Unter den monotonen visuellen Geräuschen des Schlafbereichs ist das Renaissancehaus des Architekten Stepan Lipgart eine plötzliche Netzhautverbrennung. Das Haus gehört eindeutig zu einer perfekteren Zivilisation mit einer entwickelten Sprache und einem Sinn für Schönheit. Im Prinzip ist klar, um welche Art von Zivilisation es sich handelt. Dies ist ein Fragment des kostbaren historischen Zentrums von St. Petersburg, das infolge einer unbekannten Explosion versehentlich in einen Schlafbereich geflogen ist. Es wäre schön, einen solchen Hausblock in jeden Schlafbereich zu schicken, und dann würden sie das Leben in diesem Bereich verändern, so wie Kiefern ein sumpfiges Klima in ein heilendes verwandeln. Der Kunde Alexander Zavyalov, Leiter der Investment- und Bauholding AAG, sieht seine Mission darin, Häuser zu bauen, die dem alten Petersburg würdig sind. Dank der Absicht, mit dem Architekten zusammenzuarbeiten, wurde das Haus in die Nähe des Textes des Autors gebracht. Beachten Sie, dass sowohl der Architekt als auch der Bauherr zur jüngeren Generation der 30- bis 40-Jährigen gehören, sodass das Haus eine eher programmatische Aussage zu sein scheint.
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Zoomen 1/6 Blick auf die Fassade entlang des Dalnevostochny-Prospekts, Abendbeleuchtung. Wohnkomplex "Renaissance" Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / Mit freundlicher Genehmigung von Liphart Architects
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Zoomen 2/6 Blick von Nordosten, Fragment. Wohnkomplex "Renaissance" Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / Mit freundlicher Genehmigung von Liphart Architects
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Zoomen 3/6 Gesamtansicht von Südosten. Wohnkomplex "Renaissance" Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / Mit freundlicher Genehmigung von Liphart Architects
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Zoomen 4/6 Nordfassadenansicht, Abendbeleuchtung. Wohnkomplex "Renaissance" Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / Mit freundlicher Genehmigung von Liphart Architects
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Zoomen 5/6 Renaissance Wohnkomplex © Liphart Architects
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Zoomen 6/6 Renaissance Wohnkomplex © Liphart Architects
Das Haus heißt "Renaissance", und obwohl dies der Name des Auftraggebers und nicht des Architekten ist, ist nichts zufällig. Er belebt so viele Dinge wieder, die letztendlich zu neuen Entdeckungen führen. Was belebt er wieder? Erstens bezieht sich Renaissance auf das Leningrader Art Deco der 1930er Jahre. Diese hermetische Architektur, ein Klassiker mit einem Hauch von Konstruktivismus, wurde noch nicht enträtselt und steckt voller Energie. Der künstlerische Wert seiner Form ist außergewöhnlich. Auf wissenschaftlichen Konferenzen und in sozialen Netzwerken werden Speere über ihren Inhalt gebrochen. Zweitens wird in der Renaissance eine organische Form erreicht, ähnlich der neuen europäischen Symphonie, weil es Arbeiten mit einer großen Form und kontrastierenden Themen, Motivationsentwicklung, Höhepunkt gibt - nun, alle möglichen Dinge, die lange Zeit als optional angesehen wurden, aber nicht überflüssig in der Kunst. Drittens greift diese Architektur die allgemeine kulturelle Faust-Meta-Handlung der "Mensch-Maschine" des 20. Jahrhunderts auf, die im 21. Jahrhundert eindeutig fortgesetzt wurde. Viertens werden hier die künstlerischen Aufgaben der traditionellen Architektur auf Basis moderner Technik und moderner Materialien gelöst.
Große Form
Das Haus "Renaissance" ist ein monumentales Ensemble, das an einigen Stellen eine Höhe von 24 Stockwerken erreicht und kilometerweit Platz bietet. Es ist nicht einfach, eine Komposition aus einem Hochhaus zu erstellen, damit es nicht einfach zu einer Summe von Stockwerken wird. Der Architekt bewältigt diese Aufgabe meisterhaft. Der Wohnkomplex "Renaissance" bildet ein längliches Viertel an der Ecke Dybenko Street und Dalnevostochny Avenue. Auf der langen Seite des Komplexes gibt es feierliche Propylaea, die zum Innenviertelpark mit einem Plan der römischen Piazza del Poppolo führen; ihnen gegenüber - ein hoher Stufenturm (2. Bauphase) mit Blick auf den Innenhof.
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Zoomen 1/4 Gesamtplan. Wohnkomplex "Renaissance" © A-Architects
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Zoomen 2/4 Plan des 1. Stocks. Wohnkomplex "Renaissance" © A-Architects
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Zoomen 3/4 Blick auf die Südfassade des Gebäudes der zweiten Stufe von der Dybenko-Straße. Renaissance-Wohnkomplex Foto © Stepan Lipgart / Mit freundlicher Genehmigung von Liphart Architects
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Zoomen 4/4 Renaissance Wohnkomplex © Liphart Architects
Der linke Flügel des Komplexes befindet sich vom Propylaea aus noch im Bau (Stufe 3). In diesem Artikel wird hauptsächlich Stufe 1 vorgestellt - ein Gebäude mit dem Buchstaben P im Plan neben der Dybenko Street und der Dalnevostochny Avenue. Zum hohen 19-stöckigen Teil mit Blick auf die Dalnevostochny Avenue steigen die unteren Seitentreppen stufenweise an. Das Gebäude scheint nach vorne gerichtet zu sein - dies ist die gleiche avantgardistische Dynamik, wenn sich das Ergebnis von Kräften außerhalb des Gebäudes befindet. Die Aufteilung der Fassaden in Hochhausregister, die abwechslungsreiche und schlanke Artikulation der Wand sind jedoch klassisch, was dem architektonischen Ensemble hilft, Integrität und Verständlichkeit zu bewahren.
Die entfernte Ecke unterteilt das mächtige Volumen in separate Gebäude, die für die Wahrnehmung besser zugänglich sind, und anstatt über der Straße zu hängen und sie mit einem spitzen Winkel zu rammen, zieht sich das Haus in einem höflichen Knicks mit einer einladenden Geste einer halben Rotunde zurück.
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Zoomen 1/4 Wohnkomplex "Renaissance" Rendering © Liphart Architects
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Zoomen 2/4 Wohnkomplex "Renaissance" Foto © AAG
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Zoomen 3/4 Wohnkomplex "Renaissance" Foto © AAG
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Zoomen 4/4 Fragment der Fassade entlang der Dybenko-Straße, Abendbeleuchtung. Wohnkomplex "Renaissance" Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / Mit freundlicher Genehmigung von Liphart Architects
Die in der Silberzeit erfundene Großform des klassischen Hausviertels (wie das Benois-Haus am Kamennoostrovsky-Prospekt) entwickelte sich im Neoklassizismus der 1930-50er Jahre beispielsweise in Moskauer blockförmigen Häusern mit Hofparks auf Kutuzovsky und Leninsky Prospekt, wobei die mehr oder weniger erfolgreiche organische Zusammensetzung erhalten bleibt. In den 1950er Jahren wurde die Tradition nach Chruschtschows Exzessverordnung unterbrochen und mit Ausnahme einzelner Beispiele im postsowjetischen Neoklassizismus nicht mehr wiederbelebt. Stepan Lipgart hat seine eigenen Gründe, sie anzusprechen. So formuliert er sein Ziel:
„Wohnen ist ein Lebensraum für einen Einzelnen (viele Einzelpersonen), eine Art Wohnraum, den wir aus dem modernistischen 20. Jahrhundert geerbt haben und der in den allermeisten Fällen über 9 bis 11 Stockwerke wächst. Die Persönlichkeit ist vom Maßnahmensystem ausgeschlossen. In den besten Beispielen wird der Innenhof zu einer solchen Umgebung, aber selten zum Hochhaus selbst.
Daher sah ich die Hauptaufgabe darin, zwanzigstöckige Bände mit einer menschlichen Skala zu verbinden, ohne das Volumen selbst zu teilen, ohne es zu zerstören und ihm eine klare Logik und eigene Regeln zu geben. Darüber hinaus war es notwendig, jene Kompositionsprinzipien und Details zu finden, die es ermöglichen würden, einen ziemlich mehrstöckigen und umfangreichen Komplex mit einem einzigen Thema zu kombinieren, aber dies ist nicht eintönig.
Tatsächlich wurden die wichtigsten Methoden zur Lösung dieser Probleme in den frühen 1950er Jahren im Moskauer Wohnungsbau in gewisser Weise umrissen. Ein Wohngebäude als Element des städtischen Gefüges könnte auch eine Dominante von erheblichem Ausmaß sein - bis hin zum stadtweiten, aber die Artikulation einzelner Teile eines so bedeutenden Volumens war unabdingbar. Diese Arbeit mit dem Band besteht in seiner Aufteilung in separate Elemente: Ebenen, Böden horizontal, Risalits, Erkerfenster vertikal. Das Gesims wird zur Grundlage für das gesamte System, und die Umrisse sind recht einfach: ein strenges Regal und ein Schwanenhals aus Kunststoff, aus diesen beiden "Notizen" wird das gesamte Gebäude zusammengesetzt.
Der Hauptanteil ist die Volumenverringerung entlang der Vertikalen. Der Unterschied in Texturen und Materialien ist eher ein sekundäres, zusätzliches Merkmal. Infolgedessen verleiht die scheinbar abstrakte und spekulative Methode aufgrund der anthropomorphen Natur des Ordnungssystems und seiner Elemente dem Gebäude eine Struktur der kompositorischen Harmonie, die vom menschlichen Auge gelesen werden kann. Tatsächlich humanisiert es ein riesiges Volumen von einhunderttausend Kubikmetern und ermöglicht es einem Menschen, sich darauf zu beziehen."
Rotunde Lipgart
Haus "Renaissance" - ein Dialog mit dem Leningrader Art Deco der 1930er Jahre und speziell mit dem Haus Nummer 14 in der Ivanovskaya Straße, Fomin-Levinson. Dort bildet eine freistehende Halbrotunde auf dünnen und hoch facettierten Säulen das Ende des Hauses und dient als Variation derselben, vom Konstruktivismus getrockneten Portiken, die den Kunststoff der Fassaden bilden. Im Renaissancehaus ist die Rolle der Halbrotunde wichtiger. Sie umschließt wie eine Brosche, die die Umhangböden befestigt, alle Teile der Komposition. Die Rotunde befindet sich an der Ecke, wie eine Art Umkehrung des Silberzeitturms, ist aber im Vergleich zum Turm anmutiger und einfühlsamer. In einer Symphonie kommt es vor, dass sich alle Themen nach bestimmten Gesetzen entwickeln: Exposition-Entwicklung-Reprise, alles geht wie gewohnt weiter, aber manchmal taucht am Höhepunkt plötzlich ein völlig neues Thema auf, durchdringend und wichtig - ein Oboensolo von Schostakowitsch oder ein elegische Melodie mit neuer Farbe von Mozart, und es wird klar, dass alles für dieses Thema begonnen wurde. Rundherum befindet sich ein riesiges, schlankes Symphoniegebäude, und dieses fragile Thema enthält die gesamte Komposition. Auch hier führt eine elegante Rotunde an der Ecke das Haus, in dem etwa 3.000 Menschen leben werden - die Bevölkerung einer Kleinstadt. (Ich gehe wirklich davon aus, dass die Rotunde trotzdem gebaut wird. Ihre Teile befinden sich noch in der Fabrik des Kunden, in der auch andere Auftragselemente und Details aus faserverstärktem Beton hergestellt wurden.)
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Zoomen 1/5 Blick von Südosten auf die Rotunde. Wohnkomplex "Renaissance" © Liphart Architects
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Zoomen 2/5 Gesamtansicht von Südosten. Wohnkomplex "Renaissance" © Liphart Architects
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Zoomen 3/5 Blick von Südosten, Abendbeleuchtung. Wohnkomplex "Renaissance" Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / Mit freundlicher Genehmigung von Liphart Architects
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Zoomen 4/5 Gesamtansicht von Nordosten. Wohnkomplex "Renaissance" © Liphart Architects
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Zoomen 5/5 I. Fomin, E. Levinson. Hausnummer 14, Ivanovskaya Str., St. Petersburg. 1940 Foto © Stepan Lipgart
Die Semi-Rotunde "Renaissance" kann als "Signatur" des Architekten wahrgenommen werden. Hier gibt es eine Trittfrequenz, die nach Mozart benannt ist, und hier haben wir eine Rotunde, die nach Lipgart benannt ist. Obwohl dies eine Hommage an die Architektur der 1930er Jahre - und sogar an die Cameron-Kolonnade von Apollo in Pawlowsk - ist, wurde hier eine neue Qualität erhalten. Die Halbrotunde hat vier Stockwerke, sie geht nicht vor dem Hintergrund eines hohen 19-stöckigen Gebäudes verloren, sondern absorbiert im Gegenteil wie ein Radar die gesamte Energie des Weltraums und schließt sich auf drei Straßen: Dybenko, seine Fortsetzung und Dalnevostochny Aussicht. Dies ist der Höhepunkt, die Visitenkarte und das Hauptmotiv. Und ein Element mit einem reichen kulturellen Gedächtnis, das immer gut für ein Gebäude ist.
Hass auf Mensch und Maschine als Metaplot der Architektur
Dies ist eine wichtige Meta-Handlung der Architektur des 20. Jahrhunderts, die in das 21. Jahrhundert übergegangen ist. Nachdem Corbusier die ideale Architektur in Dämmen und Malewitsch in Dampflokomotiven gesehen hatte, nahm die Technopoetik ernsthafte Wurzeln und verschwand der Mensch lange Zeit aus der Poetik der Moderne, überlebte jedoch im Art Deco, und die Kollision zwischen Mensch und Maschine ist immer noch aufregend die Gedanken.
Mensch und Maschine stehen sich nicht unbedingt gegenüber. Hier ist es eher eine gegenseitige Anziehung zweier extrem extremer Prinzipien und manchmal ein zweifelhafter Kompromiss. Der invariante Metaplot "Mensch - Maschine" ist die Beziehung "Künstler - Macht", das Faust-Thema "Am Anfang gab es Macht". Die Ambivalenz dieser Kraft sowie die Ambivalenz der Technologie und die Ambivalenz der Macht sind allen bekannt. Wird Technologie unser Werkzeug und Helfer sein, um die Last des Lebens zu mildern, oder wird sie letztendlich die Menschheit töten? Ist Macht eine notwendige Begrenzung des Chaos unserer gefallenen Natur oder ein repressiver Apparat, der die Freiheit unterdrückt? Dies scheinen triviale Fragen zu sein, aber in der Art-Deco-Architektur erscheinen sie wie nirgendwo, und deshalb bleibt das Thema „heiß“.
In dem Artikel "Suche nach einem Helden", der der gleichnamigen Ausstellung gewidmet ist, erklärte Stepan Lipgart, warum er sich für den Art-Deco-Stil und nicht für die Moderne entschieden hat. Während seines Studiums am Moskauer Architekturinstitut besuchte er einen Vortrag des berühmten Modernisten-Dekonstruktors Tom Maine und fragte ihn nach dem Platz des Menschen in der Poetik der Architektur, aber er hörte nichts als Antwort. In demselben Artikel formulierte Stepan, wie ihm das Thema Architektur der 1930er Jahre nahe steht. Er interessiert sich für „die ungelösten Widersprüche der russischen Kultur und Geschichte, die sich in den 1930er Jahren besonders stark manifestierten. Die Kollision der Maschine mit dem Traditionellen und Künstlichen. Die Linie der heroischen Petersburger Architektur, die sowohl im Art Deco von Levinson und Trotzki als auch im düsteren Archaikum von Belogrud und Bubyr und noch früher im Bogen des Generalstabs und im Denkmal für Peter verkörpert ist. Eine Linie belasteter Impulse, die überwunden werden und mit der Natur der Stadt verbunden sind, die mehrmals einer gewaltsamen Europäisierung ausgesetzt war. Darüber hinaus erwies sich die Europäisierung manchmal als Segen und führte zu einer Kultur, die die Welt bereicherte und manchmal zum Zusammenbruch führte, wie in der russischen Revolution."
Die Kollision von Liebe / Hass zwischen Mensch und Maschine verkörpert sich in der Art-Deco-Ästhetik, manchmal in einer Kombination aus Glasgewebe und Ordnung, manchmal in einer Kombination aus mechanistisch identischen Fenstern mit feinen klassischen Details. In einer Reihe von Papierprojekten von Stepan Lipgart "At the Reactor", die die Rolle eines Manifests spielen, liefert die Kombination von Anthropomorphismus und Gitter, modifizierter Ordnung und Glas bezaubernde Bilder. Der Architekt selbst sagt, dass die wellenförmigen Motive an der Fassade das Bild eines Kernreaktors als eine Kraft verkörpern, die diese Welt erwärmt, aber auch zu zerstören droht. Diese Energie hat Ähnlichkeit mit der menschlichen Leidenschaft. Ein Kernkraftwerk ist wie ein Tempel, und auch das Thema der Vergöttlichung einer Maschine ist hier präsent. Im Renaissancehaus haben all diese Motive eine neue Entwicklung erhalten. Die in "Reactor" gefundenen Techniken wurden auf Dybenko in den Wohnkomplex übertragen: Stylobate, Mesh und Rost. Und der Halbkreis der Rotunde ist auch eine Art Schatten des runden Turms des atomaren "Tempels".
Stylobate bildet ein feierliches Podium für das Haus und eine Promenadenterrasse für Büros im zweiten Stock. Das Stylobate beherbergt öffentliche Veranstaltungen, die ersten Stockwerke der Backsteinreihe - kleine Büros mit separaten Eingängen über dem Gehäuse. So wie die Einleitung zum ersten Satz der Symphonie ein Leitmotiv enthält, das sich in den nächsten vier Sätzen wiederholt, so deckt der Stylobate das gesamte Korps ab und setzt das Thema des Ordens in Form einer brutalen Behrens-Kolonnade (wie in der deutschen) Behrens-Konsulat in St. Petersburg) mit Glasmaschen-Interkolumnien und ägyptischen Granitportalen. Die Halbrotunde und das zweistöckige Propylaea zum Innenhof sind Teil des Stylobate.
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Zoomen 1/6 Fragment der Fassade entlang der Dybenko-Straße, Portal des Eingangs zu den Geschäftsräumen, Abendbeleuchtung. Wohnkomplex "Renaissance" Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / Mit freundlicher Genehmigung von Liphart Architects
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Zoomen 2/6 Blick von Südwesten, Abendbeleuchtung. Renaissance-Wohnkomplex Foto © Stepan Lipgart / Mit freundlicher Genehmigung von Liphart Architects
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Zoomen 3/6 Blick auf die nordöstliche Seite der Kolonnade des Stylobaten, Fragment. Renaissance-Wohnkomplex Foto © Stepan Lipgart / Mit freundlicher Genehmigung von Liphart Architects
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Zoomen 4/6 Fragment der Fassade entlang der Dybenko-Straße, Dekoration des Hilfseingangs zu den Haustüren des Wohngebäudes. Renaissance-Wohnkomplex Foto © Stepan Lipgart / Mit freundlicher Genehmigung von Liphart Architects
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Zoomen 5/6 Kolonnade des Stylobates. Fragment. Abendbeleuchtung. Renaissance-Wohnkomplex Foto © Stepan Lipgart / Mit freundlicher Genehmigung von Liphart Architects
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Zoomen 6/6 Fragment des Stylobates. Renaissance-Wohnkomplex Foto © Stepan Lipgart / Mit freundlicher Genehmigung von Liphart Architects
Mega Portikus. Motiv in Vergrößerung
Zurück zur Zusammensetzung des Hochhauses. Wie kann dieser Koloss organisch, harmonisch und proportional wahrgenommen werden? Bei der Organisation der Fassaden entwickelt Stepan Lipgart eine seit der Silberzeit bekannte Technik. Wenn sich ein Bestellformular, ein Portikus oder ein Bogen über die gesamte Fassade erstreckt, erhält dies Integrität (eine Person verbindet sich aufgrund der allgemeinen Proportionen mit einer Säule). Erinnern wir uns an das Haus von Mertens im Jahr 1912 auf Newski Lalevich mit einem riesigen Haftbefehl auf einer modernen Glasfassade. In einem anderen seiner Projekte verwendete Stepan Lipgart einen Bogenrahmen, der so hoch wie die Fassade war. Der rechteckige Bogen wird durch große Gelenke erzeugt - zweiachsige Erkerfenster aus Glas dienen als Stützen, und ein kräftiges Gesims dient als Decke. Solch ein starker Kunststoff ist typisch für das Renaissancehaus. Sechs rechteckige Erkerfenster bilden eine Art sechssäuligen Portikus. Das Motiv in der Vergrößerung hält die Struktur sehr gut. Der gigantische sechssäulige "Portikus" ist mit einem Gebälk der beiden oberen Stockwerke bedeckt. Die Rezeption der Megakolonnade ist zum Teil aus dem Pariser Wohnkomplex Bofill bekannt, in dem halbkreisförmige Erkerfenster aus Glas als riesige Säulen dienten, obwohl Lipgarts Mega-Orden Bofill überhaupt nicht ähnelt. Das heißt, die Formen sind nicht gleich, aber die allgemeine romantische Stimmung ist.
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Zoomen 1/3 Fragment der Fassade entlang des Dalnevostochny-Prospekts. Wohnkomplex "Renaissance" Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / Mit freundlicher Genehmigung von Liphart Architects
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Zoomen 2/3 Blick auf die Fassade entlang der Dybenko Straße. Renaissance-Wohnkomplex Foto © Stepan Lipgart / Mit freundlicher Genehmigung von Liphart Architects
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Zoomen 3/3 Das Konzept der Fassadenlösungen für ein Wohngebäude im Rahmen des Atayants Architectural Workshop "Opalikha O3". 2014 Computergrafik © Lipghart Architects
Erkerfenster, das Hauptthema der Renaissance, bestehen aus zwei kontrastierenden Elementen: einem Glasgitter und einer Kunststoffordnung. Das Thema entwickelt sich, wird in verschiedenen Tonarten ausgeführt - zuerst vor dem Hintergrund eines gerippten Ziegelrostes, dann vor dem Hintergrund einer flacheren Stuckwand darüber - auf einer glatten festen Wand. In der oberen Reihe werden die Erkerfenster dreieckig, und im Teil "Dachboden" werden sie von Balkonen mit ähnlichen Umrissen wiedergegeben, die "in einem Lauf" platziert sind. Die Balkone erheben sich über die anmutigen "pompejischen" Halbsäulen, die wiederum von den "Degen" hoher Fahnenmasten fortgesetzt werden, die sowohl die Balkone als auch das Gesims durchbohren und zum Himmel gerichtet sind: Die lebenswichtige "Abflug" -Ordnung scheint zu sein an der Fassade verkrampft sein und in den Ecken durch dichtere Volumina von Zinnen gestützt werden (das Thema ähnelt in gewisser Weise der Jugendstil-Architektur, in der Halbsäulen oft mit Blumentöpfen „sprudeln“. Übrigens erinnern wir uns an Scriabins Musik, was Stepan Ligarts Papierprojekte inspirierte).
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Zoomen 1/7 Fragment der Fassade entlang des Dalnevostochny-Prospekts, Erkerfenster und Balkone der oberen Stockwerke, Abendbeleuchtung. Wohnkomplex "Renaissance" Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / Mit freundlicher Genehmigung von Liphart Architects
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Zoomen 2/7 Renaissance-Wohnkomplex © Liphart Architects
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Zoomen 3/7 Renaissance Wohnkomplex © Liphart Architects
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Zoomen 4/7 Renaissance Wohnkomplex © Liphart Architects
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Zoomen 5/7 Wohnkomplex "Renaissance" © Liphart Architects
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Zoomen 6/7 Renaissance Wohnkomplex © Liphart Architects
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Zoomen 7/7 Wohnkomplex "Renaissance" © Liphart Architects
Die vertikale Struktur des Renaissancehauses ist traditionell, klar und klassisch: Vier Ebenen steigen nach dem Prinzip des goldenen Schnitts nach oben ab, in ihnen jeweils acht - fünf - drei und zwei Stockwerke. Andere Fassaden variieren die gefundenen Themen. Erkerfenster werden durch Loggien ersetzt. Der gestufte und der goldene Schnitt bleiben erhalten. Das gerippte Mauerwerk der ersten Reihe, das der Oberfläche der Wand eine Fülle von Linien und Helldunkel verlieh, ist im gesamten Komplex erhalten und verleiht den Fassaden einen handgefertigten Charme.
Pfannkuchen von Gans und Oma
Vor ungefähr 10 Jahren haben wir uns mit Alexander Skokan gestritten. Er argumentierte, dass er, obwohl er Palladio und Zholtovsky liebt, nicht an moderne Klassiker glaubt. Denn ich zitiere: „Die alten Meister - sowohl Architekten als auch Formenbauer - wussten, wie sich das Gesims, die Gans und die Gans um die Ecke drehen. Der aktuelle Architekt weiß nicht, wie das geht. Es ist wie ein Rezept für Omas Pfannkuchen: Wenn Sie es in einem Buch lesen, machen Sie auch Pfannkuchen, aber klumpig. Und wenn Sie zusammen mit Ihrer Großmutter gekocht haben, bekommen Sie die richtigen Pfannkuchen."
Wie sich herausstellte, kann die Methode des Auslegens und Gesimsziehens im 21. Jahrhundert mangels manueller Bildhauerei an die moderne Herstellung von Faserbeton angepasst werden. Und Stepan Lipgart erzählt auf sehr aufregende Weise, wie schwierig der Weg von der Handzeichnung über eine Zeichnung zu einem Render, dann zu einer Arbeitszeichnung und dann zur Korrektur und Herstellung von Teilen in einer Fabrik des Kunden war. Und alles hat geklappt, wenn auch auf Kosten großer Anstrengungen. Zuerst verzerrten die Designer des Kunden die Proportionen von Fenstern, Pfeilern, Gesimsen, und der gesamte Prozess musste zurückgerollt und neu gezeichnet werden. Dann hielten sich die Designer bereits strikt an das Projekt und koordinierten seltene Änderungen. Trotz der Tatsache, dass die Bestelldetails im Werk hergestellt wurden, blieb die künstlerische Qualität der Zeichnung erhalten. Gesimsstangen sind an den Ecken verstärkt, mit zusätzlichen Profilen versehen und an den Wänden flacher. Auch hier ergeben sich musikalische Analogien: Die Orchestrierung von Gesimsen an den Ecken ist kraftvoller und dichter, an einer glatten Wand transparenter. Das heißt, der Effekt wird erreicht, aber auf andere Weise.
Glasgewebe und Bestellung. Prognose
Wie bereits erwähnt, drückt sich die Meta-Handlung "Mensch-Maschine" der Architektur des 20. und 21. Jahrhunderts in der Gegenüberstellung von Ordnung und Glasgitter aus. Das Glasgitter ist für die kartesische mathematische Ordnung verantwortlich. Säulen und andere Ordnungselemente - für die Anwesenheit einer Person im künstlerischen System des Gebäudes. Frank Lloyd Wright proklamierte in den 1930er Jahren, inspiriert von den Möglichkeiten des Glases: "Glas hat es getan, es hat die klassische Architektur von der Wurzel bis zum Zweig zerstört." Wie wir 90 Jahre später sehen können, kommen Glas mit der Bestellung gut miteinander aus und bereichern sich gegenseitig. Tatsächlich wurde bereits im Künstlerhaus von Verkhnyaya Maslovka (Krinsky / Rukhlyadev, 1934), das zur gleichen Zeit in den frühen 1930er Jahren gehörte, das Raster mit dem Auftrag verbunden, solide Glaswände aus hellen Werkstätten und eine ausdrucksstarke Physiognomie der zu schaffen Fassade. In diese Richtung arbeiteten auch moderne neoklassizistische Autoren, beispielsweise Quinlan Terry im Gebäude des Tottenham Court in London. Das Thema der Wechselwirkung zwischen dem Glasgitter und der Ordnung ist vielversprechend und keineswegs erschöpft. In Bezug auf die Funktion passt es ideal zu den Aufgaben der modernen Architektur: Lichträume, Durchdringung von Innenraum und Natur, aber gleichzeitig bleibt die Fassade mit Säulen und anderen Ordnungsdetails, menschlichen Akteuren in der Poetik des Gebäudes. Im charismatischen und romantischen Bild der Renaissance wurde eine für unser Jahrhundert wichtige Linie gefunden und verwirklicht. Und es kann meiner Meinung nach fortgesetzt werden.
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UPD: Kommentar zur Installation von Klimaanlagen
An den Innenhoffassaden sind Plätze für Klimaanlagen vorgesehen, an denen sie in Absprache mit der Verwaltungsgesellschaft installiert werden können. In Wohnungen, die nur die Straßenfassade überblicken, können Klimaanlagen, ebenfalls in Absprache mit der Verwaltungsgesellschaft, auf kalten Loggien in Erkerfenstern installiert werden. Ein wesentlicher Teil der Erkerfenster sind nur kalte Balkone.