Es gibt kein größeres Vergnügen für einen Russen, als einen Tag in einer kleinen toskanischen Stadt zu verbringen. Um in seinem gewohnten Leben mitzumachen … durch die Straßen gehen, Rosmarin riechen, Wein trinken. Darüber hinaus wird es in jeder, selbst in der mikroskopisch kleinsten Gemeinde, mit Sicherheit "Denkmäler" geben, ohne zu prüfen, welche die kultivierte Öffentlichkeit von einem Schuldgefühl gequält würde. Und so können Sie so tun, als wären wir geschäftlich hier. Aber in Wirklichkeit würden all diese Städte ihren Charme nicht verlieren, selbst wenn es keine einzige Statue, keine einzige Kirche und kein einziges Altarbild in ihnen gäbe. Wir würden immer noch dorthin gezogen.
Was uns, die Bewohner des Reiches, fasziniert, sind überhaupt keine "Denkmäler" (es gibt viele davon in Museen, und dort werden sie besser gesehen), sondern eine Dimension des Kammerlebens, die wir nicht gut kennen. Provinzialität ohne Minuszeichen, ohne Minderwertigkeitsgeschmack, ohne Untergefühl, das eine Person, die es in den Kopf nimmt, nicht dazu bringt, durch die Städte der russischen Provinz zu reisen. Die Italiener (der Süden zählt nicht) haben unter ihren anderen vielfältigen Talenten einen sehr ausgeprägten Geschmack für das Kammerleben. Diese Kultur der Intimität, die das Kleine in das Große verwandelt, ist ideal im Benozzo Gozzoli Museum verkörpert, das kürzlich in Castelfiorentino eröffnet wurde.
Historisch gesehen ist Castelfiorentino eine kleine Festung, die als Außenposten für die florentinischen Militäroperationen diente. Ende des 15. Jahrhunderts erschienen dort zwei Werke von Benozzo Gozzolli. Künstler der frühen Renaissance waren dem Snobismus fremd. Benozzo, ein berühmter Florentiner Meister, malte Kapellen im Palazzo Medici in Florenz und im Papstpalast im Vatikan, aber er wird auch als "Genie des Ortes" des Elsa-Tals bezeichnet: Er malte so viele Dinge in den kleinen Gemeinden von Toskana. Er lehnte auch keine Bestellungen in Castelfiorentino ab, auf die die Einheimischen sehr stolz sind. Beide Werke gehören zu den in Italien weit verbreiteten Tabernakeln (so etwas wie eine offene Kapelle).
Eine davon, eine Stiftshütte mit dem Bild der Madonna della Tossa, wurde 1484 von Messer Grazia da Castelnuovo vor einer der örtlichen Kirchen in Auftrag gegeben. Im Laufe der Zeit erwarb dieses Bild die notwendigen Eigenschaften und wurde zum Hüter der Kinder durch Keuchhusten (daher der Name Madonna della Tossa, dh "Unsere Liebe Frau vom Husten"). Das Bild wurde sehr geschätzt und 1853 in eine neugotische Kapelle gestellt. Das zweite, das Tabernakel mit dem "Besuch Mariens Elizabeth" (Madonna der Taten der Heimsuchung) im Jahre 1491, wurde für das Franziskanerkloster Santa Maria della Marka geschrieben. In den 1960er und 70er Jahren wurden die Gozzoli-Fresken von den Mauern entfernt und in die Stadtbibliothek verlegt. Zu Beginn des 21. Jahrhunderts wurde ein Museum zur Ausstellung der Fresken errichtet.
Der Wettbewerb für die Gestaltung seines Gebäudes wurde von Massimo Mariani gewonnen, einem Architekten, der in Pistoia geboren und aufgewachsen ist, einer toskanischen Stadt, die größer als Castelfiorentino ist, aber von demselben Geist durchdrungen ist. Das Museum wurde La Casa di Benozzo genannt, was als Hausmuseum übersetzt werden sollte. Tatsächlich wurde es ab den 1960er Jahren an der Stelle eines abgerissenen Gebäudes errichtet, und Benozzo lebte nie an dieser Stelle.
Der Architekt selbst betrachtete das Museum als "Heimwerkstatt, in die der Künstler und die Lehrlinge zurückkehren werden, um mit den Besuchern in Gesellschaft zu bleiben". Dies ist ein Museum mit nur zwei Exponaten, die für sie gebaut wurden. Es präsentiert sie so vorteilhaft wie möglich und ermöglicht es Ihnen, die Spontaneität des Publikums und die Sorgfalt der wissenschaftlichen Ansichten über das Objekt zu kombinieren. Die neuen Behälter für die Fresken geben das Format und die Größe der ursprünglichen Tabernakel, aus denen sie entfernt wurden, angemessen wieder, sodass sie unter demselben Gesichtspunkt wahrgenommen werden können, für den sie ursprünglich entworfen wurden. Die Lobby mit ihrer niedrigen Decke und der schlechten Beleuchtung fällt abrupt in den hohen Erdgeschossbereich, in dem sich das Tabernacle della Visitation befindet. Im 2. Stock, in der Ecke, befindet sich die Madonna delle Tossa. Das Glasdach, das Deckenlicht gibt, trägt zum Eindruck einer natürlichen Umgebung bei. Die Treppe verbindet nicht nur die beiden Ebenen: Von dort aus können Sie, wie beim Restaurierungsgerüst, die Gemälde aus der Nähe betrachten.
In der Nähe gibt es etwas, das der Autor überhaupt nicht für die Augen des Betrachters gedacht hatte: Synopien von Tabernakelgemälden - vorbereitende Zeichnungen, die direkt an die Wand aufgebracht und dann mit einer Gipsschicht bedeckt wurden, auf die die Fresken gemalt wurden. So haben wir wirklich die Möglichkeit, in das Atelier des Künstlers zu schauen, den Weg vom Konzept zur Implementierung zu verfolgen und zu sehen, was passiert, wenn Grafiken in Malerei verwandelt werden. Die Reihe der Hallen des Museums wird durch einen kleinen Raum im dritten Stock vervollständigt, der für temporäre Ausstellungen und Bildungsaktivitäten mit Kindern vorgesehen ist.
Das Projekt wurde in Zusammenarbeit mit dem Museum für Wissenschaftsgeschichte in Florenz durchgeführt, das das Museum in Castelfiorentino mit Multimedia-Geräten versorgte. Ohne die toskanische Stadt zu verlassen, kann man sich ein umfassendes Bild von Benozzos Werk machen: einen virtuellen Rundgang durch seine berühmten und wenig bekannten Werke machen, sich mit den Details seiner Maltechnik, der Organisation seiner Werkstatt usw. befassen.
Draußen verbirgt das Gebäude des Museums nicht die Tatsache, dass es neu ist, sondern führt gleichzeitig einen verständlichen Dialog mit der Geschichte der lokalen Architektur und ist subtil auf das architektonische Umfeld abgestimmt. Trotz moderner Materialien, lakonischer Formen und Asymmetrie in der Anordnung der Fenster ähnelt das Gebäude einer kleinen Kirche: Seine Proportionen liegen in der Nähe kleiner Basiliken, das Dachprofil „zitiert“ihren Abschnitt mit einem höheren Mittelteil, wie das zentrale Risalit am Ende andeutet dass das Gebäude mit drei Schiffen basilisch ist. Die Terrakotta-Verkleidung bezieht sich auch auf die lokale religiöse Bautradition.
Darüber hinaus verwendete der Architekt die Planungsformel der Renaissance-Städte der Toskana und platzierte das Museum als Kirche auf einem kleinen Platz. Diese Verweise auf die heilige Architektur sind selbstverständlich und passen perfekt zum ursprünglichen Zweck beider Tabernakel - der Frömmigkeit der Stadtbewohner zu dienen. Der wohnliche Charakter des neuen Gebäudes wird durch den geschwungenen Sockel unterstrichen, der dem Museum einen öffentlichen Raum bietet, in dem Sie Blumenbeete arrangieren, entspannen und spielen können. Es umrahmt es und präsentiert es wie ein Podium der Stadt.
Das Benozzo Gozzoli Museum zeigt perfekt die Vorteile eines kleinen Museums: Es kann wirklich ein „Zuhause“werden. Sein Aussehen wiederholt die dem Auge vertraute Form mit einer neuen Sprache. Das Layout, das den Besonderheiten einiger Exponate untergeordnet ist, ermöglicht es ihnen, sich in ihrer Gesamtheit zu entfalten, so dass die Fresken wirklich an ihrem Platz sind - also zu Hause.
