Das Haus soll in einem Dorf in der Nähe von Moskau gebaut werden. Das Gelände ist etwas weniger als ein Hektar groß, seine breite Seite zeigt zur Straße und dringt mit einer scharfen dreieckigen Nase in den Wald ein, wodurch die Bewohner des zukünftigen Hauses ein eigenes Stück Natur erhalten. Das Haus wird entlang der Straße gebaut. Das Dreieck wird als kleiner (Wald-) Park dienen. Die Bäume werden nicht gefällt, sie werden einen Pavillon in die Tiefe stellen, Wege legen und alles wird wie ein kleines Stück des englischen Parks eines zentralrussischen Anwesens aussehen.
Dies ist natürlich, wenn Sie die Waldhälfte betrachten. Das vom Architekturbüro PANAK entworfene Haus macht genau das: Es steht neben der Straße, wendet sich aber von ihr ab und „schaut“auf die Kiefern. So viele neue Häuser in der Nähe von Moskau verhalten sich jetzt: Oft, wenn sie sich nicht von den Straßen und Dorfstraßen entfernen können, machen sie die „vordere“Fassade taub und die Parkfassade in Richtung Garten oder, wie in diesem Fall Der Wald verwandelt sich in ein durchgehendes Panoramafenster. Häuser wenden sich von vorbeifahrenden Autos (und von vorbeifahrenden Menschen) ab und öffnen sich der Natur. In den Herrenhäusern des vorletzten Jahrhunderts, die etwas hatten, aber viel Platz hatten, passierte das Gegenteil: Das Haus war weit weg, auf einem Hügel führte eine separate Straße speziell dorthin, niemand fuhr vorbei, wenn jemand war also unterwegs - um vor allem hier zu besuchen, damit sich das Haus nicht abwandte, traf er die Gäste mit einem zeremoniellen Portikus, Hof-Courdoner oder zumindest einem Parterre mit Blumen. Seitdem ist viel Zeit vergangen, und die Häuser stehen unweigerlich neben der Straße und müssen entweder mit einem Zaun abzäunen oder sich abwenden. Manchmal verwandeln sich sogar die Häuser selbst in einen Zaun und legen eine geschlossene, gleichgültige Fassade an der "roten Linie" frei.
Hier tritt das Haus jedoch noch leicht vom Zaun zurück und lässt Platz für einen schmalen Rasen mit "alpinen" Steinen; Darüber hinaus ist die zur Straße gerichtete Fassade überhaupt keine leere Wand. Wenn wir das Haus von außen betrachten, können wir genau sagen, dass es aus drei Dingen besteht: weißen Bodenebenen, Steinwandplatten und Glas. Das Glas biegt sich an den Ecken und auf dem Dach sogar mit zwei Kuppelblasen (mehr über dem Wintergarten und kleiner über dem Büro. Die Steinplatten sind im Gegenteil streng rechteckig. Sie sind großzügig mit vertikalem Stein verdünnt "Gitter", ähnlich wie brutale versteinerte Jalousien. All dies ist asymmetrisch entlang der Fassaden verteilt, aber an der der Straße zugewandten Wand sammelten sich mehr Steinplatten und Gitter, und es erschien mehr Glas aus dem Hof. Es scheint, dass jetzt der Besitzer drückt der "intelligente" Knopf - und die Wände beginnen sich zu bewegen, die Gitter schließen sich, die Platten trennen sich wie Bildschirme und gehen zur nächsten Wand. Nur die "Bildschirme" bestehen aus respektablem, dichtem Jura-Kalkstein und Natürlich können sie sich nicht bewegen. Das Haus ist zu groß und imposant, um mobil zu sein. Ich würde sagen, dass zwei gegensätzliche Ideen zusammengewachsen sind: das Traumbild der automatisierten Mobilität (aus unserer Zeit) und die Realität einer respektablen, schwerer Stein (dies ist aus der Ewigkeit). Eine Art versteinerter Mechanismus. Dies ist nicht die Essenz des Projekts.
Das Haus leugnet in jeder Hinsicht Symmetrie. Vorsprünge unterschiedlicher Tiefe weichen Vertiefungen, Erkerfenstern - Loggien; Die Wände verdichten sich jetzt, trennen sich jetzt, und von der Seite des Waldes häufen sich plötzlich die Stockwerke in Stufen, so dass man denken könnte, dass das Haus nicht zwei Stockwerke hat, sondern mehr. Der Haupteingang befindet sich in der nördlichen Ecke des Hauses unter einem großen Bildschirm in einem Betonrahmen, der wie ein Fernseher am Fuß auf der einzigen Säulensäule im ganzen Haus ruht. Selbst wenn man alleine und ohne Kapital ist, verwandelt sich diese Unterstützung in einen Hauch von Portikus. Der Hinweis wird von einer Tafel aus Metallkreisen unterstützt, hier unter der Decke im Hintergrund (siehe Hof in der Lenin-Bibliothek). Alle diese Hinweise sind sehr leicht, fast nicht wahrnehmbar. In ähnlicher Weise deuteten die Architekten der "reifen Moderne" der siebziger Jahre subtil, subtil auf die Klassiker hin (übrigens ist die Verwandtschaft dieser Architektur und dieses Hauses ziemlich scharf zu spüren - natürlich mit allen Änderungen an Modernität).
Wenn wir das Haus hinter der "Säule" betreten, befinden wir uns im Flur, von wo aus zwei Hauptwege umrissen sind: entlang der Treppe in den zweiten Stock oder direkt in den Wintergarten. Es ist eine lange zweistöckige Halle (man denkt an eine lange britische Halle, durch die man spazieren gehen muss, um ein Gespräch mit den Gästen zu führen) mit einer Glaswand zum Wald hin. An einem Ende der Halle befinden sich ein Aufzug und eine kleine Baumgruppe (der Garten selbst), am gegenüberliegenden Ende befindet sich eine elegante Wendeltreppe, die die architektonische Hauptdekoration dieses Raums darstellt. In der Mitte steht ein Tisch. In der Tat ist dies ein zeremonieller Speisesaal. Auf der rechten Seite befindet sich das Wohnzimmer, auf der linken Seite befinden sich Schlafzimmer (sie sind hier von allen möglichen Annehmlichkeiten umgeben, und der indirekte Zweck von Zimmern mit Annehmlichkeiten ist die Schalldämmung; Gäste können bis zu 10-15 Personen sein und sie können machen Lärm ohne die Besitzer zu stören). In der Ferne, links, befindet sich ein doppelt hohes Arbeitszimmer mit einer Kuppel, im Keller darunter befindet sich ein Kino. Direkt - der Pool, umgeben von allen Freuden des Spa-Lebens: Russisches Bad, Sauna, Hamam. Mit einem Wort, das Haus hat alles, was Sie für einen Dolce Far Niente brauchen: Sie müssen es nicht tagelang verlassen, um vom Pool ins Kino zu gelangen.
Oder umgekehrt: eintreten, den Vorraum passieren, durch den Wintergarten gehen, die „Hausbäume“drinnen, hinter dem Glas, die „wilden“Bäume draußen sehen und durch die Glaswand hinaus in den Wald gehen. Nichts verhindert dies. Es stellt sich also heraus, dass das Haus mit all seinen unzähligen Annehmlichkeiten nur Propylaea ist, ein Tor, um in den Wald zu gelangen. Er ist auch ein Bildschirm, eine Loggia, eine Terrasse - zur Betrachtung des Waldes, ein Resonatorhaus, ein Rahmen für die Kommunikation mit der Natur. Der Wald ist hier gut und wird zu Recht zur Hauptfigur und fast zum Nachbarn. Architekten hingegen geben ihr Bestes, um die Eigentümer mit ihrem grünen "Nachbarn" anzufreunden - schließlich lebte dieser Wald hier schon früher, sogar vor Menschen. Wie man sich nicht an das Präriehaus von (allgegenwärtigem) Wright erinnert. Nur in diesem Fall - keine Prärie, sondern ein Kiefernhain in der Nähe von Moskau. Und ich muss sagen, es ist symptomatisch, dass das Haus der amerikanischen Prärie, nachdem es zwischen den Kiefern Wurzeln geschlagen hat, aus einem einfachen gemauerten Stein geworden ist.
