Ivan Leonidov war eine unglückliche Person. Er gehörte der jüngeren Generation an - jenen, die in den 1920er Jahren bei den Meistern der Avantgarde studiert hatten. Und er war wahrscheinlich der begabteste und energischste unter ihnen. Die Generation hatte jedoch kein Glück - es blieb nur sehr wenig Zeit für die freie Entwicklung jener Ideen, die von den Studenten von VKHUTEMAS produziert wurden. Leonidovs Diplomprojekt (das berühmte Lenin-Institut) wurde 1927 abgeschlossen, und bereits 1930 begann in der Presse eine Kampagne gegen den "Leonidovismus" - ein Artikel wurde veröffentlicht, in dem der Architekt der Sabotage beschuldigt wurde. Danach wurde die Zeitschrift "Contemporary Architecture" geschlossen, und Leonidov musste den Unterricht beenden und ging bald nach Igarka. Er kehrte nach Moskau zurück und arbeitete sogar viel, baute aber katastrophal wenig. Im Jahr 2002, als hier der 100. Jahrestag des großen Träumers gefeiert wurde, war sich jeder im Grunde sicher, dass es, wie sie jetzt sagen, nur eine Umsetzung seiner Arbeit gab - eine Treppe im Kislovodsk-Sanatorium des Volkskommissariats für Tyazhprom.
Nun stellte sich heraus, dass dies nicht ganz stimmt. Das Architekturmuseum zeigt im Rahmen der Moskauer Biennale eine Ausstellung, die dem zweiten erhaltenen Werk von Ivan Leonidov gewidmet ist - den Innenräumen des Hauses der Pioniere in Kalinin. Die Ausstellung heißt „Die zweiten Leoniden“. Im Wesentlichen handelt es sich bei der Ausstellung um eine sorgfältige Untersuchung der wenig bekannten Werke des berühmten Architekten. Die Studie wurde von zwei Kuratoren durchgeführt - dem Kunstkritiker und Kunsthistoriker Sergei Khachaturov und dem Kulturwissenschaftler Sergei Nikitin, dem Organisator des Moskultprogs, dem heute beliebtesten Programm für Kulturwanderungen in Moskau.
Eine Ausstellung ist im Wesentlichen wie eine Forschungsarbeit. Der Text des Artikels ist übrigens schon fertig - er soll in der Zeitschrift "Project Russia" veröffentlicht werden; Auszüge aus diesem Text werden in der Ausstellung gezeigt. Leider wurde der "Ausstellungsartikel" auf einen spiegelartigen Karton gedruckt, was es äußerst schwierig macht, ihn zu lesen und zu untersuchen. Aber die Studie selbst ist detailliert, sorgfältig, sie wurde nach allen Regeln durchgeführt, wobei auf Analogien zurückgegriffen und historische Umstände analysiert wurden.
Aus den vorgestellten Materialien folgt, dass das fragliche Interieur nicht so unbekannt ist, nur die Art und Weise seiner Untersuchung erwies sich als irgendwie sehr kurvenreich. 1941, als es fertiggestellt war, schrieb der Architekturhistoriker Michail Andreewitsch Iljin einen Artikel über ihn in "Architektur der UdSSR". Der Artikel ist sehr merkwürdig - daraus ist ersichtlich, dass Ilyin in diesem Moment Leonidovs Werk gut kannte, insbesondere vergleicht der Autor die Form der Säulen im Haus der Pioniere mit einem ähnlichen Motiv der berühmten Kislovodsk-Treppe. Die Küchenfabrik wird als Beispiel für "Kastenarchitektur" bezeichnet, und der erfolgreichste Teil des Innenraums ist der "Raum zum Sticken" …
So "klang" dieses Interieur unmittelbar nach Fertigstellung. Nach dem Krieg berichtete jedoch jemand, dass das Pionierhaus von Kalinin verloren gegangen sei - und seitdem haben es viele Historiker als solches angesehen. In den 1980er Jahren. Die Direktorin der Tver-Bildergalerie, Tatyana Kuyukina, entdeckte, dass Leonids Innenräume erhalten geblieben waren. Sie veröffentlichte den Fund jedoch nicht, sondern erst vor zwei Jahren in einer regionalen Publikation. Daher in den 1990er Jahren. Nur seltene Experten wussten von der Existenz dieser Innenräume, interessierten sich jedoch nicht für sie und betrachteten sie als unbedeutendes Beispiel für Leonidovs spätere Arbeit.
Die Autoren der Ausstellung im Museum für Architektur sind vom Gegenteil überzeugt - sie glauben, dass man nicht nur die "heroische" Avantgarde-Periode der Arbeit des Architekten studieren sollte, sondern auch seine späteren Arbeiten - genauer gesagt die Krümel, die es gibt von ihnen überlebt.
Betrachten Sie die Krümel. Die durchgeführten Untersuchungen bilden die Geschichte von Ivan Leonidov in der zweiten Hälfte der 1930er Jahre. Neugierig, aber meiner Meinung nach und traurig. Seit 1934 ist er Leiter einer der Brigaden in der Ginzburg-Werkstatt. In dieser Zeit (1934-1941) hat der Architekt vier Projekte umgesetzt - drei Innenräume und eine Treppe im Sanatorium Kislowodsk des Volkskommissariats für Tyazhprom im. Ordzhonikidze. Zwei Innenräume - in den Häusern der Pioniere - zuerst in Moskau in der Stopani Lane (Ogorodnaya Sloboda), dann in Kalinin - dem gleichen Helden der aktuellen Ausstellung.
Die Designer des Moskauer Pionierhauses wurden von Karo Alabyan geleitet, der zweite in der Autorenliste (laut Veröffentlichung in "Architektur der UdSSR") war Leonidov - entgegen dem Alphabet, vor Wlassow - der Kurator. Forscher schließen zu Recht, spricht von Leonidovs bedeutender Rolle bei der Arbeit am Moskauer Pionierhaus … In Kalinin wurde Leonidov Leiter des Teams der Architekten und Maler (unter den Malern - Favorsky).
Die Autoren schließen daraus, dass Leonidov in den 1930er Jahren nicht geworden ist. "Persona non grata" und führte wichtige Regierungsbefehle aus. Es gibt ein Foto, auf dem die Autoren des Moskauer Pionierhauses (einschließlich des "beschämten" Leonidov) mit Nikita Sergeevich Chruschtschow, dem damaligen Regierungschef von Moskau, festgehalten werden. Die Kuratoren kommen zu dem Schluss, dass es keine "Schande" gab, der Architekt viel gearbeitet, ein Team geführt und sogar ideologisch bedeutende Arbeiten zusammen mit den "Hauptfiguren" der dreißiger Jahre durchgeführt hat, zum Beispiel mit demselben Alabyan.
Die Autoren verfolgen eine klare Verbindung zwischen den Pionierhäusern Moskau und Kalinin - sowohl politisch als auch stilistisch. Einige Details sind nur sehr ähnlich, und Analogien werden in der Ausstellung gezeigt. Dies sind Fragmente von drei Arten: Decken, Säulen und Reliefs.
Das Moskauer Pionierhaus hat eine durchbrochene Leuchtdecke im Wohnzimmer von Alabyan - im Kalinin-Haus gibt es einen Raum mit einer durchbrochenen Decke von Leonidov. Alabyans Decke ist schäbiger, Leonidovs ist schwieriger, aber im Großen und Ganzen sieht es nach der gleichen Technik aus. In einem Moskauer Haus befinden sich Sterne der Roten Armee an den Säulen, eine Art festsitzende Kokarden - sie wurden von Chaldymov hergestellt, und Leonidov in Kalinin hat Sterne - an den Säulen und an der Decke. Es ist unklar, ob Leonidov in Moskau etwas vorgeschlagen oder von Tver entlehnt hat.
Das "Leonid" in dieser Liste sind die Säulen und Schneeflocken. Die Autoren-Kuratoren errichten die Säulen (anscheinend zu Recht) in der Form eines der Wolkenkratzer des Volkskommissariats für Schwerindustrie - in Form eines Zylinders mit einer "Taille" -, der in der Mitte dünner wird. In der Heimat der Pioniere verwandelte sich diese Form in schlanke, gemeißelte Pfosten, die mit schwarzem Lack bedeckt und stellenweise vergoldet waren. Sie haben nicht überlebt - in den 1980er Jahren lagen sie im Hof und verschwanden dann ganz. Es gibt auch eine Blumensäule mit einer Bank am Fuß und runden Schlitzen oben - eine sehr eigenartige ägyptische Säule, aber im Allgemeinen ähnelt die Ablösung der "Hauptstadt" von der Decke den Säulen der U-Bahn Kropotkinskaya Station (ein bekanntes Meisterwerk der 1930er Jahre von Alexei Dushkin und Yakov Likhteberg, erbaut unter dem Namen "Palast der Sowjets"). Übrigens gibt es hier in Tver in der Lobby, die von Igantiy Milinis entworfen wurde, Säulen, die Kropotkinskaya sehr ähnlich sind.
Und schließlich Schneeflocken. Von den 40 bekannten Arten von Schneeflocken sind 22 Arten an den Decken des Pionierhauses angebracht, und dies ist eindeutig von Leonidov, dem Architekten, der Kristalle verschiedener Arten liebte. In den gleichen 1930er Jahren malte er einen Brunnen in Form eines Kristalls, der dem Kristall aus Haeckels Buch sehr ähnlich ist - beide sind in der Ausstellung zu sehen.
Der detaillierte Vergleich der Autoren der Ausstellung "Die zweiten Leoniden" ist sehr faszinierend. Die Entdeckung ähnlicher Motive und Details in Alabyan und Leonidov, Dushkin und Milinis ist buchstäblich faszinierend. Diese Details summieren sich zu einer bestimmten Anzahl von Techniken, die für die Architektur charakteristisch sind (mehr für Innenräume der 1930er Jahre und bilden das interessanteste Material für die Forschung, das sich in diesem Fall erheblich unterscheidet (und die Autoren verbergen es nicht, sondern betonen es)) der bekannten Bücher über die Avantgarde. Es unterscheidet sich im Genre - hier wird Leonidov so untersucht, wie Rodion Kazakov oder sogar Antipa Konstantinov untersucht werden kann - indem interessante Details aus den Müllhaufen herausgegraben werden (und das ehemalige Pionierhaus liegt übrigens in einer halben Ruine state), dann Analogien für sie finden und Vergleiche anstellen. Dies ist eine "klassische" Art von Lupenstudie, die von gewissenhaften Historikern durchgeführt wurde.
Sowohl die Art der Studie als auch ihre Ergebnisse lassen auf Folgendes schließen. Vor uns liegt eine sehr traurige Ausstellung, die sichtbar anhand von Material zeigt, wohin das Pathos der großen russischen Avantgarde in den 1930er Jahren ging. Er ging in dekorative Formen und in der Hoffnung, die wachsende Generation durch Schneeflocken an der Decke zu beeinflussen. Die Form, die 1934 in Form eines riesigen Wolkenkratzers für den Roten Platz erfunden wurde, ist zu einer gemeißelten Säule geworden. Leidenschaft für die Schönheit kristalliner Formen - verwandelt sich in Gipsrosetten an der Decke. Und die Tatsache, dass Ivan Leonidov nicht in ein Lager oder eine Siedlung geschickt wurde, sondern mit Chruschtschow fotografiert wurde - er gibt natürlich Anlass, sich einfach als Person für ihn zu freuen. Aber nicht als Architekt. Wie es in einem Buch geschrieben wurde, kann ein glücklicher Mensch so etwas nicht erschaffen. Dies ist ein dokumentierter Prozess des Sterbens einer kreativen Persönlichkeit, der Umwandlung eines Leonidov in einen „zweiten“.
Die Ausstellung läuft bis zum 22. Juni
