Petropawlowsk-Kamtschatski ist nicht die östlichste Stadt des Landes, aber viele nehmen es so wahr, schon allein aufgrund der fest erlernten: "In Petropawlowsk-Kamtschatski ist es Mitternacht." Das wichtigste und einzige Zentrum der Halbinsel, dessen Abgeschiedenheit zum Stadtgespräch geworden ist und dessen Natur Liebhaber des exotischen Tourismus in Europa und Asien anzieht, hatte noch kein modernes Hotel - weder für Touristen noch für Geschäftspartner von Kamtschatka Unternehmen, noch nicht einmal für die Inlandsführung zu erhalten. Ein solches Hotel - unvergessliche Architektur, zeitgemäßer Service, zwei Restaurants, eines davon mit Aussicht, mit einem Wort, volle 4 Sterne - wird jetzt nach dem Projekt der Architekten TOTEMENT am Ufer des Kultuchnoye-Sees in gebaut Das Zentrum der Stadt: Die Stadtverwaltung befindet sich im Süden, westlich des Panteleimonov-Klosters, östlich des Spartak-Stadions.
Das Hotel hatte ein Grundstück von unregelmäßiger Form, das sich entlang des Seeufers, der Straße und auf der gegenüberliegenden Seite entlang eines steilen Abhangs erstreckte, der praktisch alle Ansichten aus den Fenstern nach Norden aufhob. Am oberen Ende des Abhangs befinden sich einige typische, ziemlich alte und schäbige fünfstöckige Gebäude. Im Süden gibt es einen Blick auf die Hügel und den See, dessen Projekt zur Verbesserung eines Uferfragments ebenfalls in die Arbeiten einbezogen wurde. Die Aussicht nach Süden, Osten und Westen ist außergewöhnlich, und die Nähe der Straße - der Leningradskaya-Straße - verdichtet nicht nur das Grundstück auf der Südseite, sondern bietet auch eine gute Verkehrsanbindung. Mit einem Wort, der Ort ist komplex, aber nicht ohne Vorteile. Neben dem Hotel war von Anfang an geplant, ein Bürozentrum und ein Fintes-Spa sowie einen Konferenzsaal einzurichten, der im Laufe der Arbeit auf eine solide Kapazität von 450 Sitzplätzen angewachsen war.
Die Komplexität des Standorts und der breite Funktionsumfang führten zu einer langen Suche nach einem Konzept: Die Architekten bewegten die Volumen, variierten Form und Layout. Wir müssen jedoch zugeben, dass die Notwendigkeit, Funktionen auf einer kleinen Fläche an einem Berghang in eine volumetrische Figur zu "packen", ähnlich wie Origami, eine Aufgabe ist, die für TOTEMENT / PAPER mit ihrer Sucht nach schwierigen Zielen geeignet ist und kontrastierende und komplexe Dinge hervorruft durchdachte und konsequente Lösungen sowie ihre Liebe zur tektonischen Stereometrie und Kultur des Fernen Ostens. Schwierigkeiten sind für sie zu einem Vorwand geworden, im Detail zu lernen und hart zu arbeiten.
Als sich herausstellte, dass das Gelände westlich des Hauptgeländes auch von der Kommunikation befreit und an den gemeinsamen Ort des "Trapezes" angeschlossen werden konnte, gab es eine Opposition von Türmen: ein 15-stöckiges Hotel im östlichen Teil, ein 11-stöckiges Bürogebäude - im Westen. Es nahm sofort Gestalt an in einem bildlichen Gegensatz: Der Hotelturm ist stromlinienförmig und kohlschwarz (oder ascheschwarz), mit einem schimmernden Tropfen eines rot hervorgehobenen Metallvisiers oben - weder ein Vulkan noch ein Hügel mit einer Rauchwolke vor dem Der Ausbruch begann. Der Büroturm ist aus Glas, facettiert mit breiten Ebenen mit offensichtlichen Ecken, im Gegensatz zur Rundung des Hotels. Das Glas ist mit weißen Dreiecken bedeckt, die die Streifen der Decken zwischen den Fußböden verdecken sollen, teilweise um sie vor direkter Sonneneinstrahlung zu schützen, aber vor allem, um das Volumen fester und "eisiger" zu machen - eine Art Eisberg, der an der Ecke aufgetaut ist nach Südosten ausgerichtet nach Petrovskaya Sopka als punktfreies Glas.
Es fällt sofort ein: "Eis und Feuer" - und die Autoren argumentieren nicht besonders. In der Tat ist der Gegensatz eines Eisberges und eines schwelenden Vulkans der Schlüssel für Kamtschatka, einen Ort, der kalt, aber von Naturkatastrophen beheizt ist: Er spiegelt sowohl die Essenz als auch die kontrastierende Schönheit der lokalen Natur wider. Es ist nicht verwunderlich, dass die Türme links und rechts extreme Positionen einnahmen, zwischen denen sich ein Glas-Stylobate, ein Push-Pull-Körper, der nicht nur mehrere Eingangsbereiche, eine Lobby, einen Saal, einen Fitnessraum und einen Konferenzraum enthielt, erstreckte. sondern auch ein Raum für die figurative Interpretation semantischer Spannungen zwischen den beiden Polen. Wenn wir im Osten hier ein konventionelles "Feuer" haben, im Westen "Eis", dann ist zwischen ihnen die Erde mit all ihren Schönheiten und Widersprüchen.
Das Fitness-Spa ist wie ein dreidimensionales Puzzle in die unteren Etagen des Bürobereichs eingebaut. Es verfügt über sieben Swimmingpools, einen großen mit 25 m langer Strecke, ein "Planschbecken" und einen Whirlpool. und vier weitere kleine, tatsächlich eine Reihe verschiedener Bäder, die Teil des koreanischen Bades sind und für Touristen aus dem Nachbarland bestimmt sind; Solche Bäder sind ein traditionelles Phänomen und in Fernost gefragt. Die westliche Wand des Beckens ist weiß und mit großen grafischen Ornamenten übersät, die zum einen auf Petroglyphen und traditionellem Kamtschatka-Dekor basieren und zum anderen von den Autoren als Anschein eines Musters aus gebrochenem Eis und Eisdrift angesehen werden die Basis eines Eisberges. Diese verzierte schamanische Wand, die auf die Fassade hinausgeht, hebt ihren "Kopf" und wird wie eine Art eckiger Drache, der sich mit sechs asymmetrischen Augen in der Umgebung umschaut. Ich erinnere mich an japanische Cartoons mit ihren ständigen Transformationen von allem in alles und an fantasievolle Kreaturen. Die beinlose weiße Schlange ist in ein Glas-Metall-Volumen eingetaucht, in dem die abgeschrägten Linien dünner Bindungen das Muster ihrer "Haut" auf ihre eigene Weise interpretieren. Auf der Ebene der zweiten Ebene sind Personen, die in den Badewannen und im Pool baden, von der Straße aus gut sichtbar. Eine Badewanne befindet sich direkt über der tiefen Nische des Haupteingangs. Auf der oberen Etage, in der dritten Etage, befindet sich ein Fitnessbereich, und rechts im Osten hängen drei große freitragende Erkerfenster über dem betätigten Dach des Stylobate. Die Leisten sind aus Glas, so dass Sie beim Treten oder Laufen auf der Stelle sowohl den Hügel als auch den See bewundern können.
Der Konferenzraum befindet sich rechts, östlich und näher am Hotelteil. Es ist sehr groß, erinnern Sie sich - 450 Sitze und ähnelt einem anderen Totemtier, in jeder Hinsicht anders als der eckige chinesisch-japanische "Drache". Levon Airapetov und Valeria Preobrazhenskaya nennen ihn nicht ohne Zärtlichkeit einen Bären. Und es sieht wirklich aus wie ein Bär: ein sechseckiger, aber stromlinienförmiger "Körper" der Halle in der zweiten Reihe, vier große Beine, ebenfalls stromlinienförmige, ziemlich komplexe Konturen, die deutlich an das bekannte Kinderbild "ein Bär" erinnern klettert auf einen Baum "- voluminöse Beine, Stützen sind in ihren Wänden versteckt, und im Inneren befinden sich Besprechungsräume und vielleicht ein Café. Alle Bände, sowohl "Beine" als auch "Körper", sind mit reliefgestreiften Metalltafeln in Kupferfarbe bedeckt, wodurch unser imaginärer Bär wie eine schamanische Figur aussieht, die aus strukturiertem Holz, einer nördlichen Birke, geschnitzt ist. Im Inneren ist die Decke der Halle flach, aber aus Gründen der Sicherheit des Gebäudes befinden sich viele Bauernhöfe darüber - Lüftungsgeräte befinden sich ebenfalls in ihrem geschlossenen Raum. Draußen ragt der Raum der Traversen als abgeflachte Kuppel über das Dach des Stylobates, ähnlich der Rückseite eines Bären und der Spitze eines alten erloschenen Hügels. Genauer gesagt, der schlafende Hügel selbst ähnelt einem Bären, einer halbchthonischen Kreatur - dem Geist der Erde, der für den Winter unter den Schnee geht und mit seinem Erwachen den Frühling bringt; Im TOTEMENT-Projekt ist der Charakter des Tieres, das alles auf seinen starken Beinen hält, egal ob es sich um einen Komplex oder die ganze Welt handelt, sehr stark zu spüren.
Aber natürlich gibt es hier keinen Literalismus: Es wäre seltsam, ein 4-Sterne-Hotel mit einem "echten" Drachen, Bären, Eisfelsen und Vulkan auszustatten. Alle Themen werden auf der Ebene der Metapher ausgeführt, wenn auch recht einfach zu lesen. Die Autoren sprechen jedoch überhaupt nicht über den Drachen, für sie ist es ein Bild eines Eisbeckens, der über dem warmen Wasser bricht. Hauptsache aber, alles ist in einer harmonischen Handlung der Kamtschatka-Natur zusammengefasst: Hier ist Schnee und Eis, hier ist ein Vulkan, hier sind „Geysir“-Pools, hier ist ein warmes und massives Tier, im Geiste ist es näher ein Vulkan als zu einem eisigen Berg, und scheint sein Produkt zu sein, insbesondere aufgrund der kupferfarbenen Farbe. Alle von ihnen sind zu einer Art engmaschigem "Ökosystem" vereint, in dem der von überall sichtbare "Bär" eine zentrale Rolle spielt, ähnlich wie der Weltbaum. Aber noch einmal: Diese ganze Handlung, die gerichtet und tief in die lokale Natur und Kultur eingetaucht ist, ist keineswegs einfach, sie provoziert eher Vermutungen und begründet die Form, als "frontal" mit uns zu sprechen.
In der Zwischenzeit ist das skulpturale Volumen des Konferenzraums offensichtlich. Es verwendet eine der bekannten und meist erfolgreichen Techniken der modernen Architektur und geht beispielsweise auf Sancta Sepolcro zurück - die von Alberti in der Kirche St. erbaute Ruchelai-Kapelle. Pancratius. Im Wesentlichen verwendet er das Prinzip des Pavillons: Dies ist Volumen in Volumen, ein Geheimnis in einer Kiste, das er sich leisten kann Über Eine größere Skulptur wird in diesem Fall zum Katalysator für die Plastizität des Gebäudes. Ein wichtiges Prinzip ist, dass ein solches Volumen von verschiedenen Seiten gesehen werden sollte, hinter den Buntglasfenstern flackern und über das Dach ragen sollte, Intrigen und Köder, die als paradoxes Zeichen im Inneren dienen und von diesem noch attraktiver sind. All diese Prinzipien werden hier beachtet, der „innere Magnet“funktioniert.
Es ist nicht verwunderlich, dass der Raum der ersten Stockwerke um ihn herum wirbelt und die interessantesten Lösungen erscheinen, jedoch funktional motiviert: Die Architekten versuchten, die Szenarien des Verhaltens zahlreicher Besucher des Konferenzsaals während der Pause zu berechnen. Die Menschen müssen irgendwohin gehen, zur Entspannung und Kommunikation verteilt werden, und das Foyer rund um die Halle wird zum Ausgangsraum. Das Gebäude hat drei Haupteingänge, das Foyer vereint zwei: einen zur Hotellobby und den zweiten - den zentralen zwischen Fitness und Konferenzsaal. Darüber hinaus beträgt der Höhenunterschied auf dem Gelände mehr als 5 Meter, und der Eingang vom Hotel führt uns über eine breite Treppe unmittelbar zur zweiten Ebene, zum Eingang zur Halle, und der zentrale Eingang ist niedriger zum ersten Fußboden. Der Raum unter den Säulen der Halle wird noch tiefer abgesenkt, um die Decke nicht zu drücken - Abfahrten von drei Seiten führen zu einem ziemlich gemütlichen und erstaunlichen Raum, in dem die Seiten der "Beine" - Tagungsräume an den Seiten rund sind, und über unserem Kopf sehen wir viele gekrümmte Platten, als ob eine Metallhaut quer geschnitten worden wäre; Das Motiv setzt sich an der Decke der 1. Stufe fort, und an einer Stelle fließt diese zelluläre Struktur zum Boden "Stalaktit" hinunter und bildet eine exotische Säule.
Das Foyer von der Seite der Hauptfassade und dem zentralen Eingang ist zweistöckig und durch einen Balkon in zwei Ebenen unterteilt. Der Boden und die Decke der zweiten Stufe sind leiser, weiß-schwarz und geometrisch. Zwei Arten von Mustern: Fließen, das einem Vulkan innewohnt, wo Asche verdreht und Lava fließt - und Eis gebrochen wird, treffen sich außerdem, die Lava "fließt" eher unten und Eis "schläft" von oben ein; ungefähr das, was von Zeit zu Zeit in Kamtschatka passiert, aber es wird natürlich hell und schön als Teil einer einführenden Extravaganz serviert, die den Betrachter von den ersten Schritten an beeindruckt.
In der vierten Etage des Hotels befindet sich ein Restaurant, das leicht über dem Dach des Stylobate hängt, den Blick aus dem geneigten Buntglasfenster - auf die Bucht, die Hügel, die Kuppel der Halle passt in die Landschaft. Das Design des Restaurants ist einfach und zurückhaltend, wobei parabolische Umrissstützen die Hauptrolle spielen und T-förmige Stützen maskieren. Levon Airapetov vergleicht sie mit Booten: "Kamtschatka-Fischer trockneten die Boote, während sie sich ausruhten, und stellten sie vertikal auf." Die Decke hier ist jedoch eine kontinuierliche Welle, und aufgrund der beleuchteten Ausschnitte, die den parabolischen Umriss begleiten, scheinen die Säulen in gewisser Weise "schwebend" zu sein.
Das untere Hauptrestaurant ist vom Hotelturm durch eine technische Etage mit Lüftungsöffnungen und optisch durch eine Abschrägung einer kleinen "Kupplung" getrennt, die das Volumen vom Hauptrestaurant abschneidet und es in einen Keller verwandelt. „Wir befürworten eine klare Aufteilung aller Bände und eine klare Manifestation ihrer Funktion“, erklären die Architekten.
Das zweite Restaurant in der obersten Etage ist viel heller, es ist auch eine Sky-Bar mit Blick auf die Umgebung. Er ist es, der mit einem tropfenförmig gebogenen Metallvisier bedeckt ist. Der Boden der Sky Bar ist rot gestaltet. Er sollte sich im Metall des Visiers widerspiegeln und den gleichen Effekt wie ein zu Beginn erwähnter schwelender Vulkan erzielen. Die Säulen sind ebenfalls aus Metall, mit einer Neigung in verschiedene Richtungen, einer Metapher für Katastrophen sowie Lampen - leuchtende Risse in der Decke. Die geprägten geometrischen "schamanischen" Ornamente an den Wänden und die von den Autoren entworfenen Lampen aus wackelnden Glasbändern unter der Decke unterstreichen jedoch die Kontrollierbarkeit der "Katastrophe", die sendet: Ja, wir befinden uns oben auf einem Vulkan. aber paradoxerweise sicher.
Nachdem die Architekten einen angespannten Kontrapunkt in der volumetrischen Lösung gesetzt hatten, entwickelten und verstärkten sie die Innenräume und sättigten sie mit Details, Texturen, Farben und kleinen volumetrisch-räumlichen Darstellungen, die die wichtigsten ergänzen. Beispielsweise ist an der Ecke der Hotelkorridore eine Erweiterung vorgesehen - eine Miniaturhalle zum räumlichen Entladen, und in den Räumen, deren Design in mehreren Einzelversionen entwickelt wurde, sind ein Fernseher und Regale in einer asymmetrischen Nische eingebaut.
Es ist ziemlich offensichtlich, dass der Reichtum an Form und Bedeutung hier mit dem Detaillierungsgrad kombiniert wird, der sich an einigen Stellen dem „totalen Design“nähert. Wir betonen, dass das Projekt überhaupt kein Konzept ist. TOTEMENT hat das gesamte detaillierte Design und ausgewählte Veredelungsmaterialien durchgeführt, hauptsächlich von den geografisch nächstgelegenen chinesischen Herstellern.
Ein separates Kapitel war die Arbeit mit den Normen für die Erdbebengefährdungszone. "Wenn Sie alle Regeln befolgen, kann hier nur eine Schachtel mit schrecklichen Ausmaßen und kleinen Fenstern gebaut werden", gibt Valeria Preobrazhenskaya zu. Auf dem Gebiet des Hotels musste die Gefahr eines Erdbebens bis zu 9 Punkten unmittelbar hinter der Straße berücksichtigt werden - bis zu 10. Unter diesen Bedingungen entwickelten die Architekten alle Stabilitätsberechnungen zusammen mit TsNIISK, dem einziges Institut, das sich im Land ernsthaft mit diesem Thema befasst; verwendeten seismische Stützen und setzten auf sehr vereinfachte Weise Stoßdämpfer aus Gummi und Stahl auf einen Satz Stahlbetonleisten des Fundaments, wodurch es möglich wurde, die 9-Punkte-Grenze auf 8 Punkte zu reduzieren. Es wurden mehrere spezielle technische Bedingungen (STU) entwickelt und genehmigt, an denen insbesondere dieselben Brandschutzspezialisten beteiligt waren, die im Zaryadye-Park tätig waren. All dies ist eine kurze Zusammenfassung einiger absolut titanischer Bemühungen, die zu großen Buntglasfenstern des Stylobate, raumhohen Fenstern in Büros und Teilen von Hotelzimmern führten, jedoch eher zu einer unglaublichen Anzahl von Auslegern für diesen Ort zurückhaltend, da alles in realen Berechnungen eingeschrieben ist und alle Zulassungen bestanden haben.
Einige Redakteure bekannter Magazine sagen manchmal gerne: Jeder kann sich das einfallen lassen, aber lasst es uns bauen. Daher wurden hier unglaubliche Anstrengungen nicht nur in die Erfindung einer komplexen, miteinander verbundenen und aussagekräftigen Form investiert, sondern auch in die Implementierung, angefangen von komplexen technischen Berechnungen bis hin zu einer detaillierten Anordnung aller Fassadenplatten, damit ihre Zeichnung konvergiert. Soweit ich weiß, dauerte die Arbeit etwa zwei Jahre und wurde mit einer detaillierten Analyse der Details durchgeführt. Der Kunde betrachtete die Gestaltung der Räume nach einem 1: 1-Modell im Vergleich zum Vorschlag des koreanischen Unternehmens. Wir haben die Option TOTEMENT gewählt. Der Gebäuderahmen ist jetzt komplett in Beton gegossen.
So wird das Gebäude einerseits zur Metapher für die wilde Natur Kamtschatkas und ihren inneren Kampf, der nur von der episodischen oder sehr archaischen menschlichen Präsenz umrahmt wird. Um andererseits überzeugend, schön und modern zu sein, ist es notwendig, auf die Herausforderungen dieser Art zu reagieren, sie zu überwinden, beispielsweise die Stärke zu berechnen und die Gültigkeit menschlicher Einschränkungen zu überprüfen. Was TOTEMENT-Architekten tun, die mit Überzeugung und Leidenschaft für die Realität ihrer Ideen kämpfen.
