An einem kühlen Septemberabend war der Hof des Strelka-Instituts voller Zuhörer, die in Decken gewickelt waren und heißen Tee tranken. Ihr Interesse ist verständlich: Pritzkers Preisträger Eduardo Soutu de Moura 2011 besuchte nicht nur Moskau, sondern auch das Thema seines Vortrags ist für die russische Hauptstadt so relevant wie möglich. Das Alte und das Neue sind fast immer ein Konflikt, besonders in der Architektur. Wie man diesen Konflikt vermeidet, sich an die Vergangenheit erinnert und mit der Gegenwart Schritt hält - der portugiesische Architekt beantwortete diese und viele andere Fragen mit konkreten Beispielen aus seiner eigenen Berufserfahrung.
In der Ankündigung der Veranstaltung wurde festgestellt, dass Eduardo Soutu de Moura in über 30 Jahren Architekturpraxis etwa 60 Projekte umgesetzt hat, die eng mit der umgebenden Stadt- und Naturlandschaft verbunden sind. Das Format der Vorlesung erlaubte es uns natürlich nicht, alle zu behandeln, aber der Autor sprach ausführlich über einige davon.
Zwei der vielleicht berühmtesten Werke von Eduardo Soutu de Moura, das Paula Rego Museum und das Fußballstadion in Braga dienten als eine Art Rahmen für die Geschichte. Beide Objekte sind neben ihren nicht standardmäßigen Architekturlösungen hervorragende Beispiele für das gut koordinierte Zusammenspiel von Natur und Architektur. Laut Moura entstanden die komplizierten Umrisse des Museumsplans für die berühmte portugiesische Künstlerin Paula Rego aus dem Wunsch heraus, so viele Bäume wie möglich auf der Baustelle zu erhalten. Der Architekt schrieb die Pyramiden aus rotem Beton direkt zwischen die Stämme, der Durchgang zum Hauptvolumen ist ebenfalls mit schattigem Grün geschmückt. Darüber hinaus berücksichtigte Moura bei der Entwicklung dieses Projekts auch die Besonderheiten des komplexen Reliefs mit einer Neigung von 45 Grad. So bestimmte die Natur selbst die Form des Gebäudes, aber das Farbschema wurde durch die Entwicklung der nächstgelegenen Stadt Kayshkash bestimmt, deren Häuser in rötlich-ockerfarbenen Tönen gehalten sind.
Ein weiteres Beispiel dieser Art ist das Stadion in Braga, das für die Weltmeisterschaft 2004 gebaut wurde und aus dem Felsen wächst und zu seiner künstlichen Fortsetzung wird. Braga ist eine kleine und alte portugiesische Stadt im Hochland. Der Architekt wählte den Standort für den Bau des Stadions aus und studierte sorgfältig die Topographie, die letztendlich das Erscheinungsbild der Struktur bestimmte. "Ich verstehe nichts über Fußball", gab Eduardo Soutu de Moura zu, "aber ich habe beschlossen, ein Fußballstadion mit nur zwei Tribünen zu bauen, von denen eine direkt im Fels liegt." Die Tribünen liegen sich gegenüber, es gibt keine Seitenwände zwischen ihnen, so dass Sie direkt vom Fußballplatz aus die grünen Hänge der Berge sehen können. Laut Moura wurde ihm diese Idee von antiken griechischen Amphitheatern vorgeschlagen, in denen die natürliche Umgebung die Hauptrolle spielt.
Der Bauprozess des Stadions erwies sich insbesondere aufgrund der drohenden Einstürze als mehr als kompliziert und kostspielig. Um Unfälle zu vermeiden, mussten zusätzliche Stützkonstruktionen bereitgestellt werden. Die komplexe technische Lösung der Stände und der Bau eines riesigen Raums unter den Ständen erforderten viel Zeit und Mühe, aber das Endergebnis entsprach den Erwartungen. Das Stadion, das komplett aus Beton besteht, ist bis heute erstaunlich.
Die Reihe von Wolkenkratzerprojekten, die der portugiesische Architekt kürzlich in der Vorlesung vorstellte, zeigte eine etwas andere Perspektive auf das Problem der Kombination von Altem und Neuem. Bei der Gestaltung von Hochhausdominanten bezieht sich der Autor notwendigerweise auf die kulturellen Traditionen der Region, ihre nationalen und historischen Merkmale und modernisiert mutig viele Techniken, die der Architektur dieses Ortes innewohnen. Zum Beispiel entwarf Eduardo Soutu de Moura für China zwei Hochhäuser, die sich auf die alten chinesischen Traditionen des Baus buddhistischer Tempel konzentrierten. Und das ist vor allem Harmonie und Symmetrie. Der Architekt sagte, er arbeite an vielen Optionen, unter Berücksichtigung verschiedener Gebäudekonfigurationen und der Farbpalette der Außenverkleidungen. Für die buddhistische Tempelarchitektur sind die charakteristischsten Figuren der Kreis und das Achteck. Es waren diese Zahlen, die der portugiesische Architekt als Grundlage für den Plan zukünftiger Wolkenkratzer verwendete. Danach nahm er die stilisierten religiösen Gebäude und stellte sie auf den Kopf. Das Ergebnis ist ein Turm mit einer schmalen Basis und einer massiven Spitze: frisch, innovativ und gleichzeitig ein offensichtlicher Dialog mit dem kulturellen Erbe Chinas.
Das umstrittenste Projekt in Strelka ist die Umwandlung der Klosterruinen aus dem 12. Jahrhundert in einen Komplex von Wohngebäuden. Es ist jedoch diese Arbeit, die das angegebene Thema der Vorlesung am deutlichsten offenbart. Der Architekt gab zu, dass das Projekt viel Kritik verdient - sowohl von potenziellen Käufern von Wohnungen als auch von der Öffentlichkeit und noch mehr von den Lippen von Archäologen, die unter den Gebäuden des Klosters noch ältere Fundamente arabischer Siedlungen entdeckten. Trotzdem wurde das Projekt umgesetzt und in Betrieb genommen.
Der Architekt und der Entwickler haben gemeinsam hervorragende Arbeit geleistet. Die Ruinen des Nonnenklosters wurden lange Zeit nicht mehr für den vorgesehenen Zweck genutzt. Der beste Beweis dafür sind die Fabrikgebäude auf dem Gebiet des Klosters, die sich zum Zeitpunkt des Baubeginns ebenfalls in Ruinen verwandelten. Eduardo Soutu de Moura, der versuchte, den Geist des Ortes zu bewahren und seine reiche Geschichte zu betonen, schuf hier eine ganze kleine Stadt, deren Charakter vor allem einer alten arabischen oder antiken Siedlung ähnelt. Einige der Gebäude wurden restauriert, andere von Grund auf neu gebaut. Und da das Kloster aus mit Erde vermischtem Stein gebaut wurde (ein sehr haltbares Material, das selbst dem schrecklichen Erdbeben von 1755 in Lissabon standhielt), versuchte der Architekt, sich dem Prototyp in der Außendekoration der renovierten Mauern zu nähern, für die er natürliche Farbtöne verwendete aus Sand, Erde und Ton. Die nicht sehr attraktive Aussicht aus den Fenstern der Apartments wurde dank eines großen Swimmingpools im Innenhof des Komplexes verbessert. Das Bild wurde durch reichlich Grünflächen und einen Orangengarten ergänzt. Heute ist diese Wohnanlage ein geschütztes Wahrzeichen in Portugal.
In seinem Vortrag verglich Eduardo Soutu de Moura den Bauprozess eines Gebäudes mit der Domestizierung wilder Kojoten. Beim Versuch, aggressiven Tieren näher zu kommen, ist eine Person gezwungen, buchstäblich mit ihnen im selben Käfig zu leben und sich mehr als einmal in Gefahr zu bringen, bevor sie ihr Freund wird. „Wenn man mit dem Bau eines Gebäudes beginnt, weiß man nie genau, wie es am Ende aussehen wird“, sagte der Architekt. „Auf den ersten Blick scheint es oft so, als würden neue Objekte grob gegen die Umgebung stoßen. Aber die Zeit vergeht und Sie bemerken, dass sie tatsächlich freundlich und umweltfreundlich sind. Und tatsächlich zieht sich diese zarte Harmonie von Geschichte, Kultur und Natur wie ein roter Faden durch die Arbeit von Eduardo Soutu de Moura und verwandelt seine Gebäude in unbestreitbare Wahrzeichen ihrer Zeit.
