Ishigamis Vision eines gebogenen Schieferdachs auf dünnen weißen Säulen wurde weitgehend zum Leben erweckt. Zu den ersten Ideen des Projekts gehören die üblichen Konzepte: Ein Schieferdach ist typisch für viele Regionen, auch für Großbritannien, die Auflösung des Gebäudes in der Naturlandschaft, die "Natürlichkeit" seiner Formen ist ebenfalls nichts Neues. Sofern der Gedanke an ein dünnes und ein raues, kraftvolles Dach (je nach Sichtweise) dieses Projekt nicht für das Sommerprogramm der Serpentine Gallery in London auszeichnet. Erinnern wir uns: Neben ihrem Gebäude (ursprünglich ein Teepavillon der 1930er Jahre) in Kensington Gardens seit 20 Jahren wurde jedes Jahr ein Pavillon nach dem Projekt des einen oder anderen Architekten gebaut, der in England noch nie etwas umgesetzt hat. Am Ende der Saison wird die Struktur abgebaut und versteigert.
Das Programm zeichnet sich auch durch einen sehr kurzen Zeitraum von der Bestellung des Projekts durch den Architekten bis zur Eröffnung des Pavillons aus: etwa sechs Monate. Die Autoren bemühen sich, sich auszudrücken (zumal die Arbeit für die Serpentine eine hervorragende Werbung ist), aber ihre Gebäude müssen den britischen SNiPs voll und ganz entsprechen: Schließlich dienen sie tagsüber als Cafés und für Konzerte, Diskussionen und Bankette in der abends. Das Budget der Sponsoren ist groß, aber immer noch nicht unendlich. Daher im Jahr 2004 die "Berg" MVRDV umzusetzen
war überhaupt nicht erfolgreich und wurde dringend durch den Bau von Alvar Siza und Eduardo Soutu de Moura ersetzt. 2007 wurde der Vorschlag von Frye Otto als nicht durchführbar anerkannt und durch Olafur Eliasson und den Gründer von Snøhetta, Hietil Thorsen, ersetzt. Sie hatten jedoch keine Zeit, ihre Version bis zum festgelegten Datum fertigzustellen, und daher den „Notfall“-Pavillon von Zaha Hadid wurde für zwei Wochen geöffnet (mit dem vollständigen Bau, mit dem das Programm im Jahr 2000 begann) und Patrick Schumacher.
Viele scheinbar gut gebaute Pavillons, einschließlich der von Ishigamis Landsleuten, wurden einer Realitätsbearbeitung unterzogen.
SANAA (2009) und Seo Fujimoto (2013). Fujimoto wurde auch dafür kritisiert, Praktikanten als freie Arbeitskräfte einzusetzen - eine gängige japanische Praxis, aber ein heikles Thema für die westliche Architekturgemeinschaft. Ishigami gelang es, das Kunststück seines Vorgängers zu wiederholen: Der Skandal um die Praktikanten in seinem Büro und die unerträglichen Arbeitsbedingungen dort erwiesen sich als noch lauter (wir haben hier ausführlich über dieses Thema geschrieben): als Ergebnis der Serpentine Galerie versprach der Öffentlichkeit, dass es in Junya Ishigami niemanden für ihr Projekt gab. + Associates werden definitiv nicht kostenlos arbeiten.
Das Projekt stellte sich in Wirklichkeit als viel "materieller" heraus, als der Autor versprochen hatte: Das Schieferdach sieht sehr solide aus, ohne subtile optische Täuschungen. Aus Sicherheitsgründen war es notwendig, aus demselben Grund statt vollständig Stützen erheblich hinzuzufügen Freier, "unbegrenzter" Platz im Innenraum auf Drängen der Ingenieure AECOM hat jetzt Wände aus Polycarbonat - andernfalls fallen Tische und Stühle vom Wind.
Der Architekt lässt sich jedoch nicht entmutigen: Er änderte die Metaphern und
Jetzt spricht man von einer riesigen Amsel, die im Londoner Regen zu Boden gefallen ist: Das Dach ist sein Flügel, die Schieferplatten sind die Federn, die Stützen sind die Wasserstrahlen.
Es gibt noch ein weiteres Problem: Am Tag der versprochenen Präsentation des Pavillons gab das Kuratorium der Galerie den Rücktritt seiner Direktorin Jana Pil bekannt. 2016 ersetzte sie die berühmte Julia Peyton-Jones, die unter anderem das Sommerarchitekturprogramm entwickelte; Sie ging, um ihre eigenen Projekte zu verfolgen. Peel hat jetzt ihren Job gekündigt, um Serpentine nicht in einen politischen Skandal zu verwickeln: Sie und ihr Ehemann besitzen eine Computer-Software-Firma, die unter anderem Software zur Spionage von Oppositionsführern an die Führungen von Saudi-Arabien und Mexiko liefert (mehr dazu diese Geschichte -
hier und hier). Gleichzeitig spricht Jana Peel als Kuratorin viel über Menschenrechte und Freiheit und ihre Verkörperung in der Kunst.
Diese Geschichte war natürlich nicht die Eröffnung des Serpentine Pavilion, aber es ist unwahrscheinlich, dass sie und die Galerie davon betroffen sind. Viel wichtiger sind die Themen, die
Oliver Wainwright, der Architekturkritiker von The Guardian, sprach im Zusammenhang mit den Schwierigkeiten bei der Umsetzung des Projekts Ishigami an: Der ständige Ansturm ist nicht ganz klar, warum es unmöglich ist, früher mit der Arbeit zu beginnen (Zeit würde helfen, viele Probleme zu lösen: das ist sowohl vom Architekten als auch vom Auftragnehmer und den Ingenieuren anerkannt) oder das Programm nicht jährlich und alle zwei Jahre zu gestalten? Es bleibt auch die Frage der absichtlichen Nichtfunktionalität der Pavillons, die, wie der Journalist betont, im Sommer der Unterhaltung der Sponsoren dienen und dann die Güter der Sammler schmücken. Warum nicht sofort die Aufgabe klarer und "sozialer" stellen: Es können Klassenzimmer für Schulen, Schutzräume vor Regen und Sonne für den öffentlichen Raum und ähnliche recht nützliche, aber architektonisch interessante Strukturen sein, die zu Beginn ihrer "Karriere" dem Sommer dienten als Café in einem Londoner Park.