Ein dreistöckiges historisches Gebäude auf der Straße. Makarenko, 4, Gebäude 1, befindet sich in einem Notfallzustand. Im Februar dieses Jahres begannen die Arbeiten zur Verstärkung und zum Wiederaufbau. Die Fertigstellung des Baus sowie des Aufbaus ist für Mai 2020 geplant.
Zunächst sagte der Chefarchitekt von Moskau, Sergej Kusnezow, dass das Projekt dieses Theaters eine lange Geschichte habe, das Theater an einem anderen Ort und von anderen Büros geplant worden sei und dass sich alle Vorschläge um die Idee des Baus von Fußböden und kontrastierende Lösungen und keine Nachahmung der historischen Stadt. Dann gab er den Autoren das Wort.
Georgy Trofimov, Partner des Büros Kleinewelt Architekten, skizzierte die Hauptideen des Projekts. Die Architekten gingen davon aus, dass dies kein Wohngebäude, sondern ein Theater ist, und dies sollte gelesen werden. Obwohl das dreistöckige Gebäude in der Makarenko-Straße vor der Revolution ein Mietshaus war, muss es jetzt überdacht werden. Die Architekten schlugen zwei Optionen vor: eine bedingt historische und zwei kontrastierende. Dann ging Georgy Trofimov zur Verteidigung der ersten Variante über. Historizität muss illusorisch sein, betonte der Architekt. Einerseits sollte die Fassade als historisch wahrgenommen werden, andererseits sollte die Person das Gefühl haben, dass hier etwas nicht stimmt. Die oberen drei Stockwerke des Aufbaus sind ein buchstäblicher "Spiegel" der unteren drei, dh ein Spiegelbild der Fassade nach oben. In der Lösung des Aufbaus gibt es Anspielungen auf das antike griechische Theater mit Hintergrund und Öffnungen für die Schauspieler und auf Shakespeares Globe Theatre mit Erkerfenster, wie es in Fludds Gravur dargestellt ist. Nach der Technologie der Kleinewelt Architekten stellten sie sich eine Putzfassade mit faserverstärkten Betondetails vor - in einer dunkelgrau metallisierten Farbe im Gegensatz zur historischen in hellen Pastellfarben.
Die zweite Version des Theaters ist in Material und Stil kontrastierend. Es ist flach, aber aufgrund seiner Schichtung leichter zu lesen. „Dies ist eine komplexe mehrschichtige Struktur aus einer polierten Edelstahlfassade und einem Messingblechträger. Eine solche Lösung schafft einerseits das Gefühl eines öffentlichen Gebäudes, andererseits reflektieren die polierten Oberflächen den Himmel und verbinden sich nahtlos mit dem historischen Teil der Fassade."
Die dritte Option besteht aus Milchglas mit Fenstern dahinter, streng und typisch für die Erweiterung eines historischen Gebäudes: eine am Himmel auflösende Glaskiste: „Glasaufbau mit herunterklappbarer Ecke. Die transparente Oberfläche, hinter der wir eine gewisse Tiefe des Gebäudes sehen, steht im Kontrast zur dichten und dichten Struktur der historischen Fassade."
Sergei Kusnezow nannte die letzten beiden Optionen zu oft anzutreffen, weshalb der Erzrat sie praktisch nicht berücksichtigte. Die erste Idee löste jedoch eine lebhafte Reaktion des Publikums aus.
Bevor Sergei Skuratov und Andrei Gnezdilov die Fassaden diskutierten, machten sie mit der Registrierung eines Grundstücks und der Sicherheitsgesetzgebung auf die unvollständig geklärte Situation aufmerksam. Tatsache ist, dass im Innenhof des Theaters neben einem Haus einer anderen Organisation (historisch gesehen war es Teil desselben Wohnhauses) das Theater keinen eigenen Innenhof und kein eigenes Territorium für den Durchgang hat. Ein Vertreter der Moskauer Abteilung für Kulturerbe gab eine Bescheinigung ab, aus der hervorgeht, dass das Haus kein Schutzobjekt ist. Einige der Fragen wurden vom stellvertretenden Direktor des Theaters Alexei Prudnikov in seiner Rede entfernt. Er erklärte auch, warum das Theater die obersten drei Stockwerke braucht. Das Gebäude beherbergte zunächst Proben, dann wurde im zweiten und dritten Stock ein Theatersaal und im ersten ein Foyer geschaffen. Kein Platz mehr, Erweiterung erforderlich. Da das Büro Kleinewelt Architecten aufgefordert wurde, genau die Fassadenlösung zu entwerfen, forderte Sergej Kusnezow den Architekturrat auf, sich auf die Lösung des Fassadenproblems zu konzentrieren.
Weitere Vorschläge zu den Verdiensten gingen ein, und der Vektor wurde von eher kritischen zu interessierten und genehmigenden Aussagen geleitet.
Timur Bashkaev bemerkte die ursprüngliche Idee der ersten Version mit einer reflektierten Theaterfassade. Er schlug nur vor, die Farben zu ändern: anstelle von "hell unten - dunkel oben", um "dunkel unten - hell oben" zu machen, damit der obere Teil des Gebäudes heller erscheint. Timur Bashkaev nannte die dritte Version von Glasscheiben auf sparsamen Metallrahmen, aber „wir haben es Dutzende Male gesehen, es wäre origineller, die Konturen der historischen Fassade mit LED-Beleuchtung oder auf andere Weise auf das Glas zu bringen“.
Sergei Skuratov forderte, wenn er über Rekonstruktionen spricht, die Analysemethode zu befolgen: 1) aus Sicht der Umwelt; 2) in Bezug auf den Stil die Fassade selbst; 3) allgemein kulturell ("Welcher Stil ist jetzt in Mode?"). Im Allgemeinen war der Meister streng. Er sagte, dass es nur wenige Optionen gibt, und keine davon passt zu ihm: Die umgekehrte Fassade ist aus den siebziger Jahren, die Postmoderne, Glas- und Metallfassaden korrelieren nicht gut mit der historischen Straße. „Wir haben schon vor dreißig Jahren in Lubjanka Dummies gescholten. Es gibt verschiedene Möglichkeiten, das Gebäude zu rekonstruieren, angefangen bei den Jokern von Herzog und de Meuron, der Glasziegelfassade MVRDV (Chanel-Boutique in Amsterdam) bis hin zur historischen Methode wie dem Aufbau des Moskauer Bürgermeisteramtes auf Twerskaja (dem Gouverneur). General Kasakow Haus auf zwei Etagen im Jahr 1945 - L. TO.).
Alexander Tsimailo, der nach dem Meister sprach, beanstandete ihn, dass eine umgekehrte Fassade in Ordnung sei, nur dass die Farbe des unteren Teils in den drei zu errichtenden Stockwerken erhalten bleiben müsse. Der obere dreistöckige Teil ist jetzt aufgrund der dunkelgrauen Farbe schwerer. Es ist notwendig, die Schwere zu neutralisieren und die Nuancen der Reflexion zu bewahren. Im Allgemeinen hielt Alexander Tsimailo diesen Gedankengang für vielversprechend.
Andrei Gnezdilov sprach in einem ähnlichen Geist. Eine neue Fassade ist für das Theater immer wichtig. Das Teatro Olimpico Palladio ist ein riskantes Experiment, die Aussicht auf eine ganze Stadt. Dies ist ein Requisit, ein Fassadenspiel, und in diesem Fall stellte sich nach dem Konzept heraus, dass es sich um ein Spiel handelte, aber gemäß seiner Verkörperung war es ernst und schwierig. Wenn die Reflexion holographisch wäre, wäre das Ziel näher. "Sie sind kurz davor zu finden, aber dies ist noch nicht die endgültige Version", sagte der Architekt.
Dann ging die Diskussion mit einem Crescendo weiter. Vladimir Plotkin zitierte ein englisches Sprichwort über einen privaten Witz im öffentlichen Raum. "Ich denke, der Witz ist angemessen", fasste er über das Theaterprojekt zusammen. "Ich mag diesen Vorschlag." „Kein Scherz, eine Metropole ist keine Metropole. Sie können ein- oder zweimal scherzen, besonders mit dem Theater. Ich bin dafür “, sagte Vladimir Plotkin.
Vadim Grekov konkretisierte die Möglichkeit, den oberen Teil der Fassade aufzuhellen, und schlug ein konkaves Relief vor.
Nikolai Shumakov schlug vor, dass die Autoren eine geniale Lösung gefunden hatten, aber Angst hatten, sie bis zum Ende umzusetzen, nämlich: Es gibt eine Reflexion der unteren Fassade, aber es gibt keine Basis in der Reflexion. Die Autoren wählten die richtigen Wörter - "Theater", "Hintergrund". Wir müssen diese Ideen als Grundlage nehmen, aber leichtere Materialien finden.
Julia Burdova war kurz: "Ironie in der Architektur ist immer schwierig, ich bin für die Entwicklung der ersten Option."
Das Ergebnis wurde von Sergey Kuznetsov zusammengefasst: „Lassen Sie uns die erste Version verfeinern, die Idee ist gut, aber es gibt Kommentare, die Autoren müssen sie ausarbeiten und das Projekt erneut zeigen“, sagte der Chefarchitekt. Später, während eines Presseansatzes, empfahl Sergey Kusnezow, die Erfahrungen von SPEECH und Tchoban Voss Architekten am Kamennoostrowsk-Prospekt zu berücksichtigen, wo das Langensiepen-Haus 2006 mit Drucken von Skulpturen auf der Glasfassade gebaut wurde, die 13 Jahre nach dem Bau großartig aussieht. Dies ist eine vielversprechende Arbeitsweise in einem historischen Umfeld, sagt der Chefarchitekt.
