Am Mittwoch fand im Architekturmuseum die zweite Ausgabe des Architekturmagazins SPEECH: Second Life statt, die sich mit den Problemen des Wiederaufbaus alter Industriegebäude befasste. Das Hauptereignis der Veranstaltung war ein Vortrag eines ausländischen Gastes und einer der Helden der Ausgabe - Petra Kalfeldt, die am Beispiel der Arbeit ihres Büros Kahlfeldt Architekten die Option einer „unsichtbaren“Rekonstruktion als am meisten vorschlug organisch in Bezug auf das zu rekonstruierende Gebäude.
Das SPEECH Magazine ist ein Newcomer unter den Zeitschriften über Architektur, aber dennoch wurde es sowohl in russischen als auch in ausländischen Architekturkreisen zu Recht hoch geschätzt. Jede Ausgabe der Zeitschrift ist eine Fallstudie zu einem bestimmten Thema mit Illustrationen aus der Geschichte der Architektur der letzten 30 Jahre. SPEECH wird in Form eines Dialogs zwischen verschiedenen Architekturkulturen - europäischen, russischen, japanischen und chinesischen - geführt, in dessen Kontext ein großes Problem betrachtet wird, das zum Hauptthema des Themas wird. In der ersten Ausgabe, die im Sommer 2008 veröffentlicht wurde, wurde „Ornament“zu einem solchen Thema. Im Gegensatz dazu ist das Problem der zweiten Ausgabe nicht so eindeutig, es hat viele Namen und Komponenten, die letztendlich auf das allgemeine Ergebnis hinauslaufen - das "zweite Leben" alter (und nicht so) Gebäude.
Die Arbeit des Berliner Büros "Kahlfeldt Architekten" unter der Leitung von Paul und Petra Kalfeldt passt sehr gut zum Thema "Second Life", weil Der Löwenanteil ihrer Projekte sind Renovierungen. Die Kalfeldts teilten ihre Erfahrungen mit der „Wiederbelebung“von Architektur in einem Interview in der zweiten Ausgabe von SPEECH und wurden zur Präsentation des Magazins nach Moskau eingeladen, um einen Vortrag über ihre Vision von Architektur und Methoden zur „Wiederbelebung“bestehender Gebäude zu halten.
Petra Kalfeldt sprach im Namen des Büros, ihre Geschichte war logisch und kurz auf Deutsch. Bevor sie über die Arbeit des Workshops sprach, stellte sie die wichtigsten Fragen des Berufs: - Wer ist Architekt? - Was bedeutet ein Gebäude für einen Architekten? Die Antworten auf diese Fragen bilden den Kern des Verständnisses der Kreativität eines Architekten oder Architekturbüros. Kahlfeldt Architekten ist keine Ausnahme. Laut Petra ist „ein Architekt nicht derjenige, der baut, sondern derjenige, der denkt“, und er denkt nicht nur an Architektur, sondern auch an damit verbundene Dinge: an Vergangenheit, Geschichte, Gesellschaft, Emotionen, Funktionen und Am Ende endet die Schale. Das Verständnis all dieser Faktoren zusammen führt zu einem ganzheitlichen Verständnis des architektonischen Objekts. Um eine Rekonstruktion durchzuführen und die Geschichte eines Gebäudes fortzusetzen, müssen Sie wissen, was zuvor mit diesem Gebäude passiert ist, da die Änderung seiner Bedeutung eine große Verantwortung ist, die auf den Schultern des Architekten liegt. Das Wissen über die Geschichte und ihre Erhaltung im alten Gebäude muss immer im Gleichgewicht mit den Elementen des Neubaus stehen, was im Allgemeinen keine leichte Aufgabe ist und es banal ist, sich ihm zu nähern. „Die Renovierung bestehender Gebäude ist eine kompositorische Aktion, ähnlich der Arbeit eines Komponisten“, wird Petra Kalfeldt von einer Architektin zitiert, die Gebäude in Italien wieder aufbaut. Komposition bedeutet hier ihrer Meinung nach Arbeit mit dem Innenleben der Form, das im Rahmen eines bestimmten Gebäudes subtil interpretiert wird.
Neben dem Gebäude selbst betrachtet Petra Kalfeldt die Struktur der Stadt als einen weiteren wichtigen Faktor für den Wiederaufbau. Verständnis der Baustelle im Stadtmaßstab. Durch Ändern eines Gebäudes wird die Textur geändert, sodass Sie versuchen müssen, Projekte daran anzupassen. Natürlich erscheinen die Änderungen immer noch, aber sie sind eher positiv, wie die Korrektur von Rechtschreibfehlern im Diktat, aber gleichzeitig sollte die Hauptsache immer vor den Augen des Architekten liegen, die nicht korrigiert oder entfernt werden können.
Unter Berücksichtigung aller Räumlichkeiten des Gebäudes, seiner Geschichte, seines Platzes in der Stadt wurden Wiederaufbauprojekte des Büros der Kahlfeldt Architekten durchgeführt, von denen zwei von Petra Kalfeldt erzählt wurden.
Das erste war das Meta-House-Projekt - die Umstrukturierung des Kraftwerksgebäudes von 1928 in Westberlin, das seit 1980 leer steht. Auf den ersten Blick fällt die Diskrepanz zwischen Hülle und Funktion auf: ein Kraftwerk in Form eines italienischen Palazzo. In den umliegenden Wohngebäuden sieht es auch seltsam aus und passt nicht ganz dazu. Das Gebäude bestand aus einem mit Ziegeln ausgekleideten Rahmen und wurde in nur 4 Monaten errichtet. Die Innenräume hatten 16 verschiedene Höhen, die sich in der Aufteilung unterschieden und den Architekten in die Hände spielten - es ist immer einfacher, ein Industriegebäude mit einer Bodenteilung wieder aufzubauen als ohne. Laut Petra Kalfeldt war es hier wichtig, über die verlorene Funktion des Gebäudes hinaus zu schauen und genau die Architektur zu sehen. Als Ergebnis dieses Peerings wurde eine interessante externe Lösung mit einem komplexen Innenraum erhalten. In der Struktur des Gebäudes hat sich fast nichts geändert, die Basis ist gleich geblieben, der Kontrast zwischen Alt und Neu erscheint nie in den Innenräumen, dies ist nicht im Sinne von Kalfeldts Werken. Für sie fließt das Neue immer aus dem Alten, sie arbeiten mit den Materialien, die sich bereits im Gebäude befanden, spielen mit ihnen für eine neue Funktion. Die größten Änderungen betrafen die Installation eines Heizungssystems, das ursprünglich nicht vorhanden war. Diese Änderungen stören jedoch auf keinen Fall das allgemeine Erscheinungsbild des ehemaligen Kraftwerksgebäudes.
Die Geschichte der zweiten Arbeit des Büros von Peter Kalfeldt begann auch mit der langen Geschichte des Gebäudes im Bereich des Botanischen Gartens des Bahnhofs, ebenfalls in Westberlin, das 2003 unter ihrer Leitung zur Helmut-Newton-Stiftung wurde. Es wurde 1909 als preußischer Offiziersclub erbaut, dann gab es nach dem Zweiten Weltkrieg ein Theater - ein Lagerhaus. Eine herzzerreißende Geschichte erzählt, wie Helmut Newton, der das nationalsozialistische Deutschland verließ, sich an dieses Gebäude erinnerte, da es sich neben dem Bahnhof befand, von wo aus er seine Heimatstadt verlassen und zur Einwanderung gehen musste. 70 Jahre später, bereits ein berühmter Fotograf, kehrte er hierher zurück und beschloss, alle seine Werke der Stadt Berlin zu spenden und sie im Gebäude des ehemaligen Offiziersclubs unterzubringen. Die Umstrukturierung basiert auf der Idee, das Gebäude wieder in die Schwere des preußischen Klassizismus zu versetzen, der mit Gipskartonplatten und Gips bedeckt ist. Die Herausforderung für Kahlfeldt Architekten bestand darin, diesen strengen Stil herauszubringen, dessen Trockenheit eine großartige neutrale Kulisse für die Arbeit von Helmut Newton darstellte.
Paul und Petre Kalfeldt wird oft die Frage gestellt: "Was haben Sie hier gemacht?" Andere Architekten wären beleidigt, aber für sie ist es eine Ergänzung. Alle ihre Renovierungsprojekte sind durch eine Idee verbunden - im Kontext des zu rekonstruierenden Gebäudes unsichtbar zu sein. Dies ist die universelle Methode, die die Kalfeldts in über 20 Jahren Umbau entwickelt haben.
Seltsamerweise (oder vielleicht auch nicht seltsam) ist das Gespräch über den Wiederaufbau von Gebäuden beendet. Wir erwähnen die bevorstehende Krise, die die Architektur bereits stark getroffen hat. Obwohl in diesem Fall die Krise als positiver Moment erwähnt wurde, der dazu beitragen kann, soziale Werte zu überdenken und architektonische Energie vom Neubau zum Wiederaufbau verlassener und leerer Gebäude umzuleiten. In dieser Interpretation wurde die Krise als Anlass für ein "zweites Leben" als sehr günstig bewertet.
Ich muss sagen, dass es den Herausgebern des SPEECH-Magazins gelungen ist, einen wirklich überraschend geeigneten Helden für die Präsentation der zweiten Ausgabe der Publikation zu finden, die sich der Wiederbelebung alter Gebäude widmet. Die Behauptung der eigenen Unsichtbarkeit in unserer Zeit ist völlig unpopulär und daher unerwartet - eine solche unmoderne Überzeugung kann nicht weniger als andere formale Experimente und Tricks treffen. Heutzutage streben Restauratoren nicht immer nach Unsichtbarkeit … Und bei Wiederaufbauprojekten ist ein Ansatz viel beliebter, bei dem neue Elemente im Gegensatz zu alten stehen. Ganz ehrlich, Sie können andere Beispiele für eine solche Position finden - insbesondere ähnliche Werte in Bezug auf die städtische Umgebung und alte Gebäude werden von der berühmten "Papierarchitektin" Ilya Utkin (deren Nichterscheinen in Das Magazin sollte wahrscheinlich damit erklärt werden, dass der Wiederaufbau von Utkina immer noch auf Projektebene bleibt. Aber auf die eine oder andere Weise ist das von Petra Kalfeldt vorgestellte Konzept kein Mainstream - desto interessanter ist der Vortrag. Man muss verstehen, dass die Welt nicht schwarz und weiß ist. Außerdem - und in der Tat - wissen Sie nie, welche "Sprossen" infolge der globalen Krise relevant werden.
