Seit den Kirchen und ihren Glockentürmen die höchsten Gebäude waren, gewöhnten sich die Moskauer daran, dass solche Dominanten einen bestimmten „Punkt“in der Stadt hervorheben. Während es sich die St. Petersburger Architekten - manchmal auf Newski - leisten konnten, den Tempel der Alleenlinie unterzuordnen, wurde Moskau bis hin zu Stalins fast ausschließlich von Dominanten geleitet -, um an den "Palast der Sowjets" und den Ring zu erinnern von Wolkenkratzern. Nach dem Krieg stellten sich jedoch sogar Hochhäuser auf (das Projekt der Lyusinovskaya-Straße), und große Häuser in der Hauptstadt wurden mit Alleen gebaut. Jetzt zögert Moskau zwischen dem Wunsch nach Dominanten und der Zurückhaltung nach unendlichen Gebäuden.
Der Entwurf des Turms am Ende der Straße 1812 stammt aus der Mitte der 1990er Jahre und die erste Version wurde vom Architekten Boris Paluy angefertigt. Es war ein imposanter Turm - (der Refrain des damals nur in den Plänen der Stadt) mit einem goldenen Kirchenhelm, der ein wenig an die Kirche St. George auf dem Poklonnaya-Hügel erinnerte. Dann begann der Bau, aber er erstarrte bei der "Null" -Marke, und bis zu diesem Jahr wurde er fast sieben Jahre lang eingemottet, nachdem er drei Kunden-Entwickler ersetzt hatte
Die Idee, hier eine Hochhausdominante zu platzieren, blieb bestehen, und Andreevs Werkstatt hatte das Problem, die Anzahl der Stockwerke und die Gesamtfläche des im IRD deklarierten Objekts mit der errichteten fünfstöckigen Tiefgarage zu verknüpfen weder die Planungsstandards noch die Tragfähigkeit der fertiggestellten Strukturen erfüllen.
In der vergangenen Zeit wurden viele architektonische, planerische und gestalterische Optionen ausgearbeitet, die sich in der figurativ-kompositorischen Lösung widerspiegeln. Im Vergleich zum Goldprojekt der neunziger Jahre ist das Äußere des Wolkenkratzers viel moderner und weniger pompös geworden. Die letzte Option im Moment, nach der bereits Arbeitszeichnungen ausgeführt werden und der Bau im Gange ist, besteht aus zwei Türmen, die auf verschiedenen Ebenen miteinander verbunden sind, einschließlich der oberen fünf Stockwerke, oder einem Portal - einem Turm mit einer riesigen Öffnung in In der Mitte kommt es darauf an, wie du aussiehst.
Insgesamt gibt es 32 Stockwerke, und die Form des Plans wird durch die endgültige Tragfähigkeit des Sockels und die Struktur des zuvor fertiggestellten unterirdischen Teils bestimmt. Die Höhe des Gebäudes wurde von 200 m auf 25 m reduziert und eingebracht gemäß den Anforderungen des Moskauer Komitees für Architektur und Architektur. Die Abmessungen des Gebäudes in Höhe von - 54 x 63 Metern machten das Volumen für die kommerzielle Nutzung unrealistisch massiv und unwirtschaftlich, was letztendlich als Hauptgrund für die kompositorische Lösung und das Vorhandensein einer zentralen Öffnung diente.
Traditionell sind die ersten beiden Stockwerke des Stylobate für öffentliche Zwecke vorgesehen (ein Restaurant, eine Kantine, eine Zweigstelle einer Versicherungsgesellschaft usw., kleine Gewerbe), über bis zu 22 Stockwerken - Büros, in den oberen Sturzwohnungen. Dort erhebt sich eine Gruppe von Panoramaaufzügen, die von den Büroaufzügen getrennt sind, zusammen mit anderen, die sich draußen an den Wänden der Öffnung zwischen den Türmen befinden. Die Türme sind durch zweistöckige (und mehr) räumliche Strukturen von Brücken verbunden - Stürze, in denen nicht nur Büros, sondern auch Konferenzräume untergebracht werden, und auf ihren Dächern befinden sich offene "hängende" Gärten.
Das architektonische Bild des Gebäudes wird durch die Wände aus hellbeigem Granit mit strengen Fensterreihen und - Glas-Metall-Strukturen, die mit hängenden Gärten gestaltet sind, bestimmt. Diese beiden Komponenten werden normalerweise als widersprüchlich empfunden - die erste bezieht sich auf die "stalinistische" Kutuzovka. Der zweite - Hightech - Teil dieses Kontextes explodiert. Oder besser gesagt, es drückt es mit Hilfe seiner technischen Mechanismen auseinander, als würde es einige Schrauben im Inneren steuern. Genauer gesagt schafft es mit architektonischen Mitteln ein Bild einer solchen Lücke.
Als wäre es ein fortgeschrittenes Theaterstück im Transformationsprozess. Hier - sie porträtierte einen Wolkenkratzer im Geiste von Stalins Art Deco, der sich hinter Schildern aus Steinplatten versteckte. Aber die Aufführung ging zu Ende - oder zu einem anderen Akt - jemand drückte einen Knopf und der Mechanismus begann sich zu bewegen, drückte die Steinplatten auseinander, streckte die Glasflügel aus, legte die Eisenbinder frei - und es stellte sich heraus, dass sie es während der Aufführung waren mit Bäumen bewachsen. Ich möchte darauf hinweisen - hat diese Aufführung nicht zehn Jahre gedauert, seit den 1990er Jahren? Genug Zeit, damit Bäume wachsen können …
Das Thema Bewegung, das sich in der Bewegung der architektonischen Massen verbirgt, ist heute eines der relevantesten. Das architektonische Denken schmeckt heute auf jede erdenkliche Weise nach Dynamik: Moderne Volumen explodieren, biegen sich, drehen sich mit einer Schraube, brechen dann und bewegen sich auseinander - als bereiten sie eine neue Phase der technischen Revolution vor, nach der Häuser intelligent und mobil sein werden wie große Roboter.
Dieses Thema der mechanischen Bewegung ist neu und anscheinend Andreevs Favorit. Wir haben bereits über mindestens zwei Projekte geschrieben, bei denen es sehr deutlich klingt: ein Gebäude am Anfang der Autobahn Entuziastov und ein Wohnturm auf Yakovoapostolskoye. Große tragende Elemente von Sturzstrukturen sind bewusst freigelegt und demonstrativ starr, sie zeigen sich in jeder Hinsicht als Knoten von Metallstrukturen und zeigen, dass er, ein großer Glas-Eisen-Mechanismus, Schilde von Steinflugzeugen trägt, die die alten imitieren -Schularchitektur, die den Menschen vertraut ist. Aber er tut es nur aus der Not heraus, nach Lust und Laune der Menschen. Und wenn er will, wird er es abwerfen. Oder biegen. Oder schieben Sie es auseinander.
In dem Projekt für die Straße von 1812 spielt der Mechanismus offensichtlich die Rolle eines Wolkenkratzers. Er spielt ohne sich zu verstecken, behält eine Maske bei sich, vermeidet jedoch nicht die Merkmale der Reinkarnation - Stufigkeit und zerrissene Dachböden mit einem Hauch von Pilastern, die in Metall sehr neugierig aussehen. Im Laufe des Spiels transformiert dieser - sehr theatralische - Mechanismus das Bild, Hightech wird aus der Art-Deco-Maske geboren.
Hauptsache aber, die Öffnung öffnet sich.
Für den stalinistischen Stil (und für die pompösen Moskauer 1990er Jahre) ist eine solche riesige Öffnung, die die Mitte zerstört, undenkbar. Dort erreichen die Bögen niemals so exorbitante Höhen. Für die Neuzeit ist er im Gegenteil einheimisch - jetzt ist es sehr wichtig, zwei benachbarte Häuser mit Passagen zu verbinden, die in einer beliebigen (vorzugsweise hohen) Höhe hängen. Das Zentrum erweist sich als leer, durchdrungen von den Spannungen metallischer Bindungen.
Was für diesen Ort sehr gut ist, wenn man ihn städtebaulich betrachtet. Die Straße ist eine Sackgasse, sie ruht auf den Eisenbahnschienen. Das erste Projekt brachte es zum Abschluss. Und dieser markiert einen Wendepunkt, eine "Wasserscheide", die den gegenüberliegenden Teil der Stadt, der von den Eisenbahnschienen in Richtung Kiew abgeschnitten ist, zur Wiedervereinigung einlädt.
Das Gebäude bildet am Ende der Straße eine andere, theatralische Perspektive, zeigt den Himmel, vergrößert den Maßstab. Zeigt die Grenze an und zeigt gleichzeitig eindeutig, dass sich etwas dahinter befindet. Und zeigt nicht nur. In der zweiten Bauphase wird eine dreistufige Transport- und Fußgängerbrücke mit einem großen Parkplatz im dritten Stock gebaut, über die über die Eisenbahn zum Backup des Kutuzovsky-Prospekts in die Straßen Mosfilmovskaya und Setun gefahren werden kann. Das Gebäude zeigt also nicht nur die Durchlässigkeit, sondern schafft sie auch in der Realität. Das Bild täuscht nicht.
