Am 23. Oktober prüfte Moskomarkhitektury fünf Konzepte des Kunstkomplexes Art Palace. Drei davon wurden von Asadovs Büro entwickelt, zwei von Totement / Paper im Rahmen eines kleinen geschlossenen Wettbewerbs, den der Kunde auf Initiative von Sergei Kuznetsov veranstaltete.
Ein neues Handels- und Ausstellungszentrum mit einer Fläche von ca. 6.000 m². m soll neben dem Einkaufs- und Unterhaltungszentrum "Kreml in Izmailovo" (1998-2007; die Architektur basiert auf den Motiven des aus den Gravuren bekannten Palastes des Zaren Alexei Mikhailovich) errichtet werden. Das ursprüngliche Projekt des Ausstellungszentrums, das von der Firma Petrovsky Dvorik vorgeschlagen und im fabelhaften Zeremonienstil des Einkaufs- und Unterhaltungszentrums ausgeführt wurde, wurde kürzlich zur Prüfung abgelehnt. Gleichzeitig empfahl Sergey Kuznetsov den Kunden, einen Wettbewerb abzuhalten und Architekten mit moderneren Ansichten zu kontaktieren. In der Tat luden sie zwei Büros ein, in deren Werken moderne Stilistik (gelegentlich und sehr fein) mit nationalen Motiven kombiniert wird.
Für das Design waren drei Wochen vorgesehen. Nach Prüfung der Projekte entschied sich die Jury des Wettbewerbs für das Konzept von Levon Airapetov und Valeria Preobrazhenskaya. Wir haben die Teilnehmer des Wettbewerbs gebeten, uns von ihren Projekten zu erzählen. Wir veröffentlichen auch alle fünf Wettbewerbskonzepte.
Valeria Preobrazhenskaya:
„Aus der Sicht eines modernen Architekten ist der Izmailovsky-Kreml ein in vielerlei Hinsicht fremdes Bauwerk. Aber es kann nur Touristen aus dem benachbarten Hotelkomplex anziehen; Auch die Stadtbewohner sind daran gewöhnt und verbringen gerne Zeit dort. Der Unterhaltungskomplex hat zweifellos die ursprünglichen Gebäude des Izmailovsky-Palastes, der sich in einiger Entfernung auf der "Insel" befindet, unterdrückt und in den Hintergrund gedrängt - aber es kann nicht geleugnet werden, dass es an diesem Ort bereits zu einer Tatsache geworden ist.
Das Leitmotiv unserer Überlegungen zum Konzept des Baus des neuen Handels- und Ausstellungszentrums war also die Reaktion auf die gegensätzliche Kombination von Architekturbildern. Auf der einen Seite gibt es eine grandiose historische Stilisierung eines farbenfrohen Turms aus dem 17. Jahrhundert, auf der anderen Seite extrem lakonische und großformatige Hoteltafeln aus den 1970er Jahren, die Teil des Bildes einer modernen Stadt sind. Darüber hinaus musste berücksichtigt werden, dass der Bau einer neuen Autobahn in der Nähe geplant war, weshalb das geplante Gebäude aus städtebaulicher Sicht neu betrachtet werden sollte.
Wir haben zwei Möglichkeiten angeboten. Die Version, für die sich die Jury entschieden hat, ist uns am nächsten. Sie erbt eines der Themen des Shanghai EXPO-Pavillons, den wir 2010 implementiert haben. Die erste Ebene ist so transparent wie möglich, hier haben wir versucht, eine Parklandschaft zu schaffen. Die Mengen an Geschäften, Cafés und technischen Räumlichkeiten sind wie große mehrfarbige Skulpturen in freier Reihenfolge angeordnet, und der Raum zwischen ihnen ist ein gemeinsamer Fußbereich.
Unter Berücksichtigung der Notwendigkeit, die Haltung des Komplexes zur russischen Kultur und Tradition zu betonen, schlugen wir vor, die Bände der ersten Ebene mit Glas zu dekorieren und mehrfarbige Muster des traditionellen russischen Dekors darauf anzuwenden.
Auf den hellen Skulpturen der ersten Reihe liegen leise zwei weiße "Wolken" des Hauptvolumens. Es schien uns, dass eine weiche, viskose horizontale Linie mit einer neutralen Fassadenlösung dazu beitragen würde, den Konflikt zu beseitigen, der hier aufgrund der Nähe vieler vertikaler Streitigkeiten entsteht: Die Türme des Izmailovsky-Kremls argumentieren mit dem dominierenden Merkmal des Izmailovo-Hotelkomplexes.
Eine andere Option war eine Art Experiment für Levon und mich, hier haben wir uns in einer neuen Funktion versucht. Die Hauptsache dabei ist die Formgebung. Wir haben versucht, in einem Band zwei antagonistische Themen zu kombinieren: die einfache Form von Hotels und die bizarr scharfe Silhouette des „Kremls“, wobei wir den stilisierten Umriss der Türme buchstäblich in eine einfache „modernistische Box“geschnitten haben. Auf der Ebene der ersten Stufe ist der Umriss der Türme transparent und reduziert - der "Kreml" stieg sozusagen auf die Ebene einer Person ab, änderte seine Größe und wurde bildlich offener.
Das Gebäude nahm zwei polare Themen auf, und die resultierende Form wurde das Produkt eines Umdenkens des plastischen Konflikts zwischen ihnen. Es stellte sich heraus, dass die Form mit der Energie der Kollision von Gegensätzen aufgeladen war, vielleicht fühlten wir deshalb darin den Wunsch nach Selbstkomplikation. Also haben wir mehrere Versionen erstellt: mit leiserer und komplexerer Geometrie."
Andrey Asadov:
„Unsere Hauptaufgabe war es, mit modernen architektonischen Mitteln einen Komplex zu schaffen, der harmonisch mit der Umgebung harmoniert. Neben dem Kreml von Izmailovo sollte ein neues, ziemlich großes Gebäude entstehen, und wir dachten, dass es unter Fortsetzung der Traditionen der russischen Stadtplanung am zutreffendsten wäre, hier eine bestimmte "Position" zu bilden. Wir wollten eine Struktur schaffen, die nicht mit der Architektur des Kremls übereinstimmt, sondern gleichzeitig eine eigene künstlerische Ausdruckskraft hat. Aus diesem Grund haben wir verschiedene Optionen entwickelt. Zuerst hatten wir eine "Posad" in Form von "Kaufmannstürmen", die auf einem gemeinsamen Keller standen und von einer Promenadengalerie umgeben waren. Das Kellerdach sollte im Sommer als „Apothekengarten“oder im Winter als Eisbahn genutzt werden. Dann, in Fortsetzung der Arbeit an dem Projekt, verschmolz unsere "Zeremonie" mit dem Stylobate, es gab Veranden, die zum ausgenutzten Dach führten, und die Arkade der Einkaufsgalerie verwandelte sich in große gewölbte Spannweiten.
Und erst danach erschien die dritte Option, die mir persönlich am besten gefällt. Es schien uns, dass die einzelnen Räume in funktionaler Hinsicht nicht sehr komfortabel waren, und so wurde beschlossen, ein großes Volumen zu schaffen, das mit einem hellen "Baldachin" aus Lochplatten gegraben wurde. Feenzelte sind hier die Inspirationsquelle. Perforierte Paneele, die von der Hauptfassade zurücktreten, betonen die Dekorativität und Luftigkeit der Struktur.
Der Kunde bildete wie die Mitglieder der Jury eine bestimmte und Leugner: so dass neben der aktiven Architektur des Kremls das ruhigste und sogar neutralste Gebäude erscheint. Von allen angebotenen Optionen kam das Totement / Paper-Konzept diesem Wunsch am nächsten. Ich muss sagen, dass die Designbedingungen sehr eng waren, wir hatten nicht einmal Zeit, wirklich mit dem Kunden zu kommunizieren, um seine Vorlieben zu verstehen. Die Gesamteindrücke aus dem Wettbewerb sind jedoch sehr positiv. Das Thema der russischen Identität in der Architektur interessiert uns seit langem, wir arbeiten aktiv in diese Richtung. Das Testprojekt ist zu einer interessanten Herausforderung geworden, auf die wir versucht haben, eine anständige Antwort zu geben."
