Sie sagen, dass Baku nicht wiederzuerkennen ist. Zum ersten Mal in dieser Stadt, die zu Beginn des letzten Jahrhunderts während des ersten Ölbooms den Spitznamen „Paris des Kaukasus“erhielt. Aber die Tatsache, dass sich dieser Ort ständig ändert, ist sofort erkennbar. Die geräumige Autobahn, die vor relativ kurzer Zeit von einer deutschen Firma gebaut wurde und vom Flughafen ins Zentrum führt, führt mich an komfortablen Villen und neuen Wohn- und Bürohochhäusern vorbei, entlang brandneuer Alleen, Boulevards und Plätze im Grünen. Das Kaspische Meer ist bereits in der Ferne aufgetaucht und die größte Flagge der Welt weht über der Küste - die Nationalflagge des unabhängigen Aserbaidschan, die auf einem Fahnenmast montiert ist, der bis vor kurzem die höchste der Welt war (von Tadschikistan übertroffen). Und die Zeit ist eindeutig nicht mehr fern, in der die Weiße Stadt an der Stelle der heutigen Schwarzen Stadt entstehen wird - der Region der Ölraffinerien, in der bereits Hotels, Wohn-, Einkaufs- und Unterhaltungskomplexe mit Macht und Kraft gebaut werden.
Bereits heute gibt es in Baku ein Gebäude, in dem Sie in die Zukunft blicken können, nicht nur in diese sich schnell entwickelnde Stadt, sondern auch in die Architektur im Allgemeinen. Wir sprechen über das Heydar Aliyev Center, das nach dem Projekt der Architekturdiva Zaha Hadid gebaut wurde.
Das Hadid-Gebäude befindet sich an der Kreuzung verschiedener Autobahnen und kam während einiger Tage in Baku oft in mein Sichtfeld. Jedes Mal entstand es unerwartet und auf unterschiedliche Weise und zeigte kokett seine flexiblen Linien und fließenden Formen. Und jetzt taucht das Auto unter der Schrägseilbrücke ab, steigt sanft in einem Bogen zur Überführung einer komplexen Straßenkreuzung an … und plötzlich erscheint aufgrund der dichten Reihen traditioneller Gebäude etwas …
In den letzten Jahren haben Architekten ihre Projekte häufig durch Computeranimationen vorgestellt, die es ihnen ermöglichen, mit hoher Geschwindigkeit um und in Gebäuden zu fliegen, die noch nicht gebaut wurden. Es sieht amüsant und spektakulär aus, aber in Wirklichkeit wird Architektur auf eine ganz andere Art und Weise wahrgenommen - langsam, in Fragmenten, von der Höhe des menschlichen Wachstums.
Aber in Baku ist das freistehende Hadid-Gebäude ziemlich hoch gepflanzt, inmitten einer weiten grünen Wiese ohne einen einzigen Baum, und für viele, die es kennen, beginnt es am Fenster eines schnell fahrenden Autos. Das ungewöhnliche skulpturale Volumen ist aus großer Entfernung perfekt sichtbar, und Sie können es wie im virtuellen Raum auf einem Computerbildschirm umkreisen. Hier demonstrierte Hadid einen grundlegend neuen Ansatz zur Schaffung eines architektonischen Objekts: Sie schuf etwas, das nicht einmal mit einem Gebäude verbunden ist. Ihre architektonische Kreation ist fast vollständig entmaterialisiert in eine Art synthetische Landschaft, die von allem um sie herum abstrahiert ist, sich in ihre konvex-konkave Geometrie hineinzieht.
Die Maschenschale des Komplexes "taucht" organisch unter der Grasdecke des Parks auf und bildet mit Hilfe von Wellen, die sanft ineinander übergehen, eine ungewöhnlich flüssige Form des gesamten Komplexes. Nur wenige Winkel lassen uns hier solche traditionellen architektonischen Elemente wie vertikale Glasflächen von Fassaden und darin eingebetteten Fenstern und Türen erkennen. Ansonsten ist dies reine Skulptur und es ist unmöglich zu bestimmen, was sich darin befindet.
Die Räumlichkeiten des Heydar Aliyev Museums und des Konzertsaals sowie der Ausstellungs- und Konferenzräume im Zentrum erscheinen in keiner Weise auf der Oberfläche der glatten, stromlinienförmigen Form. Sie werden gekonnt und ohne eine einzige Falte in eine weiße „Decke“des Daches „eingewickelt“. Das Dach ist stellenweise so glatt, dass es nicht schwierig erscheint, darauf zu klettern. Dies ist jedoch überhaupt nicht der Fall. Wie ein riesiger Wal stößt das Gebäude jeden ab, der es wagt, sich ihm zu nähern. Es gibt jedoch sicherlich einige Draufgänger, die in der Lage sein werden, ganz nach oben zu klettern. Es ist sehr verlockend.
Das Hadid-Gebäude ist unglaublich faszinierend. Die gleiche Faszination für die Form des Gebäudes hatte ich, als ich mir das Sydney Opera House zum ersten Mal ansah. In beiden Fällen lässt das atemberaubende skulpturale Erscheinungsbild des Äußeren vergessen, dass Gebäude auch bestimmte Funktionen erfüllen müssen. Kein Wunder, dass der Architekt der Oper in Sydney, der große Jorn Utson, ohne falsche Bescheidenheit und, wie ich bemerke, nicht ohne Grund sagte: „Jahrtausende werden vergehen, und was wird bleiben? Pyramiden, Parthenon und die Sydney Opera.
Wenn in Sydney mehr Interesse an der Form als am Inneren darauf zurückzuführen war, dass der Autor keine interne Lösung für sein eigenes Meisterwerk entwickeln durfte, dann ist die Sache in Baku anders: Eine fantastisch befreite Außenhülle verbirgt eine sehr spezifische Gebäude im Inneren, wenn auch nicht ganz gewöhnlich (selbst mein Führer gab zu, dass er darin oft die Orientierung verliert), mit all seinen Funktionen und einer ganzen Reihe von architektonischen Elementen: Säulen, Treppen, Handläufe, Fensterrahmen und so weiter.
Sie sagen, was ist ohne sie? Lohnt es sich so kategorisch, diese und andere vertraute und notwendige Innendetails zu leugnen? Meiner Meinung nach lohnt es sich. Zum Beispiel wird das von demselben Hadid entworfene Nationale Kunstmuseum des 21. Jahrhunderts (MAXXI) in Rom im Hinblick auf die Integrität und "Glätte" des Raums erfolgreicher gelöst. Ich schließe nicht aus, dass der größere Maßstab des Gebäudes in Baku es nicht einmal einem so herausragenden Meister wie Hadid ermöglichte, das Äußere und das Innere zu einer harmonischeren Kombination zu bringen.
2006 stellte ich Hadids Partner Patrick Schumacher die folgende Frage: „Die Hadid-Architektur wird häufig als radikal, fließend, krummlinig, verzerrt, fragmentiert, räumlich komplex usw. charakterisiert. Aber was genau versucht sie zu erreichen?"
Hier ist Schumachers Antwort: „Es scheint mir, dass das Ziel letztendlich darin besteht, freiere, unterstützendere und kommunikativere öffentliche Räume zu schaffen. Das moderne Leben setzt die Teilnahme an verschiedenen Ereignissen voraus, die gleichzeitige Präsenz an verschiedenen Orten, und dies führt zur Suche nach einem neuen Raum, der in sich durchdringende Ebenen, Schichten und sogar Dimensionen zerfällt. Es besteht die Notwendigkeit, Räume ständig zu verändern. Diese Räume sind flexibel, aber nicht neutral. Sie sind sehr artikuliert. Die Idee ist, Schönheit und Effizienz im modernen Leben zu erreichen. Wir empfinden komplexe, multikontextuelle und polyzentrische Räume als schön."
Das Zentrum in Baku ist ein würdiger Versuch, eine wirklich fortschrittliche Architektur zu schaffen. Man kann jedoch die Diskrepanz zwischen den äußeren und inneren Räumen nicht übersehen. Dies spricht zwar nicht so sehr für die Insolvenz eines bestimmten Projekts, sondern für die Merkmale der heutigen Architektur im Allgemeinen. Die Meinung, dass moderne Architektur angeblich die Grenzen zwischen Innenraum und Landschaft aufhebt, ist seit langem falsch. In der überwiegenden Mehrheit der heutigen Projekte werden Innen- und Außenräume unabhängig voneinander gelöst, oft sogar von verschiedenen Architektenteams. Die Abkehr von wichtigen Nachkriegsbaustoffen wie Stahlbeton führte zu einer deutlichen "Ausdünnung" der Architektur. Moderne Gebäude werden oft als Fassade, dekorative Lösungen, nicht mehr entworfen. Ihre Strukturelemente erweisen sich als unsichtbar und werden durch klappbare Verkleidungsmaterialien außen und innen dekoriert. Deshalb macht es keinen Sinn mehr, nach eleganten Designlösungen zu suchen, und viele Gebäude im Bau sehen nachlässig aus, und selbst die spektakulärsten Arbeiten sehen erst wenige Tage vor Baubeginn und bis zu einem Drittel fertig aus Das Gesamtbudget kann für schöne Fassaden ausgegeben werden!
Modernistische Gebäude sahen auch während des Baus großartig aus. Ausdrucksstarke Stützen, Balken, Markisen und andere Elemente brauchten keine Dekoration. Schönheit liegt in der Logik solcher vollständigen, lakonischen Lösungen, wenn der „Körper“des Objekts direkt involviert ist und nicht sein „Outfit“. Dies waren die modernistischen Projekte von Le Corbusier, Walter Gropius, Marcel Breuer, Eero Saarinen und Harry Seidler.
Das Hauptmerkmal des Aliyev-Zentrums ist die Dacheindeckung, deren spektakuläre flexible Form durch einen etwa einen Meter dicken Strukturrahmen aus Stahlrohren mit einem Durchmesser von jeweils 10 Zentimetern erzeugt wird. In einer über dem Boden hängenden Position wird der Rahmen von vertikalen Stützen gehalten, die von außen nicht sichtbar sind. Auf der Außenseite ist der Rahmen mit Platten aus Gussstein oder Metallplatten verkleidet, die gleichmäßig weiß gestrichen sind, wobei jede Platte und Platte ihre eigenen Abmessungen und Kurven hat. Im Inneren ist der Rahmen von flexiblen Putzplatten umgeben und wird als feste Schale ohne sichtbare Nähte wahrgenommen. Ist es erwähnenswert, wie viel Handarbeit hier aufgewendet wurde? Aber das Ergebnis hat sich gelohnt. Bei solchen Projekten ist die Qualität der Ausführung nicht weniger wichtig als die Idee, und im Großen und Ganzen gelang es den Bauherren, die Form zu erreichen. Allerdings nicht das erste Mal: Einige Abschnitte werden bis heute gepatcht und neu aufgebaut.
Aus dem Führer hörte ich eine Legende, dass die Unterschrift von Aliyev selbst eine so ungewöhnliche Form des Architekten inspiriert hatte. Was können sie nicht für eine schöne Geschichte erfinden! Wenn wir über die Unterschrift sprechen, dann nicht Aliyev, sondern Zaha Hadid. In Baku konnte sie so unterschreiben, wie sie wollte. Das verdient großen Respekt.
