Das Gebäude des Theaterkomplexes von Alexander Vilkin "Cherry Orchard", kombiniert mit einem Geschäftszentrum, befindet sich im inneren Teil des Gartenrings in der Nähe des Sukharevskaya-Platzes. Es ist ziemlich auffällig: Ein strenges Steingitter mit Glasplatten, die in einem diagonalen Flugrhythmus darauf befestigt sind, zieht die Aufmerksamkeit in einer Reihe lokaler Mischungen auf sich, einerseits "Luzhkovskaya" und andererseits - bürgerliches XIX. Jahrhundert, Gebäude von Sadovoye. Das von der Firma Teatrproekt und der Werkstatt von Dmitry Solopov gemeinsam errichtete Gebäude wurde in Zodchestvo-2015 mit dem „goldenen Zeichen“ausgezeichnet.
Es wurde nach einem Schema gebaut, das in den letzten 20, wenn nicht mehr Jahren, äußerst beliebt war: Ein erheblicher Teil ist der sogenannte "Investitionsbau", in diesem Fall das gleichnamige Geschäftszentrum, das zur finanziellen Unterstützung wurde für den Bau des Theaters, was wiederum das Erscheinen von Büroräumen im Zentrum Moskaus "ideologisch" für die Genehmigungsbehörden rechtfertigte. Das führte zu einer unvermeidlichen Zunahme des Volumens auf und ab: Snobs werden sagen, dass das Theater auf drei Seiten in Büroräume "gehüllt" ist - 15 Meter tief von der Sadovoe-Seite, etwa 10 Meter von der Hofseite, 3 Stockwerke darüber, 4 Ebenen der Tiefgarage. Diese Art der Symbiose, die zumindest durch die Tatsache erklärt wurde, dass der Entwurf von 2005 bis 2013 8 Jahre dauerte, hinderte das Theater nicht daran, einen bedeutenden Bereich im zentralen Teil des Bandes einzunehmen, da dies - wie die Autoren zu Recht erklären - der Fall ist brauche kein Tageslicht. Aber das Theater zum Beispiel nimmt den dritten Stock komplett ein.
Die drei oberen Bürogeschosse sind in Form von Glastreppen mit abgerundeten Ecken, einem Eckturm und an einigen Stellen mit einer welligen Oberfläche gestaltet - ihr Investitionszweck verrät viel. Im Gegenteil, die fünf unteren Stockwerke, die die Straßenfassade entlang des Sadovoye (Malaya Sukharevskaya Square) bilden, sind als Steingitter konzipiert, das die Glasmasse „sammelt“und diszipliniert. Das Gitter ist geprägt, ragt tief hervor und ist recht dünn gezeichnet. Streifen von Interfloor-Konturlinien werden von Vertikalen in einem doppelten Rhythmus gekreuzt und bilden Paare großer "Fenster", die an die Suche nach der Moderne der 1980er Jahre erinnern, gekreuzt mit den Bildern des Chicago Art Deco.
Glasplatten quer zur Fassade mit Bildern von Bäumen sind an den Metallrahmen der Fenster angebracht - sie sind am besten in der Abendbeleuchtung zu sehen - die Symbole des "Kirschgartens".
Andere Glasplatten, die in verschiedenen Winkeln befestigt sind, bilden nach Ansicht der Architekten die Konturen eines imaginären "Theatervorhangs", der den Eingang zum Theater auf der linken Seite betont. Vor allem sehen sie aus wie fallende Flugblätter-Plakate-Proklamationen, die aber auch nicht frei von Theateranspielungen sind. Somit erweist sich die linke Seite des Gebäudes, auf der sich der Eingang zum Theater befindet, als mobiler und lenkt mehr Aufmerksamkeit auf sich. Bewegliche und „kristalline“Fixierung interagieren in diesem Gebäude: Wenn ein Steingitter die Glasmasse „hält“, gibt es sich im oberen Teil auf und bricht ungleichmäßig ab, sodass das Glas, das im rechten Teil streng in einem Schachbrettmuster fixiert ist, gefriert über dem Eingang in einer Kaskade des Herumfliegens.
Die Innenhoffassaden sind leiser: Hier sind die Volumen mit sorgfältig geschnittenen horizontalen Steinstreifen mit dünnen Rillen verkleidet. Das hervorstehende Glasvolumen ist leicht nach vorne geneigt und wird durch ein Glasmosaik unterschiedlicher Transparenz belebt.
Hinter den Pylonen des ersten Stockwerks entlang des Gartenrings befindet sich eine Fußgängergalerie. Es geht weiter: rechts vom Gebäude - ein Durchgang für Autos in den Innenhof und links neben dem Theatereingang - ein technischer Durchgang zum Serviceeingang und ein Notausgang. Hier, zwischen der Mauer des Theaters und dem Nachbargebäude der 1990er Jahre, entstand ein merkwürdiger Raum, fast "römisch", insbesondere wegen der runden Seite des Treppenturms. Es scheint, dass es für Buffets mit gemütlichem Abendlicht geeignet sein könnte, aber nein, der Termin ist ausschließlich Service.
Die Innenausstattung des Theaters wurde einige Jahre nach Fertigstellung des Gebäudes und sogar ein Jahr nach Erhalt des „goldenen Zeichens“der Architektur im Jahr 2016 fertiggestellt. Der Theatersaal erstreckt sich über vier Etagen: von der zweiten bis zur fünften; Der erste Stock und eine unterirdische Ebene werden den technischen Räumlichkeiten des Theaters übergeben. Darüber hinaus gibt es zwei Proberäume, die auch für das Training genutzt werden können.
Die Haupthalle ist streng und schwarz: Die schwarze Decke, die Bühnenbox und die Sessel konzentrieren den Betrachter. Die Balkone sind mit getönten und leicht abgeschrägten Holzpaneelen aus Ahornfurnier verkleidet, deren Wirbel durch dünne Rillenlinien hervorgehoben wird. Im Parterre und Zwischengeschoss sind im Halbkreis gebaute Stützsäulen deutlich sichtbar - ebenfalls in Kupfer-Holz-Farbe. Der Grisaille-Vorhang von Maria Solopova-Polyakova kombiniert beide Töne, neigt zu Schwarz, wirkt aber bräunlich. Seine Zeichnung, bestehend aus Ästen, Treppen, Fenstern und Flugzeugen, die in verschiedenen Winkeln aufgestellt wurden und das Flugzeug herkömmlicherweise unerwartet oder umgekehrt erwartungsgemäß zerquetschen, erinnert an die Theaterfassade.
Befindet sich relativ wenig Holz in der Halle, gelangt es - wie die Architekten klarstellen - nur in der dritten Etage zur Decke. Der Sideboard-Bereich ist vollständig aus Holz und in ein Holzgitter mit einem eckigen asymmetrischen Muster gehüllt, was auf Akustik hindeutet Tafeln, aber anscheinend alle gleich dekorativ, unterstützen nur das Theaterthema. Der helle Stein des Bodens und die Bartheke erinnern an den Stein der Fassaden. Die Architekten näherten sich dem Innenraum "total" und konnten dem berüchtigten Kleiderbügel nicht widerstehen - sie zeichneten eine scharfe, lakonische Form dafür.
Dies bedeutet nicht, dass die Zusammenlegung eines Theaters mit einem Geschäftszentrum eine gute Entscheidung zu sein scheint. eher unvermeidlich. In diesem Fall sind jedoch beide Teile gebaut und in Betrieb. Beim Satyricon-Theater beispielsweise hat ein ähnliches Schema nicht gut funktioniert: Das Einkaufs- und Unterhaltungszentrum Raikin Plaza ist seit langem geöffnet und was passiert mit dem Theatergebäude ist unklar. Gleichzeitig muss zugegeben werden, dass es den Architekten gelungen ist, eine harmonische Nachbarschaft von Theater und Büros zu erreichen - sie stören sich nicht, sie existieren parallel und autonom hinter dem gemeinsamen Bildschirm des Stadtgitters. Auch wenn die Präsenz des Theaters nicht klar zum Ausdruck kommt, werden Sie es nicht sofort erraten, aber es bietet auf delikate Weise eine eigene Version der Gestaltung und Manifestation der Realität, die sich vielleicht sogar als „auf Tschechows Art“herausstellte.
