Glasur - ein Film aus gebranntem farbigem oder transparentem Glas - ist eine schöne und dauerhafte Dekoration nicht nur für eine Vase oder einen Kamin, sondern auch für die Fassade eines Gebäudes. In der zweieinhalbtausendjährigen Geschichte seiner Verwendung in der Architektur wurde die farbige Glasur entweder vergessen oder im Gegenteil zur Haupttechnik gemacht, die alle Wände mit glasierten Ziegeln oder Fliesen wie einem Teppich bedeckte oder Gebäude wirtschaftlich verkrustete attraktive polychrome Details. Eine schöne und dauerhafte architektonische Glasur war und ist wahrscheinlich immer ein Zeichen für eine besondere handwerkliche Qualität, die fast fantastischen Möglichkeiten eines "Architekturgemäldes" - und einen leichten Konservatismus, der moderne Architekten jedoch nicht daran hindert, sie in ihrem zu verwenden Experimente. ***.
Das erste Beispiel für glasierte Keramik sind Fragmente des Firmaments, einer Kuppel aus glasierten blau-blauen Fliesen, die in der Stufenpyramide von Josser (erbaut um 2560 v. Chr.) Gefunden wurden. An den Fassaden wurde jedoch zweitausend Jahre später in Mesopotamien Glasur verwendet. Das berühmte Ischtar-Tor und die Wände der Prozessionsstraße, die dorthin führte, waren mit blau glasierten Ziegeln bedeckt und mit farbigen Reliefs aus Löwen, Stieren und Sirrusha verziert - Kreaturen mit dem Kopf einer Schlange, den Beinen eines Löwen und einem Greif. Sie wurden 575 v. Chr. Während der Regierungszeit von König Nebukadnezar II. Erbaut und zu Beginn des 20. Jahrhunderts vom Archäologen Robert Koldewey gefunden und im Pergamonmuseum in Berlin restauriert.
Die Technologie zur Herstellung von babylonisch glasierten Ziegeln war wie folgt: Reliefs wurden in Ziegel geschnitzt, die durch Eintauchen der Tonmasse in spezielle Holzformen hergestellt wurden. Die getrockneten Ziegel wurden mit flüssiger Glasur bedeckt und in Öfen gebrannt. Blau, Gelb und andere Farben wurden erhalten, indem der farblosen Glasur verschiedene Metalle zugesetzt wurden. Die glasartige Beschichtung war sperrig genug - 10 mm und so stark, dass die Oberfläche des Tors im Laufe der Jahrhunderte vor Beschädigung und Feuchtigkeit geschützt war. Leider hatte der legendäre Turm zu Babel weniger Glück, die Lehmziegel wurden von Überschwemmungen weggespült und mit der Zeit zerstört. Die erhaltenen Fragmente des Heiligtums des Turms zeigen jedoch, dass es auch mit himmelblau glasierter Keramik verziert war.
Keramiker im Nahen Osten experimentierten nicht nur mit Farbtönen, sondern auch mit Mustern und Glasuren. Während der abassidischen Zeit, der zweiten Dynastie arabischer Kalifen (750-1258), tauchten Gegenstände mit Unterglasurverzierung auf. Handwerker schneiden das Muster durch eine dünne Schicht aus flüssigem Ton - Engobe, die vor dem Brennen aufgetragen wurde. Eine andere Art, Keramik zu dekorieren - die Technik der polychromen Überglasur-Glanzmalerei wurde um die Wende vom 8. zum 9. Jahrhundert auch im Osten Syriens erfunden. Kronleuchter - eine schmelzbare bunte Komposition mit einem metallisch goldenen oder rötlichen Schimmer mit schillernder Wirkung - ist zu einer bevorzugten Dekoration der Fassaden von Palästen und der Innenräume der Residenzen arabischer Kalifen geworden.
Das gekachelte Dekor war in der islamischen Kunst von Zentralasien bis Indien, vom Iran bis Spanien beliebt. Das Ornament, das sich mit der arabischen Schrift vermischt, bedeckt die Wände, Bögen und Kuppeln mit einem durchgehenden, dünn gemusterten Teppich, entmaterialisiert die Gebäude und betont ihr Hauptziel als Träger des göttlichen Wortes und des Bildes des Gartens Eden - es ist kein Zufall dass die türkisfarbene Farbe der himmlischen Glasur beliebt war. Die Shakhi-Zinda-Nekropole in Samarkand wurde von Künstlern und Architekten geschaffen, die der berühmte Eroberer Tamerlane während seiner Kampagnen gesammelt hatte.
Die Hauptart dekorativer Architekturkeramik war lange Zeit glasierter Ziegelstein. Aber im XII Jahrhundert erschien das sogenannte Frittenporzellan. Die Basis seiner Zusammensetzung war Fritte - eine Mischung aus Sand, Soda, Kali, Salpeter und Quarz; Tone wurden überraschend wenig zugesetzt, nur 10-20% der Gesamtmasse. Diese Art von glasierter Keramik war besonders häufig in Ägypten, Syrien, Irak, Iran, Anatolien (und später in Europa). Und er erlangte große Popularität dank Keramikkünstlern aus der türkischen Stadt Iznik, die prächtiges weiß-blaues und dann polychromes "Iznik-Porzellan" schufen.
Beeindruckt von der Keramik des Ostens, ohne ihr Geheimnis zu kennen, mussten die Europäer ihre eigenen Produktionsmethoden entwickeln. So erschien im 15. Jahrhundert Majolika (deren Name von der Insel Mallorca stammt, von der die Keramik iranischer Meister zu den Europäern kam). Italienische Majolika sind Fliesen aus weißem oder grauem Ton, deren poröse Scherbe mit zwei Glasurschichten bedeckt ist. Die erste Schicht, undurchsichtig, mit einem hohen Zinngehalt, ermöglichte es, die Oberfläche mit hellen Farben auf ihrem feuchten Hintergrund zu streichen. Dann wurde eine transparente Schicht Bleiglasur aufgebracht und bei einer Temperatur von tausend Grad gebrannt. Die Technologie war der im Osten für die Herstellung von Frittenporzellan verwendeten sehr ähnlich, wurde jedoch immer noch unabhängig erfunden. Die besten Beispiele sind die farbigen Reliefs des Florentiner Luca delo Robbia.
Die russische Architektur begann mit der Bekanntschaft mit farbiger Glasur mit glasierten Ziegeln, die die Böden in Kirchen säumten, und glasierten "Anthrazit" -Dachziegeln (dh grün wie Gras, Kupferoxide wurden verwendet, um eine solche Farbe zu erhalten). Das erste Beispiel für farbige Fliesen an den Fassaden - die Borisoglebskaya (Kolozhskaya) -Kirche vom Ende des 12. Jahrhunderts in Grodno (heute Weißrussland) - blieb eine Seltenheit, da die Entwicklung des glasierten Dekors erst im späten Mittelalter begann - und ist es auch Möglicherweise wurde die Liebe zur dekorativen Keramik den italienischen Meistern des 16. Jahrhunderts vermittelt. Auf die eine oder andere Weise wurden beim Studium des großherzoglichen Palastes, den der Italiener Aloisio da Carezano für Iwan III. Erbaut hatte, Fragmente von dekorativen Keramikgesimsen mit transparenter goldener Glasur und vollständig norditalienischem Renaissance-Dekor gefunden. Die Kathedrale der Fürbitte am Wassergraben (den Touristen besser bekannt als die "Kathedrale des heiligen Basilius des Seligen") ist mit glasierten Keramikfliesen und glasierten Keramikkugeln verziert. Ein ähnliches Dekor findet sich in den Zelten der (nicht erhaltenen) Dreifaltigkeitskirche im Kreml und der Fürbittekirche in Medwedkowo, die in den 1630er Jahren im Erbe des Befreiers von Moskau, Prinz Dmitri Pozharsky, erbaut wurde. Im Übrigen waren die russischen Kirchen der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts reichlich geschmückt, in der Regel jedoch mit Ofenfliesen, deren tiefes, hohles Hinterteil perfekt in die Masse des Mauerwerks passte. Ameisen-, gelbe und auch rote (ohne Glasur) Fliesen wurden oft mit einem Bild eines Doppeladlers oder Blumenmustern ausgestattet, aber manchmal - wie zum Beispiel in den Kirchen von Zosima und Savvaty Trinity-Sergius Lavra - Szenen von Dort erscheinen Schlachten, wenn auch klein und nicht sehr geschickt ausgeführt.
Das wirkliche Aufblühen des gefliesten Dekors in der russischen Architektur beginnt mit der Zeit des Patriarchats von Nikon, das die Umsetzung seiner ehrgeizigen, wie man jetzt sagen würde, Projekte, polnischer und belarussischer Meister forderte. Der gebürtige Litauer Peter Zaborsky und der Weißrussische Stepan Ivanov (Polubes) arbeiteten in den neuen Keramikwerkstätten in Valdai und Istra. In Neu-Jerusalem schufen sie fünf gekachelte Ikonostasen, Fensterrahmen, Keramikportale, dekorative Gürtel und Inschriften. Nach der Absetzung von Nikon arbeitete Pjotr Zaborski in einer Werkstatt in Istra weiter, und Ivanov-Polubes und Maksimov zogen nach Moskau, wo von da an bis zur Zeit von Peter dem Großen das polychrome Fliesendekor besonders beliebt wurde.
Krutitsky Teremok ist eines der Meisterwerke des russischen Fliesendekors, einschließlich Wänden, dekorativen Säulen und Fensterrahmen, die mit mehrfarbiger Keramik bedeckt sind, die in der Werkstatt von Stepan Ivanov hergestellt wurde. Insgesamt wurden für Teremka etwa zweitausend Kacheln benötigt (tatsächlich ist dies das heilige Tor des Klosters).
Im 18. Jahrhundert verlor die Fassadenkeramik an Popularität, kehrte aber zweihundert Jahre später mit Triumph zurück und wurde zu einer der hellsten Techniken des Jugendstils (Jugendstil, Sezession usw.). Die Liebe zur Majolika war in fast allen Jahren charakteristisch für ihre verschiedenen Trends alle europäischen Länder). Modern beschränkt sich nicht nur auf Keramikeinsätze, wodurch riesige farbige Reliefplatten entstehen. In Russland wurden Skizzen für viele von ihnen von Michail Vrubel angefertigt, und er experimentierte auch in seiner Werkstatt in Abramtsevo mit Majolika.
Wie Sie wissen, mochte Antonio Gaudi in Spanien farbige Fassadenkeramiken, die er auch überall verwendete, von der Fassade bis zur Bank. In der berühmten Casa Vicens verwendet Gaudí Keramik, um ein Reliefmuster zu „enthüllen“, das das Gebäude wie ein durchbrochener Umhang bedeckt (https://www.flickr.com/photos/ishot71/6279915944/). Mit Fliesen gelang es dem Architekten, dem alltäglichsten Wohnhaus (Casa Batlló (1904-1906) Leben einzuhauchen, das sich mit Hilfe neuer Dekorationen in einen "riesigen Steindrachen" verwandelte.
Neben Majolika erhalten glasierte Ziegel und glasierte Fliesen im Jugendstil ein neues Leben - ein Material, das lange Zeit vergessen war, aber hier unter anderem dank neuer Werkstechnologien alle seine vorteilhaften Seiten zeigte. Es waren glasierte Fliesen, die vielen Gebäuden des frühen 20. Jahrhunderts einen edlen Glanz verliehen und die Lebensdauer ihrer Fassaden verlängerten, die auf jeder europäischen Straße leicht zu erkennen sind.
Später, im 20. Jahrhundert, entwickelte sich die Technologie zur Herstellung glasierter Ziegel weiter, obwohl sie dem modischen Metall und Beton unterlegen war. Glasierte Keramik wird heutzutage immer beliebter - nicht nur angesichts der Anziehungskraft der modernen Architektur auf eine leichtere Version des zurückhaltenden Konservatismus, sondern auch - dank der neuen Möglichkeiten, mit der Form zu experimentieren, die diese alte, zuverlässige, aber nicht veraltetes dekoratives Material öffnet sich.
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