 - ist eine große Halle für 250 Personen.
Von außen sieht das Gebäude aus wie eindurchscheinender Schutzschirm, hinter dem die Kontur der "Lampe" unterschieden werden kann, geschützt vor äußeren Einflüssen. Die Doppelfassade aus extra transparentem Glas ist 2,70 Meter dick: Dieser "Puffer" schützt den Innenraum so weit wie möglich vor Verkehrslärm und sorgt für Wärmedämmung.
Die Außenhülle ist wie eine Patchworkdecke organisiert: Sie besteht aus 3.750 Holzfensterrahmen, die aus den 28 Ländern stammen, aus denen die Europäische Union bestand, bevor Großbritannien die EU verließ. Die Eichenrahmen wurden während der Renovierung oder des Abrisses auf zahlreichen Baustellen in Europa gesammelt und in Brüssel wiederverwendet. „Diese echten alten Profile wurden geschliffen, gereinigt, umgebaut, lackiert und in großen Edelstahlrahmen (5,40 x 3,54 m - ND-Hinweis) untergebracht, um die Fassadenfront zu bilden. Dies soll die Idee des Recycling von Materialien sowie eine Hommage an die handwerkliche und kulturelle Vielfalt in Europa fördern “, erklärt Samen. Die Fassade des Gebäudes verkörpert symbolisch die Idee einer gleichberechtigten Beteiligung aller EU-Mitglieder an der Verwaltung der Union und soll dem Motto "Einheit in Vielfalt" entsprechen.
„Eines meiner Hauptziele war es, dieses Gebäude zum Spaß zu machen, da solche Strukturen normalerweise sinnlos erschreckend sind“, gibt der Architekt zu. Die mehrfarbigen Innenbeschichtungen bilden wie die Fassade das Prinzip eines Kaleidoskops. Innendekoration ist das Ergebnis der Zusammenarbeit zwischen einem Architekten und einem Künstler. „Ich habe mich entschlossen, Georges Meuran einzuladen, eine Hymne an die Freude zu kreieren“, und auch, weil „er Quadrate, Rechtecke und Farben zu einer besonderen Alchemie kombinieren kann, die einen Raum der Freundlichkeit und Gastfreundschaft schafft“, sagt Philippe Samen. "Ich wollte die Staatsoberhäupter aufmuntern, die nach Brüssel kommen, um unlösbare Rätsel zu lösen." Seltsamerweise wurde ein ähnlich farbiges Kaleidoskop hergestellt
Rem Koolhaas vor 10 Jahren im Projekt der Flagge Europas - basierend auf 28 Flaggen der EU-Mitgliedstaaten.
Eine der wichtigsten Anforderungen für das Projekt war es, dem Gebäude das notwendige Sicherheitsniveau zu bieten, um Veranstaltungen auf höchstem Niveau abzuhalten. Nach dem Terroranschlag vom 11. September 2001 wurden in staatlichen Einrichtungen dieser Art neue Normen eingeführt: So kann beispielsweise im ersten Stock keine kommerziellen Funktionen mehr stattfinden, was natürlich die Sperrung der Straße ausmacht. „Europa ist definitiv ein attraktives Gebäude, es macht mehr Spaß als andere, aber es hat die gleichen Nachteile wie alle europäischen Institutionen: Es drückt einen geschlossenen öffentlichen Raum aus, der die Distanz zwischen der EU und ihren Bürgern zeigt“, sagt Marco Schmitt (Marco Schmitt), Architekt und Mitglied der European Quarter Association in Brüssel. Er macht darauf aufmerksam, dass der Eingang zum Gebäude eng und im unteren Teil des Gebäudes angeordnet ist und die Anforderungen an die Gewährleistung der Sicherheit Vorrang vor der Bereitstellung von öffentlichem Raum für die Bürger der Stadt haben. Aus Sicherheitsgründen ist das Gebäude außer im Mai - anlässlich des Europatags - nur einmal im Jahr für die Öffentlichkeit geschlossen.
Der neue Sitz des Europäischen Rates ist ein Versuch, durch Architektur ein modernes Symbol einer staatlichen Institution zu schaffen. Europa befindet sich derzeit in einer Übergangsphase, in der die Frage nach dem Image der EU und ihrer Umsetzung nicht vollständig definiert ist. Wie im Jahr 2001 festgestellt
In seiner Erforschung der europäischen Identität, Rem Koolhaas, findet die "Materialisierung" Europas in Brüssel ohne einen klaren architektonischen Zweck und ästhetische Klarheit statt. bereits zu dieser Zeit wies er auf das Fehlen eines mächtigen Symbols hin. In derselben Studie schlug Umberto Eco eine andere Version vor und bevorzugte die Idee eines „weichen Kapitals“: Er verglich die Europäische Union mit einem Informationsnetzwerk, in dem Brüssel die Rolle eines Servers spielt. „Ich finde es lustig, wenn ich höre, dass Brüssel eine große Struktur wie das Kolosseum oder das Empire State Building braucht! Europa muss eine horizontalere Sprache finden, die Unterschiede und den Dialog zwischen den Kulturen widerspiegelt, und nicht die Sprache der Hierarchie “, sagte Eco.
Auf der anderen Seite vertritt der belgische Grafikdesigner Eduard De Landtsheer eine andere, pragmatischere Meinung und hinterfragt im Prinzip ehrgeizige Projekte: „Heute fehlt Europa angesichts einer tiefen Krise die Kraft. Wir werden unser Gesicht nicht durch den Bau grandioser Denkmäler finden!"
