Das New Jerusalem Museum, das zu Recht als eine der reichsten Sammlungen in der Region Moskau gilt, braucht nicht nur und nicht so sehr ein neues Gebäude, weil es aus dem bestehenden Lager herausgewachsen ist. Der Hauptgrund für den bevorstehenden Umzug ist politischer Natur: Durch den Bau des Komplexes kann das Museum aus dem Gebiet des Auferstehungsklosters New Jerusalem entfernt werden, das 2009 an die russisch-orthodoxe Kirche übertragen wurde.
Der Standort für den Bau des Gebäudes, in den mehr als 170.000 Einheiten von Museumsausstellungen einziehen werden, wurde auf dem Gebiet des Dorfes Nikulino, nur 300 Meter von der Nordwand des Klosters entfernt, zugeteilt. Von Osten wird das Gelände von einer Straße begrenzt, von Süden - von der Küsten- und Wasserschutzzone von Istra, und sein Territorium ist ein sanfter Hang eines der Hügel am rechten Ufer des Flusses, der das Kloster wie umgibt ein Amphitheater. Tatsächlich stellte sich heraus, dass das zukünftige Museum zwischen zwei Zonen mit strengen Beschränkungen liegt - einerseits, nur 300 Meter entfernt, befindet sich ein weltberühmtes Architekturdenkmal, dessen Blick nicht verzerrt werden kann, und andererseits a Fluss, der überfluten kann und den Boden sehr launisch macht. Die Architekten von City-Arch standen vor der schwierigsten Aufgabe, einen Komplex zu schaffen, der mit dem Kloster harmoniert und gleichzeitig stark genug und widerstandsfähig gegen mögliche Überschwemmungen ist.
Wie die Autoren selbst sagen, wurde das ganze Jahr über nach der optimalen Kompositionslösung gesucht, insgesamt wurden mehr als 20 Projektoptionen entwickelt. „Anfangs schien uns die Situation völlig hoffnungslos, da der maximale Wasseranstieg 11,5 Meter beträgt und die Höhe des neu errichteten Volumens in dieser Zone 10 Meter nicht überschreiten sollte“, erinnert sich Valery Lukomsky. „Gleichzeitig mussten wir ein Gebäude mit einer Fläche von 28.000 Quadratmetern entwerfen, das wir aufgrund der drohenden Überschwemmung nicht im Boden vergraben konnten!“Um einen Ausweg zu finden, führten die Architekten ihre eigene landschaftsvisuelle Analyse durch und identifizierten die wichtigsten Gesichtspunkte des Klosters und den Sektor, in dem ein neues Gebäude gebaut werden kann, ohne das Panorama zu beeinträchtigen. In diesem Bereich wurde das bedingte Volumen des zukünftigen Museums eingeschrieben - zunächst arbeiteten die Architekten mit einem Parallelepiped, nachdem sie sich an die visuellen Korridore angepasst hatten, und nahmen die Form eines Prismas an, das entlang der Ost-West-Achse ausgerichtet war, dann die Autoren zog die Kante zur Straße und die gegenüberliegende zum Boden. - Dies ermöglichte einen noch weicheren Einstieg des neuen Volumens in das bestehende Panorama.
„Wir sind sehr schnell zu dem Schluss gekommen, dass es, egal wie viel Sie anbieten, im Gegensatz zum Kloster stehen wird. Es gab interessantere Kombinationen, es gab weniger, aber in allen Fällen sah das neue Gebäude im bestehenden Panorama wie ein Fremdkörper aus. Und dann haben wir erkannt, dass wir dem Weg folgen müssen, keine autarke Struktur, sondern ein Landschaftsobjekt zu schaffen “, sagt Valery Lukomsky. Im Allgemeinen sollte das Dach, das die Form einer Rampe hatte, genutzt werden - die Architekten pflanzen Grün darauf und verkleiden es damit als Teil des vorhandenen Abhangs. Die äußeren Hänge des Dammes, der das gesamte Gebäude zum Schutz vor Überschwemmungen umgibt, werden ebenfalls landschaftlich gestaltet. Wahrscheinlich würde sich dieser künstliche Hügel unweigerlich als zu groß herausstellen, wenn die Architekten das Gebäude in Form eines einzigen Volumens beschließen würden. Die Autoren folgten jedoch der Logik der Verteilung menschlicher Ströme, die vom Fluss zum Kloster fließen, sowie dem Funktionsprogramm und teilten den Komplex in zwei Flügel. Sie erwiesen sich sowohl räumlich als auch inhaltlich als unterschiedlich: Links, dem Kloster am nächsten, konzentrieren sich die öffentlichen Funktionen - ein Konferenzsaal, ein Zentrum für Kinderkreativität, ein Café, rechts ein Fondslager, Restaurierungswerkstätten, eine Bibliothek. Eine solche Aufteilung wird es ermöglichen, die Aktivitäten des Museums nicht auf eine einzige Mission der Ausstellung und Aufbewahrung von Wertsachen zu beschränken. Tatsächlich hat City-Arch einen multifunktionalen Kulturkomplex entworfen, von dem einige Teile autonom arbeiten können. Dies ist sowohl unter dem Gesichtspunkt der Organisation der Forschungsarbeit (die mit den Exponaten arbeitenden Wissenschaftler werden von den Besuchern nicht gestört) als auch unter dem Gesichtspunkt der banalen Sicherheit (der Anziehungspunkt für die Besucheraktivität ist as so weit wie möglich vom Speicher entfernt).
Die Architekten verteilen die Volumen in einem Winkel von 30 Grad so, dass der größere rechte Flügel fast senkrecht zur Straße steht und der kleinere linke davon abweicht und sich als parallel zur Klostermauer herausstellt. Laut Valery Lukomsky ermöglichte eine solche Komposition auf der Ebene des Gesamtplans, die Unterordnung des neuen Bandes unter das architektonische Denkmal zu betonen. Nachdem das Gebäude in zwei Flügel geteilt wurde, erhielt es ein dynamisches Bild - das Tor zur Straße zieht das Auge an und lädt ein, als würde es nach innen einladen. Der Ausdruck des Trichters wird durch die Galerie eines runden Innenhofs, der die Gebäude verbindet, erheblich verstärkt - eine riesige Schüssel, die in einen künstlichen Hügel geschnitten wurde.
Von außen scheint dieses Element ein autarkes Volumen zu sein, das die Architekten geschickt in die Falten des Geländes getarnt haben. Tatsächlich hat die Schale, die außen mit kastanienbraunem Kupfer ausgekleidet ist, keinen Boden - im Erdgeschoss ist von der Seite des Eingangs ein Bogen eingraviert, und ihre Wände werden von Aussichtsplattformen und Galerien gebildet Verbindung der Gebäude mit dem Eingangsbereich und dem betriebenen Dach. Was eigentlich gut getarnt ist, sind die Seitenfassaden beider Gebäude, die Glasmalereien und Fensteröffnungen mit Überhängen und Dachausschnitten aufweisen. Und um den künstlichen Hügel hervorzuheben, schmücken die Architekten auf besondere Weise die Wände des darin geschnitzten Durchgangs zum inneren runden Platz. Der vertikale Abschnitt des geschaffenen Dammes wurde aus Fragmenten der "Kulturschicht" des angrenzenden Territoriums zusammengesetzt - Sockel, Schutt, Ziegel, Beton mit Einsätzen aus Keramikfliesen, die für das New Jerusalem Monastery so charakteristisch sind. Diese Wand bildet den Raum für den Eingang zum Museum und verspricht eine spektakuläre Ausstellung zu werden. Hauptsache, eine solche "erfundene Archäologie" bereitet die Besucher auf ein Treffen mit der Sammlung des New Jerusalem Museum vor.
Bei der Gestaltung eines neuen Großvolumens in unmittelbarer Nähe des Architekturdenkmals konnten die Autoren eine sehr ungewöhnliche Kompromisslösung finden. Ihr Gebäude ist ein virtuoser Haken: Was wie ein Band aussieht, ist eigentlich ein innerer Platz, und was als Teil der Landschaft wahrgenommen wird, entpuppt sich als vollwertiges Museumsgebäude. Das einzige, was ernsthaft Anlass zur Sorge gibt, ist die Art und Weise, wie ein solcher Plan unter russischen Bedingungen umgesetzt wird. Wird sich nicht nur eine elegante Designlösung als unerträgliche Aufgabe für die heimischen Bautechnologien herausstellen? Die Antwort auf diese Frage erhalten wir bereits 2014.
