Vielen Dank für Ihre Hilfe bei der Vorbereitung des Materials für Lia Iosifovna Pavlova.
Moskau Region, Gorki Leninskie
Architekten L. N. Pavlov, L. Yu. Töpfer.
Designer L. A. Muromtsev, N. Arkhangelsky.
Ausstellungsdesign: Die kreative Gruppe des Kombinats aus Malerei und Design (Leningrad) unter der Leitung von V. I. Korotkov und V. L. Rivina.
Entwurf: 1974-1980
Bau: 1980-1987
Leonid Pawlow ist einer der wenigen sowjetischen Architekten der Post-Avantgarde-Ära, der seine eigene ganzheitliche Architekturtheorie entwickelt hat. Als Schüler von Ivan Leonidov erreichte er eine Harmonie von Form und Inhalt. Seine Projekte zeichnen sich durch eine charakteristische Vision des Autors und eine helle formale Interpretation aus. Sein Stil ist lakonisch und dem Minimalismus unserer Tage etwas nahe. Während seiner Karriere verwendete Pawlow einfache geometrische Formen in seinen Gebäuden, und der Würfel war sein Favorit. Dies wird durch das Projekt eines Denkmals für die im Großen Vaterländischen Krieg verstorbenen Architekten und den nicht realisierten Verwaltungskomplex in der Lesnaya-Straße im Jahr 1982, den Turm des Rechenzentrums des Ministerrates im Jahr 1990 und Projekte anderer Rechenzentren belegt, einschließlich der am Novokirovsky Prospekt (heute Akademiker Sacharow) und in Izmailovo errichteten.
Das Thema Würfel wurde jedoch in Pawlows "Leniniana" am ausführlichsten offenbart. Tatsächlich begann dieses Thema lange vor dem Beginn seiner Architekturkarriere, einen Tag nach Lenins Tod, am 22. Januar 1924, als in Notsituationen Entscheidungen getroffen wurden, um die Erinnerung an Iljitsch aufrechtzuerhalten. Am Tag zuvor erhielt Aleksey Shchusev den Auftrag, ein temporäres Mausoleum zu entwerfen, und im Land fand eine breite Diskussion über mögliche Formen von Denkmälern für den "Führer der russischen Revolution" statt. Es wurden drei Hauptrichtungen umrissen: skulpturale Porträtdenkmäler, architektonische Kompositionen und öffentliche Gedenkgebäude, die jahrzehntelang umfangreiches Material für die Arbeit sowjetischer Kunstarbeiter lieferten. Die erste Erfahrung in diesem Bereich für Leonid Pavlov war das Wettbewerbsprojekt des V. I. Lenin in Moskau.
Das Bauprojekt an der Kreuzung von Volkhonka und Znamenka bestand aus einer symmetrischen Komposition von 19 unterschiedlich hohen Würfeln, die mit weißem Marmor verkleidet waren. Dementsprechend hatten die Ausstellungshallen in ihnen eine andere Fläche und Höhe - abhängig vom Inhalt der Lebensphasen Lenins, über die sie sprachen. In der Mitte befand sich ein Volumen von größter Höhe - mit einer Einführungshalle, und in den Räumen zwischen den Hallenwürfeln sollten Erholungsgebiete für Besucher sein. Pawlow neigte dazu, den Inhalt des Gebäudes in seiner Raumplanungslösung und im Projekt des Zentralmuseums von V. I. Lenin, diese Technik ist besonders geeignet.
Der Architekt Evgeny Rozanov schrieb über das Projekt in dem Buch „Architecture of V. I. Lenin :
„Monumentale Formen spiegeln nach Ansicht der Autoren die Ideen der Einheit und des Kollektivismus wider. Die unterschiedlich hohen Würfel sind mit weißem Marmor verkleidet. Fallende schwarze Granitsockel schneiden sie deutlich vom Stylobate ab. Der erste Stock des Stylobate ist ebenfalls mit schwarzem Granit verkleidet, um das Gebäude optisch von der Erde abzureißen.
Die Besucher steigen die breite 18-Meter-Treppe zur Hauptausstellungsebene hinauf und inspizieren nacheinander im Uhrzeigersinn die Hallen. Die Ausstellung ist von begehbaren Räumen umgeben, in denen sich die Besucher ausruhen können. Das System der Projektionswände verwandelt die Ausstellungshallen in ein Kinopanorama und reproduziert die Umgebung, in der Lenins Leben und Werk vor sich ging.
Nebeneinrichtungen befinden sich in den unteren Etagen, und Lagereinrichtungen befinden sich unter der Erdoberfläche."
Pawlow nahm an allen drei Phasen des Wettbewerbs teil. Infolgedessen wurde aus den Autoren von drei Projekten ein Team gebildet, das weitere fünf Jahre separat am Gebäude arbeitete. Der resultierende "Peripter", der an das Projekt von Mikhail Posokhin und Leonid Pavlov aus der dritten Runde erinnert, sah vor dem Hintergrund einer großen Anzahl würdiger Beiträge sehr langweilig aus. Am Ende wurde das Projekt in keiner der Optionen implementiert, aber die Geschichte endete nicht dort …
"Am Ende meines Lebens habe ich den Parthenon gebaut", - Pawlow sagte über sein Gedenkmuseum von V. I. Lenin in Gorki
Auf dem Gut Gorki lebte Lenin vor der Revolution im Besitz von Zinaida Grigorievna Morozova-Reinbot, der Witwe von Savva Morozov, die letzten zwei Jahre und starb hier im Januar 1924. Die Wahl dieses Ortes wurde durch die hervorragende Erhaltung des Haus, das Vorhandensein von Strom und Dampfheizung, und auch die natürliche Umgebung: Wald, Fluss, Teich. 1949 wurde im Herrenhaus ein Museum eröffnet, und 1974, zum 50. Todestag des Führers, wurde beschlossen, hier ein Lenin-Gedenkmuseum anstelle des gescheiterten auf Volkhonka zu errichten. Sogar Lenins Büro aus dem Kreml sollte nach Gorki transportiert werden.
Gleichzeitig wurde eine umfassende Rekonstruktion des Anwesens in der Form von Morozova-Rainbot durchgeführt, und es wurde auch an der Ausstattung des Parkgeländes gearbeitet.
Nachdem Pawlow mit der Gestaltung des Museums in Gorki begonnen hatte, kam er nicht sofort zu einer "kubischen" Lösung. In einer der ersten Versionen schlug er das Bild von "Lenin - das Banner" vor: ein skulpturales Porträt vor dem Hintergrund einer gewellten Wand. Oben befindet sich ein rechteckiges Dach, das von spärlich beabstandeten Säulen getragen wird. Der Architekt hat dieses Konzept bereits bei der Gestaltung des Denkmals auf den Leninhügeln und in einer der Runden des Wettbewerbs um das Museum des Führers im Zentrum von Moskau verwendet. Später realisierte er diese Idee dennoch im Pavillon "Funeral Train" in der Nähe des Bahnhofs Paveletsky.
Die Arbeit dauerte bis 1980. Das Multi-Cube-Konzept aus der ersten Runde des Wettbewerbs für die Projekte des Volkhonka-Museums wurde zugrunde gelegt, aber die Anzahl der Würfel verringerte sich von 19 auf elf und ihre Größe wurde gleich. Das massive Fundament ist verschwunden, so dass das Gebäude buchstäblich aus einem Hügel in der Mitte des Feldes herauswächst. Eine noch größere Monumentalität wurde durch die Verdichtung der Volumina erreicht: Die mit weißem Marmor verkleideten Würfel sind nur durch dünne Vorhangfassaden aus rotem Tuff und schmalen vertikalen Glasleisten voneinander getrennt. Pawlow arbeitete auch an der Version mit roten Würfeln, wie die erhaltene Skizze zeigt.
Im Gegensatz zum Projekt des Museums auf Volkhonka machte Pawlow in Gorki Pawlow das Volumen der zentralen Halle in Form eines Zylinders, nicht eines Würfels. Obwohl er ursprünglich beabsichtigte, es in der Mitte zu platzieren, schob der Architekt es später an den Rand, so dass es über die Grenze des Bauwerks hinausragte. In Bezug auf das Museum begann es, einer Kirche mit einem speziellen Altarbild zu ähneln. Wenn Sie es von der Seite des Anwesens betrachten, können Sie sehen, wie der Zylinder der Gedenkhalle, der mit rotem Tuff verkleidet ist, das Gebäude auseinander zu drücken scheint und einen halbkreisförmigen Apsidvorsprung bildet. Die paarweise verbundenen Würfel haben keine Wände und sind in starkem Kontrast zu den übrigen Fassaden vollständig verglast.
Der Eingang zum Museum ist mit einem Portikus geschmückt, der sich an der Vorderkante des Gebäudes aus drei Marmorwürfeln befindet, aber durch ein kleines Visier mit ihnen verbunden ist. Eine Struktur, die an den "Kiosk" von Kaiser Trajan aus dem 1. Jahrhundert nach Christus erinnert. auf der Insel Philae in Südägypten, hat auch die Silhouette eines Würfels, aber nicht taub, sondern offen, und lädt Sie ein, ins Museum zu gehen. Beim Betreten des Innenraums taucht der Besucher mit einer bedrückend niedrigen Decke aus Messingwürfeln in die Dunkelheit der Halle ein. Gleichzeitig öffnet sich vor ihm die Perspektive einer Treppe, die mit einem roten Teppich bedeckt und von Fackellampen beleuchtet ist. Beim Aufstieg öffnet der Betrachter einen Blick auf die runde Halle mit der Figur Lenins in der Mitte. Ein rotes Banner hängt von der Decke hinter der Statue: An Feiertagen und für die Ankunft von Delegationen wird ein Gebläse eingeschaltet, das es flattern lässt. Auf der halbkreisförmigen Marmorwand hinter der Skulptur sind die wichtigsten Meilensteine der Revolution in Gold markiert: Lenins Zitate, seine fünf Hauptverordnungen auf Goldplatten, eine Karte des "Siegeszuges der Sowjetmacht".
Das Museum in Gorki sollte nicht "ein anderes" werden: Es wurde als Hauptgedenkstätte des Landes bezeichnet, daher erarbeitete der Künstler Vladimir Korotkov interaktive und multimediale Komponenten, die den Geist der Besucher wirklich einfangen sollten. Die Hauptausstellung besteht aus fünf Teilen, die verschiedenen Lebensabschnitten Lenins gewidmet sind. In der Mitte jeder Halle befindet sich ein schwarzer Glaswürfel. Wenn der Führer einen Knopf auf der Fernbedienung im Inneren des Würfels drückt, geht das Licht an, die Bewegung beginnt, die Sprache kommt aus den Lautsprechern … Es wurden sehr ungewöhnliche Lösungen verwendet, und selbst nach dem Zusammenbruch der UdSSR kamen die Menschen weiter zu Gorki, um die technologische "Show" zu sehen. Das Multimedia-System wird von einem Macintosh-Computer gesteuert. Apple führte es 1984 ein und 1985 kam Steve Jobs in die UdSSR, um seine Computer an die sowjetische Akademie der Wissenschaften zu verkaufen, die später von der US-Regierung verboten wurde. Das Museum wurde 1987 eröffnet.
Das Innere sieht viel dunkler aus als das äußere Erscheinungsbild des Museums: eine feierlich bedrückende Atmosphäre, Hinweise auf die altägyptische Architektur, ein schwarzer Boden mit roten Teppichen - eine Farbkombination eines trauernden Schulterbands.
Die Ausstellung bestätigt die Idee, dass dieses Gebäude in erster Linie kein Museum ist, sondern eine Gedenkkirche voller heiliger Bedeutungen. Das Thema des "Heiligtums" wurde von Pawlow selbst bestätigt: "Am Ende meines Lebens habe ich den Parthenon gebaut." Und wenn der Bau des Mausoleums am Roten Platz architektonisch die Ära der Sowjetunion eröffnete, dann wurde das Museum in Gorki zu einem Grabstein für diese historische Periode.
Pawlows Gebäude zeichnen sich seit jeher durch ihren eigenen Stil aus, der nicht wesentlich von den umliegenden Trends abhängt. Daher geschah dies so unmerklich bei der Anpassung des modernistischen Projekts des Zentralmuseums von V. I. Lenin über Volkhonka im Kontext des Gorki-Komplexes, dem Übergang zur Postmoderne, markiert den Aufstieg dieses Stils zur Popularität am Ende der UdSSR.
