Archi.ru: Bedeutet der Name des ABV-Workshops "Andreev, Biryukov, Vorontsov"? Bitte teilen Sie uns mit, wie Ihr Workshop zustande gekommen ist.
Nikita Biryukov: Wir haben in den 1980er Jahren zusammen mit Alexander Garkaev eine private Werkstatt unter der Leitung der Union der Architekten des RSFSR eingerichtet. Dann half es, und viele berühmte Architekten gründeten jetzt das Büro dort: Michail Khazanov, Alexander Asadov. Dann verließ mein Partner das Land und ich gründete das B-Studio (Biryukov-Studio) und war einige Zeit frei schwebend, danach landete ich an einem Designinstitut. Nachdem ich alleine gearbeitet hatte, schien es mir ungeheuerlich, dort zu bleiben …
1992, vor fast 20 Jahren, haben wir ABV gegründet - Pavel Andreev, Alexey Vorontsov und ich. Der Workshop wurde je nach Eigentumsform und verschiedenen Lebensproblemen mehrfach umgestaltet. Dann stellte sich heraus, dass Pavel Andreev zu Mosproekt ging und versuchte, sich dort zu verwirklichen. Für Aleksey wurde es irgendwann interessant, bei GlavAPU zu arbeiten. Ich hatte lange Zeit sowohl den wirtschaftlichen als auch den kreativen Teil. Als die Werkstatt in das Gebäude umzog, das wir in der Filippovsky Lane gebaut hatten, hatte ich das Gefühl, dass sich das Unternehmen in seiner jetzigen Form für mich unwohl fühlte, und leitete die Abteilung ein. Es war friedlich: Wir teilten das Büro, die Marke ABV wurde aufgekauft und ging zu mir. Jetzt kommunizieren wir geschäftlich, aber jeder lebt sein eigenes Leben. Der Geschmacksvektor ist völlig anders geworden.
Wie genau?
Ich würde sagen, dass es europäischer geworden ist. Für mich selbst unterteile ich die heutige neue Moskauer Architektur bedingt in "asiatisch" und "europäisch" - die zweite ist mir näher: einfach, streng und sauber, ohne "Albträume".
Ist Ihr kreatives Credo Minimalismus?
Ich mag klare, ehrliche Architektur. Einmal in der Moskomarkhitektura wurde ich sogar ein wenig "genagelt", weil ich zu hart war. Was mein Credo angeht, bin ich ziemlich vielseitig. Ich habe keine harten Eigensinne. Sogar die Musik, die ich mag, ist anders: sowohl Led Zeppelin als auch Tschaikowsky. Ich verstehe absolut nicht, wenn Leute sagen: "Nur so und nicht anders." Zu verschiedenen Zeiten in meinem Leben mochte ich Gotik, Konstruktivismus und Postmoderne. Als ich am Institut studierte, war Japan das Ideal - ich würde in einem leeren Raum leben und auf einer Matte schlafen. Als ich reifte, nahm die Zeit ihre eigenen Anpassungen vor - der Bereich erweiterte sich und ich wurde toleranter. Ich mag deutsche Architektur, obwohl sie manchmal etwas trocken ist.
Wie - Textur, Farbe?
Unterschiedlich. In "Seventh Heaven" am Ostankino-Teich haben wir Keramik verwendet. Im Allgemeinen liebe ich dieses Material wegen seiner Wärme. Wir haben das erste Bürogebäude "Volna" mit diesem Material hergestellt, inspiriert von einem Foto eines Knotens einer Gebäudewand in London. Zu einer Zeit machte ich viele Fotos von Details, Einheiten verschiedener Häuser. Ich liebe Knoten. In Zukunft haben sie begonnen, dieses Thema zu verfeinern. Bei der Dekoration des Herrenhauses in der Khilkovy Lane wurden Blöcke verwendet, die von Hand aus Schamottton hergestellt wurden. Jetzt bauen wir ein interessantes Haus am Korovye Val. Der vorherige Kunde wollte nach dem Projekt der Briten bauen, brachte das Gebäude auf einen Nullzyklus, dann kam eine Krise, dann verkaufte der Kunde den Vermögenswert. Das Glasgebäude, das dort nach dem ursprünglichen Plan erscheinen sollte, hat einen inneren Protest in mir ausgelöst, ich bin froh, dass es nicht gebaut wurde. Ein neuer Kunde gab uns einen Freibrief, wir wechselten das Haus: Wir fügten Farbe hinzu, wir verwendeten meine Lieblingskeramik.
Vor kurzem haben wir begonnen, an einem Wohngebäude in der Smolensky Lane zu arbeiten. Dort bemühen wir uns auch um die Einführung von Vielfalt. Das Haus ist ziemlich zäh und um das Thema zu mildern, komplizieren wir die Textur mit Hilfe von Reliefs in Stein.
Steht Ihnen das klassische Thema überhaupt nicht nahe?
Ich bin auch kein Fremder für Klassiker; Einmal mochte ich sogar die Postmoderne, obwohl das schnell vorbei war. Ich glaube jedoch, dass die Sprache der klassischen Architektur entweder kompetent oder ehrlich und genau kopiert sein muss. Es ist schlimmer, wenn die Leute das Alphabet nicht kennen, aber trotzdem versuchen, es zu interpretieren. So erscheinen unangemessene Türme oder noch schlimmer - gerade Säulen ohne Entasis, fünf Stockwerke hoch.
Manchmal ist ein Klassiker eine notwendige Maßnahme, zum Beispiel beim Bau im historischen Zentrum.
Ja, wir hatten einen solchen Fall in der Praxis - ein Gebäude in 13 Kazarmenny Pereulok, das sich neben der Catherine Barracks befindet. Innen ist es ein sehr modernes und europäisches Haus. Und seine Hauptfassade ist absolut französisch, nach dem Vorbild der Häuser des osmanischen Paris. Der Kunde bestand auf dieser Stilisierung, weil er sicher war, dass er die Fassade in der modernen Version nicht harmonisieren könnte. Immerhin wurde vor zehn oder fünfzehn Jahren die Architektur im klassischen Kontext im Zentrum positiv wahrgenommen. Langsam wurde die öffentliche Meinung weicher. Wenn das Haus heute lesen und schreiben kann, stößt es fast nie auf Widerstand.
Sind Sie wirklich mit Osip Bove verwandt?
Ich bin es nicht, aber mein Stiefvater ist ein Zweig dieser Art. Ich bin dieser Familie sehr dankbar. Einmal habe ich übrigens sogar den Bove-Familienring gefunden. Auf dem Komsomolskaya-Platz (heute befindet sich das Kaufhaus Moskovsky an diesem Ort) wurden Häuser abgerissen, darunter das Wohnhaus der Familie entlang der Bove-Linie. Die vorherige Regierung verließ die Räume, in denen die Vorbesitzer lebten, und dort, in einer leeren Wohnung, vor dem Abriss, in einem Schrank, gab es einen Ring - Josephs Siegel. Andererseits ist mein Stiefvater Chemiker, das ist die Familie Woroschtsow: Mein Großvater und Urgroßvater sind in der Großen Sowjetischen Enzyklopädie enthalten.
Warum bist du Architekt geworden?
Wir lebten in einem Wolkenkratzer am Roten Tor, wir hatten viele berühmte Nachbarn. Einschließlich seines Autors, Architekten Dushkin. Er war ein mächtiger Kerl. Ich erinnere mich, wie er seine Wolga in der Garage reparierte. Dann "lag" die ganze akademische Menge unter den Autos - sie drehten die Nüsse, diskutierten über Raketen, Wissenschaft … So einen Männerclub. Meine Eltern sahen zu, wie ich in einem Zwischenzustand rumhing, oder vielleicht sprachen sie mit Dushkin und beschlossen, mich zur Architektur zu schicken. Vorher habe ich mich für Design interessiert - das Malen lief sehr gut, ich fühlte Farbe. Jetzt bereue ich nichts, alles ist gut geworden, es ist eine Sünde, sich zu beschweren.
Mit dem Ausbruch der Krise und dem Abgang von Juri Luschkow endete in Moskau eine ganze Ära der Stadtplanung. Wie beurteilen Sie die Ergebnisse?
Meiner Meinung nach ist das, was mit Moskau passiert ist, ungeheuerlich. Ich kann nicht einmal herausfinden, woher das kommt. Davor war alles mehr oder weniger klar: Konstruktivismus, der Stil des stalinistischen Reiches. Selbst als das Dekor in den 60er Jahren "gereinigt" wurde, war es auch klar. Der architektonische Gedanke war professionell. Und dann war es, als ob eine nukleare Explosion passiert wäre: Ein monströser, dichter Asiat erschien - eine Art Brezel, ein Albtraum …
Was ist Ihre Version davon, warum dies passiert ist?
Die Evolution wurde im Beruf gestört. Zuvor arbeiteten Architekten viele Jahre, sammelten Erfahrung und ließen sich, nachdem sie Zugang zu Aufträgen erhalten hatten, keine unerhörten Schande mehr. Es gab mächtige kreative Einheiten. Und plötzlich stellte sich heraus, dass alles möglich ist, es gibt keine Bremsen. Sowohl Entwickler als auch Architekten haben in der Stadt trainiert. Arme Menschen haben sich gefunden - das ist das Ergebnis. Natürlich hat Geld der Stadt auch einen schlechten Dienst erwiesen - die Sphäre war zu profitabel, es bestand keine Notwendigkeit, Drogen zu verkaufen.
Ist es jetzt einfacher oder schwieriger zu arbeiten?
Einerseits gab es eine Art Säuberung von der asiatischen Raserei, die die Stadt verwöhnte. Andererseits ist es jetzt natürlich sehr schwierig zu arbeiten. Viele gingen bankrott, und die Gewinne der Architekturbüros, die jetzt weiterarbeiten, sind bestenfalls Null. Kunden zählen nach den mit der Krise verbundenen Verlusten jeden Cent, und viele bemühen sich, die Gehälter der Architekten auf ein Minimum zu reduzieren. Das ist mir nicht ganz klar: Die Miet- und sonstigen Preise sind fast auf das vorherige Niveau zurückgekehrt, alle Preise für Lebensmittel usw. sind nicht nur nicht gesunken, sondern sogar gestiegen - warum sollten Architekten weniger zahlen müssen? Dies ist kein Markt. Dies ist ein Basar.
Auch das Design ist mittlerweile sehr, zu pragmatisch geworden. Im vergangenen Jahr haben wir nur Zentimeter Nutzfläche berechnet, um das Maximum "herauszuquetschen". Kunden wollen nicht einmal 200 Quadratmeter spenden. Meter, um leicht zu erhöhen, öffnen Sie vertikal den Lobbybereich. Dies ist ein verständliches Merkmal des gewerblichen Bauens. Aber aus der Dominanz pragmatischer Aufgaben, Melancholie, kann sich unter solchen Bedingungen kein architektonisches Denken entwickeln.
Hochwertige Architektur kann nur dann entstehen, wenn der Kunde bereit ist, „für die Luft zu bezahlen“, mindestens einen minimalen öffentlichen Raum innerhalb des Gebäudes zu organisieren und hochwertige Materialien für die Fassade bereitzustellen. Es ist unmöglich, sich Häuser aus Styropor anzusehen! Leider ist uns dieses Schicksal auch nicht entgangen.
Haben Sie sich als Profi verwirklicht?
Ich denke ja. Ich schäme mich praktisch für kein Haus. Kürzlich erhielten wir erneut die CRE Awards, eine Auszeichnung im Bereich Gewerbeimmobilien, "Architekt des Jahres" für Marr Plaza, Bürogebäude in der Sergei Makeev Street 13. Es ist merkwürdig, dass der Kunde dieses Gebäudes kein erfahrener Kunde war Entwickler und nicht zu viel in den Prozess eingedrungen hat nicht jeden Cent gespart. In gewisser Weise hatten wir unsere Hände frei, und das Haus war infolgedessen wirtschaftlich sehr effizient. Kunden haben es bereits vollständig an Norilsk Nickel verkauft und nicht verloren.
Bestehen Sie bei der Arbeit in einer Werkstatt immer auf Ihren eigenen architektonischen Lösungen oder geben Sie Ihren Kollegen ein gewisses Maß an Freiheit?
Meiner Meinung nach ist die Zeit der personifizierten Architekten in großen und komplexen Häusern vorbei. Wenn jemand sagt: „Ich habe es getan“, ist es schwer, daran zu glauben. In jedem Unternehmen gibt es eine Person, die regiert, und es gibt Leute in der Nähe, die sich zu ähnlichen Ideen bekennen. Ich kann nicht über alle Häuser sagen, dass sie "meine" sind - dies ist eine gemeinsame Küche, eine Legierung, eine "Brühe", die in der Firma gebildet wird. Deshalb sage ich lieber "Wir".
