Beide beziehen sich bis zu dem einen oder anderen Grad auf das Thema der Biennale 2012 - „Identitäten“. Goldhoorn, der an der British School of Design in Block City gezeigt wird, fasst seine Forschungen der letzten Jahre zusammen und beginnt mit einem Konzept, das auf der Rotterdam Biennale 2009 in Zusammenarbeit mit Alexander Sverdlov gezeigt wurde. Seitdem wurde es erweitert und für den Wettbewerb A101 City of Quarters angewendet, der an der Südgrenze von Moskau gebaut werden soll und im vergangenen Sommer im dänischen Louisiana Museum demonstriert wurde.
Auf dem Hauptplatz dieser Ausstellung befindet sich ein riesiges Modell der "Stadt", das aus 150 Modellen verschiedener Arten von Wohnvierteln besteht. Trotz der recht modernistischen Regelmäßigkeit des Layouts erscheint eine solche Entwicklung aufgrund der Vielfalt der Lösungen nicht trivial oder eintönig. Jeder der "Blöcke" unterscheidet sich in der Art der Entwicklung - dies ist ein großes Haus, das fast die gesamte verfügbare Fläche einnimmt, dies jedoch durch seine öffentlichen Terrassen und traditionellen Begrenzungsgebäude sowie krummlinige Pläne mit Gebäudebändern, die ein Gebäude bilden, kompensiert Reihe von Innenhöfen in verschiedenen Formen. Die gleichen Projekte werden in Form von Mini-Tablets präsentiert.
Detaillierte Begleittexte stellen die Ideen des Kurators in einen historischen und zeitgenössischen Kontext - beginnend mit der Hinwendung zu billigen vorgefertigten Konstruktionen unter N. S. Chruschtschow. In der gegenwärtigen postsowjetischen Situation werden endlos nachgebaute Standardhäuser (modulare Stadt) mit teuren "Elite" -Häusern (Designstadt) kombiniert, und die architektonische Qualität lässt im letzteren Fall oft zu wünschen übrig. Die ideale Antwort auf diese Situation, nicht nur in Russland, sondern auch in den meisten anderen Ländern, kann die Standardisierung der Größe des Quartals sein. Dies würde es ermöglichen, einen Katalog verschiedener und qualitativ hochwertiger Nachbarschaftsprojekte zu entwickeln und diese beim Bau neuer Stadtteile und Städte anzuwenden. Die Unterschiede zwischen den Quartieren und die Variabilität ihrer gegenseitigen Disposition würden es ermöglichen, die Vielfalt der Gebäude zu erreichen, von denen Bewohner von Wohngebieten auf der ganzen Welt träumen, und jedem von ihnen die gewünschte „Identität“zu verleihen.
Trotz des innovativen Ansatzes kann man die generischen Anzeichen der Moderne im "Block City" -Projekt nicht übersehen: Dies ist der Wunsch, die Prozesskosten zu vereinfachen und zu senken (in diesem Fall Design, da zwar qualitativ hochwertig, aber Standardprojekte werden verwendet), eine gewisse Gleichgültigkeit gegenüber dem Kontext und der Idee der sozialen Verantwortung des Architekten und seiner Fähigkeit, das Leben der Gesellschaft zum Besseren zu verändern. Zweifellos berücksichtigt das Konzept der „Stadt der Viertel“alle Schwächen der „klassischen“Moderne, aber sein allgemeiner Geist ist erhalten geblieben, was von der großen Vitalität dieses Paradigmas spricht.
Ausstellung von Fotografien von Alexei Naroditsky „Cuba. Architektur des tropischen Sozialismus “(kuratiert von Elena Gonzalez) ergänzt Bart Goldhorns Darstellung als Ausflug in die Vergangenheit. Die Hauptausstellungshalle Artplay zeigt die Gebäude, die nach der sozialistischen Revolution für die Menschen geschaffen wurden: 1959-1972. Dies sind Stadien und öffentliche Gebäude, aber am interessantesten sind die Arten von Wohnkomplexen. Unmittelbar nach der Änderung des Sozialsystems beschlossen die neuen Behörden im Geiste einer romantischen Utopie, die für junge "populäre" Regime charakteristisch ist: für die Armen dieselben luxuriösen Häuser zu bauen, in denen die "Unterdrücker" lebten. Dann erschienen die Wohnhäuser von Havanna del Este im Geiste der luxuriös dekorierten Villen der Bourgeoisie, aber es wurde schnell klar, dass es mit einer solchen Investition von Zeit und Geld nicht möglich sein würde, allen Bedürftigen Wohnraum zu bieten. Kubanische Architekten wandten sich den Erfahrungen der UdSSR und der Vereinigten Staaten zu und schufen in den 1960er Jahren das Chiron-System - Betonfertigteile.
Der modernistische Stil mit Elementen des Brutalismus hat auf der "Insel der Freiheit" bedeutende Veränderungen erfahren, auf die Aleksey Naroditsky unsere Aufmerksamkeit lenkt: Die Gesichtslosigkeit und Farblosigkeit typischer Gebäude hier wurde durch satte Farben, unerwartete Volumenkombinationen und kühne formale Experimente ersetzt und natürlich die Aufmerksamkeit auf die Besonderheiten des Klimas. So konnte die lateinamerikanische Tradition, die die lokalen Beispiele europäischer Stile stark beeinflusste, die Linie der Moderne erfolgreich überarbeiten, was uns erneut den bereits erprobten Weg bei der Suche nach architektonischer Identität zeigt - eine Kombination der besten Merkmale von das "globale" und "lokale".
