Wir haben bereits über das Projekt des Literator-Wohnkomplexes in Khamovniki gesprochen: Sergey Kiselev & Partners entwarf es im Auftrag von Hals-Development auf dem Gelände einer alten Brauerei an der Kreuzung der Straßen Rossolimo und Lev Tolstoy. Das Gelände ist für das Zentrum von Moskau ziemlich umfangreich - ungefähr zwei Hektar, aber es ist in den Raum der Innenhöfe vertieft und von fast allen Seiten von erhaltenen Gebäuden umgeben: ein Gebäude der Anlage, das älteste, niedrig und mit einem Rohr, trennt den Komplex vom Park des Leo Tolstoi-Museums; Das andere ist ein dreistöckiges Gebäude aus dem späten 19. Jahrhundert, das sich entlang der nach dem großen Schriftsteller benannten Straße erstreckt. Das dritte, das Ende der siebziger Jahre erbaute und seitdem ziemlich schäbige Institut für Getränke, bildet die Linie der Rossolimo Street. Die Entstehung eines neuen Elite-Wohnkomplexes hinter diesen bunten Flügeln ist kaum wahrnehmbar: Auf der roten Linie manifestiert er sich nur in zwei kleinen Gebäuden, die ordentlich in die Tränen der Stadtstruktur eingebaut sind.
Laut dem Chefarchitekten des Projekts, Alexei Medwedew, waren die beiden Hauptaufgaben der Autoren: die maximal nutzbare Fläche innerhalb der Grenzen zu halten - und hier, neben Tolstois Anwesen, sind sie ziemlich streng - und "Vulgarität zu vermeiden". inspiriert von der gleichen Elite-zentralen Lage und der Nähe des Museums. In der Tat ist die Architektur des Projekts geometrisch und in Details zurückhaltend. Der Entwickler nennt es auf der Immobilien-Website immer noch „moderne Klassiker“. Dem kann man in vielerlei Hinsicht zustimmen: Obwohl der Komplex keine Anspielungen auf das historische Dekor aufweist, grenzt er an die Richtung der Ziegelsteine, die aus Berlin nach Moskau kam und in den letzten zehn bis fünfzehn Jahren zum allgemein anerkannten Ideal für den Bau des Cäsurs geworden ist von historischen Bezirken. Solche Gebäude kombinieren normalerweise Verkleidungen aus Jura-Kalkstein, einem Liebling der Stadtarchitektur der 2000er Jahre, mit verschiedenen Arten ungewöhnlicher Ziegel. Wenn der Jura-Stein gewöhnlich sein kann und die Rolle eines Hintergrunds spielt, bestimmt der Ziegel häufig die Identität des Gebäudes: es ist schwarz, grau oder rau. dann geprägt. In den Gebäuden von "Literator" ist alles genau so: Die Architekten entschieden sich bewusst nicht für braune Ziegel, an die sich Moskau bereits Ende der 2000er Jahre gewöhnt hatte, sondern für ein sattes Rot. Die resultierende Farbe ist immer noch bräunlich, aber sehr malerisch und fällt in die Palette der Straße, die von den Fabrikgebäuden des späten 19. Jahrhunderts gebildet wird.
Darüber hinaus basieren die merkwürdigsten Darstellungen der Architektur von Literator auf Variationen der Ziegelverkleidung. Der Ziegel ist rau, eine Beimischung von Sand und Falten aus Ton "Teig" ist deutlich sichtbar, das Mauerwerk ist gleichmäßig mit verbrannten lila Flecken verdünnt, die wie alle oben genannten so gestaltet sind, dass die Wand einer historischen ähnelt. Die Autoren sind jedoch nicht auf das Grundset moderner Retro-Steine beschränkt.
Da der Komplex beschriftet ist - oder, wie die Architekten sagen, buchstäblich in den Raum der Innenhöfe gedrückt wird, fehlt der Hauptstolz jeder traditionalistischen Architektur völlig darin: die Fassade. Selbst wenn ich wollte, war (fast) kein Platz für ihn. Da eines der Ziele darin bestand, anstelle einer stolzen repräsentativen Komposition im Rahmen moderner Bilder zu bleiben, öffnet sich der Komplex mit mehreren Zufahrten und zwei sehr kleinen Gebäuden zur Straße. Einer von ihnen, der dem Bürozentrum Stroganov zugewandt ist, ist minimalistisch einfach: Er wird nur durch seltene Einsätze aus weißlichen Ziegeln belebt, ähnlich dem Glanz von Sonnenstrahlen (ihre Oberfläche ist mit etwas Leichtem eingerieben). Die Striche aus hellen Ziegeln, die an die Frühlingssonne erinnern, sind auch in den Innengebäuden zu finden.
Das zweite Gebäude von denen, die der Straße zugewandt sind, ist das Eckgebäude "A", das die Rolle des Hauptakzents übernimmt, da es das merkwürdigste ist. Das Gebäude befindet sich an der Kreuzung der Straßen Tolstoi und Rossolimo, die geräumig und kaum dekoriert ist. Das neue Gebäude reagiert empfindlich auf das städtische, noch nicht abgeschlossene Geschäft. Seine Eckfassade dreht sich in eine Parabel, aber die Form ist nicht rund, sondern facettiert, und außerdem ändern die Ziegel nicht die Richtung, die den Ebenen der Wände folgt: Sie werden zuerst schüchtern und dann mit einer "Säge" ausgerichtet zeigen breite Ebenen und Ecken, was darauf hindeutet, dass es sich überhaupt nicht um einen flachen Spiegel und nicht einmal um Stangen handelt, sondern um einen edlen Sockel. Was natürlich eine Illusion ist: Für den strukturierten Teil wurde ein spezieller Ziegelstein verwendet und an anderen Stellen eine Querstange.
Wo also die Wände abgeschrägt sind, folgt der Ziegel nicht ihrer Ebene, sondern den Ecken. So sehen andere Säulen in einem heruntergekommenen Herrenhaus aus - aber dort flog der Putz ab, aber hier war es beabsichtigt. Tatsächlich führten die Architekten eine Operation im Eckgebäude durch, die als Dekonstruktion der Fassade bezeichnet werden kann: Sie ließen die Fassade absichtlich unvollendet, als ob dies wie bei vielen italienischen Kirchen - zum Beispiel bei San Lorenzo in Florenz - nicht der Fall wäre Warten Sie auf die Verkleidung. Das Thema wird von dünnen Kisten mit Fensterrahmen aus weißem Stein aufgegriffen, die nicht monolithisch in die lose Dicke von Ziegeln eingesetzt werden, wie wartende Verkleidungen und Dekorationen. Aber nein. Genau so soll er ohne Haut sein.
Das Aufwirbeln von Ziegeln - ein völliger Gegensatz zur Fassade - wird praktisch zu einem Manifest der Architektur des Literaten. Dies ist ein Fassadenschild, das mit einem Teil der Illegalität ausgeführt wird, nicht ohne Kunstfertigkeit. Am südlichen Ende von Gebäude B, gegenüber dem Spielplatz und der alten Brauerei, setzt sich das Thema der Unvollständigkeit fort: Hier wird die Wand in Form eines sanft gezogenen Einstichs gelöst, was auch einen Bruch, Abriss von Mauerwerk bedeutet. Diese Textur erscheint an mehreren weiteren Enden und bezeichnet bereits interne "Lücken" zwischen den Körpern; Die Streifen werden von den Flecken von Ziegelgittern wiedergegeben - auch ein Umweltdetail, das aus dem Zaun des benachbarten Forschungsinstituts für Augenkrankheiten entlehnt wurde (der Zaun schließt nicht aus, dass sie später abgerissen werden und das reflektierte Motiv erhalten bleibt).
Die Unvollständigkeit der angedockten, nach außen gerichteten Teile des Ensembles sieht aus wie eine deklarative Geste, die mit dem Verständnis des Ortes des Komplexes in der Stadt verbunden ist: seine Verwandtschaft und gleichzeitig die Fremdheit gegenüber dem zu beherrschenden Raum. Die Gebäude sind Wanderer, als wären sie irgendwo herausgeschnitten und hierher gebracht worden, und es gab Schrott. Die Nachricht ist jedoch verschlüsselt: Wenn Sie beim Vorbeigehen nur gleiten, können Sie ohne zu zögern das Spiel von Licht und Schatten auf einer ungewöhnlichen Ziegelstruktur genießen.
Trotzdem handelt es sich bei dem Komplex in erster Linie um Elite-Wohnungen, es gibt auch Penthäuser mit Terrassen auf den Dächern und Maisonette-Wohnungen. Die Feinheiten der kontextuellen Bedeutungen sind für ihn nicht die Hauptsache, und im Inneren, wo sich die städtischen Beschränkungen abschwächen, werden die Gebäude merklich größer, höher, strenger und respektabler. Weiße Stein- und Ziegelvolumina wechseln sich ab und wachsen ineinander und bilden entweder Vorsprünge oder Vertiefungen, die durch Gruppen tiefer Loggien und Reihen transparenter Balkone belebt werden. Der Balken des langen Gebäudes "B" erstreckt sich entlang der roten Linie der inneren Straße parallel zur Leo Tolstoy Street. Die durch asymmetrische Projektionen wiederbelebte Fassade ist in den Lücken des Gebäudes deutlich sichtbar und spielt auch eine repräsentative Rolle - auf ihre Weise ab der zweiten Reihe. Das lange Haus trennt sich von Passanten und geht durch die Innenhöfe mit drei kurzen Quergebäuden, deren erste Stockwerke von einer Reihe hoher Passagen auf langen "Beinen" durchschnitten werden, die von der Rossolimo-Straße aus gut sichtbar sind. Die Architekten sagen, dass es einfacher war, einen zweiten langen Körper in den Rücken zu legen; aber sie gingen einen anderen Weg, zerschmetterten die Innenhöfe und erstreckten sich durch sie nicht als materielle, sondern als räumliche Achse. Sie können nicht hineingehen: Der Sicherheitsdienst beobachtet akribisch den Frieden der zukünftigen Bewohner des Elitekomplexes, Sie können nur die Straße entlang des Gebäudes "B" gehen.
Die Architektur innerhalb des Komplexes ist auch nicht frei von einem Hauch von Dekonstruktion, der die Stein- und Ziegelmassen wiederbelebt. Erstens sind die Fenster in den Backsteinmauern mit dünnen Rahmen aus weißem Stein eingerahmt, die überhaupt nicht dazu neigen, bündig mit der Ebene zu verschmelzen, sondern wie eine "Schachtel" aus Steinplatten aussehen, die mit derselben Platte in das Array eingefügt wurden. Schwelle. Zweitens werden die Ziegelmassive entweder durch breite Steinstreifen oder Relieflinien eines dünnen Gitters geschnitten, das sich im Untergeschoss in ein großes, mit Ziegeln gefülltes Gitter verwandelt, das ein Assoziationsspiel hervorruft - als ob die Fenster oder sogar Corbusses "Beine" des Hauses "wurden zugemauert. Mit einem Wort, der Stein-Ziegel-Stil der letzten Jahre verschmilzt in diesem Haus mit früheren, in den neunziger Jahren nicht erschöpften Variationen der Themen der modernistischen Dekonstruktion und Strichen, um Steinvolumina zu erleichtern.
Die Architekten von SKiP entwickelten auch das Design der Eingangslobbys - zunächst lakonisch aus Holz und Stein. Auf Wunsch des Kunden fügten die Autoren dem Projekt jedoch auch in Maßen „Literatur“hinzu. Die Rezeption ist kursiv geschrieben, die Wände bestehen aus dem gleichen Stein wie die Fassaden und sind mit malerisch verstreuten Nischen mit Holzrahmen bedeckt, deren Füllung: Blumen, Fotografien, was auch immer - im Gewissen der Verwaltungsgesellschaft oder der Bewohner bleibt. Die dunkle Holzfarbe erinnert an die Fensterrahmen im ganzen Haus, und das Leder der Sessel verstärkt die literarische Qualität und erinnert an die Möbel des benachbarten Tolstoi-Anwesens.
Der edle Lakonismus kultureller Codes schien dem Kunden jedoch zu gering - und am Ende des Institutskomplexes gegenüber dem Hof des "Literaten" malten sie ein Bild von spirituellem und patriotischem Inhalt mit einem Rusich in Sandalen und einem Wolf. Einige Bewohner des Elitekomplexes sowie die Architekten hoffen weiterhin, dass die Arbeiten entfernt werden.
Aber zurück zur Architektur des Komplexes. Es stellte sich heraus, dass es sowohl lakonisch-modern als auch kontextuell war. Khamovniki ist ein Elite-Ort, aber historisch diskret, der keinen integralen und dichten städtischen Raum bildete, wie ein bedeutender Teil von Moskau, ein "großes Dorf": Es gab Herrenhäuser, Holzhäuser, dann Ziegelfabriken. Eine Kammer blieb sogar vom Khamovny Dvor des 17. Jahrhunderts erhalten, jetzt ist sie von Plätzen mit amerikanischem Ahorn, gefälschten historischen Häusern und diagonal angeordneten Breschnew-Türmen umgeben. Die Körper des "Literators" wachsen sauber in diese instabile Umgebung hinein, stärken ihren Charakter in Richtung Zentrum, Kern des Komplexes und "lösen" sich an den Rändern auf.
Ganz in der Nähe, auf der anderen Seite der Tolstoi-Straße, befindet sich die Fabrik Krasnaya Roza, die als Bürozentrum von anderen Architekten, aber vom selben Büro Sergei Kiselev & Partners, rekonstruiert wurde: Die Fassaden des Literaten sind nicht sehr auffällig, überschneiden sich aber immer noch mit der Asymmetrie des Morozov-Bürogebäudes und bilden neben dem kontextuellen Diskurs Verbindungen, die man als verwandt bezeichnen könnte - zwischen verschiedenen Projekten derselben Werkstatt. Ja, SKiP wurde in Moskau genug gebaut, um auch auf ihre Arbeiten zu reagieren.
