Anscheinend ist es Karma, Objekte nachts vor starken Winden zu retten.
In einem Schneesturm, im schwachen Licht des Mondes, auf einer Höhe und mit einem Schraubenzieher in der Hand."
Ivan Ovchinnikov, Facebook, März 2012
Am 1. April war ArchFarm in der Region Tula genau ein Jahr alt. Die Organisatoren überlebten den ersten Winter, zwei Festivals - Sommer und Winter, der Hof hat eine eigene Produktion, in der sie Holzmöbel, Ständer und Sonderanfertigungen herstellen. Jetzt müssen Gäste von ArchFarm keine Zelte mehr auf dem Heuboden aufschlagen - sie können ganz bequem in verschiedenfarbigen Häusern mit durchdachten kompakten Schlafplätzen untergebracht werden. Jedes Wochenende gibt es Gäste - lokale Schulkinder kommen in den Kreis der "geschickten Hände", Moskauer Freunde, Architekten, Fotografen, Künstler und Herausgeber von Modemagazinen üben sich in der Zubereitung komplexer Gerichte in der lokalen Küche. Die Kühe, die die Gäste letzten Sommer mit nachdenklichem Summen begrüßten, sind auf einen anderen Bauernhof gezogen. Im Winter wurde ihr Platz von geisterhaften Eisbrüdern eingenommen - den Helden der Installation, die im Februar für das Zhar. Gorod-Festival geschaffen wurde. Bis zum Frühjahr waren die Eiskühe jedoch geschmolzen, was Platz für neue Experimente machte.
Die Uhr zeigt drei Nächte. Der Vortrag über Holzkonstruktivismus ist gerade zu Ende gegangen. Zuvor konnte Wanja es einfach nicht hinter sich bringen. Und ich muss nach so vielen fragen …
Yulia Zinkevich: Was plant ArchFarm für die nahe Zukunft?
Ivan Ovchinnikov:
Bereits im Mai, dem Beginn eines Experiments mit Permakultur und einem Street-Art-Festival in der Natur, begannen im Juli das SEASONS-Festival und vor allem die ersten Pächter, die Farm zu bevölkern.
Dieses Jahr wollen wir ein neues Format des GORODA Festivals ausprobieren. Der Name des Festivals "V_meste" handelt sowohl von einem Ort als auch von kollektiver Kreativität. Jeder, nicht unbedingt ein Architekt, kann am Wettbewerb um ein Objekt teilnehmen, das eine Fortsetzung des Ortes darstellt und aus der Umgebung und den Umständen herauswächst und sein inneres Potenzial offenbart. Die Implementierung ist den ganzen Sommer über möglich. Im August wird zwei Wochen lang intensiv mit traditionellen Seminaren und Vorträgen gebaut. Um den Raum zu fühlen und zu verstehen, mit dem wir arbeiten müssen, organisieren wir am 29. April ein Seminar mit einer Exkursion. Und bei ArchMoscow wollen wir das Ergebnis zeigen - die Arbeiten, die an den Wettbewerb geschickt wurden.
Der Anfang des Weges
Haben Sie sich nach Ihrem Abschluss am Moskauer Architekturinstitut im Jahr 2003 sofort als unabhängige Einheit gefühlt?
Nun, wahrscheinlich fühlt sich jeder, der genug Unverschämtheit hat, so sehr.
Ja, um ein kleines Haus zu entwerfen, aber ich konnte immer noch kein wirklich großes Gebäude entwerfen. Jetzt ist es für mich nicht interessant. Das Entwerfen großer Objekte dauert viele Jahre, von der Idee bis zur Implementierung, und ich habe nicht genug Geduld, da ich hier mehrere Objekte pro Tag habe. Ich löse alles: von großen Planungsaufgaben bis zu kleinen Befestigungsdetails.
Das heißt, Sie sind ein Sprinter, kein Marathonläufer. Du rennst gerne schnell und so ist es hier und du kannst es fühlen.
Ich mag das Ergebnis. Weil ich seit mehreren Jahren in der Werkstatt von Andrey Asadov kein greifbares Ergebnis erhalten habe.
Bauen sie in der Assad-Werkstatt ständig etwas?
Ja, aber hier ist ein Beispiel - ein Gebäude in Chimkent, an dessen Projekt ich gearbeitet habe. Wir haben es entworfen, die Skizze gegeben und der Kunde sagte, dass es für ihn teuer sei, mit uns zu arbeiten, und verschwand. Zwei Jahre später schickt er einen Brief, fotografiert und lädt ein, komm … Es war ähnlich. Sie brachten etwas von ihrem eigenen lokalen Geschmack mit, Kasachisch, und es stellte sich wunderbar heraus.
Gibt es in Moskau Häuser, über die Sie sagen können, dass Sie eine Hand hatten?
Ja. Jetzt wird das olympische Bowlingzentrum auf der Olympic Avenue fertiggestellt. Dort hatten sie ein allgemeines Bild vor mir, aber ich führte es anderthalb Jahre lang.
Gefängnis und Tasche
„Das Thema des Diploms war nicht umsonst.
Sie kommen jetzt Meter für Meter aus jedem Raum
Sie können ein Sechs-Bett-Schlafzimmer erstellen"
Galyas Frau
Zwischen dem Abschluss des Instituts und dem Beginn der Arbeit im Architekturbüro gelang es Ivan nicht nur zu reisen, sondern auch im Gefängnis zu sitzen.
(Lacht) Mein Diplomarbeitsprojekt war "Wiederaufbau des Gefängnisses" in der Abteilung "Prom" von Andrei Leonidovich Gnezdilov, er arbeitet in "Ostozhenka". Ein Gefängnis ist ein sehr interessantes, technologisches, strukturiertes Objekt mit einer ziemlich starren Funktion, Piranesi wurde auch von diesem Thema inspiriert. Ich mag es, wenn das Projekt einen klaren Rahmen hat und nicht nur einen verrückten Flug der Fantasie. Ein weiteres Jahr habe ich mein Diplom gemacht: Ich habe alle möglichen Fabeln und Witze studiert und alle Gefängniswitze über das Internet gelernt. Unter meinen Bekannten konnte ich keine Person finden, die sitzen würde. Im Allgemeinen habe ich mein Diplom bestanden …
Das heißt, im übertragenen Sinne "im Gefängnis gesessen"?
Nein, und im Leben musste ich. In meinem Leben bin ich ein Touristenreisender, meine ganze Kindheit bin ich mit Katamaranen in der ehemaligen UdSSR gereist. Und nachdem ich das Diplom bestanden hatte, bin ich per Anhalter durch Europa gefahren. Die Schweiz war zu dieser Zeit noch kein Schengen, und ich beschloss, meine Familienfreunde in Zürich zu besuchen und überquerte illegal die Grenze zwischen Frankreich und der Schweiz. Ich wurde von der Verkehrspolizei angehalten und bin ohne Visum. Ich verbrachte drei Tage in einem Untersuchungsgefängnis in Zürich. Es gab kein Lineal, aber sie gaben mir Papier zum Schreiben von Briefen. Ich wusste, dass A4-Papier 210 x 297 mm groß ist, und ich maß alle Abmessungen dafür, alle Abmessungen der Lichtöffnung, berechnete, ob es den Normen entsprach. Im Allgemeinen hatte ich eine gute Zeit. Dann wurde ich deportiert.
Papas Gene
Sind Sie aus einer architektonischen Familie?
Ja, mein Vater hat am Moskauer Architekturinstitut studiert und mit Auszeichnung abgeschlossen. Zwei Jahre lang entwarf er Luftschutzbunker und fertigte dann die besten Modelle für das ganze Land, das auch umgezogen war, für die Cosmos-Pavillons am VDNKh und das Polytechnische Museum. Es war Know-how. Es gab eine solche Fabrik von Sehhilfen. Er ging als Junior-Layouter dorthin und wurde in sechs Monaten der jüngste Vorarbeiter in der Geschichte dieses Büros. Und dann fing ich an, alle möglichen Feiertage zu dekorieren - wir hatten einen Mitbewohner - den Direktor des Pionierpalastes auf Lengori.
Er eröffnete sein Geschäft zu Beginn der Perestroika. Papa hat nicht nur erfunden, sondern auch mit seinen Händen. Von da an liebe ich Handarbeit, Werkzeuge und Maschinen. Und dann fing Papa an, Möbel für Banken herzustellen, und er tut es immer noch. Alles kommt "innen und außen". Sie gehörten zu den ersten in Russland - den Hauptlieferanten von Sberbank, nicht standardmäßigen Möbeln und gepanzerten Kassen.
Und du hast daran teilgenommen?
Ich bin mit all dem aufgewachsen. Mein Vater hat mir schon früh beigebracht, wie man sieht und plant. Er hat viel und lange mit seinem Vater gearbeitet. Möbelmonteur, Konstrukteur, Manager. Das erste Mal bin ich vor der Schule gekommen. Und ich habe die Hälfte des Instituts übersprungen, weil es für mich interessanter war, Möbel in der Werkstatt zusammenzubauen. Und dann leitete ich mehrere Jahre lang Bankprojekte, angefangen mit Layouts bis hin zum "Arbeiten" dieser Möbel.
Warum bist du dann nach Asadov gegangen und nicht bei deinem Vater geblieben?
Weil es eine Idee gab, großartige Architektur zu lernen, Wissen zu erlangen. Infolgedessen habe ich gelernt, wie man schöne Bilder zeichnet, aber ich habe nicht gelernt, wie man baut.
Wie bist du in die Werkstatt gekommen?
Nach dem Schweizer Gefängnis reiste er, kehrte nach Hause zurück und beschloss, Architektur zu studieren. Ich hatte mehrere Möglichkeiten und ging zuerst nach Bashkaev. Er sagt: Komm, ich kann dich als Assistenten des Architekten nehmen, du wirst die Wohnung entwerfen, die derzeit für die ersten sechs Monate gebaut wird, und dann werden wir sehen. Und fast am selben Tag, an dem ich gerade ein Interview mit Asadov Sr. geführt habe, hat er sich damals mein unscheinbares Portfolio angesehen und gesagt: "Oh!" …
Und was war da im Portfolio?
Gefängnis, meine Layouts sind Institut. Asadov sagt: Großartig, wir bauen jetzt einen großen multifunktionalen Komplex, Sie werden ein führender Architekt sein. Und ich fand es interessanter, als in den ersten sechs Monaten bei der Gestaltung einer Wohnung mitzuwirken. Am nächsten Morgen kam ich nach Asadov, aber der Komplex war bereits "abgefallen". Ich saß zwei Wochen und ging dann zum jüngsten, zu Andrei Asadov. Er arbeitete zwei Jahre für ihn und begann dann, sich mit "öffentlichen" Aktivitäten zu verbinden.
Pfadfinder A und ich
Wie kam es zum Stadtfest?
Alles begann im Jahr 2005. Ich habe in der Werkstatt von Andrey Asadov gearbeitet. Mit ihm haben wir uns den ersten Einsatz ausgedacht, einen so einmaligen Open Air. Das Rückgrat der ersten Festivals waren Moskauer Workshops.
War das Ihre allgemeine Idee?
Ja, Andrey und ich sind sehr gut darin, Ideen zu entwickeln. Es gibt ein solches Spiel "English Scouts" … Sie müssen zuerst ein Wort sagen, dann muss das zweite die Fortsetzung erraten, und in solchen Spielen ergänzen wir uns perfekt. Wir denken genauso, und außerdem, dass Andrey der Boss war, habe ich mich nie geschämt, ihm zu sagen, was ich denke.
Und bis jetzt berate ich mich oft mit Andrey, obwohl Andrey kaum noch in die Organisation involviert ist, ist mir seine Meinung oft wichtig.
Wurde er uninteressiert?
Er interessiert sich auch für all das, nur ein Festival ist ein verrückter Job, aber Andrei zieht immer noch den Workshop.
Das heißt, die Organisation des Festivals erfordert viel Aufwand, kann nicht kombiniert werden?
Das Festival hat einen organisatorischen Teil und einen echten Aufbau. Und hier muss man nicht nur eine Axt schwingen und mit einer Kettensäge sägen können, sondern auch wirklich wissen, wie man sicherstellt, dass das Wasser im Schlauch nicht gefriert. Ich muss solche Fragen hunderte Male am Tag lösen: wie man einen Elektriker leitet, wie man eine bestimmte Einheit herstellt. Das ist ein Job.
Bäume und Städte
Wie fand das erste Festival statt?
Galya, meine Frau, wollte, dass unser Sohn zu den neuen Jahren in der Union der Architekten geht. Und wie kann ich dort so jung eintreten? Und in der Union erzählen sie mir - jetzt organisieren wir eine freiwillige Säuberung in Suchanowo. Komm, vielleicht fällt dir etwas Interessantes ein, wir werden es sofort übernehmen. Wir gingen mit Andrey Asadov, gingen herum, schauten und dachten, dass es großartig wäre, mit einem Treffen von Architekten für das Wochenende zusammenzukommen und gleichzeitig etwas zu bauen. Zum Beispiel, um den zerstörten Pier wiederherzustellen. So wurde die erste "Stadt" erfunden. Danilka, mein Sohn, ging übrigens einmal zu einem Weihnachtsbaum in der Union of Architects. Und ich bin nie der Union beigetreten, weil ich nicht wollte.
Und wie ist es in Suchanowo gelaufen?
Das erste Open Air hieß "Stadt am Wasser", wir restaurierten den Yachthafen und hundertfünfzig Menschen versammelten sich in einem zwanzig Meter langen und zwei bis fünf Meter breiten Gebiet.
Ich erinnere mich genau, wie ich selbst die ersten KAMAZ-Materialien abgeladen habe, die dort angekommen sind. Dann wurde es mit der Union of Architects verbunden.
Waren diese Kurzgeschichten für das Wochenende?
Ja, so haben wir drei Festivals abgehalten. Im Winter bauten sie hauptsächlich aus Schnee, weil wir damals keine Eistechnologien kannten … Es war ein verrückter Wochenendtrip mit einigen Experimenten. Und nach dem dritten Festival in Suchanowo hatte ich es satt, zumal die meisten Objekte sofort von Anwohnern für Materialien abgebaut wurden. Ich hätte diese ganze Festivalidee fast losgelassen, bis sie anfingen, mit mir herumzuspielen. Wo wird der nächste Winter sein? Und ich platzte scherzhaft heraus - lass uns in Kirillov verbringen! Die Idee, dass einige Leute zusammenkommen und bei dreißig Grad Frost siebenhundert Kilometer zusammen fahren, schien dann völliger Unsinn.
Und einhundertfünfzig Leute folgten dir nach Kirillov?
Zweihundert sogar meiner Meinung nach. Es war einfach völliger Wahnsinn.
Das heißt, folgten sie dir oder würdest du sagen, dass du nicht gehen wirst, aber sie wären alleine gegangen?
Wir gingen zum Festival. Ich war im gleichen Alter wie die Mehrheit der Teilnehmer. Jetzt bin ich für die Jungs schon etwas älter. Jetzt gibt es eine große Anzahl dieser Festivals, aber dann gab es keine besondere Bewegung. Und für viele war dies fast die einzige Chance, gemeinsam irgendwohin zu fliehen und etwas zu realisieren. Für viele waren die Festivaleinrichtungen die erste Gelegenheit, etwas zu bauen. Wie uns die Jungs aus Irkutsk und Wladiwostok später am Baikalsee sagten, haben sie praktisch keine Gelegenheit, mit Moskowitern zu kommunizieren. Es gibt Zodchestvo, wo Moskauer normalerweise nicht ausstellen, weil es nicht cool ist, neben den Regionen zu stehen, und es gibt ArchMoscow, wo es niemanden außer Moskowitern gibt.
Und hier schaffen wir eine Veranstaltung, bei der ein halbes Tausend Menschen in Zelten zusammenleben, wo alles gewaschen wird … Wen interessiert es, wer dort einen Vater hat - den Chefarchitekten einer Stadt oder einen Traktorfahrer?
Kirillov, Baikal, Altai, dann überall …
War es das erste große Festival?
Ja, wir bekamen einen Platz direkt im Kirillo-Belozersky-Kloster. Wir bauten Installationen, die nach dem Plan der Festung selbst angeordnet waren. Und eines Abends saßen Andrei und ich im Refektorium, Stille, Frieden, und dann schlug Andrei nur vor - lass uns zum Baikal gehen?
Grace stieg auf das Territorium des Klosters herab. Immerhin ist es eine Sache, nach Wologda zu fahren, und eine ganz andere, nach Baikal zu fahren. Es ist unglaublich teuer und sehr weit weg. Das heißt, dies ist eine sehr ernste Entscheidung. Sie haben dort auch zweihundert Menschen versammelt?
Fünfhundert. Es war Olkhon Island, ein Naturschutzgebiet in der Nähe des Shamanka Rock. Wir haben immer versucht, das Thema des Festivals mit dem Ort zu verbinden, wenn es Kirillov war, dann "Festungsstadt", wenn Baikal, dann "Schamanenstadt", wenn Altai, dann "Grüne Stadt", umweltfreundlich …
Das legendärste Festival fand auf der Krim auf einer verlassenen Militärbasis statt - wir wurden dort von den Investoren des Standorts eingeladen - alten Freunden von Asadovs Werkstatt. Wir haben unser Festival "Zurbagan" als die ideale Stadt aus Green's Geschichte bezeichnet.
Investoren haben Sie eingeladen, keine Kunstobjekte zu bauen, sondern herauszufinden, was Sie mit der Militärbasis tun sollen?
Jedes Team musste einen Masterplan als zusätzliche Aufgabe zeichnen, aber die Hauptaufgabe bestand darin, ein Kunstobjekt zu bauen. Siebenhundert Menschen versammelten sich - ein riesiges Treffen. Seitens der Investoren und Eigentümer gab es große Investitionen.
Investitionen in was?
Investitionen in die Organisation. Dann luden sie Grebenshchikov ein und veranstalteten ein erstaunliches Feuerwerk. Es gab verrückte Kompositionen, mit Musik, mit Lichtern auf dem Wasser, mit Lichtern am Himmel.
Welches Jahr ist das?
2008. "Zurbagan" war, als die Krise begann. Nach der Krise haben Andrey und ich beschlossen, die große Architektur komplett aufzugeben und ein kleines Festival aufzunehmen. Von dieser Zeit an wurde ich tatsächlich völlig autonom …
Wie ging es mit der Autonomie von Asadov weiter?
Es gab ein Winterfest in Kargopol, das nächste war im Altai.
Haben sie länger gedauert als die ersten Festivals?
Altai - zwei Wochen, Winter - eine Woche, Griechenland war auch zwei Wochen. Es rollte so, aber irgendwann wurde mir bereits klar, dass ich daraus erwachsen wurde und dass die Philosophie der Wanderbewegung in meiner Jugend wunderschön war …
Wir kamen an einen neuen Ort, machten dort ein helles Ereignis, ließen die Objekte zurück, sie wurden sofort abgebaut, dies waren Investitionen in die Website eines anderen und Investitionen, die nicht unterstützt wurden … Aber andererseits war es reine Kunst.
Von Nomaden zu Bauern
Und woher kommt die Idee von "ArchFarm"? Es ist eine Sache, auf eine Wanderung zu gehen, es ist nur ein Bildwechsel und eine andere Sache, sich "für immer niederzulassen", dies ist ein ganz bestimmtes Bewusstsein, das für einen Stadtbewohner unzugänglich ist.
Es begann als permanenter Festivalort, auf dem es möglich war, Objekte zu schaffen und zu bewahren, aber je mehr ich darüber nachdachte, desto mehr wurde mir klar, dass etwas mehr herauskommen könnte, und die Idee einer Architektur Bauernhof wurde geboren. Ich habe die Seite gefunden, nachdem ich das ganze Konzept entwickelt hatte.
Niemand verfolgte eine echte Farm?
Wir dachten, dass es entweder ein Feld oder ein Dorf geben würde. Ich suchte nach einem Ort: In Adygea, irgendwo in den Bergen, in ganz Europa, hätte ich mit Nikolai Belousov fast ein verlassenes Dorf am Ufer des Galichsees gekauft.
Wie ist Nikolay Belousov in "Cities" und "ArchFarm" aufgetreten?
Wir haben Nikolai Vladimirovich vor Griechenland getroffen, ich habe ihn als Meister der Holzarchitektur eingeladen. Er ist auf gute Weise verrückt und jung im Herzen, er hat unsere Idee beflügelt und uns unterstützt.
Wie haben Sie diesen besonderen Ort gefunden?
Wir haben uns ein Projekt ausgedacht - ein Haus an einem Tag - "Archpriyut" in Shukolovo (er war Ihr Gewinner beim letzten ARCHIWOOD). Zu Beginn des Baus hatte ich fast eine Woche lang nicht geschlafen - es war notwendig, Rohlinge herzustellen … Es gab einen ganzen Lastwagen mit Materialien, aus Polycarbonat, mit einer Stange, mit allem anderen. Wir haben alles mit unseren eigenen Händen gesägt und gebohrt. Das Haus wurde an einem Tag zusammengebaut. Dann wurde alles mit einer Art wahnsinniger Begeisterung gemacht.
Und dann kommt ein junger Mann auf eine Baustelle und sagt, er habe uns im Internet gefunden und möchte helfen. "Ein", sage ich, "bring dir ein Protokoll."
Er pflügte dort bis zum Einbruch der Dunkelheit mit uns und sagte dann: "Ich habe gehört, dass Sie nach Land suchen - kommen Sie zu uns in den Bezirk Zaoksky." Vorher habe ich dort mit der örtlichen Verwaltung gesprochen, daher hat ihm der Leiter der Verwaltung anscheinend mitgeteilt, dass Interesse besteht. Er verbrachte den ganzen Monat, den wir dort in "Archpriyut" lebten, kam zu uns …
Wie viel hat diese Person mit Architektur zu tun?
Er hat nicht, aber er ist ein sehr interessierter Mensch, der immer etwas lernt … Das Konzept des neuen Urbanismus, das wir hier umsetzen wollen, kam auch von ihm.
Das Konzept des Festivals hat sich ebenfalls geändert - unterrichten Sie jetzt Kinder in Technologie?
Ich versuche es ja. Die Schüler machen sich Sorgen, dass sie nicht unterrichtet werden. Weil es wirklich nicht genug Wissen gibt, gibt es keine Übung. Wir versuchen das irgendwie wieder gut zu machen und zu lehren. Ich habe alles selbst durchgemacht, angefangen mit der Schule meines Vaters bis hin zu gebrochenen Rippen bei Festivals, als der Schritt zwischen den Verzögerungen mehr als nötig dauerte und die Bretter einfach unter mir durchfielen.
Es klingt schön, "den Schritt zwischen den Verzögerungen mit meinen eigenen Rippen gemessen" …
Ich habe nicht alles unter normalen Bedingungen studiert. Und jetzt hat sich all diese Festivalgeschichte zu einem architektonischen Farmprojekt entwickelt. Und jetzt ist die Hauptidee kein Festivalgelände, sondern ein kreativer Vorortcluster, in dem eine Person nicht nur kreieren und arbeiten, sondern auch leben kann.
Glauben Sie wirklich, dass sich ein Konglomerat von Menschen, die aus der Stadt ziehen wollen, auf ArchFarm versammeln kann?
Ja. Dies ist bereits Selbstorganisation. Jemand kommt und geht, jemand bleibt.
Das heißt, dies ist ein lebendiger Prozess. Sie wissen nicht, wie viele es sein werden und wer sie sind.
Das Kulturprogramm der Festivals bei ArchFarm wird auf Kosten der Menschen zusammengestellt, die plötzlich hierher kamen und absolut erstaunliche Bekanntschaften mitbrachten. Und das stimmt mit meinen Gedanken überein … So sollte es sein, damit die Menschen selbst angezogen werden.
Nicht nur durch Brot
Wer finanziert dich? Wie schaffen Sie es, Geld zu verdienen?
Jeder reist immer auf eigene Kosten. Das Festival ist kein verlustbringendes Geschäft, sondern einfach unrentabel. Null. Ich wollte immer etwas Geld damit verdienen, aber es hat nie geklappt, da für mich die Hauptsache immer Kreativität war, nicht das Einkommen, es hat nicht funktioniert, aber es gab genug für Brot. Acht Jahre existierten irgendwie.
Es gibt kein Gehalt?
Nein. Mein Kopf ist auf Kreativität eingestellt, obwohl ich verstehe, dass all dies ohne finanzielle Unterstützung nicht lange existieren kann, und jetzt versuche ich, etwas Geld zu verdienen. Bisher hat sich dies aufgrund der Produktion, die uns unterstützt, gut entwickelt. Im vergangenen Jahr haben wir Objekte für die Sretenka Design Week, Seasons Festivals, entworfen, eine Bar in der Eremitage, einen Spielplatz in der Kleinstadt „Im Wald“und vieles mehr. Jetzt entwickeln wir Einrichtungen für den Gorki-Park.
Lokal
Sie sagen, dass gewöhnliche Männer aus den umliegenden Dörfern in Ihrer Produktion arbeiten. Wie kommst du mit den Einheimischen zurecht?
Die ersten negativen Erfahrungen mit der Kommunikation mit der lokalen Bevölkerung waren im Sommer, als Autos mit Einheimischen ankamen. Sie gingen einfach raus und klimperten mit den Schlüsseln: Wir sind seit unserer Kindheit hier, und Sie haben unseren Eingang zum See blockiert. Wir sagten, wir hätten eine Wasserschutzzone von hundert Metern ausgewiesen. Sie baten darum, das Auto beiseite zu lassen und im Wasser schwimmen zu gehen. Und sie wollen gleichzeitig ein Feuer und ein Auto haben und darin rumhängen. Die Öfen wurden aus den Bädern gestohlen, die beim Sommerfest gebaut wurden.
Und wie haben Sie dieses Problem gelöst?
Wir haben den Winter zusammen auf der ArchFarm verbracht, Freunde kamen nur am Wochenende. Und wir haben uns entschlossen, Kontakt mit den Einheimischen aufzunehmen. Die größte Heldin hier ist Olga Shanina, die Koordinatorin der ArchFarm-Programme. Die Einheimischen wollten mit Heugabeln und Schaufeln einen Krieg mit uns beginnen. Olya hatte keine Angst, sagte sie ihnen: Komm, wir haben Kettensägen.
Und dann beschlossen wir, mit den Einheimischen befreundet zu sein.
Das Konzept war folgendes: Kultur durch Kinder einführen. Wir haben Klassen für lokale Schulkinder bei ArchFarm entwickelt. Zuerst wollten sie, dass ich mit den Ältesten in der Produktion zusammenarbeite, weil die Jungen keinen Arbeitsunterricht haben. Aber ich habe nicht genug Zeit. Daher ist bisher nur Olya freitags mit jüngeren Schülern beschäftigt. Ist gratis. Jetzt kommen bis zu dreißig Kinder zu uns.
Das heißt, Klassen für Kinder sind ein Weg, um Beziehungen aufzubauen?
Ja, weil es für Erwachsene, die im Dorf leben, unmöglich ist, sich in den Kopf zu hämmern, dass sie Müll teilen müssen, sie müssen keine Zigaretten werfen, sie müssen keine Schimpfwörter verwenden. Und die Kinder sehen, wie alles bei uns arrangiert ist und erzählen es ihren Eltern. Wir werden bereits normal wahrgenommen, und ich denke, dass sich die Beziehungen zur umliegenden Bevölkerung in eine positive Richtung ändern. Kinder sagen uns, dass wir normal sind und dass sie es hier mögen. Und es ist unwahrscheinlich, dass Eltern an einem Ort, an dem sich ihre Kinder wohl fühlen, schlecht abschneiden.
Mit seinen eigenen Händen
Aber kreieren Sie neben der Organisation des Festivals weiterhin selbst etwas?
Bei den letzten drei oder vier Festivals habe ich darauf geachtet, mein eigenes Objekt zu kreieren … In diesem Sommer gab es ein „schwimmendes Büro“. Ich baute eine sehr leichte Struktur, ein winziges Haus, das mit einer Markise bedeckt werden kann. Das Konzept ist folgendes: Ich bin vom Ufer aus gesegelt, ich habe alles ins Haus geladen, ich habe eine Solarbatterie, ich habe einen Laptop, WLAN fängt hier auf dem Territorium und ich brauche niemanden mehr. Entweder war es ein Witz, oder die Hälfte der Kommission würde ihm beim Sommerfest den ersten Platz einräumen. Aber als sie anfingen, aktiv darüber zu diskutieren, sagte ich, dass ich nicht am Wettbewerb teilnehme. In Griechenland habe ich eine "Brücke ins Nirgendwo" gemacht.
Auf so einem Baum? Mein Liebster. Und dann ist er zusammengebrochen?
Unbekannt. Es wurde schwer genug gemacht.
In Veliky Ustyug haben wir Izbar als großes Team gemacht. Dies ist eine fünfzig Meter lange Eisbar, die durch eine schneebedeckte Hütte führt. Außerdem stand das Gestell noch in Flammen. Wir haben die Hütte zwei Wochen lang mit einer ganzen Brigade gefüllt. Es war notwendig, die drei Meter lange Spannweite mit Schnee zu blockieren. Es war ein großartiges Experiment. Wenn es es aushält, wird es es nicht aushalten. Ein Einheimischer kam und sagte, dass dies alles zusammenbrechen würde, und die Jungs wurden sofort depressiv. Ich selbst war mir nicht ganz sicher, ob ich mich festhalten würde, aber ich brach ab und sagte ihnen, dass sie alle keine Architekten sind, wenn sie dem örtlichen Bauern zuhören und nicht mit eigenen Köpfen denken.
Welche Technologie gibt es? Die Schalung wird von oben hergestellt und mit Schnee bedeckt. Und dann müssen Sie es mit einer Kettensäge von innen herausschneiden. Ich habe es nachts gemacht, damit niemand alleine sehen konnte … Am Ende hat alles überlebt, stand. Jetzt ist mein Hauptobjekt die gesamte Architekturfarm. Ausgehend von dem Tisch, an dem wir sitzen.
Dieses Jahr wie auch in den Vorjahren gibt es viele Objekte von ArchFerma im ARCHIWOOD-Wettbewerb, einschließlich solcher, die mit Ihren eigenen Händen hergestellt wurden. Was ist ein Baum für dich?
Dieses Material zeigt mir gerade erst seine Möglichkeiten. Da ich Kamaz für das erste Festival alleine mit Holz entladen habe, arbeite ich immer noch nur damit. Alles begann mit dem üblichen Kantenmaterial, dann beherrschten sie Rundholz, das Thema Waldschutz und die Verwendung von Totholz begannen sich zu entwickeln. Vor kurzem gab es eine Reihe von Objekten, die Schrott verwendeten. Im "Shop of Architectural Forms", einem weiteren unserer Projekte, beginnen wir, Möbel aus alten Brettern herzustellen - wirklich alten und nicht künstlich geriebenen.
