Hier sind zwei Fragmente des Buches "Modern Russian Wooden House". M., Garage, 2020, mit freundlicher Genehmigung von Garage Publishing
Im Vorwort des Buches nennt Nikolai Malinin zwei Quellen, aus denen es hervorgegangen ist: die Ausstellung "Russian Wooden" 2015 im Museum of Architecture, in der "erstmals versucht wurde, alte und neue Holzarchitektur zu kombinieren", und wo Malinin als Kurator letztendlich entfernt wurde - für nicht ganz "politisch korrekte" Titel der Abschnitte: "Vernachlässigung", "Ablehnung" … - und der ArchiWOOD-Preis, der zum elften Mal in Folge verliehen wurde, der Kurator von was der Autor des Buches glücklicherweise behält (der Sponsor des Preises, die Firma HONKA, unterstützt vom aktuellen Buch).
Tatsächlich gibt es mehr Quellen, wie Malinin selbst bei einer Online-Präsentation am vergangenen Freitag sagte, und wie jeder, der seine Forschung zumindest irgendwie beobachtet, gibt es mehr Quellen: Es gab eine noch frühere Ausstellung und mindestens eine weitere
Buch zum 8. Jahrestag von ArchiWOOD veröffentlicht. Was sind die Quellen dort? Nikolai Malinin sammelt akribisch alles, was in der modernen russischen Holzarchitektur auffällt, und seit einiger Zeit, irgendwo seit dem Erscheinen der Restaurierungsnominierung in der Auszeichnung, begannen seine glänzenden Leistungen bei der Preisverleihung ernsthafte historische Ausflüge. Vermutlich bestimmte dies alles die Besonderheiten des Buches, das in diesem seltsamen Jahr 2020 vom Verlag des Garage Museum of Contemporary Art veröffentlicht wurde. Für denselben Verlag haben Anna Bronovitskaya und Nikolai Malinin bereits zwei Bücher über die sowjetische Moderne in Moskau und in Alma-Ata geschrieben und arbeiten derzeit an einem dritten über St. Petersburg.
Und ein Buch über ein modernes Holzhaus - es scheint sich auch um die Moderne zu handeln, aber um ein Holzhaus.
Das heißt, es ist eine doppelte Alternative: Mit einer Vorliebe für Holz widersetzt es sich der im 20. Jahrhundert üblichen Betonkonstruktion; Der Fokus liegt auf dem Privathaus - Stadthäusern, die vor unseren Augen immer mehr zu Wohnhäusern werden. In den letzten 15 bis 20 Jahren hat der Baum selbst die Position eines alternativen Materials fest erlangt: Er dient der Landschaftsgestaltung und Festivals, bei denen Architekten auf der Bühne P und RD etwas ganz anderes tun. Einige Autoren „gehen“von großen Architekturbüros zum Baum (der berühmteste Held ist Nikolai Belousov). Natürlich kämpfen Enthusiasten für die Legalisierung von mehrstöckigen Konstruktionen aus LCT-Platten, und sie sind erfolgreich, aber die Praxis einer solchen Konstruktion hat sich noch nicht entwickelt.
Wenn Sie sich also ansehen, was gebaut wurde und nicht die erfundene Holzarchitektur, die Moskau des 18.-19. Jahrhunderts im Vergleich zu St. Petersburg etwas ähnelt, dann ist dies ein Ort der Flucht, der Einsamkeit und Macken, sowie vielfältig, auch weit entfernt von radikal, aber angenehm für die Empfindungen der Front.
Natürlich gibt es in den Holzhäusern von Nikolai Malinin auch eine dritte Seite der Alternative: Der Baumstamm der "lackierten Hütte" oder noch besser die Bäder sind aus Sicht der Avantgarde vom Standpunkt ausgeschlossen Baum, Experiment oder zumindest ein moderner Baum.
All dies wurde zum Material für das Buch, und im Allgemeinen ist es nicht verwunderlich, dass bei einer solchen Anamnese die Auswahl der Crème de la Crème - „seltsam von seltsam“, „persönlich von privat“- das Buch nicht konnte passen in eine Art Vorlage. Lassen Sie mich im Allgemeinen sagen, dass es sich in gewisser Weise um einen Katalog von Exzentrizitäten handelt: von Kunden, von Architekten und vom Autor-Compiler. Solche Dinge, die die Möglichkeit hatten, nur in privaten Gebieten zu wachsen, die keinen künstlerischen Rat erforderten ("Warum ist dieses Eichhörnchen hier?"), Aber äußerst empfindlich auf die Synergie aller Teilnehmer des Prozesses reagieren. Dies ist eine Hymne an den Individualismus, an die Idee, den Hortus Conclusus - einen geheimen Garten, der auch die Bedeutung des Paradieses hat - an Ihrem eigenen Standort zu verkörpern, wo Entscheidungen persönlich und absichtlich getroffen und in einer sichtbaren Form verkörpert werden können. ohne jemanden außer Freunden zu konsultieren. Wenn wir die Argumentation fortsetzen, dann die Hymne an den russischen Nachlass, nicht an seinen Brief mit den Leibeigenen, sondern an den Geist, über den Rahmen des "blau gestrichenen" offiziellen Landes hinauszugehen.
Der Geist ist immer noch relevant und gefragt, der Autor des Buches sammelt sorgfältig seine Sprossen. Ich habe ziemlich viel gesammelt - hundert Häuser und laut Malinin etwa sechzig weitere, die es wert sind, wurden zurückgelassen und gespendet, um das Volumen des Buches zu verringern. Und es beginnt mit einer der wunderbarsten Exzentrizitäten, mit Nikolai Sutyagins "hölzernem Wolkenkratzer" und seiner Geschichte: Der Autor wurde gepflanzt, das Haus wurde niedergebrannt … Der verlorene "hölzerne Wolkenkratzer", der bereits nostalgische Erinnerungen hervorruft, wird das erste Wort der gesamten nachfolgenden Sammlung.
Natürlich sind nicht alle versammelten Häuser geradezu exzentrisch, obwohl es einige davon gibt; Es gibt auch "ruhige Lösungen", manchmal Bars, manchmal "Skandinavier". Aber jeder hat seine eigene innere Handlung und Unterschiede "von anderen". Wie bei der Präsentation zu Recht gesagt wurde, kann das Buch nicht als Album bezeichnet werden, geschweige denn als Katalog beispielhafter Projekte. Nicht einmal ein Führer - was für ein Führer zu Privathäusern kann sein? Sie werden töten! In der heutigen Zeit ist Hortus conlusus im Allgemeinen gut geschützt. Sutyagin selbst, der Autor von The Wooden Skyscraper, bedrohte beim ersten Treffen Malinin, der gekommen war, um die Überreste seines Hauses zu untersuchen. Und einige der Häuser wurden laut dem Autor nicht in das Buch aufgenommen, gerade weil die Eigentümer nicht bereit waren, sie überhaupt zu zeigen.
Aber zurück zu den Eigenschaften des Buches - mit einem solchen Material konnte es weder in der Struktur noch in der Präsentation oder im Design vorhersehbar werden. Der "Katalog" von hundert Häusern ist kein ganzer Katalog, weil 1) er unvollständig ist, 2) die darin enthaltenen Beschreibungen, wie viele bereits bemerkt haben, lang und so geschrieben sind, wie Gott die Seele des Autors angelegt hat. Es sind mehr Geschichten, aber nicht alle, und Überlegungen zu Problemen und Stil, aber nicht zu allen. Es gibt keine Starrheit in der Präsentation, es gibt Regeln, aber es gibt nicht sehr viele von ihnen. Aber manchmal kann man auf interessante Geschichten stoßen, deshalb sollte man diesen "Katalog" als Sammlung von Geschichten lesen. Beachten Sie, dass der Name „Einhundert Häuser“ironisch klingt, da er häufig auf Gestaltungsrichtlinien für nicht fortgeschrittene Hausfrauen angewendet wird, was er niemals ist.
Des Weiteren. Einer Auswahl von hundert Häusern geht die Geschichte eines russischen Holzhauses voraus. Nein - ein russisches Holzhaus außerhalb der Stadt. Nein - rustikal. Wieder nein - in der Tat Geschichte der Idee eines russischen nichtstädtischen Holzhauses … Erstens stellt niemand (!) Den Katalogen moderner Holzhäuser, finnisch oder avantgardistisch, Vorgeschichten vor. Zweitens, wenn Sie in Vorgeschichten nach den wahren Ursprüngen des finnischen Hauses suchen, das bei unseren fortgeschrittenen Hausbesitzern beliebt ist, müssen Sie Finnland erkunden, wenn die Ursprünge des Experimentierens der Pavillon "Makhorka" von Melnikov sind. Es gibt weder das eine noch das andere in der Vorgeschichte. Aber als Geschichte einer Idee ist sie im Gegenteil sogar an Ort und Stelle sehr gut geeignet. Welche Schlussfolgerung kann daraus gezogen werden? Vielleicht so, dass der Autor nach dem Prinzip hundert moderne Häuser sammelte Eine Idee haben (Lies die Nachricht).
Die einleitenden Kapitel des Buches, sagen wir noch einmal, können nicht als die Geschichte eines russischen Holzhauses verstanden werden. Als solches wäre es unvollständig und sogar falsch. Erstens kann der Historiker ein mittelalterliches Dorfhaus nicht entlassen, indem er Meyerberg durch die Lippen von Puschkin erwähnt. Die Geschichte der Holzwohnungen in der Stadt, im Kloster und im Dorf fehlt in der Tat überhaupt nicht, sondern unterliegt einer Rekonstruktion auf der Grundlage von Quellen, Bildern, Beschreibungen von Ausländern und späteren Gebäuden. Lassen Sie Historiker, wie der Autor zu Recht behauptet, mehr über Kirchen und Scheunen schreiben, aber auch Wohnhäuser haben etwas. Es gibt zum Beispiel die 1655er Ikone der Tolgskaya-Muttergottes aus dem YAHMZ, die für eine Ikone des 17. Jahrhunderts, das Bild von Gebäuden, überraschend genau ist, und darauf befinden sich viele Holzgebäude; Dies gilt zusätzlich zu Meyerbergs Zeichnungen, die, wie wir in Klammern vermerken, als ziemlich genau und überhaupt nicht "nicht zu authentisch" angesehen werden (Nikolai Malinin schreibt, dass sie als solche anerkannt sind, aber nicht angeben, von wem).
Darüber hinaus kann die Geschichte des russischen Hauses im Allgemeinen nicht als nur ländlich und nur städtisch geschrieben werden, da sie fast vor der Industrialisierung ein einziges Phänomen waren. Ein großes Dorf und eine kleine Stadt sehen auch jetzt noch fast gleich aus, bevor sie vollständig vom Erdboden gewischt werden. Im Allgemeinen ist die Grenze zwischen Holz / Rustikal nicht so klar, wie es scheint. Es gibt noch eine andere Linie: Zwischen der Stadt und dem Landgut ist es verständlicher als privat / allgemein, und wir wissen jedoch, dass Moskau aus zwei Gründen ein großes Dorf genannt wurde: weil viele Dorfbewohner während derselben Industrialisierung dorthin kamen, dies Zeit, aber und deshalb. dass es früher (und in vielerlei Hinsicht zum Zeitpunkt ihrer Ankunft) aus Villen, Anwesen bestand, das sind zwei. Das heißt, die Ländereien hier wurden in die Stadt "eingenäht", nur etwas dichter als im Dorf auf dem Hügel. In all diesen Sinnen war ein Holzhaus in der Stadt und im Dorf sehr oft ähnlich: Sie kopierten sich gegenseitig, absichtlich oder durch Trägheit wiederholt.
Nicht das Idee nicht städtisches Zuhause. Sie wurde in romantischen Köpfen erzogen und begann irgendwann, sowohl das Stadthaus als auch das Landhaus und die Einstellung der Menschen zu ihrem Standort im Weltraum zu beeinflussen: ob in der Stadt in der Nähe einer Fabrik, in einem Herrenhaus, in einem Pre -revolutionäre Datscha oder in einer Datscha "Chruschtschow". Eigentlich ist dies eine Idee, die für eine Person sehr wichtig ist und einen starken Einfluss auf die Selbstidentifikation hat - wo bin ich? - im Buch und recherchiert. Und dies geschieht künstlerisch, künstlerisch, unvollständig, aber mit vielen interessanten und unbekannten Details und Geschichten für den Leser (wie zum Beispiel für mich). Es ist interessant zu lesen - Sie verstehen, dass Sie ein wenig bekanntes und wenig erforschtes Gebiet berühren. Dann fangen Sie natürlich an, sich mental mit dem Autor zu streiten. Warum gibt es kein Herrenhaus? Warum, wenn wir immer noch über die Idee eines Landhauses sprechen, gibt es keine Parkpavillons und sentimentalen "Unternehmungen" (obwohl Marie Antoinette mit ihrem Dorf in Versailles am Anfang des zweiten Kapitels erwähnt wird)? Denn der Autor zögert ständig zwischen zwei Polen: entweder um das gesamte Wissen mit dem Leser zu teilen, aber es ist klar, dass sich viel angesammelt hat, oder um den Leser, der auch edel ist, nicht „auszutrocknen“. Es gelingt vielleicht in beiden Bereichen.
Gedichte und Zitate. Es ist voll von beidem. Angefangen bei Puschkin, der Meyerberg erwähnt, und dann überall Nekrasov, "The Cherry Orchard" und natürlich Blok mit seinem unvergesslichen "Hut, Kondovaya, fetten Arsch". Der poetische Ton der Geschichte selbst, sowohl in der Vorgeschichte als auch im „Katalog“, wird durch eine große Menge an Fiktion ergänzt und „ertrinkt“tatsächlich darin. Warum das Lesen natürlich einfacher und angenehmer ist, als wenn wir von Thema zu Thema getragen werden - was machen die Autoren tatsächlich? Am Rande finden sich jedoch Verweise auf recht ernsthafte Artikel und Bücher, und am Ende gibt es eine Liste der aus Sicht des Autors besten Literatur.
All dieser Fluss wächst systematisch - je näher das 21. Jahrhundert rückt, desto mehr Aufmerksamkeit folgt einer Zusammenfassung der aktuellen Typologie, deren Erscheinungsbild Nikolai Malinin den „Wendepunkt“von 2020 rechtfertigt, und schließlich nach dieser „Nivellierungsschicht“”(Veranda-Dach-Terrasse-Hauptvolumen; die letzten beiden Kapitel können gelesen werden, ich möchte Sie daran erinnern,
hier) - einhundert moderne Häuser, ungefähr jedes - schon viel.
Im historischen Teil ist es bemerkenswert über die Geschichten des Sowjets und über die Projekte von Mark Gurari in seiner Rolle als Chefarchitekt von Giprolesprom. Es gibt viele interessante Dinge, vor allem aus der Sicht der relativ jungen Vergangenheit, und Sie denken, dass es sich lohnt, etwas noch einmal zu lesen und sich besser daran zu erinnern. Aber. Dies ist nicht die Geschichte eines russischen Holzhauses. Dies ist die Geschichte seines Bildes in den Köpfen.
Und gut. Da die hundert Häuser, die im zweiten Teil des Buches gesammelt wurden, größtenteils so individuell und experimentell sind, setzen Sie keine Richtung des "Holzhausbaus" fort, dass ich eine Schlussfolgerung wie diese ziehen möchte: Vor zweihundert Jahren, dachten die Leute über das Bild eines Holzhauses, Denken und Denken, und zu Beginn des 21. Jahrhunderts zerfiel all dies in ein Kaleidoskop getrennter, individuell denkbarer Universen, von denen jedes zum Beispiel seine Wurzeln und Vorlieben hat, aber jedes in seinen eigenen Weg und nicht in einem einzigen System. Und wie gut ist es, dass es ein Kaleidoskop gibt. Schade, dass es nur wenige Beispiele gibt und man sie nicht immer sehen kann. Aber hier ist ein Buch, um zu helfen.
Als ich bei der Präsentation sagte, dass das Buch in eine Dissertation umgewandelt werden könnte, meinte ich - ich werde es hier klarstellen - genau die Geschichte der Ideen. Die Geschichte eines einzelnen Wohnhauses ist anders, es erfordert einen Vergleich von Stadt- und Landhäusern, kleinere Details und Trends, das Studium der Nachahmung von Stein in Holz und Holz in Stein (obwohl nein, nein, dieses Thema wird in der Buch zum Beispiel, in dem in Paneelserien der Landhäuser der Serien 25 und 135 Holzdekorationen an Betonfassaden aufgehängt werden). Die Geschichte eines Holzhauses über 200 Jahre wird vielleicht sehr umfangreich sein - obwohl ich angesichts der Bände der Sammlung von Denkmälern auch wirklich möchte, dass sie konsequent und sorgfältig geschrieben wird.
Aber die Geschichte der Idee, dieses ganzen Traums, der Stadt zu entkommen und dort auf Ihrem Gelände Individualität zu zeigen, in Form des Grabens im Garten, des Baus eines Turmhauses oder eines modischen Bootshauses, eines Patchwork-Scheunenhauses oder eines Herrenhauses mit Säulen - verdient es auch, weiter zu arbeiten. Wie Nikolai Malinin bei der Präsentation sagte, "im Geiste von Paperny". Der Autor zeigt uns, dass die Idee eines Baumes in Verbindung mit all diesen Bildern persönlicher Freiheit lebendig ist, deshalb ist das Material besonders lebendig und nicht, weil es irgendwo gewachsen ist und eines Tages verrotten wird. Und hier ist noch etwas. Es wäre falsch, einer Sammlung moderner Holzhäuser eine echte Geschichte eines hölzernen Wohngebäudes vorzustellen, weil sie nicht so miteinander verbunden sind. Aber die Bilder - ja. Bilder fliegen, wohin sie wollen. Und es scheint bereits, dass Malinins Analyse von Bildern nicht nur zusammenfasst, sondern auch ihre weitere Entwicklung durch eine Darstellung der Geschichte, die der Moderne nahe kommt, vorantreibt.
Alle diese Merkmale eignen sich gut für die Gestaltung des Buches von Dmitry Mordvintsev und Svetlana Danilyuk (sie haben auch Bücher über die Denkmäler der Moderne für Garage verfasst). Ein Buch aus dickem, aber leichtem Papier; voluminös, aber einfach zu handhaben. Bilder, Texte und Analogien-Referenzen sind auf malerische Weise gruppiert, und ein großes Bild findet sich oft auf einer Strecke. Um zu verhindern, dass es zu stark verzerrt, schlugen die Autoren des Entwurfs in ihren eigenen Worten einen offenen Rücken vor. Eine Person mit traditioneller Verhärtung denkt im ersten Moment, dass sie auf ein fehlerhaftes Buch gestoßen ist: Der Einband fällt ab und zeigt die Enden der zusammengenähten "Bücher" des Rückens. Aber sie sind fest genäht, so dass Sie ohne Angst lesen und erneut lesen können. Die Designer haben einen solchen offenen Rücken bereits im Katalog der Ausstellung "Russian Poor" verwendet, daher wird hier auch die Kontinuität skizziert.
Darüber hinaus erinnert der offene, unpapierte Karton auf der Seite des Umschlags nach Angaben der Autoren des Entwurfs an den "lebenden" Baum und bezeichnet ihn. Beachten Sie, dass es ziemlich wild wäre, hier einen Holzblock zu kleben, und Pappe ist genau richtig.
Es scheint, dass all diese Merkmale im Einklang mit den Besonderheiten des Materials funktionieren - was auch immer man sagen mag, die zusammengebauten Häuser sind alternative Wohnungen mit dem Ansatz eines Autors: Seine Analyse ist auch die des Autors, was normal und ansprechend ist. Ideen und Bilder werden in den Köpfen von Individuen / Individuen geboren, im Gegensatz zu der Tradition, die aus jeder Idee hervorgeht, aber in den Köpfen der Massen fixiert ist. Hier ist das Buch - "entschärft" nach Shklovsky, ungewöhnlich, individuell. Sie hat kein Genre: weder einen Katalog noch eine Monographie, noch ein Album, noch einen Reiseführer oder sogar einen "großen Aufsatz". Dies ermöglicht es dem Autor jedoch, alle von ihm gewünschten Vergleiche zu zitieren, ohne sie akribisch zu begründen, und zwar mit einem Hinweis - um Bilder von Referenzen zu geben, manchmal den Leser mit ihrer Mysteriösität zu fangen und ihn manchmal zu zwingen, auszurufen: "Aber es ist wahr!" Es stellt sich heraus, dass unter unseren Augen unter anderem ein neues Forschungsgenre geformt wird - und das ist es zweifellos - nicht kanonisch, "journalistisch", aber gründlich und interessant. Im Leben, manchmal Widerstand leisten (oder sogar trinken, kritisieren und scherzen). Es bleibt nur zu wünschen, dass sich der Autor in die gewählte Richtung bewegt, da es bereits so aussieht, als würde sich das gewählte Thema ohne seine Bemühungen nicht so erfolgreich entwickeln.
Buchpräsentation, Rundfunkaufzeichnung:
