Wir sprachen über das Projekt eines Bürokomplexes auf dem ersten Kilometer des Rublevskoye Highway im Jahr 2008. Jetzt ist es gebaut; Die Umgebung ist noch nicht sehr attraktiv, aber diese Details sind von der Moskauer Ringstraße nicht zu sehen, und der Komplex passt gut in die Perspektive der Moskauer Autobahnen.
Ich muss zugeben, dass ich diese Gebäude erst verstanden habe, als sie gebaut wurden, das heißt jetzt. 2007 zeigte Sergei Kiselyov das Projekt nicht ohne Stolz und mit den Worten: „Sehen Sie, was wir uns für den ersten Kilometer der Autobahn Rublevskoe ausgedacht haben“, und dann verstand ich es nicht. Zwei große, aber anmutige Koffer im Vkhutemas-Stil, rechtwinklig zueinander angeordnet, mit Corbusse-Beinen aus Aluminium. Die breiten Ebenen der Seitenglasfassaden - damals im Projekt - wurden an den Enden mit einem goldenen Kupfernetz umwickelt: eine modische Form einer "geschnittenen Rolle", die gleichzeitig mit Perspektive und Maßstab spielte und sich auf die Moskauer Ringstraße konzentrierte. Modernismus, Lakonismus, Einfachheit der Lösung "Eins-Zwei", wie Sergey Kiselev gerne erklärte. Eine saubere Form, ein wenig Glanz, leicht, aber kühn gezeichnete Konturen der Platten … Der Verdacht, dass die Form spricht, ließ nicht nach, und jetzt ist klar, was es genauer ist, welche Art von plastischem Hinweis in der Platte vorhanden ist zwei Fälle, die sie zu einer unersetzlichen Ergänzung der Kreuzung machen.
Dies ist ein Zeiger. Zwei gigantische Kristallhände, kostbar, in einer "goldenen" Fassung, zyklopische Schmuckhände aus einem Märchen, sehr passend an der Hauptkreuzung der Elite der Region Moskau - der Autobahn Rublevskoye. Also haben die Architekten das Thema überdacht, natürlich mit einem Hinweis, aber wie sonst - weder das Leben noch die Kunst erlauben etwas anderes, also gibt es natürlich keine Pfeile; es schien. Es gibt nur asymmetrische "Schwalbenschwanz" -Schwänze, die Neigungen der Fassadenoberflächen mit einer Höhe von sechs Stockwerken und die Dachschräge, die die Perspektive verstärkt, drei Stockwerke. Wo die Pfeile hätten sein können, wurden die Volumina schräg, fast gerade geschnitten, wobei nur die Kerben der "Schwänze" auf der gegenüberliegenden Seite zurückblieben; und zu Recht wäre es buchstäblich unmöglich, Pfeile zu machen. Aber alles zusammen, aber aus der Ferne, aus dem Stadtteil, mit Geschwindigkeit - der Zeiger ist. Das Thema der Kreuzung ist darin stark, jetzt kann man die Kreuzung nicht mehr übersehen, der Ort ist mit einem Gebäudeschild markiert.
In der ersten Version des Projekts sahen die Gehäuse teurer und, sagen wir, luxuriöser aus. Die Kristallinität des Glasglanzes wurde durch geneigte Glasvordächer verstärkt, die selten über die gesamte Ebene verteilt waren: Die Innenhoffassade bestand aus ähnlichen Streifen
Die Hermitage Plaza, aber hier war es später notwendig, die Streifen zu vereinfachen, zu entfernen und das Glas in einem sauber nachgezeichneten dünnen Gitter aus grauen Bindungen und einem großen Einbodenkontur und seltenen Vertikalen zu großen Ebenen zu vereinfachen, was zu einem befriedeten Modernisten führt Muster aus gepunkteten Bändern. Trotzdem blieben die Platten kristallklar und durch und durch transparent, nur die Schattierung der geprägten Klappen wurde im Geiste der siebziger Jahre durch zurückhaltende Regelmäßigkeit ersetzt.
Und noch etwas: Zuerst gehen Sie mit Vergnügen an vielen im Bau befindlichen Gebäuden vorbei, beobachten die Einfachheit des dreidimensionalen Gitters von Betonsäulen und später mit Enttäuschung, wenn die volumetrische Struktur hinter einer stumpfen Hülle verborgen ist. Hier blieb aufgrund der Transparenz großer Glasebenen die ursprüngliche Wirkung des dreidimensionalen Gitters erhalten - wenn auch nicht vollständig, aber an einem sonnigen Tag frieren Sie unwillkürlich ein und sehen das Gebäude durch und durch im Licht. Die Kristallisation des Raumes, seine Umwandlung von einem kurzlebigen natürlichen in ein bewohntes, gitterartiges und vielschichtiges, erfolgt leicht, ohne tektonische Überwindung, aber als ob es mit einer selbstbewussten Hand umrissen und ausgeschnitten und zum richtigen Zeitpunkt platziert würde und Platz. Dieser Effekt macht sich insbesondere dort bemerkbar, wo sich die schiefen Ebenen der Endfassaden mit dem geraden inneren Netz schneiden.
Die Rahmenkontur hat sich während des Kostenoptimierungsprozesses am meisten geändert. Unmittelbar nach 2008 verlor er seinen goldenen durchbrochenen Glanz, nachdem er sich von den Konnotationen des Schmucks getrennt hatte. Die neue Farbe der Verkleidungsplatten, jetzt Aluminium, wurde lange Zeit durch einen sorgfältigen Kompromiss zwischen den Wünschen des Kunden und den Plänen der Architekten gewählt. vor Ort anprobiert, beurteilt, wie diese oder jene Farbe bei unterschiedlichem Wetter aussehen wird. Und schließlich entschieden wir uns für hellbeige Paneele, die in einer wolkigen Zeit zurückhaltend-matt zu sein scheinen und in der Sonne scheinen, auf geneigten Oberflächen schimmern und die Fassaden der "Muschel", wenn nicht Gold, dann mäßig kostbar machen Silbertönung.
Die Endfassaden wurden mit Fenstern durchgeschnitten: 2008 erwogen die Architekten eine Option mit gleichmäßigen Reihen von gepunkteten quadratischen Öffnungen, implementierten aber meiner Meinung nach zu Recht eine andere. Die erste Option stammte aus den neunziger Jahren, und die zweite kann auf zwei Arten verstanden werden: Einerseits ähnelt die beige Farbe einem Jura-Stein, und die vertikalen Fenster passen teilweise in den aktuellen moderat klassischen Trend. Andererseits rufen die Reihen kleiner, paarweise gruppierter vertikaler Fenster in der Kitzwand völlig andere, unscheinbare Assoziationen hervor - aus der Ferne sehen sie aus wie die Löcher von Lochkarten, Pappmedien mit Bitinformationen in Computern der achtziger Jahre. Ein guter Weg, um die Geschichte von Gebäuden und Orten im Geiste der berüchtigten Spirale unauffällig zu verstehen: Genug schon, sie schüttelten sie mit goldenen Armbändern, es ist Zeit, zu den Idealen der Zeit der Perforcards zurückzukehren und eine Art Fundament in zu bilden der Geist von Asimov.
Die Architekten von SK & P entwarfen auch die Innenräume der Lobbys und lösten sie auf die gleiche Weise: lakonisch, aber nicht ohne klangvollen Empfang. Glaswände, ein dunkler Boden, beige Wände und eine weiße Decke, die von durchgehenden Streifen von Leuchten durchschnitten werden, deren Perspektivlinien sich weiterhin in dem glänzenden polierten Stein widerspiegeln. Auf die gleiche Weise werden die Körper reflektiert - setzen Sie sich ineinander fort.
Das Gebäude erwies sich als ruhig und sachlich, wenn auch nicht ohne einen gewissen Adel an der Transparenz der Platten und abgeschrägten Flugzeuge. Die Architekten schätzen die Tatsache, dass sie es geschafft haben, den Kunden bei der Optimierung der Kosten davon zu überzeugen, die Fassaden nicht zu einem Kasten-Parallelepiped zu begradigen und die ursprüngliche Plastizität der Volumen zu bewahren, deren scharfe Dynamik anhand des Aussehens sorgfältig berechnet wurde von einem vorbeifahrenden Auto. Das ist wirklich ein großer Erfolg: Tatsache ist, dass auf der Moskauer Ringstraße immer noch Märkte, Wellenbrecher vom Hangar-Typ und seltsamerweise Wälder vorherrschen: Der Blick hört auf wenig auf, aber hier fängt er sofort an. Von der Strecke aus wirkt der Komplex nicht zu groß und ist dank der senkrechten Positionierung des größeren Körpers beweglich - er wechselt schnell die Winkel, provoziert sogar, langsamer zu werden, um zu erkennen. Die geräumige Form funktioniert mit jeder Linie für sich, wodurch sie sich als unempfindlich gegenüber der Wirtschaftlichkeit dekorativer Oberflächen herausstellt. Es passiert umgekehrt: Sie beenden es teuer, aber die Schachtel ist eine Schachtel, keine Freude, es ist schade für die Mittel, die in das Futter flossen. Und dann nein, der Start der perforierten Flügel ist so stolz, als wären sie Gold. Angemessen, mit einem Wort, und leichte Arbeit. Eines der letzten abgeschlossenen Projekte, an denen Sergey Kiselev persönlich gearbeitet hat.
