Die Struktur des ersten Buches ist äußerst lakonisch und informativ. Jedes Objekt hat drei bis sieben Spreads, alle Informationen (Adresse, Baujahr, Status (Projekt oder Bau), Kunde) konzentrieren sich auf das erste, der Rest ist für Illustrationen reserviert. Eine kurze Beschreibung jedes Projekts wird in zwei Sprachen gegeben, und TEPs werden anstelle eines trockenen Tisches in Form von amüsanten und visuellen Infografiken präsentiert, die das Studium der Arbeit des Büros in einen aufregenden Prozess verwandeln. Insgesamt gibt es hier etwa 80 Objekte, von einem Wohngebäude in der Zagorskiy Passage bis zu den neuesten Wettbewerbskonzepten, die kürzlich zu den Helden unserer Veröffentlichungen geworden sind (zum Beispiel ein Popmusikzentrum in Taipeh oder ein Wohnkomplex am Savvinskaya-Damm). Sie sind nach typologischen Prinzipien sortiert, sodass Sie durch das Studium des Inhaltsverzeichnisses des Buches schnell verstehen können, welche Objekte im Portfolio von TPO "Reserve" am meisten sind. Die unbestrittenen Führer hier sind Wohnkomplexe, an zweiter Stelle Büro- und Verwaltungsgebäude, und die Liste der vom Büro am besten beherrschten Typologien wird durch Einkaufs- und Unterhaltungs- und multifunktionale Komplexe geschlossen.
Das vielleicht interessanteste an dem Buch ist das Fehlen einer Unterscheidung zwischen auf dem Papier verbliebenen Projekten und abgeschlossenen Projekten. Wenn Sie den Katalog durchblättern, können Sie manchmal erstere nicht sofort von letzteren unterscheiden, aber die allmähliche, aber stetige Entwicklung der Architektursprache von TPO "Reserve" mit jeder neuen Verbreitung wird immer offensichtlicher. Das Büro, das in seiner Größe eher mit einem Designinstitut vergleichbar ist, steht nicht still und reproduziert keine eigenen Projekte von vor einigen Jahren, im Gegenteil, das Architektenteam unter der Leitung von Vladimir Plotkin ist konstant Suchen Sie und verbessern Sie ihre Professionalität sorgfältig anhand von Dutzenden von Funktionsoptionen. Schemata und Kunststoffsysteme, Module und Gitter.
Diese Studioarbeiten - Skizzen, 3D-Grafiken, Modelle -, die normalerweise die Wände der Werkstatt nicht verlassen, bildeten den Rahmen des zweiten Buches. „Vladimir Plotkin. Architektur “ist kein Katalog mehr, der sich um die maximale Anzahl von Werken bemüht, sondern eine Anthologie des Autors mit den interessantesten Projekten und Realisierungen. Es gibt keine Einheit mehr des Layouts und eine fest festgelegte Anzahl von Spreads für ein bestimmtes Projekt - sie sind frei auf dem Kern von Plotkins Grafiken aufgereiht.
Vladimir Plotkin selbst sagt, dass dieses zweite Buch auf einmal von ihm als Alternative zum offiziellen Katalog erfunden wurde, der seit mehreren Jahren erstellt wurde und irgendwann hoffnungslos ins Stocken geraten zu sein schien. Zu diesem Zeitpunkt setzte sich der Chefarchitekt von TPO "Reserve" selbst an den Monitor, ging seine Präsentationen und Vortragstexte durch und begann, sein eigenes Buch zu sammeln, das er entweder in Spreads oder in ganzen Abschnitten sofort herausbrachte. Gleichzeitig gab Plotkin bewusst sowohl das Genre der Monographie als auch die Idee auf, einen professionellen Redakteur einzustellen, um seine Gedanken zu formulieren - dieses Buch wurde vollständig von ihm selbst erstellt, von der allgemeinen Struktur und allen Texten bis zum Layout jedes Einzelnen Seite. In Bezug auf das Genre handelt es sich eher um ein Tagebuch oder ein Kunstbuch, in dem es keine Hierarchie gibt, und Grafiken, die am Rand entstehen, sind manchmal um eine Größenordnung komplexer und vielschichtiger als Architekturprojekte.
Was hier sofort ins Auge fällt, ist die Vielfalt der Illustrationsmöglichkeiten: Irgendwo gibt es Zeichnungen, irgendwo nur Visualisierungen und Fotografien, auf einigen Seiten drängen sie sich buchstäblich, auf anderen gibt es nur ein Bild,aber sehr effektiv. Die Skizzen hier sind mit Erklärungen gemischt, und Erläuterungen sind mit den Kommentaren des Autors durchsetzt. Darüber hinaus können letztere sowohl erweitert werden (echte "Nachbesprechung") als auch äußerst kurz, wie sie von ihren Besitzern in den Bereichen von Fotoalben hinterlassen werden, wenn sie einen Pfeil auf ein bestimmtes Bild zeichnen und "dies" markieren ist da, dann -das ". Besonders amüsant sind Plotkins Bemerkungen zu den Darstellungen: „Eine langweilige Perspektive, aber das Bild ist faszinierend“(über das Kamushka-Viertel) oder „Glamouröses Bild rechts, das lyrischste Bild links“(über einen Wohnkomplex im Bezirk)).
Über "Airbus", das aufgrund seiner überdichten Masse eines der umstrittensten Wohngebäude des letzten Jahrzehnts bleibt, sagt Plotkin, dass es zunächst "niedliche, unschuldige grafische Beschimpfungen über die Metropole, über Menschenfeindlichkeit und die Unvermeidlichkeit des kollektiven Lebens" gab. und dann entschied sich der Investor, ein erfundenes Konzept wörtlich umzusetzen: "Ein tausendfach multipliziertes Zellenmodul ist der Traum eines Investors!" Zu diesem Zeitpunkt begannen "aus Angst vor dem, was getan worden war, Übungen, die lebende Matrix zu humanisieren": An den Enden traten zerrissene Brüche auf, und der "göttliche" Anteil wurde durch einen horizontal verdickten Gürtel und mehrere Stopfen gekennzeichnet. Wie der Architekt jedoch in Klammern feststellt: "Es ist vergebens: Dabei hat sich aus irgendeinem Grund alles verschoben." Und doch scheint dieses Projekt für den Autor selbst eine sehr genaue Widerspiegelung der aktuellen städtebaulichen Situation zu sein: "Wenn wir eine Stadt mit zehn Millionen Einwohnern haben, sollte dies irgendwie in der Architektur zum Ausdruck kommen."
Im Allgemeinen ist die Qualität der Umsetzung eines der schmerzhaftesten und akutesten Themen für einen Architekten, das sich in Bezug auf fast jedes Gebäude erhöht. Unerwartet gibt es hier viel Selbstkritik: Plotkin ohne Verzierung analysiert die errichteten Objekte und listet ihre Schwächen auf, wobei er die volle Verantwortung für die gemachten Fehler übernimmt. So zeichnet sich der Wohnbereich von Fusion_park seiner Meinung nach durch "ein unbestimmtes Muster der Perforation von Wänden und Fensteröffnungen" aus, im Aeroflot-Hauptquartier "dekorieren weiße horizontale Streifen das gesamte Thema der Fassade etwas" und Über das Innere des wiederholt gesungenen Einkaufszentrums "The Four Seasons" bemerkt er trocken: "Zu luxuriös, alles ist entmannt und langweilig." Es ist sogar ein wenig schade, dass der Architekt seine unbestreitbaren Erfolge viel, viel bescheidener einschätzt: Plotkins höchstes Lob für das Gebäude sind die Adverbien „nicht schlecht“und „akzeptabel“, und der Autor schreibt den Erfolg des Schiedsgerichts zu Kritikern zufolge: „Lob für seine Sauberkeit und Offenheit, Durchlässigkeit, Leichtigkeit und Rationalität sowie für den Respekt vor allem - vor den Denkmälern in der Umgebung und vor den Menschen im Inneren - dreht sich alles um das Bild eines idealen Hofes, menschlich, vernünftig, offen … Ich wollte sogar glauben und wiederholen, dass diese Thesen die Superidee dieses Projekts waren. “
Am allermeisten geht der Autor zum Bau von territorialen Steueraufsichtsbehörden auf Zemlyanoy Val. Dieses langlebige Projekt (entwickelt im Jahr 2001, umgesetzt im Jahr 2008) wird in Dynamik gezeigt: Zuerst gibt es Skizzen, dann Zeichnungen („schön gezeichnete Fassaden versprechen eine erfolgreiche Umsetzung“) und Rendering („zeichnen - alles funktioniert auf den Bildern“). und dann Fotos des konstruierten Objekts und die Aussage: "Das Haus ist aus der Umgebung gefallen, ohne eine super interessante neue Situation zu schaffen." Und dann - arbeiten Sie an den Fehlern, Schlussfolgerungen für die Zukunft: „Die mehrschichtige Kontextualität der Hauptfassade musste durch traditionelle Materialien (Stein, Gips) zusammengedrückt werden. Bei der Arbeit mit der ausgewählten Komposition müsste nicht auf das Band eingegangen werden, wenn auch ein sehr gut gezeichnetes Thema, sondern auf etwas völlig Ungewöhnliches. Es stimmt, du willst das immer und es muss irgendwie gemacht werden."
Wenn Sie das Buch weiter durchblättern, werden Sie feststellen, dass Plotkin sein Versprechen für sich hält: Bei der Gestaltung eines Geschäftszentrums am Dubininskaya-Platz wird eine Runde und eine Glasfläche Lamellen gegenübergestellt (in diesem Band der Prototyp des Gebäudes) des Schiedsgerichts wird vermutet),Die Türme des Verwaltungs- und Geschäftskomplexes in der Khodynskaya-Straße „weichen“dynamisch voneinander aus, und die Gebäude des Service-Centers an der Moskauer Ringstraße ähneln scharfkantigen „Scheiben“. Der Architekt stellt sich Aufgaben für die Zukunft: „Das sechseckige Gitter in Architektur- und Planungsschemata ist in der Regel weit hergeholt formal und meistens aufgrund seiner geometrischen Starrheit irrational. In den 1950er-1960er Jahren mehrfach aufgeführt. Aus irgendeinem Grund funktioniert dieses Projekt im Stadium einer volumetrischen Lösung auf akut moderne Weise (im Projekt des Kamushki-Viertels - AM). Wahrscheinlich helfen dynamische Volumenverschiebungen im Plan, multidirektionale Abschrägungen und Texturen sowie glamouröses Rendern. In ein paar Jahren muss ich es herausfinden."
Es gibt keine Manifeste, keine Programminterviews oder sogar die offizielle Biographie des Architekten, die für dieses Genre so vertraut ist - anstelle der Informationen, die bereits im Internet verfügbar sind, veröffentlichte Vladimir Plotkin einen umfangreichen Aufsatz in Bildern über seine Arbeit und seinen Beruf. „Vielleicht ist sowohl in der Architektur als auch in der bildenden Kunst im Allgemeinen eine überpolitische Idee schädlich“, bemerkt er beiläufig in einem Kommentar zu einem der Projekte. "Es ist vorteilhafter, sich auf Relevanz und Schönheit zu konzentrieren." Das Buch „Vladimir Plotkin. Architektur "beweist überzeugend, dass sein Autor diesem Postulat von ganzem Herzen treu bleibt.