37 km von Moskau entfernt an der Autobahn Leningradskoye gelegen, ging die Satellitenstadt Zelenograd, heute ein Verwaltungsbezirk der Hauptstadt, als realisiertes modernistisches Ensemble der Stadt der Zukunft in die Geschichte ein, wie es sich in den späten 1950er und 1960er Jahren vorgestellt hatte. In der Sowjetunion wurden viele Wissenschaftsstädte gebaut, aber nicht alle hatten ihren eigenen Autor - nicht ohne Grund wird der Name Igor Pokrovsky im Titel des Buches mit der Stadt selbst gleichgesetzt. Es ist schwer vorstellbar, dass der Chefarchitekt heute eine so bedeutende Rolle spielt, aber fast 40 Jahre lang war es Pokrowskys Werkstatt, die alle Schlüsselgebäude entwarf, für die die Stadt berühmt wurde.
Zelenograd hatte einen Prototyp - eine neue grüne Satellitenstadt in Helsinki, Tapiola. Die schneeweißen modernistischen Gebäude, malerisch mitten im Wald gelegen, beeindruckten den ersten Sekretär des KPdSU-Zentralkomitees, NS Chruschtschow. Der Führer des Landes, wie aus der Geschichte bekannt, zeichnete sich durch einen kreativen Charakter aus, war der Initiator des Industriebaus und ging mutig zu Experimenten. Architekten nahmen diesen experimentellen Geist bereitwillig an. Mitte der 1960er Jahre wurde Igor Pokrovsky einer der Führer der modernistischen Bewegung in der sowjetischen Architektur, und durch einen glücklichen Zufall kann er seine Talente einsetzen: In Zelenograd wird eine neue Stadt für junge Wissenschaft gebaut.
In den Memoiren von Zeitgenossen, aus denen dieses Buch besteht, wird angenommen, dass alle Teilnehmer des Projekts von einer Art aufgetauter, jugendlicher Zündschnur besessen waren. Alle waren inspiriert, von dem kreativen Prozess mitgerissen und glaubten, dass sie eine gemeinsame Sache tun, die das Land brauchte. Und dies war sehr organisch in das Thema der Stadt der Zukunft eingewoben - und Zelenograd war ohne Übertreibung. Der emotionale Aufschwung erklärt weitgehend, warum in Zelenograd alles so gut gelaufen ist: Stadtbildende Ensembles, Komplexe wichtiger wissenschaftlicher und pädagogischer Gebäude, Blöcke typischer Wohnbebauung, die im Rahmen des Gesamtplans konzipiert wurden. Hier fanden persönliche Heldentaten und die Überwindung der Konstruktionsschwierigkeiten und der "Beständigkeit" von Materialien sowie der übliche russische Einfallsreichtum bei der Erfindung von Technologien für unterwegs unter Mangelbedingungen statt. Manchmal musste man Risiken eingehen - es war so ungewöhnlich, was getan wurde. Und das Interessanteste ist, dass das Risiko mit Verständnis und sogar mit Zustimmung erfüllt wurde. Felix Novikov erinnert sich, wie der Minister der Elektronikindustrie, Alexander Shokin, der Hauptkunde des Baus, schockiert war, als er den Ratsraum des Wissenschaftlichen Zentrums zum ersten Mal sah. In der Mitte des Saals, über dem Konferenztisch, hing eine riesige Röhre mit Deckenlicht von der Decke, und der große Anführer rief überrascht aus: "Dies ist die Inquisition!" Aber als er die Antwort des Autors hörte: "Wir wollten das tun", rief er plötzlich aus: "Gut gemacht!".
Sehr genau wurde dieser Zustand der allgemeinen Hochstimmung von Ernst Neizvestnys Studentin Elena Elagina beschrieben, die sich daran erinnerte, wie unter den "Feldbedingungen" ein gigantisches Relief entlang der Lobby und der Auditorien des Hauptgebäudes des Instituts für elektronische Technologie geschaffen wurde Zeit das größte Projekt des damals verfolgten und heute berühmten Bildhauers. Sie riskierten ihre Gesundheit, arbeiteten mit Gips bei Regen und Kälte unter der immer noch unbedeckten Kontur der Innenräume, aber wer sollte es dann aufhören …
Ernst Neizvestny war nicht der einzige „Nicht-Architekt“, der sich der kreativen Gemeinschaft von Pokrowskys Werkstatt anschloss. Maler, Bildhauer, Wissenschaftler arbeiteten zusammen, und Felix Novikov erinnert sich im Kapitel "Uhr, Waffe und Musik" daran, wie er sich an Mikael Tariverdiev wandte, um Musik für die Uhr des MIET-Eingangsportals zu erhalten. Der Komponist sagte: „Ich werde kommen und sehen. Wenn es dir gefällt, werde ich schreiben. " Ich kam und schrieb. Und diese kreative Gemeinschaft brachte schließlich ein einzigartiges Ensemble hervor.
In der figurativen Struktur von Zelenograd ist die Zeit akut zu spüren. Es wurde natürlich von der Tatsache beeinflusst, dass die Stadt ursprünglich für die junge sowjetische Intelligenz konzipiert war. Das Durchschnittsalter eines Bewohners im Jahr 1967 betrug nur 23 Jahre. Die Wissenschaftsstadt wurde für Experimente in der jüngsten Industrie der Union gebaut. Außerdem sollte hier eine Hochschule für elektronische Technologie entstehen. Erst um die Wende der 1950er-60er Jahre. Die ersten Absolventen erschienen in der UdSSR mit der Aufschrift im Diplom: "Spezialität - Kybernetik", die zuvor als bürgerliche Wissenschaft galt.
Junge Wissenschaftler erhielten Wohnungen, meist in Standardreihen, aber es gab auch einzelne Wohnprojekte. Eines davon war die berühmte "Flöte". Und später wurde auf Vorschlag von Boris N. Jelzin in Zelenograd ein Jugendwohnkomplex gebaut, der dann in einer Werkstatt arbeitete ÜberPokrovsky, Totan Kuzembaev, erinnert sich auf den Seiten des Buches daran, wie enthusiastisch junge Architekten den Prototyp des modernen Kolivierens entworfen haben und das Gefühl hatten, etwas Wichtiges für die Geschichte zu tun.
Mit dem Tod von Igor Pokrovsky und dem Zusammenbruch der Kollektive, Institutionen und kreativen Gewerkschaften, die sich zu Sowjetzeiten bildeten, hörte die organische Entwicklung der Zelenograd-Idee auf zu funktionieren. Er wurde durch die Konstruktion von außerirdischen Objekten schwer verwöhnt. Damit endet die Chronologie der Entwicklung der Wissenschaftsstadt im halben Jahrhundert wie mit einer großen Frage: Was ist als nächstes zu tun? Um dem Traurigen kein Ende zu setzen, machte der Autor das Finale des Buches dennoch positiv: Felix Novikov beendet seine Rezension mit dem Vorschlag, in Zelenograd ein Denkmal für seinen Gründer Nikita Sergeevich Chruschtschow zu errichten, einen Mann ohne den Zelenograd würde nicht existieren. Es ist schwer damit zu streiten.
