Mit Ausnahme der Holzkirche, die an der Stelle des gemeinsamen Grabes der Gefallenen errichtet wurde - und auch vor langer Zeit "der Tod der Tapferen" - ist dies das vierte Bauwerk, das speziell zur Erinnerung an die glorreiche Schlacht der Mamaev-Horden errichtet wurde und die Truppen der Moskauer Fürsten. Das erste war ein von Alexander Bryullov entworfenes Denkmal für Dmitry Donskoy - eine schwarze Säule mit einer goldenen Kuppel erschien 470 Jahre später auf dem Roten Hügel, wo sich vermutlich das Hauptquartier des mongolischen Khan befand. Das fünfhundertste Jubiläum wurde mit der Installation der Geburtskirche der Jungfrau gefeiert - diesmal dort, wo die russischen Truppen in der Nähe des Dorfes Monastyrshchino stationiert waren (Architekt A. G. Bocharnikov). Der orthodoxe Feiertag, zu dessen Ehren der Tempel aufgrund des Zusammentreffens von Daten seit vielen Jahrhunderten benannt ist, wurde in Russland mit dem "Massaker von Mamaev" in Verbindung gebracht.
Zu Beginn des 20. Jahrhunderts kam die Wende des Roten Hügels erneut - das Projekt eines anderen Tempels, der im Namen von Sergius von Radonezh geweiht wurde, wurde von Alexei Shchusev in Auftrag gegeben. In der Komposition aus weißem Stein mit grünen Kuppeln, die genau für die Revolution gebaut wurde, sahen einige das Bild gefrorener russischer Helden in ungewöhnlichen "Helmen". Nachdem der Tempel den Krieg kaum überlebt hatte, wurde er in den 1970er Jahren wieder aufgebaut und 1980 wieder in Betrieb genommen. Als jedoch 1996 ein offizielles Dekret über die Schaffung des Kulikovo Pole Museum-Reserve erlassen wurde, war die erste Ausstellung in einer älteren Kirche in Monastyrshchino untergebracht.
Dieses "Staffellauf" könnte weiter weitergegeben werden - vom Hauptquartier der Horde zum russischen, von der Muttergottes mit Sergius. Im Jahr 2000 gab Sergei Gnedovsky, Leiter des Design Scientific Advisory Bureau (PNKB) "Architektur und Kulturpolitik", den "Ball" an den Teil des Feldes zurück, der Monastyrshchino zugewiesen war: Er entwarf anlässlich des 620. eine Ausstellung Jubiläum in der Kirche St. Sergius von Radonezh, die der Schlacht von Kulikovo als literarisches Denkmal gewidmet ist. „Es gab Miniaturen, Legenden, Chroniken“, erinnert sich der Architekt. - Es wurden Listen mit Symbolen erstellt, die sich auf die Schlacht beziehen. Die Ausstellung wurde wie eine Geschichte über eine Legende aufgebaut. “
Aber es war Gnedovsky, der dazu bestimmt war, die Kette zu brechen: Der Tempel wurde Teil des Hofes der Trinity-Sergius Lavra, die Ausstellung wurde abgebaut, und 2010 gewann das Büro "Architektur und Kulturpolitik" den Wettbewerb für den Bau eines neues Gebäude. Und diesmal befand sich der Standort genau in der Mitte "zwischen zwei Bränden" auf dem Gelände des ehemaligen Lagerplatzes des zerstörten Dorfes Mokhovoye.
Sie suchten lange nach der begehrten Seite und versuchten, all die vielen Faktoren zu berücksichtigen. Nicht umsonst deutet der Name von Gnedovskys Organisation auf eine nicht triviale Kulturpolitik hin: Vor 20 Jahren, als in Russland der Wortlaut „interdisziplinärer Ansatz“im Vokabular des Architekten fehlte, bezog Sergei Soziologen, Anthropologen, Ökonomen und Philosophen mit ein in dem Design. Zu Recht glaubte er, dass kulturelle Objekte eine tiefe Verbindung zum Kontext benötigen, was daher eine sorgfältige Untersuchung erfordert.
In diesem Fall war es offensichtlich, dass die Hauptausstellung das Feld selbst sein sollte, die ursprüngliche Kulisse der Tragödie - das Gebäude hatte einfach kein Recht, über sie zu dominieren. Aus diesem Grund haben wir einen Platz am Ufer des Sees mit einer erfolgreichen Erhebung ausgewählt, dank dessen es möglich war, das Museum mit dem Boden zu „nivellieren“, zu „verschmelzen“und es in Form eines mit Federgras bewachsenen Hügels zu machen (2 Hektar Federgras wurden absichtlich auf geneigte Dächer gepflanzt. Der einzige herausragende Ort ist die Aussichtsplattform, deren Vorhandensein sich als unverzichtbarer Zustand herausstellte: Nach dem Besuch der Ausstellung können Sie nur von hier aus, 11 Meter über dem Feld, ein vollständiges Bild alter Ereignisse wiederherstellen.
Der "Turm" der Aussichtsplattform, zu dem eine Reihe von Rampentreppen reibungslos führt, sieht jedoch aufgrund der Dehnung und "Ausbreitung" der Museumsbände überhaupt nicht hoch aus. Von weitem sehen die Wände des Museums sogar wie gut erhaltene Ruinen einer Festung oder Festung aus, was zum Teil der von den Restauratoren geliehenen Dekorationstechnologie zu verdanken ist. „Diese Technik ist charakteristisch für die Architektur des 14. bis 15. Jahrhunderts“, erklärt Sergei Gnedovsky. "Wir haben absichtlich schlechte Ziegel genommen und sie mit Kalk und Quarzsand überzogen." Darüber hinaus wurde es wie Restauratoren beschichtet - von Hand "mit bloßen Handflächen". Und für eine noch größere Zuverlässigkeit wurden zweihundertjährige "alte Steine" in das Mauerwerk integriert - die Überreste der in der Nähe gefundenen Epifan-Schleusen, die in der gleichnamigen Geschichte von Andrey Platonov beschrieben wurden.
Das talentierteste Drama spielt sich jedoch in der horizontalen Dimension ab: Zwei Gebäude des Museums, zwei dicke weiße Massen stürzen sich aufeinander - genau wie Krieger, die sich im Kampf getroffen haben und einander feindlich gesinnt sind. Eine, die niedriger und "unterwürfig" ist, funkelt aggressiv mit schmalen "Augen" - Kampfwaffen. Der zweite, mit einem stolz erhobenen "Kopf" der Aussichtsplattform, spürt deutlich die Unterstützung orthodoxer Werte unter sich - nach dem Planungsprinzip "Acht gegen Vier" in Russland bauten sie viele Jahre lang Kirchen.
Der direkteste Weg zum Museum führt zur "Frontlinie", die zwischen ihnen verläuft und den Hügel in zwei Teile geteilt hat. Wenn Sie bei Sonnenuntergang darauf sind, friert die blutige Sonnenscheibe genau in der Mitte ein. Je dichter die Dämmerung, desto sichtbarer und akuter der Konflikt: Auf dem Kopfsteinpflasterweg, der zum Ort der symbolischen architektonischen "Schlacht" führt, beginnen tagsüber aufgeladene Straßenlaternen zu leuchten. Dann schließen sich die sich verdunkelnden Wellen der Speere vollständig über dem Kopf. Und wenn Sie sich der "fortgeschrittensten" nähern, schneiden von beiden "gegenüberliegenden" Seiten die "Punkte" der stangenförmigen Suchscheinwerfer durch den Himmel.
Mit dem Kommen des Tages tritt eine andere Geschichte in den Vordergrund, die bereits von den Wänden erzählt wird. Tatsächlich beginnt hier zwischen den beiden Gebäuden der "wissenschaftliche" Teil der Museumsausstellung. Die Architekten fanden etwa 50 Münzen mit den Wappen der an der Schlacht von Kulikovo beteiligten Fürstentümer, machten Kopien davon und fügten sie in das Mauerwerk ein: Es wurde eine separate Mini-Ausstellung für Touristen erstellt. Hier tauchten auch Steinplatten auf, die die Pläne der Dekoration der Fürbittekirche am Nerl wiederholten - eines der schönsten Beispiele der antiken russischen Architektur. Schließlich wurde ein exakter Abguss des berühmten Nowgoroder Kreuzes in die Mauer geschnitten - Ende des 14. Jahrhunderts wurde es zu Ehren des Sieges der russischen Armee über Mamai auf Befehl von Erzbischof Alexy aus weißem Stein geschnitten.
Die Sonne geht auf - und das Bild ändert sich: Die Wände gehen endlos ins Feld, die Speere hören auf, so bedrohlich zu sein, und zwischen den erloschenen Scheinwerfern sieht man die Silhouetten von „Schilden“, die wie Lichtschwerter „umgekehrt“funktionieren. Erinnern wir uns: Die Hauptgebäude des Museums sind fast unterirdisch. Die Architekten haben auch traditionelle Oberlichter mit umfangreicher Verglasung nicht in Betracht gezogen (sonst hätten sie das Museum nicht mit der Landschaft „verschmelzen“können). Daher sind grüne Dachflächen zusammen mit beschaufelten Lampen mit Lichtleitern mit einem leistungsstarken System von sonnenfangenden Spiegeln und Linsen übersät. Tagsüber lenken sie Lichtströme nicht in den Himmel, sondern in die entgegengesetzte Richtung - ins Museum. Aus diesem Grund erscheinen in den Ausstellungshallen Lichtsäulen und Kreise unterschiedlicher Stärke.
Sie werden durch die Strahlen der LED-Natur ergänzt, die die Architektur des Raums betonen: Wände, Boden, Decke, Treppenhäuser, Labyrinthe von Korridoren. Die aktuelle Ausstellung ist siebenmal größer als die im Tempel in der Monastyrshchina, nämlich 2000 m2… Weitere 300 m2 Räume sind für temporäre Aktionen und Ausstellungen vorgesehen. Alle befinden sich in einem Gebäude mit Aussichtsplattform (ein weiteres Gebäude wird an Verwaltungsgebäude übergeben). Einige der Ausstellungshallen befinden sich auf der oberen Ebene - diejenigen, die von großen Schlachten auf der ganzen Welt erzählen und die berühmteste literarische Quelle über die Schlacht von Kulikovo "Die Geschichte des Massakers von Mamayev" detailliert veranschaulichen.
Ein anderer Teil der Ausstellung befindet sich im Gegenteil im untersten Stockwerk: Es ist, als dürfe sich der Besucher wie ein Archäologe fühlen. Machen Sie sich mit der Rekonstruktion der Landschaft des Kulikov-Feldes des XIV. Jahrhunderts sowie mit der zentralen Ausstellung der unteren Halle vertraut - einer Pyramidenschau mit einem Panorama der Schlacht, mit der Sie die gesamte Chronologie der Ereignisse wiederherstellen können 8. September 1380.
Es ist jedoch besser, den Rundgang durch das Museum auf der bereits erwähnten Aussichtsplattform zu beenden. Nach den Spuren des gewonnenen Wissens erscheint das Feld, das sich darunter erstreckt, in einem anderen Licht. Nachdem Sie den blutigen Kampf in Ihrer Fantasie in allen Details gespielt haben und die Leidenschaften aufgewacht sind, werden die offenen Räume, die sich Ihren Augen öffnen, genau das, was die Schöpfer dieses Museums versucht haben. Ein Ort, an dem Sie mit Ihrer Familie auf den zahlreichen Wegen spazieren gehen können, die aufgrund der gepunkteten Bänke aus großer Höhe so gut sichtbar sind. Ein Ort, an dem Sie ein paar Tage verbringen können, in einem der fünf Gästehäuser auf dem Territorium des Reservats übernachten können - oder das Dorf Mokhovoye besuchen können, das restauriert und mit voller Infrastruktur ausgestattet wurde. Ein Ort voller "ewiger Erinnerung" und allerlei Kriegssymbole - aber wir wissen: Nur wenn Sie sie jedes Mal fühlen, Faser und Käfig, können Sie wahren Frieden und Ruhe finden.