„Von einer Gemeinschaftswohnung zu einem Penthouse. Russische Kulturtradition und ideales Wohnen “- eine der interessantesten Diskussionen im Mosurbanforum. Gastgeber war die Schriftstellerin Tatiana Tolstaya. Sie begann mit der Tatsache, dass das Tier ein Loch hat und die Person eine Wohnung hat, und sprach darüber, wie sie der Familie bei ihrer Geburt half, in eine große Wohnung im Haus der Urheberschaft von Fomin-Levinson auf Karpovka zu ziehen. „Nach der Evakuierung kehrten meine Eltern nach Leningrad zurück und erhielten eine kleine Wohnung in diesem Haus, in dem sie mit ihren beiden Kindern lebten, als ich auftauchte. Papa begann sich um eine große Wohnung im selben Haus zu kümmern, aber einige General- und einige Parteiführer "kämpften" bereits dafür. Als mein Vater zu dem für die Verteilung der Wohnungen zuständigen Beamten kam, war er unerwartet glücklich („Sie haben mich gerettet!“). Denn wenn er sich für einen der Mächtigen dieser Welt entschied, wurde er auf jeden Fall mit Bestrafung bedroht. Wenn ein Wolf und ein Tiger kämpfen, belohnen sie einen Hasen “, sagte Tatiana Tolstaya. „Aber auch diese Wohnung war eng: In einem Raum ist immer mehr als eine Person. Oft in der Ecke arbeitete Papa mit Doktoranden, und in einer anderen Ecke unterrichtete der Lehrer die Kinder in Englisch. " „Kann eine Person in drei Generationen von einer Gemeinschaftswohnung in ein Penthouse umziehen?" York im Penthouse. " Die Geschichte der Wohnung im Levinson-Fomin-Haus erwies sich als völlig mystisch, aber dazu später mehr.
Der Künstler Dmitry Gutov erzählte von den Wechselfällen des Wohnungsproblems, die in der sowjetischen Malerei festgehalten wurden. Er begann seine Rede mit einem Zitat aus Lenins Werk "Werden die Bolschewiki die Staatsmacht behalten?" über das Siegel: „Die Abteilung kommt in die Wohnung eines reichen Mannes. Er findet vier Mieter in fünf Zimmern und sagt ihnen: "Sie machen Ihr Zimmer, Bürger, für diesen Winter in zwei Zimmern, bis wir gute Wohnungen für alle bauen." Gutov analysierte 1926 Sergei Luchishkins Gemälde "The Ball Flew Off" mit Szenen des Alltags in den Fenstern von Häusern, mit einem Selbstmord in einem der Fenster. "Der Mann hat sich erhängt, der Ballon ist weggeflogen, die Zahl der Selbstmorde Ende der 1920er Jahre hat stark zugenommen", kommentierte Dmitry Gutov. Das Leitmotiv dieser Jahre ist Mandelstams Linie "Und die verdammten Mauern sind dünn", in der es nicht um körperliche Subtilität geht, sondern um Wehrlosigkeit. Zum Beispiel hängt in dem berühmten Gemälde "Vuzovki" etwas an der Wand in einem Rahmen, in dem Sie ein Selbstporträt von Van Gogh mit einem abgeschnittenen Ohr erraten können.
Aber 1929 - 1933 ist im Vergleich zur nächsten eine relativ ruhige Zeit. Im Jahr 1934, dem Jahr des Mordes an Kirow und des Beginns der Massenrepressionen, malt Kuzma Petrov-Vodkin das Bild "Angst". Und obwohl es sich in der Handlung auf 1919 bezieht, auf die Zeit des Bürgerkriegs, wird die Situation auf dem Bild als Erwartung einer Verhaftung gelesen. Noch schlimmer ist die "Einweihungsfeier" des gleichen Petrov-Vodkin von 1937, in der die Verhaftung bereits stattgefunden hat. Die Bauern ziehen in eine Wohnung, die nach der Situation einem anscheinend unterdrückten "Bourgeois" oder Professor gehörte. Dann wurde ein Porträt der traurigen Meyerhold von Pjotr Konchalovsky gezeigt, und Tatyana Tolstaya sagte, dass die Wohnung, in der sie in den 1950er Jahren als Baby einzog, dieselbe war, in der Meyerhold in den 1930er Jahren festgenommen wurde. Nach den Erinnerungen einer Verwandten von Meyerhold wartete sie auf ihn zum Abendessen, rief an, um zu sagen, dass die Suppe abgekühlt war, und Meyerhold ging zu einem Freund (in dieser Wohnung) und kehrte nie zurück. Und ursprünglich war die Wohnung für Kirov bestimmt, aber er wurde erschossen, bevor das Haus übergeben wurde.
In der malerischen Geschichte der Wohnungsfrage hat Dmitri Gutow die Perioden des sowjetischen Biedermeiers der späten 1940er bis 1950er Jahre (Galaktionov "Einweihungsfeier", Yablonskaya "Morgen"), die Tauwetterromanze der Chruschtschows (Pimenov "Hochzeit in der Tomorrow Street, herausgegriffen "," Lyrical Housewarming ") und Breschnews Melancholie (Viktor Popkov" Die Familie Bolotov ", Erik Bulatov" Vor dem Fernseher ") und vollendeten es in den 1980er Jahren (" Der Mann, der aus seinem Zimmer in den Weltraum floh "von Ilya Kabakov). Weg vom Wohnungsbestand.
Grigory Revzin, Professor für Stadtforschung an der Higher School of Economics, Partner von KB Strelka, sprach über das Problem der Wohngebiete. Um die Unfähigkeit der Gesellschaft zu erklären, sich von Schlafsälen zu entfernen, ist es notwendig zu verstehen, wie sie entstanden sind und was sie ersetzt haben. Eine Industriestadt, wie aus dem gleichnamigen Buch von Tony Garnier hervorgeht, beherbergt Arbeiter. Die Häuser einer Industriestadt werden in einer Fabrik hergestellt (dies wurde zuerst von Le Corbusier im Voisin Plan and House auf den CIAM-Kongressen postuliert). Aber wie lebten die Arbeiter vor dem Aufkommen des Massenbetonbaus? Städte bewahren keine Arbeiterviertel, aber wir kennen sie aus der Literatur: die Werke von Gorki, Dickens, Hugo. Und sie geben uns anthropologischen Schrecken.
Einen Einblick in die Arbeiterviertel der Vergangenheit geben moderne Slums in Ländern der Dritten Welt. Die Slums sind in gewisser Weise eine ziemlich korrekte Stadt. Es ist Fußgängerzone, es gibt keine soziale Differenzierung (jeder hasst jeden, aber es gibt Gleichheit). Es gibt keine Geschichte und keine Zukunft in den Slums (alle Wohnungen sind ungefähr gleich), es gibt keine Identität.
Dieses Produkt wurde in einer Fabrik verarbeitet. Wenn wir uns das Moskauer Panel-Viertel Zarizyno (oder ein anderes Panel-Gebiet) ansehen, werden wir die gleichen Eigenschaften sehen: Gleichheit, Mangel an Geschichte und Zukunft, Mangel an Identität. Der Unterschied liegt im erreichten Komfort (Heizung, Strom, Abwasser). Was gibt es sonst noch in den Schlafbereichen? Garagen. Sie reproduzieren Slums in Miniatur. Sie üben die gleiche wirtschaftliche Tätigkeit aus wie in den Slums: Sie können etwas reparieren, nähen, stehlen usw. Das Grauen ist, dass Schlafbereiche wie Slums keine Zukunft haben. Sie können nur abgerissen werden. Die Chruschtschows wurden abgerissen. Das gleiche Schicksal erwartet die späteren Plattenhochhäuser.
Ist es möglich, etwas anderes Leben in die Schlafbereiche zu bringen? Hier gibt es Zweifel. In Russland sind 70% der Wohnungen Standardgebäude. 50% der Bevölkerung lebt in Standardhäusern. In einigen Ländern ist der nationale Wohnungsbau ein privates Häuschen. Unser nationales Gehäuse ist eine Wohnung in einem Plattengebäude. Was bedeutet das? Es ist unmöglich, nicht abzureißen, es ist unmöglich zu rekonstruieren.
Die Anthropologin Ilya Utekhin, Professorin an der Europäischen Universität St. Petersburg, beanstandete Grigory Revzin wegen der Slums, dass sie dem anthropologischen Herzen manchmal gefallen. Als Beispiel führte er einen Dokumentarfilm über einen brasilianischen Slum an, in dem der Friseur eines Mannes zum Zentrum des gesellschaftlichen Lebens wird. Diese Leute, die dort Highlights machen, Klatsch und Tratsch machen und dann von Wand zu Wand gehen - dies widerlegt die Idee, dass der Slum eintönig ist. Als Einwohner von St. Petersburg bemerkte Ilya Utekhin, dass es im Zentrum der nördlichen Hauptstadt noch viele traditionelle Gemeinschaftswohnungen gibt, deren Lebensweise einen Kontrast zu den Fassaden darstellt. Er stellte einen Zusammenhang zwischen der Art des Gebiets, dem Lebensstandard und der Geruchsempfindlichkeit, dh der Geruchsempfindlichkeit, her. Wenn Sie vor der Erfindung der Deodorants früher, als Sie zu einem Konzert klassischer Musik an den Wintergarten kamen, das Parfüm "Krasnaya Moskva" und den Geruch eines gewaschenen Körpers rochen, funktioniert es jetzt nicht mehr. Währenddessen unterdrückt die Öffentlichkeit in der U-Bahn immer noch, obwohl es von den Stationen abhängt.
Die Sensibilität der Mittelschicht sollte jedoch nicht auf alle Generationen übertragen werden, da junge Menschen heute kommunitärer sind als zuvor. In St. Petersburg versuchten sie daher, Gemeinschaftswohnungen umzusiedeln, ohne zu berücksichtigen, dass die Gemeinschaftswohnung es dem Studenten ermöglicht, preiswerte Wohnungen in der Innenstadt zu mieten und alle Vorteile einer zentralen Lage zu genießen. Jetzt ist die kommunitäre Generation ins Leben getreten, für die Coworking, Carsharing, Coliving und Cohousing bekannt geworden sind (hier machte Tatyana Tolstaya eine Bemerkung, dass all diese Wörter die Namen von Darmkrankheiten zu sein scheinen). Cohousing ist eine eingezäunte Gemeinde mit kleinen Grundstücken und einem Gemeindezentrum mit einer Bibliothek oder einem Fitnessraum. Es ist offensichtlich, dass das Zusammenleben mit sozial nahen Menschen viele Vorteile hat.
Dann bat der Gastgeber die Gäste zu sagen, in welchen Apartments sie wohnen. Tatyana Tolstaya begann mit sich selbst und beschrieb ihre Dreizimmerwohnung in Moskau, eine ehemalige Gemeinschaftswohnung. Dmitry Gutov lebt in einem Haus 10 km von Moskau entfernt und setzt sich ans Steuer, wenn die Staus in Yandex Null anzeigen. Ilya Utekhin lebt in einer Fünf-Zimmer-Wohnung auf der Petrogradskaya-Seite mit erwachsenen Kindern, von denen jedes ein Zimmer hat. Grigory Revzin lebt mit seiner Frau in einer ziemlich großen Wohnung in einem stalinistischen fünfstöckigen Gebäude in Chistye Prudy.
Abschließend sagte Tatyana Tolstaya, dass das Schlimmste die gesichtslosen Häuser rund um Moskau sind. „Warum bauen sie keine Straßen? Jeder liebt die Straßen und geht, um sie auf Reisen zu beobachten. Und warum? Diese Frage muss noch an Architekten, Bauherren und Beamte weitergeleitet werden. Wie viele Schlafbereiche können Sie bauen? Panel Russland, wohin eilen Sie? Gibt keine Antwort.
