Es ist nicht ganz klar, ob die beiden Wolkenkratzer vor dem 11. September ein Symbol für New York und Amerika waren. Der Blick auf Manhattan vom Hudson mit zwei Türmen war zu 100% Kalender und Postkarte, aber die Freiheitsstatue schien das Symbol Amerikas zu sein. Nach dem Terroranschlag erlangten sie jedoch zweifellos den Status des wichtigsten nationalen Symbols.
Und dementsprechend nach dem Angriff, der einfach nicht gesagt hat, dass die Wolkenkratzer restauriert werden. Von gewöhnlichen Amerikanern bis zu Bürgermeister Giuliani und Präsident Bush. Der Wiederaufbau schien die einzig mögliche Reaktion auf den islamischen Terroranschlag zu sein. Außer natürlich den afghanischen und irakischen Operationen. Für uns in Russland schien dies besonders offensichtlich, da wir gerade die Kathedrale Christi des Erlösers restauriert hatten. Obwohl wir den Amerikanern selten zustimmen, gibt es Grund zu der Annahme, dass sie genauso dachten. Zumindest ergibt sich ein solcher Eindruck nach den Ergebnissen von Internetumfragen: Nach der Tragödie sprachen sich bis zu 90% der Wähler für eine Wiederherstellung aus.
Wiederherstellung ist der bewährte Pfad. In Amerika ist vor dem 11. September nichts wirklich explodiert, aber Europa hat viel Erfahrung gesammelt. Zwei Weltkriege, restauriertes Warschau und das Zentrum von Frankfurt, Peterhof und Pawlowsk, haben eindeutig bewiesen, dass nichts besser sein könnte. Mit der Wiederherstellung können Sie zwei Effekte gleichzeitig erzielen. Einerseits (extern) ist es eine Hommage an die Erinnerung an die Toten, eine Hommage an die Kontinuität der Generationen. Wir können nicht unserer Geschichte beraubt werden, wir stellen wieder her, was verloren gegangen ist. Auf der anderen Seite (intern) erzeugt es eine starke therapeutische Wirkung. Schließlich stellt sich am Ende alles so heraus, wie es war, das heißt, es scheint, dass nichts passiert zu sein scheint. Der Weg, um das Gedächtnis zu bewahren, besteht darin, es zu glätten und ein unangenehmes Ereignis zu zerstören. Wir haben zum Beispiel den Effekt erhalten, die Kathedrale Christi des Erlösers nicht abzureißen, sondern immer glücklich an ihrem Platz zu bleiben. Die Amerikaner sollten den Effekt haben, die Zwillingstürme nicht zu zerstören, den Mangel an Entsetzen über Amerikas Unsicherheit.
Stellen Sie sich vor, 1994, als Juri Luschkow beschloss, die Kathedrale Christi des Erlösers wiederherzustellen, würde ein Wettbewerb um das beste Gebäude stattfinden, und anstelle der Kathedrale von Konstantin Ton würden sie den Bau eines anderen vorschlagen. Ein Projekt, das - nein, nicht besser wäre als das von Ton; Sie können sich viele von ihnen vorstellen - aber eine, die alle davon überzeugt hätte, dass es sich nicht lohnt, das alte Ding zu wiederholen, könnte es einfach nicht sein.
Daraus wird deutlich, welche Art von Revolution die Amerikaner gemacht haben. Sie haben das Yamasaki-Gebäude nicht aufgegeben - sie haben das öffentliche Stereotyp gebrochen. Es stellte sich heraus, dass der neue Komplex viel besser ist als der restaurierte alte. Dies ist so ungewöhnlich, dass Sie nicht einmal ganz verstehen, welche Art von Neuheit sie bestochen hat. Welche Art von PR-Programm wurde entwickelt, damit die Bürger dieser Schlussfolgerung zustimmen können?
Die Ereignisse entwickelten sich wie folgt. Nach den Explosionen wurde die Lower Manhattan Development Corporation (LMDC) gegründet. Darunter waren Vertreter der Stadtregierung, der Versicherungsunternehmen und des Bauherrn Larry Silverstein. Das Unternehmen entschied sich für den traditionellen Weg der amerikanischen Entwicklung - es erstellte einen städtebaulichen Wiederaufbauplan: die Hauptbände, die Hauptfunktionen des Komplexes, ohne das Image von Gebäuden zu entwickeln (in Russland entspricht diese Gestaltungsstufe der städtebaulichen Aufgabe). Im Juni dieses Jahres wurden sechs dieser städtebaulichen Aufgaben der Öffentlichkeit vorgestellt.
Sie sorgten für heftige Kritik. Dem Unternehmen wurde vorgeworfen, dieses Projekt als gewöhnliches Entwicklungsprojekt zu entwickeln, dass die Hauptsache ein Geschäftsplan war, dass weder das Denkmal noch die kulturelle Natur des Ortes berücksichtigt wurden, dass ein Park, ein Tempel, eine Musik Halle, eine Bibliothek wurden benötigt (was auch immer sie wollten). Im Allgemeinen stellte sich heraus, dass das gesamte Unternehmen bei der Lösung dieses Problems absolut inkompetent ist.
In diesem kritischen Prozess übernahmen zwei Personen von verschiedenen Seiten die Führung. Der Architekturkolumnist der New York Times, Herbert Muschamp, startete eine ganze Kampagne gegen die LMDC-Aktionen, versammelte eine Gruppe einflussreicher Architekten (Richard Meyer, Stephen Hall, Peter Eisenman) und forderte sie auf, ein eigenes Renovierungsprojekt zu schreiben. Die Architekten schlugen vor, einen Teil der West Street, einer der Hauptverkehrsstraßen Manhattans, in den Tunnel zu nehmen und den daraus resultierenden Bereich in einen Gedenkboulevard zu verwandeln, entlang dessen sich die Gebäude aller architektonischen Stars der Welt, einschließlich ihrer eigenen, befinden würden in einer Reihe stehen.
Der zweite große Kritiker war der Galerist Max Protetsch, Inhaber der einzigen Galerie in New York, die seit vielen Jahren Architekturgrafiken verkauft. (Aus diesem Grund kennt der Eigentümer viele Architekturstars.) Er lud alle seine Freunde ein, ihre eigenen WTC-Bilder zu zeichnen. Die daraus resultierenden Zeichnungen stellte er in seiner Galerie als sichtbaren Gegensatz zur Armut der kreativen Möglichkeiten des LMDC aus. Später bildeten sie die Grundlage für die US-Ausstellung auf der Architekturbiennale in Venedig.
Es ist nicht verwunderlich, dass diese Kritik aufgetaucht ist - jedes Großprojekt ruft immer Kritik hervor. Es ist erstaunlich, dass es funktioniert hat. Es ist klar, dass dies in Russland unmöglich ist, aber es scheint, dass dies nirgendwo auf der Welt passiert ist. Jedes Großprojekt - sei es der Bau des Kanarischen Krieges in London, Wolkenkratzer in Frankfurt, die Stadt in Moskau - hält immer an einer Kritik fest: Der Hund bellt, die Karawane fährt weiter. Hier machte LMDC plötzlich einen brillanten PR-Schritt. Sie gab zu - ja, wir sind in der Tat Fachleute auf dem Gebiet der Wirtschaft, aber hier ist das Projekt speziell, denkmalgeschützt, kulturell, hier verstehen wir nichts und lassen kulturelle Menschen, Experten auf dem Gebiet der Architektur und künstlerische Bilder, entscheiden für sich selbst was und wie es sein soll. Anstelle vorbereiteter städtebaulicher Aufgaben wurde ein Ideenwettbewerb ausgeschrieben, bei dem nur die allgemeinen Parameter von Bereichen und Funktionen festgelegt wurden (Gedenkplatz - so viel, Geschäft - so viel, Kultur - so viel). Und jetzt wurden sechs Finalisten des Wettbewerbs ausgewählt.
Radikale Kritiker verhalten sich überall ähnlich: Sie stellen einen großen und ungedrehten einem anderen großen und ungedrehten gegenüber. In diesem Fall waren architektonische Stars gegen die Idee der Restaurierung. Die Finalisten des Wettbewerbs sind weltbekannte Architekten, und es wurde eindeutig den Gruppen der Vorzug gegeben, bei denen mehrere Weltnamen zusammengeschlossen waren. Für Russland ist es besonders interessant, dass der siebtbewertete Architekt, der keine zwei Stimmen für den Eintritt in die Weltarchitekturelite erhielt, Eric Moss war, den wir mit dem Mariinsky-Theaterprojekt mitgenommen haben.
Die Entwürfe einiger Stars sind aus der Ausstellung der Protch Gallery bekannt. Dies sind jedoch vorläufige Projekte und nicht das Ergebnis, das sie dem Wettbewerb präsentieren werden. Der Rest der Architekten verbirgt ihre Entwürfe sorgfältig. Trotzdem kann man sich aus früheren Arbeiten ganz klar vorstellen, welche Möglichkeiten der zukünftige WTC hat.
Wir können sagen, dass zwei Konzepte miteinander konkurrieren. Man ist gigantisch, relativ einfach in der Form, respektable Moderne. Dies ist Sir Norman Foster, dies ist das SOM-Büro, das Wolkenkratzer in Canary Warf in London gebaut hat, dies sind Richard Meyer und Stephen Hall, dies ist Raphael Vinoli. Unterschiede sind hier in den Materialien möglich, in der mehr oder weniger Begeisterung für High-Tech-Effekte, aber nicht im Gesamtbild - dies werden Gebäude sein, die in Größe und in sie investierten Mitteln erstaunlich sind.
Das zweite Konzept wird von Daniel Libeskind und der United Architects Group mit Greg Lynn vorgestellt. Der erste ist ein Meister der Holocaust-Museen, ein düsterer und tragischer Architekt, alles fällt normalerweise mit ihm zusammen, hängt schrecklich und erschreckend bricht. In der Max Protch Gallery zeichnete er Wolkenkratzer über Manhattan in einer Position, die jede Möglichkeit eines Gleichgewichts ausschließt. Der zweite ist ein Meister der virtuellen Welt, seine Gebäude verwandeln sich in Eingeweide, zappelnde Würmer und obszöne biologische Haufen. Diese Architekten überraschen mit dem Bild einer mysteriösen Zukunft und beeinflussen nicht so sehr das unbewusste Gefühl des Respekts vor dem Reichtum, sondern die unbewusste Erwartung eines Wunders, das von moderner Technologie kommt, wenn auch beängstigend.
Was Amerika wählen wird, bleibt eine Frage. Wenn wir nach der Logik von Experten aus Kultur und Kunst weitermachen, wird zweifellos Lynn oder Libeskind der Gewinner sein: Je radikaler, desto besser. Wenn die Suche nach einem Kompromiss zwischen dem Geschmack künstlerischer Radikaler und dem Image eines großen amerikanischen Geschäfts beginnt, dann sind die wahrscheinlichen Gewinner Norman Foster oder COM. Dies ist jedoch bereits die nächste Stufe des Dramas.
Und in der Tat ist es noch weniger interessant als das, was bereits passiert ist. Amerika ist ein Modell für die gesamte westliche Welt; Das WTC ist nicht nur ein Symbol der Vereinigten Staaten, sondern der gesamten modernen westlichen Zivilisation. Zumindest war dies unmittelbar nach dem 11. September der Fall. Und jetzt stellt sich heraus, dass für diese Zivilisation nicht die Identität mit sich selbst wichtig ist, nicht die Rückkehr zu den verlorenen Symbolen, sondern im Gegenteil der Glaube, dass die neuen besser sein werden als die alten.
Dies ist das Ende der Ära der Erholung. Es begann mit dem Wiederaufbau des Glockenturms von San Marco, der 1911 in Venedig einstürzte, und endete mit dem Wiederaufbau der Kathedrale Christi des Erlösers in Moskau im Jahr 2000. Es ist schön, weil die Ära auf uns endete. Und sie werden es nicht mehr wiederherstellen - sie werden architektonische Sterne nennen, um neue Symbole zu schaffen.
