Yuri Vissarionovs Werkstatt hat bereits mehrere Projekte für Ferienorte abgeschlossen, über einige davon haben wir bereits geschrieben (Berge, Meer und klassische Architektur; „Digitalisierung“einer Berglandschaft). Die aktuelle Stadt wurde für die sich schnell entwickelnde Stadt Sotschi geschaffen und befindet sich neben dem Wolzhsky-Distrikt und der Anapskaya-Straße. Die Baubedingungen sind typisch für Küstenstädte - raues Gelände, aufgrund dessen der Gefälle auf dem Gelände mehr als 10 m beträgt, malerische Bergsporen, chaotische Flachbauten. Zwar wächst mitten in den 2-5-stöckigen Häusern plötzlich der "Maiskolben" des Stavropol Hotels, ein bemerkenswertes Werk der sowjetischen Moderne der 1970er Jahre. Dies ist der Schwerpunkt des Gebiets, und die Architektur des zukünftigen Wohnkomplexes konzentriert sich hauptsächlich darauf. Eine typische untergroße Ansicht der umliegenden Gebäude hat sich in letzter Zeit dynamisch verändert - ein Hochhaus wächst bereits zwischen dem Hotel und dem projizierten Objekt, in der Ferne, am Fuße des Berges, ist ein weiterer Hochhausblock zu sehen. Die Wohnanlage von Vissarionov entspricht diesen Dominanten, überschreitet jedoch nicht die Höhe von "Stavropol".
Die kompositorische Lösung wurde, wie die Autoren des Projekts erklärten, vom Bild eines „Bumerangs, der auf die Spitze eines Bergsporns fliegt“inspiriert. Alle drei Körper „fixieren“ihre zufälligen Positionen. Zweimal „fiel“der Bumerang an praktisch dieselbe Stelle - hier kreuzt sich das 22-stöckige Gebäude „B“mit dem 6-stöckigen und dreht die „Hörner“in verschiedene Richtungen nach Norden bzw. Süden. Das zweite 22-stöckige Gebäude "A" trennte sich von den anderen und drehte sich senkrecht zu ihnen. Die Bumerangs landeten auf einem Plateau, einem mehrstöckigen Stylobate-Parkplatz, dessen komplexe Geometrie die komplizierte Konfiguration des Standorts selbst widerspiegelt. Neben drei Gebäuden verfügt das Ensemble im nordwestlichen Teil des Geländes über einen ovalen öffentlichen Block. Die malerischen Konturen der Pläne, die unterbrochenen Linien des Stylobate-Geländes und die abgerundeten Dächer sowie die komplexe Plastizität der Gebäude selbst werden durch die natürliche Umgebung - die bizarren Formen der Bergketten - bestimmt.
Laut den Architekten ist das Bild der Gebäude auch von der Architektur des Stavropol Hotels inspiriert - im neuen Komplex von Yuri Vissarionov lassen sich die Echos der Moderne der 1970er Jahre deutlich nachvollziehen. Darüber hinaus wird hier eine ganze visuell assoziative Reihe verschleierter Anspielungen auf ikonische Werke dieser Zeit aufgebaut. Die Plastizität der in der Mitte sanft gebogenen Gehäuse ähnelt Hausbüchern über Novy Arbat, nur hier wird dieses Motiv malerischer und sogar etwas verspielter. Ein "Buch" (Gebäude "B") stößt gegen ein anderes abgesenktes, und die Hochhäuser selbst haben keine zwei geraden Hälften, sondern werden nach den Launen des Reliefs in einer Kaskade abgesenkt. Eine andere Metapher ist mit dem wichtigsten modernistischen Prinzip "Zuhause auf Beinen" verbunden. Hier stehen alle drei Gebäude auf Stützen, die an die berühmten Moskauer "Tausendfüßlerhäuser" von Andrei Meerson erinnern. Verglaste Treppen- und Aufzugsschächte und Eingänge steigen zum Boden ab, dessen Anzahl mit der Anzahl der inneren Abschnitte und Galerien übereinstimmt.
Eine weitere Assoziationsebene, die durch die charakteristische Zellstruktur der Fassaden verursacht wird, ist mit der japanischen Moderne und insbesondere mit dem Stoffwechsel verbunden. Rundquadratische Zellenloggien erinnern in Erinnerung an die verwandelnden Häuser der japanischen Architekten Kikutake, Kurokawa usw. mit demselben dichten und großräumigen Gitter, das mit der Notwendigkeit einer hohen Siedlungsdichte verbunden ist, was auch für die Wirtschaftsklasse in Sotschi relevant ist Gehäuse.
Aber all dies sind nur imaginäre Verbindungen, zu denen auch ein sehr realer Dialog zwischen dem Yuri Vissarionov-Komplex und dem Stavropol-Hotel besteht, nicht als Zeichen der Moderne, sondern als konkretes Werk, das den engsten architektonischen Kontext bildet. Sie können sehen, wie sich eine Reihe von Hotelmotiven in der Wohnanlage widerspiegeln. Zusätzlich zu den zellularen "Kleidern" des Sanatoriums wurden die riesigen Loggien in der Breite des Fußbodens überdacht, die sich in Vissarionov in ein Gitter aus quadratischen und runden Löchern verwandelten, die 2 Meter tief waren. An einigen Stellen bricht das Netzwerk auf und legt die verglasten Oberflächen derselben Wohnungen frei, nur ohne Loggien oder öffentliche Räumlichkeiten "an der Biegung" der Gebäude. Auch im Erscheinungsbild des Hotels und der Wohnanlage sind die Oberseiten ähnlich, bei Vissarionov werden sie funktional überdacht - Aussichtsplattformen befinden sich unter den "geflügelten" Vordächern.
Wenn man die Seitenfassade des Hotels betrachtet, kann man Ähnlichkeiten zwischen der Struktur seiner Fassaden, die durch die Diagonalen der Außentreppen gebildet wird, und der inneren Struktur des neuen Komplexes feststellen. Sein Abschnitt ist dieser Fassade sehr ähnlich. Jedes Gebäude besteht aus einer Galerie und einem Teil: einem Galerieflügel mit Blick auf das Meer und einem Schnittflügel auf der gegenüberliegenden Seite. Dies ermöglicht es Ihnen, die vorteilhafteste Ausrichtung der Wohnungen zu erreichen. Wenn in der Schnittaufteilung, mit der wir uns häufig treffen, die Wohnungen nach dem Prinzip der Treppenhäuser organisiert sind, dann befinden sich im gegenüberliegenden Flügel durch zwei Stockwerke von der Seite des Hofes Galerien. Die Apartments selbst sind mit einem Gefälle von 1/2 Etage angeordnet, wodurch die Länge der Intra-Apartment-Treppe reduziert werden kann. Nach 2-3 Stockwerken ändert sich die Zusammensetzung der Apartments - sie sind entweder 2 oder 3 Zimmer und es gibt verschiedene Optionen für ihre Aufteilung, es gibt zweistöckige Apartments, es gibt ein zweites Licht usw.
Das Sotschi-Projekt von Vissarionovs Werkstatt ist attraktiv für seine sorgfältige Herangehensweise an den Kontext. Diese Architektur erscheint nicht "plötzlich", sie ist an diesem Ort zutiefst natürlich. Die Geschichte der Badeorte im Süden Russlands ist nicht nur Stalins Sanatorium, an das sich Juri Wissarionow im Projekt Jalta und beim Wiederaufbau des Hotels Sotschi Kamelia / Intourist "erinnerte", sondern auch modernere Architektur wie Stawropol und es ist sie, die das Bild dieser Orte bildet, das die Autoren des Projekts nicht bestritten, sondern ihm vorgelegt haben. Dieser "Knicks" gegenüber der Moderne ist auch insofern bemerkenswert, als er sich auf das Erbe der 1970er Jahre bezieht, dessen Bedeutung immer noch ignoriert wird.
