Das Projekt zur Entwicklung des Territoriums östlich von Novaya Bashilovka, westlich des Dynamo-Parks, wurde Mitte der 2000er Jahre auf Initiative des Stadionmanagements auf einem etwa 7 Hektar großen Gelände durchgeführt, dessen Konturen einem ähneln Eine asymmetrische Fackel, die sich von der Kreuzung mit dem dritten Ring in Richtung Nischniaja Maslowka ausdehnt, baut eine IFC, die hauptsächlich aus Büros besteht. Zu dieser Zeit arbeiteten mehrere Workshops an Projektvorschlägen, aber die Architekten von TPO "Reserve" stellten eine beträchtliche Anzahl von Optionen zur Verfügung: verschiedene Formen und Dichten, unter anderem - ein großer Zickzack eines volumetrischen Mäanders, der das gesamte Gebiet wie füllte ein Labyrinth. Es gab viele andere Möglichkeiten (einige Abbildungen finden Sie hier). Nach der Krise von 2008 verlor das Dynamo-Management jedoch das Recht, das Gebiet zu verwalten, das an den Investor VTB Bank überging. Das Stadion wurde VTB-Arena genannt und die Gebäude um es herum wurden als VTB Arena Park bekannt. Die Funktion einer überwiegend Büroumgebung wurde durch eine überwiegend Wohn- und Hotelumgebung ersetzt, und die Dichte hat sich im Vergleich zum vorherigen Projekt um etwa die Hälfte auf 400.000 m verringert2hat das Projekt insgesamt abgelehnt. SPEECH erhielt den Status eines General Designers, aber die Architekten teilten das Design der Bände ungefähr in zwei Hälften auf und wechselten verschiedene Optionen im Rahmen des General Design Code ab, der interne Straßen, Innenhöfe im Wohnbereich ohne Autos und räumliche Interaktion mit dem impliziert Park und Fassaden aus hellem Kalkstein.
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Zoomen 1/5 VTB Arena Park Multifunktionskomplex © SPEECH
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Zoomen 2/5 VTB Arena Park Multifunktionskomplex © SPEECH
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Zoomen 3/5 VTB Arena Park Multifunktionskomplex © SPEECH
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Zoomen 4/5 Multifunktionskomplex VTB Arena Park © SPEECH
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Zoomen 5/5 VTB Arena Park Multifunktionskomplex © SPEECH
Ich muss sagen, der Bau hat sich nicht so schnell entwickelt: Mehrere Jahre lang hatten die Moskauer, die ständig hier entlang des Dritten Rings fuhren, die Gelegenheit, das Wachstum von Betonrahmen und ihre allmähliche Ausrichtung zu beobachten. Jetzt hat sich der Bau des Komplexes beschleunigt, er ist mehr als zur Hälfte fertig. Im Herbst 2017 wurden im Sommer 2018 die von SPEECH-Architekten entworfenen Gebäude des 5 * -Hotels und des Hyatt Regency-Apartments eröffnet - die nächste Reihe von drei Bürogebäuden im Norden zwischen zwei Querstraßen. Der Bau des Wohnkomplexes Arena Park wird auf dem nächsten fünfeckigen Grundstück fortgesetzt. Drei seiner Häuser entlang der Westkontur des Grundstücks wurden im Frühjahr dieses Jahres in Betrieb genommen. Fünf U-förmige Gebäude sind hier für Wohnungen reserviert, eine Ecke, fast quadratisch im Grundriss und mit Blick auf das TTK-Büro. Alles - Hotels, Büros und Wohnungen - befindet sich auf einem gemeinsamen Parkplatz.
Wir haben uns an den Arena Park gewöhnt, da er sich an einem der bekanntesten Orte in Moskau befindet, der Kreuzung der TTK mit dem Leningradsky Prospekt. In den letzten 2-3 Jahren schien es immer so zu sein Hier. Inzwischen sind mehrere Themen damit verbunden: das Wachstum des Ausmaßes der Moskauer Entwicklung, die im Inneren auftretenden Empfindungen und die architektonische selbst - zwei "Hände", die eine plastische Rolle spielen. Der Komplex ist teuer, die Fassaden sind aus Stein, die Architekten konnten sich hier recht ressourcenintensive Lösungen leisten, mit Material und Form arbeiten.
Wachstumszeit
Die Höhe hat definitiv zugenommen. Moskau wächst schnell und entschlossen nach oben, hinter Leningradka im Süden - Zarskaya Ploshchad Wohnkomplex des SPEECH-Büros, bis zu 19 Stockwerke, gegenüber dem Meisterwerk der Moskauer Moderne, Andrei Meersons Haus auf Beinen, 14 Stockwerke plus Stützen. In Zukunft befindet sich das Nordstar Business Center mit 42 Etagen etwas weiter als die Stadt. Die Stadt ist gewachsen, jetzt sehen die fünfstöckigen Gebäude an der Seite der Marina Raskova Street, die übrigens nicht im Renovierungsprogramm enthalten waren, wie eine Pause aus, ein blinder Fleck.
Sergei Tchoban betrachtet den Arena Park - die Entwicklung entlang Bashilovka - in erster Linie als städtebauliche Reaktion, eine Gruppe von Bänden, die eine große, wenn auch nicht ganz hohe städtische Dominanz ausgleichen - das Gebäude des rekonstruierten Dynamo-Stadions. Die Architekten von SPEECH entwickelten einen Masterplan für das gesamte Dynamo-Gebiet, einschließlich des Parks und des Stadions, und leiteten das Stadionrekonstruktionsprojekt, dessen erste Version von Erik Egeraat vorgeschlagen und dann von David Manika neu gestaltet wurde.
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Zoomen VTB Arena Park: Verbesserung Foto: Archi.ru
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Zoomen VTB Arena Park: Verbesserung Foto: Archi.ru
"Das Stadion ist ein großes und auffälliges, etwas" erhabenes "Volumen", sagt Sergei Tchoban. - Diese Art von ikonischer Architektur erfordert anständige Flügel - ein "Korsett" oder "Rahmen", aber in der Nähe gibt es im Gegenteil viele Hohlräume, "Absenkungen" des Gebäudes. Darüber hinaus sind die Routen des Leningradsky-Prospekts und des dritten Transportrings an dieser Stelle sehr breit, der Abstand zwischen Gebäuden auf verschiedenen Seiten der Allee beträgt fast 200 m, solche Spannweiten erfordern auch eine Architektur von erheblichem Umfang. Meiner Meinung nach leisten die Häuser des Wohnkomplexes Tsarskaya Ploshchad einerseits und des Hyatt andererseits gute Arbeit, um die Kreuzung zu halten. Sie arbeiten wie zwei „Bastionen“an den Ecken des Autobahnkreuzes. Vielleicht könnte das Hyatt sogar etwas größer sein. Ihre Architektur ist einerseits Hintergrund, zurückhaltend und andererseits detailreich, so dass das menschliche Auge die Fassaden besser wahrnehmen kann."
Ruhige Stadt
Überraschenderweise ist der Komplex trotz der Nähe von zwei lauten Autobahnen, wenn Sie vom TTK zum Backup wechseln und hineingehen, im Inneren recht ruhig, wahrscheinlich aufgrund der Tatsache, dass die Strecke weit genug ist und zwischen den Gebäuden Es ist relativ ruhig, angesichts der Lage des Ortes insgesamt und einer gepflegten Stadt. Es gibt sogar mehrere Parkplätze. Links, im Norden, Dynamo Park, am Ende entlang der Leningradka-Überführung, einem langen Dynamo-Platz, der als Ergebnis des Wettbewerbs 2015 ausgestattet wurde. Im Sommer herrscht vollkommene Ruhe, nur teure Autos mit Menschen in Anzügen fahren vor und Teilnehmer einiger Festivals, die das Fünf-Sterne-Leben abwechslungsreich gestalten sollen, fahren vorbei. Es wurden mehrere Restaurants eröffnet, eines baute eine beeindruckende Terrasse an der Seite des Parks.
Sergei Tchoban betrachtet eine der Errungenschaften des Projekts 2010 neben der Halbierung der Dichte des vorherigen Projekts und dem Auftreten von Lücken zwischen den Gebäuden. In der Tat ist die Zickzack- "Schlange" in getrennte Gebäude, zwischen denen sich "Hexenschuss" - Zäsur befand, in Richtung Park und Autobahn gegangen. Einer der Strahlen zwischen den Häusern im westlichen Teil des Wohnkomplexes ist auf die Mitte des Parks gerichtet.
Die Landschaftsgestaltung nach modernen Moskauer Maßstäben ist gewöhnlich, wenn auch nicht billig: Gras, Beleuchtung, einschließlich der in die Pflasterung eingebauten, der rhythmische Wechsel von hellbeigen und dunkelgrauen Platten reagiert auf Fassaden, an denen Kalkstein an dunklen Stein und Glas angrenzt. An einem sonnigen Tag reflektieren einige Fassaden den Asphalt, der sich mit dem Bürgersteig reimt. Das Herumlaufen und Betreten ist recht angenehm und einfach, möglicherweise aufgrund der Nähe der Gebäude. Im Allgemeinen gelang es ihnen, die Größe der historischen Stadt des 18. bis 19. Jahrhunderts zu erfassen und die typologische Ähnlichkeit mit der Textur von Naturstein hervorzuheben. Ein solches Bild wird heutzutage oft in Werbebroschüren geäußert, es ist zu einer Art Inbegriff geworden, aber es ist nicht immer möglich, die richtige Intonation zu erfassen. Hier hat es vielleicht geklappt. Darüber hinaus ist es von der Strecke überhaupt nicht zu spüren, es ist notwendig, einen Spaziergang hinein zu machen.
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Zoomen VTB Arena Park: Hyatt Regency, Eingang Foto: Archi.ru
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Zoomen VTB Arena Park: Hyatt Regency, Glasvolumen des Konferenzsaals Foto: Archi.ru
Zwei Pianisten
SPEECH und Reserve spielten zusammen, zart abwechselnd, und spielten dieselbe „Karte“wie in Wine House und mehreren anderen Projekten: Einige Klassiker, andere Modernisten, einige appellieren an die Archetypen des Erbes, andere zerstören sie nicht, führen aber zu mehr Wagemut, algebraische, frische Lösungen. All dies erfolgt im Rahmen der allgemeinen Seriosität, der Textur von dichtem weißem Stein und Glas und sogar einer ähnlichen Farbe.
„Die Farbe des Steins in unseren Gebäuden ist heller, fast weiß“, bemerkt Vladimir Plotkin. In der Tat ist der Stein hier weißer, und zwischen den Körpern gibt es ein Grisaille-Aquarell-Spiel von Schattierungen, als ob Striche mit leicht unterschiedlichem Ton eine kaum wahrnehmbare, aber möglicherweise wahrnehmbare Schwingung auf der Ebene des Subkortex erzeugen. In der Tat wäre es langweiliger, wenn alles gleich weiß oder vorhersehbar beige wäre.
Der Stein - im Fall des Hyatt-Travertingebäudes - wurde für die russische Umwelt verstärkt. Der russische Winter ist schädlich für Travertin, Feuchtigkeit in Kavernen gefriert und kann sie zerstören, die Struktur des Steins beschädigen. Die Kavernen wurden mit Harz vakuumgefüllt und von einem unauffälligen Rücken verstärkt.
Art Deco +
Der erste Gebäudeblock, der, wie wir uns erinnern, im Herbst 2017 fertiggestellt wurde, ist das von SPEECH entworfene und gebaute Hyatt Hotel und Apart-Hotel. Zwei Gebäude sind in einer trapezförmigen "Ruhe" gebaut, die Flügel sind nach Norden ausgebreitet, auf dem Dach eines zweistufigen Stylobates. Zwischen den Gebäuden befindet sich ein fast verglaster, aber ziemlich großer und schwerer zweistufiger Durchgang aus Glas mit einer gewellten Oberseite und einem Konferenzzentrum im Inneren. Es hängt über den Eingängen zum Hotel - links und zum Apart-Hotel rechts - und schützt vor Regen - eine Art massiver "Baldachin", der den beiden Gebäuden gemeinsam ist. Spiegelglas reflektiert die Pflasterung und fängt zusätzliches Licht ein und verändert das Raumgefühl durch verspiegelte Decken und Wände, die mit der Perspektive spielen.
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Zoomen 1/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Innenarchitektur: Ara Design
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Zoomen 2/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Innenarchitektur: Ara Design
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Zoomen 3/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Innenarchitektur: Ara Design
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Zoomen 4/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Innenarchitektur: Ara Design
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Zoomen 5/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Innenarchitektur: Ara Design
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Zoomen 6/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Innenarchitektur: Ara Design
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Zoomen 7/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Innenarchitektur: Ara Design
Im Glasbereich des Hoteleingangs sieht man deutlich das Innere der geräumigen Lobby und die spektakuläre Wendeltreppe ohne zusätzliche Stützen - die Achse des Eingangsraums, die von oben durch die ovale Kuppel im zweiten Stock beleuchtet wird.
„In unserem Land gibt es fast keine neuen Hotels mit hohen Eingangsbereichen und freiem Raum für öffentliche Bereiche. Oft ist alles eng und verwirrt. - sagt Sergei Tchoban. - Ich denke, wir haben es geschafft, diese Lücke zu schließen und einen hohen, repräsentativen Raum zu schaffen, in dem es einfach ist, zu navigieren und zu verstehen, wo sich der Konferenzraum und der Pool befinden. Wir brachten alle technischen Strukturen nach oben, befreiten die Halle von den Aufzugsschächten und verbanden das gesamte "Rückgrat" des Gebäudes zentral zu einem sichtbaren Enfiladensystem, das sich horizontal und vertikal nacheinander öffnete. Es stellte sich als spektakulär heraus: Der Pool hängt über dem Eingang und wird von oben und von den Enden mit Tageslicht beleuchtet, der gesamte Schwimmweg erhielt Tageslicht, eine der Aussichten - auf die "Welle" des Konferenzsaals. Das Fitnesscenter bietet einen herrlichen Blick auf den Leningradsky Prospekt, die Bar in der obersten Etage - eine große Terrasse Im Inneren sieht das Hotel nicht langweilig aus, sondern repräsentativ, zeremoniell, was für Hotels dieser Klasse und Sternebewertung wichtig ist. Es überrascht nicht, dass Hyatt das 18. Weltcup-Finale ausrichtete."
Die spektakuläre Treppe der Halle (das Innere und alle öffentlichen Bereiche wurden von Ara entworfen) ist von breiten runden Säulen umgeben, die mit Marmorstreifen verkleidet sind, die wie Flöten aussehen - eine Technik, die aus der Moskauer U-Bahn und dem amerikanischen Art Deco bekannt ist.
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Zoomen 1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Innenarchitektur: Ara Design
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Zoomen 2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Innenarchitektur: Ara Design
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Zoomen 3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Innenarchitektur: Ara Design
Der Stil des Art Déco, verallgemeinert und auf die Wahrnehmung des 21. Jahrhunderts abgestimmt, aber durchaus erkennbar, ist dem Erscheinungsbild beider Gebäude untergeordnet, obwohl sie sich in ihren Nuancen unterscheiden. Eine Kombination aus Stein, Glas, dünnen bronze-goldenen Metallrahmen, die alle Elemente der unteren Ebene umrahmen, und eckigen "Achtern", die in die Rahmen der Fenster der oberen Ebenen eingefügt sind, sorgen für die Ähnlichkeit. Sie werden von dunkelgelben vertikalen Streifen zwischen den Fenstern wiedergegeben, die definitiv an Flöten erinnern, und von „Flöten“- Friesen aus horizontalen Streifen aus Stylobate, Beige und Schwarz, die nicht an klassische, sondern an retro-technogene Assoziationen erinnern und an Designobjekte der 1930er - 1960er -x, Radios und Hippie-Busse. Es stellt sich heraus, dass das Gebäude vollständig dem Schema vertikaler und horizontaler Streifen untergeordnet ist, die ihr Volumen als Teil eines Mechanismus ziemlich starr "halten". Hier sind Flöten mit den Spuren eines Förderers verbunden - möglicherweise wird dies durch die Nähe bestimmt einer Straßenkreuzung, weil der nächste Nachbar von Hayats Fassaden die Leningradka-Überführung ist … Und das halbkreisförmige Erkerfenster an der Ecke des TTK ähnelt weniger einer konstruktivistischen "Nase" als beispielsweise in Shchusevs Volkskommissariat für Land als einer Drehung eines mechanischen Klebebands oder eines Scharniers. Ein Hauch klassischer Architektur ist hier in der Bildsprache eines technischen Plans so verflochten, dass sie zusammengewachsen sind, dass es sogar schwierig ist, sie voneinander zu trennen.
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Zoomen 1/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
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Zoomen 2/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
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Zoomen 3/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
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Zoomen 4/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
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Zoomen 5/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.r
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Zoomen 6/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.ru
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Zoomen 7/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.r
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Zoomen 8/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
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Zoomen 9/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
Die obere Etage des ersten Gebäudes ist als Terrasse unter einem großen Steindach konzipiert, und einige der technischen Strukturen sind als breite, abgerundete Steinsäulen konzipiert, die sowohl an die traditionellen "Dampfschiffschornsteine" des Hausschiffs als auch an die geformten Entlüftungsschächte erinnern von Le Corbusiers Marseille Einheit. Diese Form, wenn Sie natürlich den Kopf zurückwerfen und auf die Oberseite des Hotels schauen, spricht ganz klar die Prototypen der klassischen Moderne an. In Andrei Meersons "Haushundertfüßer" gibt es keine solchen Formen, aber man kann sich vorstellen, dass die Bände auf dem Dach von Hayat seine ovalen Treppentürme widerspiegeln.
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Zoomen 1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.ru
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Zoomen 2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
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Zoomen 3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
Die Architekten verbanden ein Rechteck und einen Kreis in den Formen der Hyatt-Gebäude, - erklärt Sergei Tchoban, - eine Kombination, die laut dem Architekten typisch für vorpetrinische Architektur ist. Die Verbindung ergab trotz der trapezförmigen Ausdehnung, des Volumens und eines strengen Fassadengitters im Allgemeinen orthogonal sowie zwei halbkreisförmige Erkerfenster, die die Südfassade mit Hilfe einer symmetrischen stereometrischen Figur bilden, die etwas an einen gestreckten Expander erinnert. Hinweis: Das im dritten Ring sichtbare Erkerfenster ist nicht das einzige, es hat ein Paar auf der gegenüberliegenden Seite. Die Kombination eines Rechtecks und eines Kreises führte auch zu einer stromlinienförmigen, abgerundeten Form der Ecken von Volumen und Pilastern - wodurch das Gebäude dekoriert, sehr solide oder sogar hochwertig "gehauen" aussieht, wie eine gute Dekoration oder ein Schmuckstück - ein Merkmal der Art-Deco-Architektur, das möglicherweise die Beziehung des Hyatt-Gebäudes zu ihm am deutlichsten unterstreicht.
Der zweite Körper, der den ersten Schritt in die Baustelle macht, ist nicht so starr mit der Verflechtung von Vertikalen und Horizontalen. Hier erscheint eine Wand, Fenster sind horizontal durch flache Paneele paarweise verbunden, Flöten sind subtiler umrissen - die Assoziationen zur "postkonstruktivistischen" Architektur der 1930er Jahre sind hier stärker. Obwohl die Verwandtschaft der Gebäude offensichtlich ist: Sie manifestiert sich in der allgemeinen Lösung des Stylobats zweier hoher öffentlicher Stockwerke, die mit Klingen aus schwarzem Stein verziert sind, die breite Schaufenster mit einem Bronzemetallrahmen und einem breiten gestreiften Fries teilen Stein, der beide Gebäude über dem Stylobate umgibt, als wären sie mit einem Band zusammengebunden … Es muss gesagt werden, dass das Thema "mit einem Band gebunden sein" in diesem Fall wichtig ist, wir werden es in Zukunft finden.
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Zoomen VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
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Zoomen VTB Arena Park: Hyatt Regency, zweites Gebäude Foto: Archi.ru
Modernismus
Zwei von Vladimir Plotkin entworfene Bürogebäude belegen Eckpositionen in der dritten Reihe und flankieren das dritte Bürogebäude der SPEECH-Architekten. Und sie zeigen ein anderes, in vielerlei Hinsicht entgegengesetztes - wie beabsichtigt - zwei "Hände" zu zeigen - eine Herangehensweise an die Form. Neben der deutlich helleren, fast weißen Farbe gibt es überhaupt keine abgerundeten Ecken, alle Ecken sind gerade, an einigen Stellen scharf. So kommen die berühmten Gedichte über das Oval und den Winkel in den Sinn. Die Ecken selbst sind in den vorherigen Gebäuden aus Stein, aber hier werden sie oft mit einem Eckfenster geöffnet, und wo die Fenster an den Ecken nicht hergestellt werden konnten, erscheinen Nischenpaneele, die sie bezeichnen, und kennzeichnen die Einheit der Konstruktionslogik. Die Profilerstellung ist minimal, sie ist nicht vorhanden, keine Schnitte, Filets, Stufen, Paneele.
Fenster und Pfeiler wechseln sich in einem Schachbrettmuster ab, aber im östlichen Gebäude beträgt ihre Höhe eine Etage, der Rhythmus der westlichen Fassaden vereint zwei Etagen zu hohen, schlanken Bändern, und hier erscheint ein dünnes horizontales Regal zwischen den zweistufigen Bändern der einfachste Kontur ohne Profilierung. Das Gebäude scheint wie das Grab der Hatschepsut aus übereinander gestapelten Säulen zusammengesetzt zu sein. Solche Experimente mit vielen Pilonaden sind in der modernen Architektur bekannt, sie lesen latente Klassiker, aber in einer sehr lakonischen Version.
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Zoomen 1 / 8
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Zoomen 2 / 8
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Zoomen 3 / 8
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Zoomen 4 / 8
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Zoomen 5 / 8
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Zoomen 6 / 8
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Zoomen 7 / 8
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Zoomen 8 / 8
Aber die Pilonaden - nicht jede, sondern eine - experimentieren auch mit der Breite der Öffnungen, indem sie die Öffnungen in die eine und dann in die andere Richtung mit einem glatten Gefälle verringern und vergrößern. Durch die Assoziationsmethode ähnelt diese Konstruktion einem Metallophon, über das hier, dann hier ein Hammer gehalten wurde - in meiner Kindheit schien es mir immer, wenn die Geräusche gleichzeitig "vzhzhzhik" gemacht werden, dann die Tasten unter dem Druck der Hand leicht verändern. Der Turm ähnelt auch dem Jenga-Spiel, bei dem Sie Würfel aus der Struktur ziehen müssen: Der Wechsel der Steigungen vermittelt den Eindruck einer stabilen Instabilität und eines stabilen Schwungs. Wenn Sie Ihren Kopf drehen und ihn ansehen, wird ihm schwindelig. Der Effekt wird nach der Op-Art-Methode organisiert: Die Linien zwischen den Fußböden wirken daher nicht horizontal, als ob die Böden im Inneren "überfordert" wären. Aber wenn Sie den Kopf schütteln, geht der Glamour vorbei, dennoch sind nicht alle Streifen mit einem Gefälle versehen, und wenn jeder Stockwerk ein solches Gefälle hätte, wäre die Empfindung, muss man denken, zu stark.
Das Spiel wird von zwei transparenten "Pergolen" -Gittern aufgenommen, die unten - als Eckgalerie, oben - als Rahmen für die Terrasse in den Gebäudekörper geschnitzt sind. und über dem Eingang in der zweiten Reihe. Grundsätzlich das gleiche Gitter, aber das Volumen wird "herausgenommen", und im Nordwesten, wo die Ecke des Gebäudes aufgrund der Konfiguration des Geländes scharf ist, wird es entfernt, als ob es für Fußgänger bequem wäre, um dies zu tun "Abkürzung" der Route. Nicht dass dies den Weg signifikant reduziert, aber das daraus resultierende Gefühl der Relativität der Masse, das Fehlen einer starren Vorbestimmung ist interessant - das Volumen ist kein strenger Würfel, etwas kann daraus herausgenommen werden: Denken Sie an Jenga. Breitengradienten arbeiten für die gleiche Relativitätstheorie, für den Schatten der Instabilität. Bis zu einem gewissen Grad ist der Ansatz das Gegenteil der soliden, unzerbrechlichen Symmetrie eines 5-Sterne-Hotels, dh eines seriösen und per Definition respektabel stabilen Hotels. Dort - hier ein Kontrabass, ein Bass und ein gewichtiges - eine Art leichtes Clavichord oder sogar ein Thema aus "Alice im Wunderland", einem Buch, das, wie Sie wissen, von einem Mathematiker geschrieben wurde, der mit Linguistik spielt. Eckfälle erscheinen als eine Art mathematisches Spiel, abstrakt genug, um beim oberflächlichen Betrachter keine Zweifel zu wecken, sondern allmählich zu schwanken, die ernste Ernsthaftigkeit der Nachbarn zu lindern und den Stein - durch Empfindung - in Papier oder Gips zu verwandeln, Materialien für a Logikspiel.
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Zoomen 1 / 6
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Zoomen 5 / 6
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Zoomen 6 / 6
Techniken, von einem lakonischen Gitter bis zu einem Schnitt oder einer "herausgenommenen" Ecke, finden sich in den Werken von Vladimir Plotkin. Erinnern wir uns zum Beispiel an ein Bürogebäude in der Krasinstraße, in dem eine Galerie im ersten Stock nach einer Durchschneidemethode mit einem transparenten Gitter angeordnet ist. Und das Spiel mit sanft variabler Breite der Fenster ähnelt der zentralen Projektion des Weinhauses. Aber die Unterschiede sind auch offensichtlich: Es gab nicht einmal eine Spur von Instabilität in dem Gebäude in der Krasinstraße, vielleicht nur ein wenig, um das Ganze zu erleichtern. Hier wurden bildliche Instabilität, Offenheit am Rande der Zerbrechlichkeit eines dünnen Baumes im Wind und mehrere Ecken, als ob sie vom Wind ausgeblasen würden, zur Grundlage der Handlung. Vergleichen wir noch einmal mit einem Hotel: Es ist nicht nur sehr strukturiert, detailliert, stabil, es wird auch wiederholt mit horizontalen Streifen "gebunden". Das zerbrechliche Volumen des Reserva-Rumpfes wird kaum von dünnen Regalen erfasst und steht, wie es scheint, auf dem moralischen Kern einer Art innerer Sturheit.
Das zweite östliche Gebäude des TPO "Reserve" verwendet die gleichen Prinzipien, aber hier gibt es mehr Steinoberflächen, die Schachbrettordnung wird strikt eingehalten - kein optisches Schaukeln, die Ausschnitte der Eingangsloggien sind massiver, die obere Pergola nur mit schwarzen Einsätzen umrandet. Die Oberfläche ist fest, es gibt überhaupt keine Profilerstellung, nicht einmal dünne Regale. Aber die Steinpfeiler zwischen den Fenstern sind von dünnen Vertiefungen umgeben und sehen aus wie Dominosteine, die gleichmäßig mit einer Überlappung um die Fenster ausgerichtet sind, was ebenfalls anti-klassisch ist, da sie, obwohl sie sich nicht verstecken, maskieren und daher die ästhetisch ignorieren horizontale Zwischenböden. Der Körper ist schwerer und fester, seine Stereometrie ist ernster, die Regeln sind strenger, obwohl der Schachrhythmus der Fenster immer noch dem "klassischen" Käfig entgegengesetzt ist, in dem es üblich ist, Fenster übereinander zu platzieren.
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Zoomen 1 / 7
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Zoomen 2 / 7
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Zoomen 3 / 7
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Zoomen 4 / 7
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Zoomen 7 / 7
Wenn das erste Gebäude wie eine instabile Struktur aus dünnen Pilonaden aussah, dann war das zweite wie ein sauber gehauener Kalksteinblock mit Öffnungen, die "entlang der Linie" ausgeschnitten waren. Was verständlich ist - er präsentiert seine Version des Komplexes der Stadt, den Autos, die entlang des Rings fahren, es sollte einfach, klar und aus der Ferne „arbeiten“. Und das schlanke, schlanke, schwankende westliche Gebäude ist dem Park zugewandt, daher die Unterschiede in der Interpretation eines Themas.
Neoklassisch oder modern?
Das SPEECH-Gebäude, das von zwei Reserva-Türmen flankiert wird, unterscheidet sich stark. Die Autoren fanden sich zwischen minimalistischen Propylaea wieder, gingen vom Art Deco in die Tiefe und wandten sich an den Jugendstil, um Unterstützung zu erhalten. Und wahrscheinlich nicht einmal zur Architektur des Jugendstils zu Beginn des Jahrhunderts gibt es hier keine direkte Ähnlichkeit, sondern zu seinem Plakat und seiner Gravur, die es ermöglichten, die Form zu vergrößern. Wie Sie wissen, war Modern ein totaler Stil, der alle Arten von Kunst einfangen wollte und mehr Wert auf Design, Dekoration, alle Arten von Verpackungen und Postern legte. Für einige sind dies niedliche kleine Dinge, aber für den Stil war es eine Möglichkeit, das Leben und den Handel der Menschen überall zu durchdringen. Was tue ich? - aber auf die Tatsache, dass der mittlere Fall, wenn Sie darüber nachdenken, wie eine Geschenkbox aus plissiertem Papier aussieht, die mit Zierbändern zusammengebunden ist. Ich muss sagen, die Bänder sind nicht einmal modern, sondern neoklassisch: Girlanden mit Lorbeerkranzrelief erinnern an Max Klinger und auch an ein Wohnhaus aus dem Jahr 1917 in der Krasnoproletarskaya-Straße, nur einen Steinwurf vom SPEECH-Büro entfernt, wo sie die Eingänge umrahmen. Es besteht das Gefühl, dass die Architekten sie einfach bemerken, an der Arbeit vorbeigehen und das Thema entwickeln, es zum Hauptthema machen und aufgrund der Vergrößerung des Elements mit der Moderne "kreuzen".
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Zoomen 1 / 7
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Zoomen 2 / 7
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Zoomen 3 / 7
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Zoomen 4 / 7
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Zoomen 6 / 7
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Zoomen 7 / 7
Die Girlanden führen wahrscheinlich zu einem doppelten "Verband" des Körpers: Sie selbst sind miteinander verflochten und umgeben gleichzeitig das Gebäude.
Die "Falte" ist sehr groß - dies sind Reihen dreieckiger Erkerfenster, von denen ein Teil aus Stein und der andere breiter aus Glas besteht. Die Ecken sind entlang eines großen Durchmessers abgerundet, ihre Kombination mit breiten flachen Vertikalen ähnelt der Sytyn-Druckerei "Utro Rossii" und den Bankgebäuden von Kitai-Gorod. Aber nicht ganz: Der mit "Bändern" gebundene Zickzack ähnelt dennoch keinem anderen Jugendstilgebäude direkt. Ein dreiseitiges Erkerfenster könnte dort leicht erscheinen, ein dreieckiges ist jedoch unwahrscheinlich. Einerseits verursachen die Ähnlichkeit und andererseits ein ziemlich hoher Grad an Verallgemeinerung und Entfremdung einen ziemlich unerwarteten Effekt auf die Wahrnehmung; es scheint modern zu sein, das wie ein Wirbel gedreht wurde, und seine Fassaden "gingen" im Uhrzeigersinn - ein Gefühl, das ungefähr wie ein Wandvorhang von Giulio Romano im Palazzo del Te aufgebaut wurde, von Manieristen gefunden und in der modernen Architektur beliebt, weil es mit unserer Vorstellung von der Dynamik der Architektur verbunden ist, Kunst, die auf Statik basiert, aber von einem Hauch von Bewegung mitgerissen wird.
Die Weiterentwicklung des Themas in den Häusern der Wohnanlage folgt den gleichen Grundsätzen, nur dass die Spannung der Gegenüberstellung etwas verschwimmt - die „Hände“und Ansätze unterscheiden sich deutlich und das Material, die Proportionen und die Zusammensetzung sind kaum, was die Integrität gewährleistet. Die Höhe steigt nach Norden, und die Komposition, die mit dem trapezförmigen "Frieden" des Hotels begann, endet mit einem ähnlichen Haus mit offenen Flügeln, das den Flügeln des Hotels zugewandt ist, dh innerhalb des Territoriums. Vier U-förmige Hausrahmen öffnen sich zum gemeinsamen Boulevard, behalten aber auch ihre eigenen Innenhöfe. "Reserve" haftet an einem dünnen minimalistischen Gitter, zeigt Glasecken - SPEECH variiert klassische Motive und Ornamente.
Es gibt noch eine Besonderheit: Bei all den immanenten Unterschieden der Ansätze, die in den Feinheiten hervorgehoben werden, sind die Gebäude ziemlich dicht nebeneinander angeordnet, und in einigen Dingen "durchdringen" sie sich zusätzlich zu ähnlichem Material. Sie können sich zum Beispiel daran erinnern, dass die Zick-Zack-Fassade in anderen Fällen eine bevorzugte Technik von Vladimir Plotkin ist, sodass sie nicht nur in den Hauserinnerungen des Jugendstils, sondern auch in der Eingangsgruppe des Reserva-Gebäudes gegenüber erscheint - als ob eine Gebäude wurde in einem anderen eingeprägt. In der Wahrnehmung sind aber auch Reflexionen unerlässlich. Die Gläser hier haben einen ziemlich hohen Spiegelkoeffizienten, natürlich leuchten sie nicht wie ein Weihnachtsbaum, aber sie reflektieren perfekt, und wenn wir zwischen Gebäuden gehen, sehen wir eines im Glas des anderen, was sehr interessant ist, besonders wenn drei verschiedene Fälle werden nebeneinander gestellt. Ein Ansatz überlagert sich buchstäblich mit dem anderen, und hier wird die Bedeutung eines einzelnen Codes, von Proportionen und ähnlichem Material, das Vorhandensein einer bestimmten gemeinsamen Basis, deutlich. Beachten Sie, dass die Nähe verschiedener Fassaden im Rahmen einer engen Höhe und einer proportionalen Struktur ein Merkmal einer historischen Stadt ist, die Interaktion durch Reflexionen jedoch eher eine modernistische Technik ist, die sich im Zeitalter hoher Qualität und vorzugsweise gut verbreitet. gewaschen, Glas. In diesem Fall beobachten wir, wie dieses modernistische Prinzip in einen Komplex eindringt, der auf den Prinzipien des neuen Urbanismus aufgebaut ist, dazu beiträgt, Beziehungen zwischen verschiedenen plastischen Ansätzen aufzubauen, Sonnenstrahlen herumstreut, ein neues, im Wesentlichen Konglomerat bildet, eine Variante der Stadt, Das ist eine Definition: klassisch, modern - das kann man nicht beschreiben. Richtig, hier gibt es mindestens zwei Ansätze, die beide auf einem guten plastischen Niveau spielen, und die Themen treten gleichberechtigt in den Dialog ein und legen sogar unterschiedliche Wege für einen solchen Dialog fest.