Wir sprachen über den Bau des Museumslagers der Cognacfabrik "Alliance-1892" in Tschernjachowsk im Jahr 2011, als es sich um ein Projekt handelte. Jetzt wurde das Projekt praktisch ohne Abweichungen vom Plan umgesetzt. In diesem Sommer wurde er für den WAF Award 2017 in die engere Wahl gezogen. Ich denke, ich werde mich nicht irren, wenn ich jetzt sage, dass dieses Gebäude für Levon Airapetov und Valeria Preobrazhenskaya eine ihrer bevorzugten architektonischen Ideen ist, die gründlich durchdacht und umgesetzt wurden, wie sie es wollten.
Cognac
Tschernjachowsk, das ehemalige preußische Insterburg, ist eine kleine Stadt, die zu Sowjetzeiten nicht zu stark gewachsen ist. Die Cognac-Fabrik befindet sich fast im Zentrum, genauer gesagt südlich der Grenze des historischen Zentrums, direkt hinter der Eisenbahnlinie, die zum Stadtbahnhof führt. Es ist praktisch: Französischer Alkohol wird per Bahn an das Werk geliefert, um ihn im Werk mit französischer Technologie zu verarbeiten. Alkohol wird in Eichenfässer gegossen, die zugewiesene Zeit wird in ihnen aufbewahrt - zu diesem Zeitpunkt verliert der Cognac seine Stärke und ändert seinen Geschmack, dann wird er in der Fabrik gemischt und in Flaschen abgefüllt. Das Gebäude der Anlage selbst befindet sich näher an der Eisenbahn, es ist ein großer, fast quadratischer Hangar von hellbrauner Farbe, sehr ordentlich, aber industriell.
Dies gilt nicht für das von den TOTEMENT-Architekten entworfene Fasslagergebäude. Es befindet sich etwas weiter von den Eisenbahnschienen entfernt vor dem Haupt- und einzigen Eingang zum Werksgelände direkt hinter dem Kontrollpunkt: Es trifft alle, die eintreten, und zeigt gleichzeitig die Anwesenheit von Alliance 1892 im Grünen an halbstädtischer Raum im südlichen Teil der ehemaligen Insterburg. Es ist unmöglich, es nicht zu bemerken - die Architekten sagen, dass der Direktor der Anlage selbst, obwohl er wusste, dass er alle Zeichnungen genehmigte, etwas verblüfft war, als er das Ergebnis "live" sah; Die Bewohner üben jetzt Namen für das ungewöhnliche Gebäude. Umgeben von dreistöckigen Häusern mit hohen Walmdächern sieht das Lagermuseum wirklich ungewöhnlich und gleichzeitig irgendwie sehr europäisch aus: Ich fürchte nicht vor diesem Wort, eine ikonische Struktur wäre in der Reihenfolge der Dinge auf dem Rand des historischen Zentrums einer deutschen Stadt.
Neben dem Museumslager wurde ein Kontrollpunkt errichtet - das Gebäude des Eingangs zur Anlage; er erinnert an die beiden Türme, aber kleiner und bescheidener, kombiniert achromatisches Schwarz und Grau.
Tschernjachowsk ist leider keine reiche Stadt und im Moment eher schäbig. Das Territorium der Anlage zeichnet sich vor diesem Hintergrund durch eine äußerst gepflegte Produktion aus, und die Produktion, die einen Teil der Einwohner der Stadt mit Arbeit versorgt, ist gut geölt. Grundsätzlich ist das Erscheinen eines "Wahrzeichen" -Präsentationsgebäudes auf seinem Territorium ein korrekter und verständlicher Schritt in der Entwicklung der Anlage. Darüber hinaus gibt es, wie die „Meister des Cognac“erklären, eine solche Spezialität, ja - die Fässer, in denen das wertvolle Getränk aufbewahrt wird, reagieren empfindlich auf Atmosphäre und Umwelt, mit einem Wort „lebendig“. Alle Meister der kulinarischen und anderen Künste kommen jedoch früher oder später zu dieser Art von Rhetorik …
Neben künstlerischen Legenden über ein lebendes Getränk, dessen Qualität von absolut allem beeinflusst wird, gelten für die Lagerung von Fässern eine Reihe strenger Regeln. Eines davon: Der Raum muss gut belüftet sein, da Eichenfässer "atmen" und etwas Alkohol nach außen abgeben. Das Getränk im Inneren verliert allmählich seine Kraft und die Außenluft ist mit Alkoholdämpfen gesättigt und wird sogar explosiv. Lassen Sie uns gleich über eines der Ergebnisse der Architekten sprechen - sie haben es geschafft, den Bau eines komplexen und teuren Lüftungssystems zu vermeiden, indem sie die Bewegung der Luftströme berechnet haben: Die Abluft wird im oberen Teil des Lagers installiert und der Lufteinlass Gitter unten. Die Lüftungskosten konnten um fast das Hundertfache gesenkt werden. Darüber hinaus wird das Gebäude nicht beheizt: Das Lager ist im Boden vergraben und die Temperatur darin ist mit etwa 10 ° C und akzeptablen saisonalen Schwankungen ziemlich stabil.
Bilden
Aber egal, wie Sie über Pragmatik sprechen - und schließlich hat jede Funktion: Speicherung und Anzeige ihre eigene Pragmatik. Die Hauptsache im resultierenden Gebäude ist das Bild und die Form. Es ist klein und industriell, aber das Museum und die Architekten näherten sich ihm so, wie man sich einem öffentlichen Gebäude nähern sollte: Sie sättigten es mit Plastik und Assoziationen. Das Gebäude ist akut assoziativ, und alle Anspielungen werden wiederholt durchdacht, von Architekten in Worten, Zeichnungen, Modellskulpturen verstanden, wenn auch nicht wörtlich. "Wir sprechen jetzt darüber, wie es aussieht, aber es ist interessant für verschiedene Leute, zu zeigen und zu fragen, was sie sehen werden", sagt Levon Airapetov kritisch.
Rollerflug über das errichtete Museumsgebäude
Man kann jedoch der Hauptidee nur zustimmen: Über dem Boden sehen wir zwei Bände, einen - einen breiten und einen hölzernen -, der eine Lagerung von im Boden versteckten Fässern krönt - es sieht aus wie eine Frau: ruhig, laut veraltet Ausdruck "nicht untätig", dh "schwanger" Viele Fässer. Der zweite Band - ein glänzender Metallturm mit einem Schnitt - ist über der Glasdecke des Verkostungsraummuseums installiert. Dies ist ein Mann"; „Er rennt herum, fängt Mammuts und schützt sie vor allem. - sagt Levon Airapetov, - aber er selbst ist gebrochen, so groß, aber innen leer. Er senkte den Kopf und überlegte, was er sonst tun sollte. " Selbst wenn die Fassaden ausgearbeitet werden mussten, mussten sie in einem Flugzeug gekehrt werden. Die beiden Türme ähnelten den weiblichen und männlichen Origami-Figuren. Dann kommen wir zum chinesischen "Yin und Yang", dem Zeichen der Verbundenheit und Interaktion der weiblichen irdischen und männlichen himmlischen Prinzipien.
In der Tat sehen die beiden Türme, die in unterschiedlichen Winkeln geneigt sind, wie verallgemeinerte Silhouetten von Figuren aus. Ohne Basis "schneiden" sie aus dem Boden, verbunden, aber getrennt, ähnlich, aber kontrastierend. Sie scheinen leise in ihrer eigenen Sprache zu sprechen - so kommunizieren Ehemänner und Ehefrauen manchmal, nur in halben Worten, die sie verstehen und fast unhörbar; aber gleichzeitig scheinen sie sich umzusehen.
Die hohle Metallstele glänzt mit leichtem Metall im Zickzackprofil und sieht im Allgemeinen wie eine Klinge aus. Die Blätter der Außenhülle sind an einem Metallrahmen befestigt, der vollständig geöffnet und im Inneren in keiner Weise verkleidet ist. In Zukunft werden wahrscheinlich bewegte Bilder - Vögel, Wolken - auf den Rahmen projiziert. Der breite Schlitz im Eingang sieht aus wie ein Riss: Als hätte sich eine Metallstele gespalten oder getrennt und den Eingang dort geöffnet, wo es unmöglich erscheint, weil Sie eintreten - und Sie sehen die Innenseiten der Metallstrukturen. Hier sehen Sie eine Metapher für eine Produktion, die zur Inspektion angelehnt ist. Egal wie „leer“der Metallturm ist, er ist der effektivste Akzent, der Haupteingang, eine Art Portal. Auf dem Boden des Turms befindet sich Glas, durch das Sie einen kleinen unterirdischen Verkostungsraum sehen können, der ein wenig Tageslicht und ein extravagantes Gemälde erhält. Die Idee wurde diskutiert, einen kleinen Pool anstelle einer Glasbodendecke so anzuordnen, dass die Sonnenstrahlen nach innen dringen und durch das Wasser brechen, aber sie beschlossen, ihn aufzugeben.
Der zweite Band liegt zurück und geht mit dem "Mutterleib" des Lagers in den Untergrund: Aus dem Westen bildet sich ein kleiner Hügel, als würde sich das Gebäude ein wenig bewegen und sich bequemer unter einer Erddecke niederlassen.
Die Wände des Lagers sind aus brutalem Beton mit Spuren von Schalungen; Die Decke hingegen ist ein Leichtmetallfachwerk. Die Fässer liegen nicht in geordneten Reihen, sondern etwas ungleichmäßig auf den Stapeln, und die Architekten vergleichen sie mit der Kaviarverlegung. Das "Mauerwerk" wird von Lampen beleuchtet: Dies sind sichere LEDs, jedoch in Form traditioneller "Glasbirnen"; Sie sind an langen Schnüren aufgehängt, die nicht zu gerade sind. Die Architekten sehen in den flackernden Lichtern eine Erinnerung an das Herbstfest der Trauben: „Wenn die Trauben gepresst werden, singen sie, spielen Musik, und abends gibt es viele Kerzen, um die Motten schweben.“
Es gibt keine offenen Löcher im Körper der „Frau“, obwohl es Panoramafenster und einen „Kopf“gibt - der obere Teil des Bandes mit einer breiten Embrasur sieht diejenigen an, die eintreten, als würde er prüfen, wer gekommen ist. Hinter dem großen "Auge", das sich scharf nach oben dreht, schaut der "Schwanz" mit demselben Panoramafenster in den Himmel, so dass Sie, wenn Sie unten auf dem Boden stehen, durch die Oberlichter auf dem Balkon und den Himmel dahinter sehen können. Solche Türme wurden in der Antike Wachräume genannt. Abgesehen von dem lebhaften Wesen sieht der Holzturm wie eine Metapher für ein Holzfass aus: Die Wände sind mit einem 3 mm großen kirschbraunen Mahagoni-Holzfurnier verkleidet. Es ist unnötig zu erwähnen, dass die Holzplatten horizontal sind und die Metallprofile des angrenzenden Turms vertikal sind. Sie sind sich nicht ähnlich, aber es besteht kein Zweifel, dass sie Verwandte sind.
Museum
Für moderne Weingüter ist die Demonstration der Produktion im Prinzip ein aktueller Trend: Kunden, Partner und Lieferanten sollten nicht nur von der fein abgestimmten Produktion, sondern auch von der Kunst der Produktion beeindruckt sein. Dies erfordert eine Demonstration, eine Verkostung, ein Bild. Daher ist das Depot ein Museum, wenn auch in einem geschlossenen Bereich, das nicht immer geöffnet ist, sondern für Gruppen und Fabrikveranstaltungen. Trotzdem ist das Museum ein Ort der Präsentation und Reflexion, der die Produktion von seiner romantischsten Seite zeigt. Ein wichtiger Teil des Gebäudes sind daher Beobachtungsbalkone und Plattformen. Das Museum ist spezifisch: seine gesamte Ausstellung besteht aus einem Stapel Fässer und einem Verkostungsraum; Daher ist das Gebäude selbst zu einem Schaufenster geworden, zu einem Instrument der Kontemplation, das aus einer Reihe von Wahrnehmungspunkten besteht. Es ist nicht so, dass man nur hineingehen darf - die Architekten dosieren und inszenieren die Eindrücke und enthüllen konsequent die Nuancen des Materials. Dieser Prozess ähnelt dem Genuss von Cognac, ist jedoch spekulativer und abstrakter.
Die Autoren erwähnen "Yin und Yang" aus einem Grund. Wenn man von zwei verschiedenen Bänden spricht, könnte man irgendwann denken, dass sie getrennt sind, aber das ist nicht der Fall. Zwei kontrastierende, aber aus denselben "Test" -Türmen geformte Türme stehen auf einem gemeinsamen pentaedrischen Sockel des Gewölbes, ähnlich einem etwas geneigten, aber erkennbaren Qualitätszeichen: „Ja, natürlich haben wir es gesehen; Es gab keinen Grund, ein solches Zeichen zu zeichnen, aber es war auch gut, dass es sich herausstellte “, sagt Levon Airapetov. Zwischen den beiden Bänden befindet sich ein kleiner Innenhof, in den sich sanfte Stufen, die wie Kraftfäden „gespannt“sind, zwischen dem Eingang zum „männlichen“Turm und der vertieften Fensterkonsole in den „weiblichen“Turm befinden. Die Linien der Stufen sind in einem "Bündel" zusammengefasst, und es scheint, dass das vom Metallturm ausgehende Fadenbündel ein Loch in die gegenüberliegende Wand "gemacht" hat; und schloss damit den Umriss des Gebäudes.
Gleichzeitig erscheint hier der erste externe Inspektionsweg. Auch ohne den Hof zu betreten, sich zu bewegen und nicht über die Treppenstufen, können wir sowohl den Verkostungsraum durch das Fenster im Boden des Metallturms als auch das Gewölbe durch das Fenster links sehen - es flackert mit dem festliche Glühwürmchen der Lampen des Lagerraums und es ist offensichtlich, dass es innen warm ist und etwas Gutes passiert.
Weiter teilt sich die Route. Im Innenhof befindet sich ein Eingang zur größten Halle des Gewölbes, und in der hinteren Ecke des Metallturms können Sie in den Museumsbereich des Verkostungsraums hinuntergehen. Unter dem Innenhof befindet sich ein kleinerer Lagerraum, und vom Fenster des Verkostungsraums aus sind die Fässer sichtbar, die die Ausstellung von Flaschen an der Wand erfolgreich ergänzen. Der Verkostungsraum befindet sich auf der Lagerebene. Nach dem Verlassen des Raums können Sie durch den zweiten bis zum dritten Raum zur Treppe des ersten Eingangs gehen, die die meisten Aussichtsplattformen verbindet. Die Treppe erstreckt sich entlang der Nordwand von der Innenseite des "hölzernen" Turms vom Boden des Lagers bis zum Eingang. Darüber bildet sie einen Balkon über der eingeschnittenen Sichtkonsole, die in den Lagerraum eindringt und durch die Sie gelangen kann von außen nach innen schauen. Ferner führt die Treppe zum "Aussichtspunkt" des Holzturms, zum oberen Balkon, von wo aus Sie auf die Eingangsstraße und durch das obere Buntglasfenster in den Himmel schauen können. Die Silhouetten der hier Stehenden sind vom Boden aus gut sichtbar.
Wie Sie sehen können, kann die Inspektionsroute leicht in mehrere Segmente unterteilt werden. Wenn Sie es jedoch vollständig durchlaufen, verwandelt sich der Pfad in eine Art Volumenspirale, die in den Raum "eingeschraubt" wird und zu seiner semantischen Achse wird - so dass man sogar vermuten möchte, dass die scheinbar komplexe Bewegung von Volumina auf dem Hauptraum aufgereiht ist Spirale der Inspektion und ist dadurch motiviert und damit innerlich ganz.
Diese immanente Motivation ist eine weitere wichtige Handlung des Gebäudes, man könnte sagen, es ist sein semantischer Kern und überhaupt keine „literarische“Geschichte mit einem Dialog zwischen einem Mann und einer Frau. Auf den ersten Blick mag es so aussehen, als ob die Architektur des Speichermuseums auf der Suche nach einer wirksamen Geste beruht, aber dies ist nicht ganz richtig oder vielmehr überhaupt nicht. Sie können es besser verstehen, wenn Sie nur wissen, dass die stärkste Energie der Form, die hier sicherlich vorhanden ist, streng begrenzt und durch den Kontext, die Funktion und die Form der Site bedingt ist. Levon Airapetov und Valeria Preobrazhenskaya sprechen über die wichtigsten Punkte, die sie bei der Erforschung des Problems finden. dann entsteht aus der Verbindung der wichtigsten Punkte mit den notwendigen Linien eine Form, die sich aus den Umständen ergibt - es ist dann möglich, sie kreativ zu erfassen und zu "animieren". Aber jede Linie und Ebene bleibt motiviert, keineswegs willkürlich. Und die Form ist nicht so komplex, wie es scheinen mag: Sie wird im Kontext der gegenseitigen Anordnung der Volumina und beim Öffnen der Winkel komplex, aber tatsächlich, wie Valeria Preobrazhenskaya sagt, sind die beiden Wände jedes Volumens parallel das heißt, die Form ist ziemlich einfach; notwendig ist einfach. Hier möchte ich sehr gerne hinzufügen: Wie im Leben entsteht alles Komplexe aus dem Zusammenspiel einfacher Komponenten.
Das Linienraster, das wichtige Punkte verbindet, ist die Grundlage des Gebäudes, seines konzeptionellen Plans. Die Architekten zeigten dieses Raster irgendwie sogar auf einer ihrer Ausstellungen; dann "kratzten" sie es im feuchten Beton an der Wand des Verkostungsraums - als Erinnerung an die Gedanken, aus denen die Form entstand. Dieses Zeichen ähnelt dem Symbol einer archaischen Gottheit, was in diesem Fall durchaus angemessen ist: Was kann ein Museumslager sonst noch sein, wenn nicht ein Tempel des Weingottes, genauer gesagt der Götter, deren Inkarnationen bis zu einem gewissen Grad, "sprießen" aus dem Keller des Turms … Dann wird die Animation der Form verständlich, was in diesem Projekt sehr stark ist: Zwei semi-abstrakte Kreaturen wachsen einfach aus Cognac-Dampf heraus und verkörpern sowohl subtile, komplexe Produktions- als auch architektonische Reflexionen darüber: konzentriert, plastisch, aber bestanden durch den Filter der Notwendigkeit. Seit zehn Jahren ist es üblich, nach Architektur außerhalb der Form zu suchen: in Ökologie, Ökonomie, Statistik, Funktion, Verbesserung schließlich. Vor diesem Hintergrund ist das, was TOTEMENT getan hat, sehr kühn, obwohl es den Anschein hat, als hätten sie gerade eine vernünftige Form gefunden - eine, die Emotionen beeinflusst, sie sogar „weckt“und den Blick des Betrachters offenbart, aber gleichzeitig überhaupt nicht ist redundant … Es scheint, dass dies die Grundaufgabe der Architektur ist - an der Form zu arbeiten, die Interaktion menschlicher Gefühle mit dem Raum zu gestalten. Aber nur wenige Leute arbeiten jetzt mit diesem Thema, wahrscheinlich weil es nicht einfach ist.