Vor einigen Jahren wurde in der Nähe von Moskau an einem malerischen Ort, umgeben von einem dichten Kiefernwald, ein Haus aus Naturstein und dunklem Holz nach dem Projekt der Werkstatt von Roman Leonidov gebaut. Wenig später beschlossen die Eigentümer - Menschen, die an einen aktiven Lebensstil und Kommunikation gewöhnt waren -, für ihre vielen Gäste ein separates kleineres Haus zu bauen. Unter Berücksichtigung der erfolgreichen Erfahrungen früherer Kooperationen wandten sie sich an dieselben Architekten - Roman und Anastasia Leonidov.
Das Gästehaus wurde Försterhütte genannt, eine Waldhütte, obwohl es nicht so klein ist, ist seine Fläche 265 m2, die jedoch etwa siebenmal kleiner ist als die Hauptvilla des Meisters (1892 m)2). Die "Hütte" befindet sich in einiger Entfernung auf einer gut beleuchteten Lichtung eines Kiefernwaldes und ist vom Haupthaus aus für die Bäume fast unsichtbar. Obwohl die Architektur etwas gemeinsam hat, erbt sie die zuvor festgelegten Hauptthemen: Sie basiert auch auf dem Kontrast eines steinernen "Pelzmantels", dunklem Holz und Glas. Aber das Gästehaus ist strenger. Auf jeden Fall im Gegensatz zum Haupthaus, das seinen Innenhof mit einem Halbkreis von Terrassen mit Reihen dünner runder Stützen umgibt, ähnlich wie bei Portiken, aber hier sind alle Linien gerade, rechteckige Abschnitte.
Das Volumen des ersten Stockwerks besteht aus Beton und ist wie ein Keller mit dünnen Streifen aus rauem dunkelgrauem Stein mit asymmetrisch wachsenden Rohren an den Seiten verkleidet. Das Obergeschoss ist aus Holz, und beide werden von vielen Glasfenstern durchschnitten, breite Fenster vom Boden bis zur Decke, die die Volumen durchlässig und transparent machen, von außen leicht und innen sehr leicht, offen für Waldlandschaften.
„Wir haben in diesem Projekt eine Technologie implementiert, die wir in den letzten Jahren gemeinsam mit Newood aktiv entwickelt haben: Wenn eine Fachwerkkonstruktion durch jedes andere Material ergänzt werden kann“, sagt Roman Leonidov. - In diesem Fall handelt es sich um ein Holz und große Buntglasfenster. Darüber hinaus schätze ich die Möglichkeiten, großflächige Strukturen zu schaffen, die die Schichtholztechnologie bietet, sehr “, fügt der Architekt hinzu.
In der Tat interagiert das Haus aktiv mit dem Außenraum und umgibt sich mit einem weitläufigen und vielfältigen Rahmen aus Terrassen, Loggien und Balkonen. Der größte davon ist ein Grillpavillon, der parallel zum Rechteck des Hauses verläuft und durch eine kurze Landenge aus Holzböden mit diesem verbunden ist. Sein oberer Rand wird nicht nur von einem vom Regen abfallenden Baldachin gebildet, sondern auch teilweise von einem durchlässigen Gitter aus großen Balken, die zwischen den Volumina des ersten und zweiten Stockwerks aus "Stein" verlaufen, was das Gefühl eines Luftspalts erzeugt vielleicht sogar das Schweben eines Holzaufbaus, der ganz und gar nicht fest auf seiner Steinbasis steht, sondern sich darauf vorbereitet, sich entlang der Führungen zu bewegen. Darüber hinaus ist eines der Enden des zweiten Stockwerks mit einer tiefen Konsole über der Basis verlängert, sodass man denken könnte, dass die Bewegung bereits begonnen hat. Eine weitere Terrasse - eher eine Loggia - befindet sich auf dem Dach der unteren Etage auf der anderen langen Seite des Hauses gegenüber dem Grill. Es muss gesagt werden, dass Balkone, tief abfallende Dächer und ein Steinkeller der ersten Reihe erkennbare Elemente der Struktur eines alpinen Chalets sind; Im Allgemeinen sieht das Haus jedoch nicht wie ein Chalet aus, sondern einige Fragmente können erkennbare Erinnerungen hervorrufen, insbesondere für begeisterte Skifahrer.
Balkone und Terrassen bilden zusammen mit offenen Balken und weißen Rahmenstützen, die an Bühnenportale erinnern, eine Art transparente, halboffene Struktur rund um das Haus. Der erzielte Gesamteffekt wird durch die Worte „architektonische Dekonstruktion“beschrieben - vom spektakulärsten Standpunkt aus offenbart das Haus dem Betrachter fast den Kern seiner Struktur. Hier spielt das Thema eines Parkpavillons eine Rolle, und die in den letzten Jahren relevante Idee einer Ruine ist entweder ein Park oder ein antiker: Die weißen Rahmen sind sehr weit entfernt, aber sie spiegeln die wider Marmorplatten der Eingangsöffnungen, die nein, nein, ja, und Sie können auf einigen spätrömischen Ruinen finden. Wenn man sich vorgestellt hat, kann man sich vorstellen, dass wir die Überreste eines Steingebäudes vor uns haben, das aus Holzvolumina aufgebaut ist, aber nicht vollständig - ein solcher Gedankengang mit einer erfundenen, aber nicht auferlegten Geschichte ist auch in unserer Zeit sehr relevant. Darüber hinaus eignet sich das malerische Haus, das weit zum Wald hin offen ist, gut für seine Aufgaben: Erholung im Freien, Grillen, Tee und Sitzen auf den Terrassen, Betrachtung von Kiefern unter den Schuppen.
Das weit in den Raum offene Haus ist innen genauso hell und luftig. Im ersten Stock befindet sich fast ausschließlich ein großes Wohnzimmer - es ist auch ein Kamin, ein Esszimmer und eine Küche. Dies ist der wichtigste und ereignisreichste Ort im Haus, mit Sitzbereichen am Kamin, einer Bar und einem großen Esstisch. Die Wand zur Grillterrasse ist fast vollständig von einer Glasschiebewand ausgefüllt - sie kann im Sommer vollständig geöffnet werden. Laut der Innenarchitektin Anastasia Leonidova forderten die Kunden zusätzlich zu den visuellen Gesprächen mit dem Haupthaus „mehr Farbe, Licht und Leben“. Daher - die Kontraste von Texturen und Farben, zum Beispiel hellem Travertin und dunkel gebeizter Eiche oder dunkelgrauem Beton und weißen Oberflächen von Küchenmöbeln. Um die Palette der Emotionen zu bereichern, erlaubten sich die Autoren auch, eine Vielzahl von Textilien zu verwenden - Teppiche auf dem Boden und Leuchtkästen an der Decke und sogar eklektische Notizen: Holzmöbel aus Kleinasien werden mit demokratischeren und moderneren Gegenständen kombiniert.
Eine futuristische Treppe führt vom Wohnzimmer in den zweiten Stock: Betonstufen, die spontan aus der Travertinwand herauswachsen, hängen in der Luft und sind durch den transparenten Handlauf deutlich sichtbar. In den Schlafzimmern im Obergeschoss wird der intensive Kontrast durch eine gemütliche Harmonie aus hellem Walnussholz mit gelegentlichen Spritzer aus Stein und Milchglastüren ersetzt.
Die Autoren sind überzeugt, dass das Haus die Tradition der organischen Architektur entwickelt, indem es sich in die natürliche Umgebung integriert und natürliche Materialien verwendet. Was anscheinend der Fall ist. Plastisch gesehen ist das Hauptprinzip hier ein ausgewogener Kontrast, der am Rande von Tradition, Dekonstruktion und Öko-Minimalismus steht. Es bietet nicht nur den Überfluss an Räumen und Eindrücken, sondern auch die Integrität des Ensembles, den Appell zwischen einem großen und einem kleinen Haus. Er erlaubt Ihnen auch, die charakteristische Handschrift von Roman Leonidovs Büro zu erkennen.
