Der Wettbewerb um die Entwicklung des Konzepts des russischen Kultur- und Bildungszentrums im Mikrobezirk Butovo-Park begann im Februar 2014. Ende März wurde die Zusammensetzung der Auswahlliste des Wettbewerbs bekannt: 15 Büros aus Russland, Slowenien, Finnland, Spanien und der Schweiz wurden aufgenommen, aber nur 12 von ihnen erreichten die Ziellinie.
Der Gewinner des Wettbewerbs wurde auf einer Pressekonferenz am 29. Mai bekannt gegeben. Es war das Megabudka-Büro, dessen Projekt "Dacha in the Yard" von der Jury fast einstimmig als das beste anerkannt wurde (sechs von acht Jurymitgliedern gaben ihm den ersten Platz). Der Vertreter des Kunden des Wettbewerbs, Präsident der Morton Group of Companies, Alexander Ruchev, sagte auf einer Pressekonferenz, dass das Unternehmen die Umsetzung des Siegerprojekts plant und die Kosten für die Umsetzung auf 180 Millionen Rubel schätzt. Er sagte auch, dass zwei andere Konzepte, die vielen Mitgliedern der Jury gefallen haben - das Projekt des Workshops von Totan Kuzembaev und das Studio von MEL - "zur Umsetzung in den Regionen Russlands vorgeschlagen" werden. Somit gehörten diese beiden Projekte auch zu den Favoriten der Jury.
Der Gewinner der Volksabstimmung, die im Internet und am Stand der ARCH Moscow 2014 stattfand, war das Projekt des Tandembüros ENOTA + Arhimetrics aus Slowenien. Wir präsentieren die Werke des Gewinners des Wettbewerbs und anderer Teilnehmer in der Shortlist des Architekturwettbewerbs. Organisator des Wettbewerbs ist die Morton Group of Companies, der Kurator ist der Architekt Ilya Mukosey, die Koordination ist die Agentur für Kommunikationsregeln.
Gewinner des Wettbewerbs
Megabudka / Dacha im Hof
Laut den Autoren des Projekts drückt sich der russische Charakter am deutlichsten in einem rein nationalen Konzept wie Datscha aus (es gibt kein Analogon zu diesem Wort in anderen Sprachen, es kann ausschließlich als "Datscha" übersetzt werden). Gleichzeitig machen der Lebensrhythmus in der Großstadt und die stundenlangen Staus die geschätzten Ausflüge in die Datscha für die Bewohner der Hauptstadt immer weniger zugänglich. Daher war die logische Lösung des Problems die Übertragung aller traditionellen Datscha-Objekte und -Funktionen auf das Gebiet des Kulturzentrums in einem der Bezirke Moskaus.
Das "Sommerhaus", also das Territorium des Komplexes, besteht aus mehreren Zonen und modularen Objekten, von denen jedes seine eigene spezifische Funktion hat. Wie jeder andere Vorort ist der Komplex von einem Zaun umgeben, auf den Sie Liebeserklärungen oder kluge Gedanken schreiben können. Die Inschriften können regelmäßig aktualisiert werden - einmal im Monat wird der Zaun komplett neu gestrichen. Auf dem Weg durch eine reguläre Gasse befindet sich der Besucher direkt im Sommerhaus mit einem Apfelgarten, einem "Vorgarten" (einem Bereich mit Sicherheit, Blumenbeeten und Bänken) und einer "Scheune" - einem Block mit Lagerzellen und Punkten zum Mieten von Fahrrädern und Rollen.
Alle anderen Sommerhäuser liegen sehr nahe beieinander oder sind sogar vollständig zu einem Gebäude verbunden. Somit ist der Komplex ein einzelnes Gebäude mit hervorstehenden Volumina, in dem sich verschiedene „Datscha“-Funktionszonen befinden. So gibt es im "Haupthaus" und auf der "Veranda" große bzw. kleine Auditorien, und auf dem "Dachboden" gibt es auch einen Kammerraum für 50 Personen. Es gibt auch einen "Keller" mit Geschäften und einem Souvenirgeschäft, eine "Sommerküche" mit einem Buffet und einer alkoholfreien Bar, ein "Badehaus" - einen kleinen Sportkomplex und ein SPA-Zentrum, ein "Bienenhaus" - einen Ort für ruhige kreative Aktivitäten und eine "Garage" - eine Zone "lauter" Workshops mit Proberäumen und sogar eine Überführung für diejenigen, die gerne an ihrem Auto basteln.
Im Innenhof gibt es ein "Baumhaus" mit einem Mini-Hotel für 3 Zimmer, ein Gewächshaus, einen Pavillon, einen Sandkasten und natürlich eine Außentoilette als obligatorisches Attribut für jeden Standort.
Jury über das Siegerprojekt
Sergey Kuznetsov bezeichnete die Möglichkeit des Aufbaus von Elementen und die Fähigkeit des Megabudka-Büros, sich zu verwandeln, als "angenehmen Bonus". Alexander Skokan stellte die Flexibilität der Projektstruktur fest. Laut dem Historiker Felix Razumovsky ist dieser Vorschlag im Allgemeinen der einzige, der das erklärte Ziel des Wettbewerbs erreicht, ein russisches Bild des 21. Jahrhunderts zu schaffen. Evgeny Ass schlug vor, den Namen „Datscha“in „Russisches Dorf“zu ändern, und lobte auch die Möglichkeit verschiedener Kombinationen und Interpretationen seiner Bestandteile. Alexander Asadov beschrieb das Projekt als "hartnäckig", "berührend und menschlich" und sah darin "einen Sinn für die historische Schicht dieses Ortes, das Gefühl, dass viele Generationen auf diesem Land gelebt und gearbeitet haben, das in neuen Stadtteilen so fehlt. " Asadov empfahl jedoch, die Anzahl der Elemente des Komplexes zu verringern und gleichzeitig ihre Abmessungen zu erhöhen. Bart Goldhoorn kritisierte das Projekt kritischer, stellte fest, dass es viele Zäune hatte, und machte den Kunden darauf aufmerksam, dass es nicht einfach zu warten sei.
Favorit der Jury
Totan Kuzembaevs Werkstatt
Das Kulturzentrum besteht aus vier unabhängigen Gebäuden: einem Sportgebäude, einem Gebäude mit Auditorien für Kreise, einem Gebäude mit verschiedenen Auditorien und einem Gebäude mit Ausstellungshallen, einer Medienbibliothek und einem Buffet. Alle vier Bände sind auf der Ebene des 2. Stocks durch eine Glasgalerie verbunden, die in der Mitte einen kreisförmigen Raum bildet. Zusätzlich zu diesem Haupt- und Hauptbereich des öffentlichen Raums verfügt jedes Gebäude über separate offene Innenhöfe.
Als bildliche Komponente des Projekts verwendeten die Autoren die russische Avantgarde der 1920er Jahre, den Konstruktivismus und den Suprematismus, die bei der Betrachtung des Funktionsdiagramms des komplexen Plans nicht übersehen werden können. Ein weiteres charakteristisches Merkmal war die Verwendung der im Projekt zum Ausdruck gebrachten Idee von "Volkshandwerk" und "Volkskunst": Jeder Bewohner des Mikrobezirks, in dem sich das Zentrum befinden wird, kann die Überreste von Bau- und Veredelungsmaterialien mitbringen nach der Renovierung ihrer Wohnungen für die Fertigstellung der Fassaden des Central Recreation Center und akzeptieren sogar direkt an der Dekoration beteiligt. Laut den Autoren des Projekts sollte das Ergebnis "ein buntes Flickenteppich aus Assoziationen und Bildern sein, die mit russischer Kunst und Architektur verbunden sind".
Favorit der Jury
MEL
Der Komplex des Kulturzentrums besteht aus mehreren Bänden, die sich auf einem begrenzten Gebiet befinden. Das heißt, die Zusammensetzung des Ortes folgt dem Prinzip, das der Struktur russischer Siedlungen, Klöster und des Kremls zugrunde liegt. Der Straßenraum des Zentrums sollte die Hauptattraktion für die Bewohner des Mikrobezirks werden. Das semantische Zentrum des Projekts ist der unterirdische Platz „Hof“.
Wie von den Autoren konzipiert, sollte das Kulturzentrum in Bezug auf die Umwelt so neutral wie möglich werden und nur als Hintergrund für die darin befindlichen Exponate und Veranstaltungen dienen. Daher wurden im Projekt bewusst keine wörtlichen Verweise auf Elemente der kulturellen Ebene verwendet: Ornamente, Dekor, Schriftarten. Die Fassaden sind mit hellen Betonplatten verkleidet, die den grauen Holzoberflächen des russischen Nordens ähneln. Die Form der Fassaden und Schrägdächer bezieht sich auf die Archetypen und die Form der traditionellen russischen Wohnung.
Eine weitere Besonderheit des Projekts ist die maximale Flexibilität und Mobilität von Funktionsbereichen und separaten Räumlichkeiten des Zentrums. Diese Räume können miteinander verbunden und bei Bedarf auch zu einem Raum zusammengefasst werden.
Beliebter Wahlsieger
Enota + Archimetrics
Die Globalisierung macht es heute zu einer sehr, sehr schwierigen Aufgabe, den russischen Charakter in der Architektur zu identifizieren. Die Autoren untersuchten 5 Faktoren, die ihrer Meinung nach die moderne russische Architektur beeinflussen: Lebensstil, Klima, Naturlandschaft, soziale Interaktion und Architekturkultur.
Mehr als 70% der Bevölkerung des Landes leben in Städten in mehrstöckigen Gebäuden und pflegen gleichzeitig eine starke mentale Verbindung zum Land. Das Verlassen der Stadt am Wochenende ist mit einer Reihe von Herausforderungen verbunden, einschließlich der Zeit, die Sie auf dem Weg zu Ihrem Sommerhaus im Stau verbringen. Aus diesem Grund wurde beschlossen, öffentliche Räume innerhalb des Zentrums zu entwickeln, die das Beste aus der städtischen und ländlichen Welt herausholen: geräumige Räume, die in ständigem Kontakt mit der Natur mit Sonnenlicht durchflutet sind und gleichzeitig ein aktives soziales und kulturelles Leben ermöglichen. Der wichtigste öffentliche Raum ist das offene Amphitheater, das sich innerhalb des Geländes fortsetzt. Die natürliche Landschaft, die für unser Gebiet charakteristisch ist, manifestiert sich in dünnen, unregelmäßigen Säulen entlang der Fassade, die an einen Birkenwald erinnern, und einem Gründach des Gebäudes.
Die architektonische Kultur drückt sich im Projekt einerseits durch die Verbindung mit der konstruktivistischen Vergangenheit (ein einfaches rechteckiges Volumen des Gebäudes) und andererseits durch die parametrische Zukunft aus, deren Hauptausdruck wiederum ein Amphitheater ist einer natürlichen Form.
Andere Projekte von Teilnehmern, die in die engere Wahl kamen
Felddesign
Das Kulturzentrum besteht aus zwei langen (mehr als 70 Meter) Bänden. Das Hauptgebäude umfasst alle Hauptgebäude des Zentrums: ein Museum, einen Konzertsaal, Klassenzimmer, eine Sporthalle und ein Fitnessstudio. Die Autoren nennen den zweiten Band "Kommunikation und Technologie" - es gibt Treppen, Aufzüge, Zwischengeschosse und eine Rampe. Zwischen den beiden Gebäudeteilen befindet sich eine "innere Straße" - ein mit einem Glasdach bedeckter Raum, der als Transit dient und die beiden Eingangsbereiche des Zentrums verbindet.
Für den "Russen" im Bild des Kulturzentrums ist die zwiebelhelmförmige Hauptfassade des Hauptvolumens, die plötzlich geometrisch auf die Rückseite des Gebäudes tritt. Diese "Transformation" wird durch Bögen variabler Konfiguration bereitgestellt, die dann mit einer Metallhülle bedeckt werden. Ein weiteres Element der russischen Kultur, das das Bild des Zentrums ergänzen soll, sind kyrillische Buchstaben, die zu einem Ornament geformt sind, das die Fassade des Kommunikationsblocks bedeckt und das Innere des Gebäudes durchdringt.
Werkstatt-TAF
Die Autoren dieses Projekts stützten sich auf Einfachheit und Klarheit als charakteristische Merkmale der russischen Mentalität. Die Struktur des Gebäudes ist eigentlich ziemlich klar, obwohl sowohl das Layout als auch das Volumen des Gebäudes auf den ersten Blick überhaupt nicht "einfach" aussehen. Der Hauptteil des Zentrums besteht aus einem Giebelhangar, in dem sich eine große Kommunikationshalle, Mehrzweck- und Fitnessräume sowie Ausstellungsräume befinden. Auf diesem Hauptband sind farbige Nebengebäude gepflanzt, in denen sich drei Auditorien und eine Sporthalle befinden. Eine solche chaotische Natur des Layouts verleiht der Struktur laut den Autoren ein "erschwingliches und attraktives demokratisches Aussehen".
Das Kulturzentrum schlägt vor, eine Vielzahl von Materialien zu verwenden und gleichzeitig deren natürliche Textur und Farbe zu maximieren. Das Leitmotiv des gesamten Projekts - Einfachheit - spiegelt sich in der Lösung zur Verbesserung des Territoriums des Zentrums wider: Es gibt keine traditionellen kleinen architektonischen Formen oder übermäßige Landschaftsgestaltung, aber es gibt eine Holz- und Steinverkleidung für Sport und andere Aktivitäten.
Das Ergebnis ist ein wirtschaftliches und einfach zu implementierendes Projekt, das den Einsatz modernster Technologien nicht ausschließt.
OFIS
Die Autoren des Projekts ließen sich von den Projekten von Konstantin Melnikov und Mustern für Textilien der 1920er Jahre von Popova und Stepanova inspirieren und entwickelten ein geometrisches Ornament, das die Grundlage für die planerische, volumetrische und kompositorische Lösung des Komplexes des Kulturzentrums bildete.
Das Hauptvolumen des Zentrums besteht aus zwei Gebäuden, die durch eine Art Landenge verbunden sind. Die auf Sechsecken basierende Struktur ermöglicht es Ihnen, sowohl geräumige große Räume als auch kleine kreisförmige Räume im Inneren zu schaffen. Darüber hinaus trägt diese Struktur zu einer größeren funktionalen Flexibilität bei.
AB-Studio
Was möchten die Bewohner von Häusern in der Nähe des zukünftigen Kulturzentrums aus ihren Fenstern sehen? Die Autoren des Projekts stellten sich eine solche Frage, bevor sie mit der Arbeit begannen, und als sie versuchten, sie zu beantworten, stellten sie fest, dass … nichts. Aber besser noch - eine landschaftliche Umgebung: im schlimmsten Fall ein Kiefernwald, ein Eichenhain oder ein Rasen mit Sträuchern. Daher entstand die Idee, das Zentrum unter der Erde zu begraben, jedoch nicht vollständig, was zu einem erheblichen Anstieg der Baukosten führen würde, jedoch nur teilweise.
Als Ergebnis haben wir das Zentrum erhalten, einen Hügel, der von einer Mulde geschnitten und allseitig von einem Kiefernwald umgeben ist. Die Mulde ist der öffentliche Hauptraum und eine Art Achse der Komposition, von hier aus sind auch die Eingänge zum unterirdischen Teil des Gebäudes. Der Hügel ist mit einer goldenen durchscheinenden Kuppel aus Glaspflugscharen gekrönt. Unter der Kuppel befindet sich die Lobby im zweiten Stock, von der aus Sie über Treppen oder mit dem Aufzug nach unten gehen können.
Das Hauptvolumen des Gebäudes, das sich unter dem Hügel befindet (2 Meter über dem Boden vertieft), ist in drei Funktionszonen unterteilt: Nordsport; Süden - das Kulturzentrum und der Konferenzsaal sowie der zentrale Kuppelraum sind rund um die Uhr geöffnet.
Kubota & Bachmann
Laut Kubota & Bachmann sollte das Kulturzentrum wie ein einfaches rechteckiges Volumen aussehen, das in Größe oder Komplexität der Komposition nicht mit den benachbarten Wohngebäuden konkurriert. Diese Form bietet nicht nur eine hohe Umweltverträglichkeit und senkt den Energieverbrauch, sondern trägt auch zur Senkung der Baukosten bei.
Die Dreiecke, die die Fassade des Gebäudes bilden, sind traditionelle Elemente der russischen Kultur und Architektur, die auf moderne Weise überarbeitet und von Architekten in Ornamenten, dreieckigen Giebeln, Kakomaren mit Kiel und sogar weiblichen Kokoshniks "ausspioniert" wurden. Undurchsichtige Dreiecke sind Betonplatten mit dreieckigem Zierdekor.
Der Bereich um das Gebäude ist ein orthogonales Gitter, in dem sich in jeder Zelle verschiedene Arten von Vegetation befinden: Rasen, niedrige Gräser, Sträucher, Garten und Gemüsegarten.
Mosin und Partner
Das Projekt des Kulturzentrums besteht aus drei Hauptelementen: einer Hülle, internen Funktionsvolumen und einem das Gebäude umgebenden Paket.
Die Inspiration für die Gestaltung der Muschel waren die weißen Festungsmauern und die traditionelle russische Spitze, deren Zeichnung mit einem direkten Zitat auf die Fassaden des Zentrums übertragen wurde.
Die interne Struktur besteht aus klar abgegrenzten Funktionsbereichen, die durch einen Kommunikationsbereich verbunden sind. Gleichzeitig wird durch die Anordnung unabhängiger Volumina innerhalb einer gemeinsamen Hülle und separater Eingänge für jeden Funktionsblock die Möglichkeit des unabhängigsten Betriebs verschiedener Gebäudeteile geschaffen. Diese Struktur spiegelt auch andere Prinzipien der Architektur wider, die von den Autoren als traditionell russisch bezeichnet werden: interne Komplexität mit externer Einfachheit; das Vorhandensein eines Handels- oder Kathedralenplatzes als Ort der Kommunikation; die Planungsstruktur eines Klosters oder eines Herrenhauses - innerhalb klarer Grenzen bilden sich mit Funktionen gesättigte Volumina.
In dem Projekt spielt auch der umliegende Park eine wichtige Rolle bei der Gestaltung des Images des Kulturzentrums. Laut den Autoren wird eine gut gepflegte Grünfläche das ganze Jahr über Anwohner anziehen.
Alexey Kozyrs Werkstatt
Was spiegelt wirklich den russischen Charakter wider? Die Autoren des Projekts beantworten diese Frage mit den Worten von Nikolai Berdyaev: "Russen haben immer einen Durst nach einem anderen Leben, nach einer anderen Welt, es gibt immer eine innere Unzufriedenheit mit dem, was sie haben." Das kompositorische und ideologische Zentrum des Kulturzentrums ist daher eine kristallartige Kuppel, unter der sich ein botanischer Garten mit exotischen Pflanzen und Schmetterlingen befindet. Die Kuppel steht auf einem lakonischen Stylobat, der von einer breiten Rampe durchschnitten wird, die zum Innenhof im Keller des Zentrums führt. Das Stylobate ähnelt somit dem Buchstaben P.
Entlang der West- und Ostfassade sind Birkengassen vorgesehen, in denen die Skulpturen "Baum" platziert sind. Die Autoren schlagen vor, Springbrunnen vor der Hauptfassade und im Innenhof zu platzieren. Auf dem Dach des Gebäudes befinden sich Sonnenkollektoren, die den Botanischen Garten mit Energie versorgen.
ALA Architekten
Die Inspiration für die Autoren dieser Arbeit waren zum einen die Filme von Andrei Tarkovsky: Es ist, als würden im Projekt zwei Realitäten geschaffen: äußeres Außenleben und Leben innerhalb und um das Kulturzentrum; und zweitens die traditionell starke (brillante) Schachschule in Russland. Der russische Charakter im Verständnis der Autoren ist intelligent, mysteriös, düster und melancholisch.
Das Gebiet ist im allgemeinen Stil des Kulturzentrums gestaltet - der Wechsel von dunklen und hellen rechteckigen Platten auf dem Gelände, die in die Terrassen des Gebäudes selbst führen. Im Plan ist das Zentrum ein Platz, in dem sich eine Sporthalle, ein großer Konzertsaal und mehrere kleinere Auditorien frei befinden. Der Rest des Raumes ist eher bedingt in Funktionsbereiche unterteilt und kann entsprechend den aktuellen Anforderungen genutzt werden.
*** Die Arbeiten der Teilnehmer wurden bewertet von:
- Alexander Asadov, Korrespondierendes Mitglied der Internationalen Akademie für Architektur, der Russischen Akademie für Architektur und Bauwissenschaften, Berater der Russischen Akademie für Architektur und Bauwissenschaften, A. Asadovs Architekturwerkstatt;
- Evgeny Ass, Architekt und Künstler, Gründer und Rektor der Architekturschule MÄRZ;
- Anna Bronovitskaya, Spezialist für Architektur und Stadtplanung der Sowjetzeit, Kandidat für Kunstgeschichte, außerordentlicher Professor des Moskauer Architekturinstituts;
- Bart Goldhoorn, Kurator der Architekturbiennale und Ausstellung ARCH Moskau, niederländischer Architekt, Architekturkritiker, Gründer und Herausgeber der Magazine PROJECT Russia, PROJECT Baltic und PROJECT International;
- Sergey Kuznetsov, Chefarchitekt von Moskau;
- Felix Razumovsky, Russischer Historiker, Schriftsteller, Fernsehmoderator, Mitglied der International Union of Journalists, Autor und Moderator der Programmreihe "Wer sind wir?" auf dem Kultura-Fernsehsender;
- Alexander Ruchev, Präsident der Morton Group of Companies;
- Alexander Skokan, Korrespondierendes Mitglied der Russischen Akademie für Architektur und Bauwissenschaften, Direktor des Ostozhenka Architectural Bureau.
