über den Wettbewerb und den Standort der ersten beispielhaften Druckerei
Ausgangspunkt für die Autoren des Projekts, das vom Architekturbüro ABV dem Wettbewerb vorgelegt wurde, war die Ära des Baus der historischen Gebäude der Druckerei - die Wende vom 19. zum 20. Jahrhundert. Die Bildung der Bourgeoisie als Klasse und künstlerische Bewegungen, die eng mit diesem Phänomen verbunden sind, vor allem die Geburt des Jugendstils - diese Prozesse, die von bekannten historischen Ereignissen grob unterbrochen wurden, bildeten die Grundlage für Nikita Biryukovs Konzept. Es war Bourgeoisie im besten Sinne des Wortes, die er vorschlug, um das Markenzeichen des Komplexes zu machen. „Dies ist ein Komplex für Menschen, die sich selbst vertrauen“- so definieren die Autoren die Zielgruppe ihres Projekts.
Die Architekten sahen ihre Aufgabe vor allem darin, die historische Silhouette des Hauptgebäudes der Druckerei wiederherzustellen. Das wichtigste "Übel" ist das in der Sowjetzeit errichtete fünfte Stockwerk, das die obere Linie der Fassade planierte und damit den Plan des Architekten grob verletzte - es wird gemäß dem Projekt abgebaut und an seiner Stelle ein Dachboden errichtet, der Durch die Einkerbung im Landesinneren von der Fassadenlinie wird die Wahrnehmung der charakteristischen Silhouette des Gebäudes nicht beeinträchtigt. Anstelle einer "sowjetischen" Etage gelang es den Autoren, zwei vollwertige zu erreichen, und durch die Vertiefung des Aufbaus erhielten die Wohnungen in den oberen Etagen Zugang zu den Terrassen. Die Fassade selbst, die in exquisiten Beige- und Grautönen gestaltet ist, ist mit zarten Stuckdekorationen verziert, und die Fenster des ersten Stockwerks sind fast bis zum Boden abgesenkt, um dort Schaufenster unterzubringen - natürlich teuer und prestigeträchtig, was möglich ist nur in einem respektablen bürgerlichen Gebäude gelegen sein.
Aber die Autoren des Projekts mussten sich wegen der Wohnungssituation dieses Gebäudes ernsthaft den Kopf zerbrechen. Bei dem Versuch, Wohnungen nach dem TK zu planen, wurden sie mit der Tatsache konfrontiert, dass dies in einen unversöhnlichen Widerspruch zur bestehenden Struktur gerät: die Neigung der tragenden Säulen, Deckenbögen, die Position der Fenster. Was im Allgemeinen nicht verwunderlich ist, da Erichson und Shukhov keine Wohnungen entworfen haben, sondern eine Produktionsstätte. Es stellte sich heraus, dass die Trennwände an den Fensterrahmen anliegen, die Fenster an den Wänden "haften", die Gewölbe der Decken an den unerwartetsten Stellen brechen und die Gesamtproportionen der Räume zu wünschen übrig lassen. Es war unmöglich, etwas mit dem Konstruktiven zu tun, es ist ein Objekt des kulturellen Erbes, was bedeutet, dass es notwendig war, die technische Spezifikation zu opfern. Die Autoren des Projekts boten dem Kunden eine eigene Version von Layouts an - mit Räumen mit den richtigen Proportionen, einer kompetenten Anordnung von Fenstern und Bögen sowie als Bonus einem Zwischengeschoss im obersten zweiten Stock - und dem Kunden das ist angenehm, stimmte mit ihren Argumenten überein. „Wir haben aus den Druckereien Wohnräume gemacht“, fasst einer der Autoren des Projekts, Valentin Ostroumov, zusammen, „ohne ihre Qualität zu beeinträchtigen oder das historische Erbe zu zerstören“.
Im Rest des Korps bestand keine Notwendigkeit, sich von der technischen Aufgabe zurückzuziehen, obwohl die Aufgabe jeweils neu und schwierig war. Das Gebäude Nr. 2, das sich entlang der 2. Monetchikovskiy-Gasse erstreckt, zeichnet sich nicht nur durch seine solide Länge aus, sondern auch durch eine unglaubliche Tiefe für ein Wohngebäude - mehr als zwanzig Meter -, was wiederum die Aufteilung der Wohnungen erheblich verkompliziert, was mit einem Standard verbunden ist Ansatz, sich als riesig in der Fläche herausstellen. Beide Probleme wurden aufgrund von Fassadenlösungen gleichzeitig gelöst, da wir uns daran erinnern, dass in diesem Gebäude laut TK nur der Rahmen des Gebäudes erhalten blieb, alles andere neu errichtet wurde. Die in die Tiefe der Fassade eingelassenen Aufzugsschächte teilten das Gebäudevolumen in vier Teile, die sich so stark voneinander unterschieden, dass sie leicht mit vier kompakten, unabhängigen Strukturen in einer Reihe verwechselt werden können. Der Unterschied besteht auch in den verwendeten Materialien - Verblendstein, Keramikziegel, wieder Stein - sowohl im Farbschema als auch im Kunststoff selbst: Die Quadrate der vertieften Fenster mit französischen Balkonen wechseln sich mit einem Akkordeon dreieckiger Erkerfenster ab. Zurück zur Apartmentographie: Solche aktiven Fassaden, die sich innerhalb des Gebäudes befanden, ermöglichten es, Wohnungen in einen mehr oder weniger vernünftigen Bereich zu bringen.
Eine andere Druckerei mit Blick auf den Gartenring hat nie versucht, in Pracht mit dem Hauptgebäude zu konkurrieren, aber nicht weniger harmonisch in seiner zurückhaltenden Eleganz. Die Autoren des Projekts betonen seinen "bescheidenen Charme", indem sie das Perlmuttgrau mit Beige reinigen, die für den Jugendstil charakteristischen dekorativen Elemente hervorheben und erneut auf den Dachboden zurückschieben, um die edle Silhouette der Dachböden nicht zu verschmieren.
Das einzige Gebäude aus rotem Backstein im Projekt der ABV-Gruppe ist ein ehemaliger Schlafsaal für die Arbeiter der Druckerei Sytinsk im Innenhof. Hier bewahren und restaurieren die Architekten das dekorative Mauerwerk, und die obere Ebene, in der die Anzahl der Stockwerke heute zwischen drei und vier Stockwerken variiert, wird mit Hilfe eines gemauerten Dachbodens mit Terrassen eingeebnet. Da sich dieses Gebäude trotz des Aufbaus als das niedrigste im Komplex herausstellt, schlagen die Autoren des Projekts vor, das Dach mit Grünflächen auszustatten - und es so zum Teil des Innenhofs zu machen und das Gebäude weiter zu dekorieren Blick aus den Fenstern der oberen, prestigeträchtigsten Stockwerke der umliegenden Häuser. Der Hof soll im Allgemeinen sehr grün gestaltet werden, und die skurrilen Arabesken der Blumenbeete und Wege scheinen die Brutalität der Fabrikarchitektur der ehemaligen Druckerei etwas zu mildern.
Übrigens wollten die Autoren des Projekts das letzte Gebäude des Komplexes lösen, das an der Kreuzung der Monetchikovskiye-Gassen wieder aufgebaut wird, basierend auf einigen stilistischen Widersprüchen. "Es ist, würde ich sagen, weiblicher", kommentiert Valentin Ostroumov. "Alles ist so mutig, und wir haben versucht, es anmutiger zu gestalten." Von allen Seiten durch die Beschränkung der Sonneneinstrahlung zusammengedrückt, konnten sich die Autoren des Projekts hier nur in der Gestaltung der Fassade ausdrücken: Das Haus erhielt eine Verkleidung aus hellen Ziegeln, die vertikal von einem dunklen Streifen französischer Fenster in Drillingen gekreuzt wurden - Jede Frau weiß, dass ein vertikaler Streifen schlank wird! - und ganz unerwartet farbige dekorative Einsätze unter dem Dach des Dachbodens, die auf den reichen Ornamentalismus des Moskauer Jugendstils verweisen und so die Architektur des Komplexes der ehemaligen Druckerei Sytinskaya stilistisch "schleifen".
