Es ist bekannt, dass die Geschichte der sowjetischen Architektur in die Urenkel des Zarismus und die Enkel des Oktobers oder vielmehr die Kinder beider unterteilt ist. Wir wissen auch, dass die Architekten der ersten Hälfte des Jahrhunderts in Avantgarde unterteilt sind, die die dreißiger und fünfziger Jahre überlebte, als Klassiker verkleidet war und nach 1955 die erneuerte Moderne anführte - und Klassiker, die es schafften, sich erfolgreich als Avantgarde auszugeben. garde, dann gedeihen in den 1930er Jahren und nach dem Krieg. Dies sind zwei wellenförmige Graphen: Wenn einer nach oben und der andere nach unten geht, schneiden sie sich in den frühen 1920er, 1930er und Mitte der 1950er Jahre mit der Achse. Es gab auch diejenigen, die sich nicht reformieren und sogar anpassen konnten, wie Ivan Leonidov. Oder diejenigen, die diese Zeit erwartet hatten, würden sich unter ihnen verbiegen - wie der "Führer der Neoklassiker von St. Petersburg" Ivan Fomin, der den "roten Doric" vorschlug. Aber das spielt in diesem Fall keine Rolle. Der Architekt Alexander Gegello ist einer der zweiten, einer derjenigen, die in den 1910er Jahren neoklassisch waren. In den 1920er Jahren arbeitete Grigory Simonov, Alexander Nikolsky jedoch hauptsächlich in Zusammenarbeit mit David Krichevsky als Konstruktivist. Im Allgemeinen stellen wir fest, dass es nicht verwunderlich ist, dass seine Avantgarde-Zeit hauptsächlich von Mitautoren verfasst wird, da die Welle der Avantgarde und das Bedürfnis nach Wahl den relativ jungen Schüler von Fomin Gegello im Alter von 30 Jahren erfassten.
Seine Studentengrafiken sind wunderschön, diese braune Tinte, wie Maxim Borisovich Atayants. Seine Werke aus den frühen 1920er Jahren, die Zeit der Selbstbestimmung und anscheinend der "Trennung" von Fomin, ähneln de Chiricos Metaphysik, obwohl dies, wie wir in der Erklärung lesen, tatsächlich Kubo-Futurismus ist - ja, das ist es ist durchaus möglich - eine Art Megalith, Rotation und Druck von großem und deshalb sind die Volumina beängstigend, aber schön in ihrer stereometrischen Kraft. Gegellos konstruktivistische Werke liegen einerseits völlig in der Richtungsebene, andererseits tauchen, wie die Kuratorin Irina Finskaya bemerkt, klassische Themen und sogar ein Hauch von Postmodernismus auf, der noch fünfzig Jahre alt ist. Besonders gut sind die Halbbögen: sowohl diejenigen, die ironischerweise beim Brechen der Schablone in das Haus in der Traktornaya-Straße (1925-1927) in entgegengesetzte Richtungen schauen, als auch diejenigen, die mit erstaunlich massiven Strebepfeilern in den Häusern aufgereiht sind für die Arbeiter von Donbass (1923). Bemerkenswert sind die Nachkriegsgrafiken, die den Schulgrafiken der 1910er Jahre sehr ähnlich sind, aber gründlicher und weniger luftig, wie die Buchstaben im Notizbuch eines stalinistischen Drittklässlers. Ich habe einmal während eines Jahres im Atelier eines realistischen Malers Zeichnen gelernt und dann das Ergebnis einer Freundin gezeigt, und sie sagte mir: Wie viele wurden Sie zuvor geschlagen?
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Zoomen 1/5 A. I. Hegello. Projekt des Wasserkraftwerks Svirskaya, 1923 und des Hauses der Aktiengesellschaft "Arkos", 1924 Foto: Archi.ru / Ausstellung: "Alexander Gegello: Zwischen Klassik und Konstruktivismus" / Museum für Architektur, 2019
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Zoomen 2/5 A. I. Hegello. Denkmal für Lenin "Shalash" in Razliv, Skizze, 1925 Foto: Archi.ru / Ausstellung: "Alexander Gegello: Zwischen Klassik und Konstruktivismus" / Museum für Architektur, 2019
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Zoomen 3/5 A. I. Hegello. Zeichnung für das Cover des Krasnaya Niva Magazins, 1930er Jahre. Im Vordergrund ist ein Halbbogen eines Wohngebiets in der Traktornaya-Straße zu sehen. Foto: Archi.ru / Ausstellung: "Alexander Gegello: Zwischen Klassik und Konstruktivismus" / Architekturmuseum, 2019
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Zoomen 4/5 A. I. Hegello. Wohngebäude für Arbeiter, Donbass, Wettbewerbsprojekt, 1923 Foto: Archi.ru / Ausstellung: "Alexander Gegello: Zwischen Klassik und Konstruktivismus" / Museum für Architektur, 2019
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Zoomen 5/5 A. I. Gegello, Haus der Arbeiter von Wissenschaft und Kunst in Minsk, Projekt für einen geschlossenen Wettbewerb, 1944-1945, Fragment Foto: Archi.ru / Ausstellung: "Alexander Gegello: zwischen Klassikern und Konstruktivismus" / Museum für Architektur, 2019
Aber zusätzlich zu der übertriebenen Genauigkeit von Hegellos Nachkriegsklassizismus - zum Beispiel, wenn die Kronen von Bäumen etwas wattiert werden, ihr Leben verlieren, können Sie immer noch sehen, wie seine Handschrift "Welt der Kunst" zu dieser Zeit zurückkehrt - wahr, mehr in Skizzen, aber immer noch. Bis zu einem gewissen Grad ging der Architekt im Kreis und versuchte mehrmals einen neuen Zeichenstil. Es ist zu sehen, dass die kubofuturistischen oder "vorpostmodernen" Suchen der 1920er Jahre für ihn keine Möglichkeit zur Anpassung darstellten, sondern bei allen kretanisch-mykenischen Anspielungen eine Suche nach seinem eigenen Weg waren. Und konstruktivistische Werke - es gibt viele davon und sie überzeugen, und man kann nicht sagen - hier werden wir mit dem Kurator argumentieren, dass sie viele Klassiker enthalten, die dreieckigen Klingen des Gorki-Kulturpalastes sind nicht so stark Streit. Obwohl der Autor nicht als Experimentator auf dem Gebiet der Ideen des Konstruktivismus bezeichnet werden kann, arbeitet er mit interessanten Formen für sich selbst, einem Bogen und einer Zikkurat, und beherrscht gleichzeitig scheinbar aufrichtig die Prinzipien des Konstruktivismus. Wenn sein Kollege Igor Yavein als "Konstruktivist im Untergrund" bezeichnet wurde, würde ich Gegello gerne als Klassiker in ihm bezeichnen - aber anscheinend wird dies nicht richtig sein. Vielleicht ist das Leben schwieriger; Vielleicht ist ein Teil der konstruktivistischen Aufrichtigkeit seiner Clubs auf die Mitautoren zurückzuführen, dies ist wahrscheinlich noch zu verstehen. Der Gedanke legt nahe, dass Krichevsky als standhafter Avantgarde-Kommissar sich um Gegello kümmerte und dazu neigte, Fantasien zu archaisieren - aber lassen Sie uns hier aufhören: Um Schlussfolgerungen zu ziehen, muss man die Geschichte der Beziehungen zwischen Architekten besser kennen.
Aber ehrlich gesagt sind die Handlungen auf der Ausstellung erstaunlich. Zum Beispiel: Krankenhaus für Infektionskrankheiten. Botkin, ein Isolator, eine Pergola auf einem Flachdach. Zeichnung in lila Tinte auf kariertem Papier, 1929. Es sieht aus wie eine Art chinesisches Tor mit abgestuften Hüten, Reben wie bei Tsarskoe Selo. Inzwischen ist das chirurgische Gebäude desselben Krankenhauses in Zusammenarbeit mit Krichevsky ein steril gemalter Konstruktivismus. Das Jahr 1926: Die Grafiken sind völlig anders, dann der deutsche Expressionismus, dann eine Zeichnung im Geiste des Bauhauses.
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Zoomen 1/3 A. I. Gegello, D. L. Krichevsky. Krankenhaus für Infektionskrankheiten. Botkin, 1926-1937. Isolator. Pergola auf einem Flachdach, Skizze, 1929 Foto: Archi.ru / Ausstellung: "Alexander Gegello: Zwischen Klassik und Konstruktivismus" / Architekturmuseum, 2019
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Zoomen 2/3 A. I. Gegello, D. L. Krichevsky. Krankenhaus für Infektionskrankheiten. Botkin, 1926-1937. Chirurgisches Gebäude, Skizze, 1926, nicht realisierte Version Foto: Archi.ru / Ausstellung: "Alexander Gegello: Zwischen Klassik und Konstruktivismus" / Museum für Architektur, 2019
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Zoomen 3/3 A. I. Gegello, D. L. Krichevsky. Krankenhaus für Infektionskrankheiten. Botkin, 1926-1937. Prosectorskaya, Skizze, Perspektive, 1926. Linolschnitt auf blauem Papier Foto: Archi.ru / Ausstellung: "Alexander Gegello: Zwischen Klassik und Konstruktivismus" / Museum für Architektur, 2019
Es sollte auch beachtet werden, dass Gegello 1937 eine Ausstellung in der Kathedrale des Smolny-Klosters entwarf, wo sich die Halbkugel des Planetariums unten befindet, wie bei Ledoux, und oben in der Rastrelli-Kuppel befindet sich eine spiralförmige Ausstellungsrampe, eine Metallschraube nach dem Prinzip von Guggenheim Wright. Überraschenderweise wurde die Guggenheim-Stiftung genau 1937 gegründet und das Wright Museum 1943 in Auftrag gegeben. Anscheinend gibt es einige andere Prototypen der Spiralausstellung.
Aber für mich wird Alexander Gegello jetzt der Architekt von Zikkuraten, Mausoleen und Krematorien sein. Er hat ein Diplomprojekt (1920) über das Krematorium, wie es in der Ausstellung geschrieben steht, "in Form einer turmdynamischen Komposition", aber tatsächlich ist der Turm von Babel, ungefähr nach Bruegel, nur doppelt so schlank. Ziggurats sind die feste Idee des Architekten Gegello, er zerstörte manchmal Bögen, spielte mit ihnen und baute ordentlich Stufenpyramiden. Im Allgemeinen war dies wahrscheinlich einer der Fluchtwege für jene Architekten, die nicht bereit waren, dem Konstruktivismus so schnell mit hochgezogenen Hosen nachzulaufen: Die Form ist nicht im Geiste hoher Klassiker, sondern Kleinasiens oder des Nahen Ostens. Wir betrachten das Projekt des Krematoriums der Alexander-Newski-Lavra (1926-1927) und vergleichen es mit dem Lenin-Mausoleum von Alexei Viktorovich Shchusev (1924-1930). Dieser abgestufte Turm mag vom Mausoleum abhängen, aber hier geht es eher um das Zusammentreffen von Vektoren, denn wir betrachten das Wettbewerbsprojekt des Kulturhauses Moskau-Narva - nicht das gemeinsam mit Krichevsky verfasste der zweite, unabhängig, und wir denken: Dieser Architekt beginnt, sobald er selbst arbeitet, den Turm schrittweise kühner zu bauen.
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Zoomen 1/3 A. I. Hegello. Haus der Kultur des Bezirks Moskovsko-Narvsky, heute das Haus der Kultur im. Gorki, Wettbewerbsprojekt, var. 4, 1925 Foto: Archi.ru / Ausstellung: "Alexander Gegello: Zwischen Klassik und Konstruktivismus" / Architekturmuseum, 2019
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Zoomen 2/3 Studienarbeiten und Abschlussprojekt des Krematoriums (oben links) Foto: Archi.ru / Ausstellung: "Alexander Gegello: Zwischen Klassik und Konstruktivismus" / Museum für Architektur, 2019
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Zoomen 3/3 Wand mit Krematorienprojekten für Leningrad Foto: Archi.ru / Ausstellung: "Alexander Gegello: Zwischen Klassik und Konstruktivismus" / Architekturmuseum, 2019
Alexander Gegello entwarf und realisierte 1926-1927 ein Denkmal für Lenins Hütte in Razliv, genau dort, wo, wie wir heute dank Leonid Parfenov wissen, Lenin und Trotzki lebten und nur Lenin in der Geschichte verblieb. Hegellos Versionen waren völlig metaphysisch, dolmenartig, obwohl alles mit einem Weltobelisk endete. Gleichzeitig ist er bereits mit Krichevsky in den Krematorien von St. Petersburg beschäftigt. Dies ist der Ausgangspunkt, mit Ausnahme des Diploms mit dem "Turm zu Babel".
Der Endpunkt ist ein Wettbewerbsprojekt des Pantheons von Lenin und Stalin auf den Leninhügeln. Über diesen Wettbewerb wird wenig gesagt, Tee ist kein Palast der Sowjets. Es stellt sich heraus, dass im Herbst 1954, nach Stalins Tod, ein Wettbewerb abgehalten wurde - etwas früher als die Resolution über Exzesse von 1955 und die Entlarvung des Personenkultes von 1956. Es ist merkwürdig, dass sich große sowjetische Denkmäler anziehen in Richtung der Kathedrale Christi des Erlösers: Der Palast der Sowjets wurde direkt an seiner Stelle auf Vozdvizhenka und das Mausoleum der beiden Führer geplant (obwohl das Gebäude offiziell als Denkmal für das „große Volk des Sowjetlandes“bezeichnet wurde), buchstäblich wie das Pantheon in Paris) wurde auf den Leninhügeln konzipiert, an erster Stelle, wo Vitberg das erste XXS nicht realisierte.
Das Hegello Pantheon im Inneren sieht aus wie die Gräber der türkischen Sultane und Wesire des 16. Jahrhunderts, vor allem, weil die in der Mitte gemalten Särge der Führer genau wie die Särge der Sultane aussehen. Es ist auch mit einem kretisch-mykenischen Grab gekreuzt - hier fungiert als Übertragungsstrecke eine Übertragungsverbindung, eine Nachahmung eines falschen Gewölbes aus überhängenden Platten, das zu einer Zeit übernommen wurde, als die Römer noch keine Kuppel erfunden hatten. Aus dem Pantheon occulus und einer Reihe von Säulen - wenn die Säulen nicht aus dem Witberg-Tempel stammen. Aus dem Studentenprojekt der Gedenkkirche von 1917 geht hervor, wie der Kurator zu Recht feststellt, ein Kreisverkehr und möglicherweise verlängerte Proportionen. Der Architekt scheint mit diesem Wettbewerb den Kreis zu schließen, der in zwei studentischen Projekten begonnen hat: dem Krematorium-Zikkurat von 1920 und dem Gedenktempel von 1917.
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Zoomen 1/3 A. I. Hegello. Pantheon, Wettbewerbsprojekt, 1954 Foto: Archi.ru / Ausstellung: "Alexander Gegello: Zwischen Klassik und Konstruktivismus" / Museum für Architektur, 2019
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Zoomen 2/3 A. I. Hegello. Pantheon, Wettbewerbsprojekt, 1954 Foto: Archi.ru / Ausstellung: "Alexander Gegello: Zwischen Klassik und Konstruktivismus" / Museum für Architektur, 2019
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Zoomen 3/3 Der dritte Raum, meistens Nachkriegszeit Foto: Archi.ru / Ausstellung: "Alexander Gegello: Zwischen Klassik und Konstruktivismus" / Museum für Architektur, 2019
Von außen ähnelt das Pantheon dem Mausoleum des Halikarnassos und wird in der Ausstellung durch eine kleine, ziemlich dramatische, etwas pyranesische Tuschenskizze dargestellt, die an einem Fenster in der Mitte des dritten Saals der Ausstellung hängt. Und in der Ausstellung sieht es ganz klar aus wie ein dicker schwarzer Punkt in der Karriere des Architekten Alexander Gegello. Es gibt keine Projekte nach 1955 und bis zum Tod des Architekten im Jahr 1965 entwirft er nach 1955 nicht mehr, sondern schreibt ein Buch.
Es muss gesagt werden, dass die Ausstellung klein ist, sie hat drei Säle hinter der Suite im zweiten Stock eingenommen, um dorthin zu gelangen, müssen Sie die Ausstellung des Großen Kremlpalastes durchgehen - aber informativ, und das Material ist weitgehend vereint das "sprechende" Design der Ausstellung von Dmitry Poshvin und lesenkaarchitects. Sie hatten die Idee, Stalins Mausoleum als schwarzen Punkt auf dem Fenster zu platzieren - für die Anzeige von Grafiken ist dies eine völlig wilde Entscheidung: Hängen Sie eine dunkle Zeichnung an ein helles Tuch vor einem Fenster, in dem die Sonne scheint. Es stellt sich heraus, dass es sich um einen Leuchtkasten handelt, der im Wesentlichen das Betrachten der Zeichnung beeinträchtigt. Aber in dem Sinne - sehr gleichmäßig. Und die Zeichnung selbst ist düster, mit dunklen Wolken, als ob nach einer sorgfältigen Zeichnung eines Grabes aus dem Nahen Osten etwas, das aus dem Unterbewusstsein ausgebrochen ist, dort durch Berühren eines anatolischen Modells geweckt wurde. Das Grab des Tyrannen - das ist es.
An der gegenüberliegenden Wand befindet sich ein großer Ausdruck des Siegesbogens auf der Srednaya-Schleuder, einem der hölzernen Triumphbögen, die 1945 in St. Petersburg errichtet und nie durch Steinbögen ersetzt wurden: Der Gegello-Bogen wurde in den 1970er Jahren abgebaut und 2015 ein Bogen wurde in Krasnoe Selo installiert - laut dem Kurator "Eine unglückliche Erinnerung an den Bogen von Alexander Gegello." So stehen sich in der dritten Halle das Siegesdenkmal und das Stalin-Denkmal gegenüber. Außerdem leuchtet der Siegesbogen mit reflektiertem Licht, und das Mausoleum hingegen ist vor dem Hintergrund des Lichts schwarz. Meiner Meinung nach ziemlich subtil.
Der Held der ersten Halle ist der bereits erwähnte gelbe Halbbogen, der Vorläufer der Postmoderne. Sie steckt in der Wand, dient als Attraktor und verhindert, dass Sie an den Häusern in der Tractor Street vorbeikommen. Es hat auch einen eingebauten Monitor mit einem Video über den Komplex. In der zentralen Halle in der Mitte befindet sich ein Modell von zwei zentralen Gebäuden von Gegello / Krichevsky: das nach Gorki benannte Kulturhaus von 1927 - "das bedeutendste Denkmal des frühen Konstruktivismus in Leningrad" - und das Haus der technischen Studien von 1932 beide stehen nebeneinander auf dem Stachek-Platz. In dieser Halle wurde ein großes, bis zur Decke reichendes Fragment der abgerundeten "Nase" des Hauses für technische Studien gebaut. Nun, im dritten der Siegesbogen und der "Punkt" des stalinistischen Mausoleums als Kontrapunkt zu einem Thema, das noch nicht krank geworden ist.
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Zoomen 1/5 Halbbogen in der ersten Halle - eine Paraphrase der Wohnsiedlung in der Traktornaya-Straße Foto: Archi.ru / Ausstellung: "Alexander Gegello: Zwischen Klassik und Konstruktivismus" / Museum für Architektur, 2019
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Zoomen 2/5 Haus der technischen Studien zu pl. Stachek, 1932 / Layout Foto: Archi.ru / Ausstellung: "Alexander Gegello: Zwischen Klassik und Konstruktivismus" / Museum für Architektur, 2019
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Zoomen 3/5 A. I. Gegello, D. L. Krichevsky. DK im. Gorki (Kulturhaus des Bezirks Moskovsko-Narvsky), 1925-1927 und das Haus der technischen Studien auf pl. Stachek, 1932 / Layout Foto: Archi.ru / Ausstellung: "Alexander Gegello: Zwischen Klassik und Konstruktivismus" / Museum für Architektur, 2019
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Zoomen 4/5 Der zweite Saal ist mit der "Nase" des Hauses der Technischen Studien geschmückt. Foto: Archi.ru / Ausstellung: "Alexander Gegello: Zwischen Klassik und Konstruktivismus" / Museum für Architektur, 2019
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Zoomen 5/5 Foto: Archi.ru / Ausstellung: "Alexander Gegello: Zwischen Klassik und Konstruktivismus" / Architekturmuseum, 2019
Mit einem Wort, die Ausstellung ist äußerst faszinierend und informativ, sie enthält viele Originale und merkwürdige Details, Architekturgrafiken verschiedener Art, die lange Zeit betrachtet werden können - tatsächlich werden uns die Archive des Architekten übertragen von seiner Witwe ins Museum. Vollständig systematisiert und aussagekräftig - ich werde die sehr verständlichen Kommentare der Kuratorin Irina Finskaya zu Schlüsselthemen bemerken - ein ziemliches Rudiment einer Monographie. Es ist interessant, dass der Architekt durch seine Arbeit vollständig gezeigt wird, vielleicht habe ich es nicht bemerkt, aber es scheint, dass es kein Porträt von Hegello in der Ausstellung gibt.
Also müssen wir gehen, die Ausstellung ist bis zum 14. Juli, noch 8 Tage.
