Böschungsensemble
Unter den architektonischen Themen ist die Bildung der Ensemblegebäude entlang des Dammes eines der schwierigsten und interessantesten. Der plastische Ausdruck der Grenze zwischen städtischer Umgebung und Wasserraum, die Spezifität der Wahrnehmung von nah und fern, das Privileg oder der Fluch, als Fassade zu dienen, und viele andere Faktoren erschweren die Aufgabe. Umso mehr, wenn es um den Damm entlang der Goldenen Meile von Moskau geht, wo jedes Haus bis zu dem einen oder anderen Grad die Verkörperung der architektonischen Mode der Mitte der 2000er Jahre mit ihrem charakteristischen Kampf zwischen radikaler Moderne und prätentiösem Historismus darstellt. Es ist nicht einfach, ein eigenes Thema in der Umgebung der umliegenden Gebäude zu finden, die sich in ihren stilistischen und geometrischen Parametern sehr unterscheiden. Vor allem, wenn Sie nicht nur mit bedeutenden Kollegen, sondern auch mit sich selbst mit Ihrem eigenen Erfolg konkurrieren müssen - dem Gebäude der 1995 erbauten Bank, das wiederholt ausgezeichnet und vielleicht sogar als Ausgangspunkt der Moskauer Architektur der Neuzeit anerkannt wurde.
Alexander Skokan kommentiert die Situation folgendermaßen: „Ungefähr fünfzehn Jahre nach Abschluss des Baus der Bank wurde uns angeboten, auf dem Nachbargrundstück ein Haus zu bauen. Es war eine Art Herausforderung für uns - interessant, faszinierend. Normalerweise ist unsere berufliche Position eine kontextbezogene Herangehensweise an Design. Und hier haben wir uns als Kontext herausgestellt. Und die Frage: Wie kann man Selbstzitate in einer Situation vermeiden, in der die Nachbarschaft selbst auf einen räumlichen und bildlichen Appell drängt, war nicht die einzige. Für die Architekten von Ostozhenka wurde die fast zwanzigjährige Projektgeschichte eines multifunktionalen Komplexes am Prechistenskaya-Damm zu einem echten Test für Stressresistenz und zur Überwindung aller möglichen beruflichen Aufgaben: städtebauliche, planerische, künstlerische, bauliche und diplomatische.
Hintergrund
Wenn man den modernen Prechistenskaya-Damm betrachtet, kann man sich kaum vorstellen, dass vor hundert oder einhundertfünfzig Jahren hier buchstäblich ein malerischer Park angelegt wurde, der vom Krankenhaus von Dr. Loder, das sich weiter am Ufer befindet, zum Fluss hinunterführt. Mitte des 19. Jahrhunderts, auf der Welle der industriellen Revolution, befand sich hier eine Fabrik, deren Territorium bereits in den dreißiger Jahren des letzten Jahrhunderts einem Betonwerk gewidmet war, das dem Bau des Sowjetpalastes diente. Die Produktionstechnologie bestimmte die Konfiguration der Gebäude und des Geländes selbst, die sich in einem schmalen Streifen von mehr als 170 m Länge entlang des Dammes erstreckten. Ein Teil der Khilkov Lane wurde dem Förderer geopfert, der in eine Sackgasse verwandelt worden war, die zur Anlage führte.
In den 1960er Jahren, nachdem die Pläne zum Bau eines riesigen Palastes aufgegeben und die ideologischen Prioritäten geändert worden waren, wurden die Gebäude der Anlage abgerissen und an ihrer Stelle für die Olympischen Spiele 1980 Tennishallen gebaut. Das Sportkapitel der Geschichte des Ortes endete Ende der neunziger Jahre, als der Status und der Wert von Quadratmetern Land auf Ostozhenka in die Höhe schnellen. Wie viele andere Gebäude in der Nachbarschaft sollte das ehemalige Werk einer weiteren Umgestaltung unterzogen und zu etwas völlig Neuem werden, was genau 2004 vom Entwickler - der Bank von Moskau - beschlossen wurde, die das Projekt des multifunktionalen Komplexes des Ostozhenka-Büros in Auftrag gab.
Komposition
Versuche der Architekten des Büros "Ostozhenka", den Entwickler mit Ideen für den Wiederaufbau der Industrie im damals noch nicht beworbenen Loftstil zu fesseln, waren nicht von Erfolg gekrönt. Alle Gebäude der ehemaligen Fabrik wurden abgerissen. Der größte Teil des frei gewordenen Gebiets wurde einem Wohnkomplex zugewiesen, dessen Projekt bei Mosproekt -2 entwickelt wurde. Ostozhenka bekam die Frontlinie - ein schmaler Abschnitt entlang des Dammes, der durch strenge Beschränkungen der Höhenmarkierungen und den Ausgang von Gemeinschaftsräumen belastet wurde.
Zu Beginn der Arbeiten beschlossen die Architekten, das historische Gefüge des Viertels wiederherzustellen und den Abschnitt des Durchgangs zu durchbrechen, um den Durchgangsverkehr entlang der Khilkov Lane wiederherzustellen. Der Komplex selbst am Damm war in zwei Teile geteilt: ein langes vierstöckiges Volumen mit einer Höhe von 17 m, das sich von Turchaninov bis zur Khilkov-Gasse erstreckt - Gebäude 1, und ein kompakterer, aber auch höherer fünfstöckiger Block zwischen Khilkov und Korobeinikov Lane - Gebäude 3. Für die Integrität des Kontos fügten sie den dritten Teil hinzu - das kompakte Gebäude 2 mit einem separaten Eingang flankiert den Innenhof des Komplexes von der Seite der Turchaninov Lane; Je nach Entscheidung des zukünftigen Käufers kann es sich um eine Stadtvilla oder eine Bürovilla handeln.
Eine weitere grundlegende Entscheidung, die dazu beigetragen hat, den neuen Komplex ideologisch mit dem "älteren Bruder", dem angrenzenden Bankgebäude, zu vereinen, ist eine Fußgängergalerie entlang des gesamten Gebäudes, die den Eingängen und Eingängen zu den öffentlichen Räumlichkeiten im ersten Stock zugewandt ist. Der Chefarchitekt des Projekts, Kirill Gladky, kommentiert diese Entscheidung folgendermaßen: „Für uns war es eine Grundsatzfrage. Wir haben ein solches Wetter in Moskau, dass es für einen Architekten eine gute Form ist, sich um Fußgänger zu kümmern. Wir haben eine ähnliche Galerie in der Bank erstellt und hier fortgesetzt, um die Verbindung zwischen unseren Projekten hervorzuheben. " ***.
Suche nach einem Bild
Die ersten konzeptionellen Studien des Hauses in Form mehrerer Blöcke auf einem einzigen Stylobate, die es ermöglichen, eine visuelle Verbindung mit dem Fluss für Gebäude in den Tiefen des Blocks aufrechtzuerhalten, wurden weder vom Kunden noch von den Stadtbehörden unterstützt. Es war notwendig, eine ausdrucksstarke Lösung für ein erweitertes Volumen zu finden, das unweigerlich einem Zaun ähnelt. Was tun mit einer so eintönigen Form? Wie kann man seine Horizontale nutzen oder transformieren, wenn man bedenkt, dass der Komplex sowohl frontal wahrgenommen wird - vom gegenüberliegenden Ufer des Flusses als auch in der Perspektive, wenn sich Fußgänger und Autos entlang des Prechistenskaya-Damms bewegen?
Die ersten Ideen spielten zum Thema Wasser, dessen architektonische Rolle Glas spielen sollte. Die gebrochenen Kanten mit einem klaren Rhythmus vertikaler Imposte an den Buntglasfenstern ähnelten Wellen, die vom Wind gewellt wurden.
Variante 1:
Die Entscheidung erwies sich als zu radikal und wurde von Bürgermeister Juri Luschkow kritisiert. Der anschließende Wechsel des Bauträgers - Donstroy ersetzte die Bank Moskau - führte nicht nur zu einer Verzögerung der Umsetzung um vier Jahre, sondern auch zu grundlegenden Veränderungen im Erscheinungsbild des Gebäudes.
Option 2:
Im Jahr 2009 wurde das rekonstruierte Industriegebäude auf dem Immobilienmarkt populär und gefragt, und die Architekten entwickelten mehrere Optionen, die das brutale Ziegelthema fortsetzen. Unter ihnen gab es sogar eine Option, die das Interesse des Kunden an historischen Stilisierungen berücksichtigte. Das lange Gebäude wurde mit einer Reihe von Skulpturen à la "Winterpalast" oder dem Zaun des "Sommergartens" gekrönt. Es gab eine Option, die gewöhnliche Gebäude der gleichen Art von Blöcken imitiert, die aus der Glasebene herausragen, sowie eine Option, bei der der Fassadenrhythmus durch rechteckige Erkerfenster aus Glas in durchbrochenen Metallrahmen festgelegt wurde.
Option 3:
Option 5:
Option 6:
Am erfolgreichsten und vielversprechendsten war jedoch die Option mit einer gefalteten Fassadenstruktur, die aus abgerundeten Erkerfenstern mit riesigen Fenstern bestand. „Architektur ist nichts anderes als eine harmonische Trennung der Mauer. In unserem Fall, als das Haus anfangs äußerst unglückliche Proportionen hatte, fanden wir die optimale Lösung. Die Konzession, Zick-Zack-Natur der Fassade verbirgt ihre große Länge. Wenn Sie sich entlang der Böschung bewegen, sehen Sie, wie sich die Wahrnehmung des Hauses ändert, wenn Sie die Perspektive und den Blickwinkel ändern. Es stellt sich als sehr dynamische Komposition heraus “, kommentiert Alexander Skokan die endgültige Fassung.
Ein einziges Thema vereint beide Gebäude am Damm, erhält jedoch in jedem eine individuelle Interpretation, die den Parametern des Gebäudes und der Umgebung entspricht. In Korpus 1 wird ein horizontales Thema hervorgehoben. Das gefaltete Band der Fassade, drei Stockwerke hoch, scheint über dem Bürgersteig zu schweben, der von einem Glas-Stylobate herausgerissen wurde. Die gemessene Zick-Zack-Bewegung wird durch die fünfstöckige Masse von Gebäude 3 gestoppt, die wie Dornen mit eckigen Erkerfenstern übersät ist. Das tiefe Buntglasfenster des mehrfarbigen Atriums schneidet die Fassade des Gebäudes, macht es optisch noch höher und bezeichnet die vertikale Achse der Komposition im Gegensatz zur Horizontalen des angrenzenden Gebäudes. In Bezug auf Gewicht, Material und Proportionen der Abteilungen wird das fünfstöckige Volumen harmonisch mit den Nachbargebäuden und vor allem mit der Bank kombiniert. ***.
Erinnerung an den Park
Neben der gefalteten Fassadenstruktur hebt sich das Gebäude mit großen Fenstern von der allgemeinen Gebäudereihe am Damm ab. Die ungewöhnlichen Abmessungen der Buntglasfenster machen es schwierig, die typologische Zugehörigkeit des Hauses anhand der Stereotypen zu bestimmen, nach denen Glas in einem öffentlichen Gebäude über die Wandmasse herrscht, und umgekehrt im Wohnungsbau. Auf einen flüchtigen Blick ist es schwer zu verstehen, was vor uns liegt: ein Bürozentrum, ein Hotel oder ein Wohngebäude. Die Größe der Buntglasfenster ist jedoch nicht nur eine Hommage an die Aussicht, die sich vom Haus aus öffnet, sondern auch eine riesige "Leinwand", auf der sich eine grandiose Grafiktafel entfaltet, die dem gesamten Komplex den poetischen Namen "Maple House" gab. Die Idee entstand in der Kommunikation mit dem Kunden, dem die radikale Moderne und das Fehlen einer literarischen Legende, die zu einem Elite-Wohnkomplex im historischen Zentrum der Stadt passt, peinlich waren.
Die Architekten boten ihre eigene Version an: „Es war einmal ein Herrenhaus an diesem Ort, dann war es ein Park und die Leute gingen spazieren. Der Park ist schon lange nicht mehr da, aber die Erinnerung daran bleibt. Wie hat es überlebt? In welcher Form kann es sich in der Architektur manifestieren? Wie können Sie die Erinnerung an verschwundene Epochen materialisieren? Hier sind Glasfenster, auf die Bäume gedruckt sind, der Schatten dessen, was nicht ist, die Erinnerung, die auf das Glas gemalt ist “, erinnert sich Alexander Skokan an diesen Moment. Der Kunde mochte die Idee und der berühmte Künstler Vladimir Chaika wurde eingeladen, sie zu entwickeln.
Nachdem die Autoren die nackten Zweige von Bäumen verschiedener Arten fotografiert hatten, entschieden sie sich für Ahornbäume. Das Panorama der Ahorngasse wurde digitalisiert und vergrößert, aus denen Fragmente hergestellt wurden, um mit einer speziellen Silberfarbe einen Druck auf jedes Fenster aufzubringen. Von innen betrachtet ist die Zeichnung praktisch unsichtbar, und außerhalb der Farbe manifestiert sie sich aktiv und reagiert auf äußeres Licht. Dank der Fülle an Glas und Drucken reagiert das Erscheinungsbild des Hauses empfindlich auf Wetteränderungen und ist Teil des architektonischen Erscheinungsbilds von Reflexionen des Flusswassers, Reflexionen von Medienbildern von den Fassaden des Central House of Artists und den letzten Strahlen von der Sonne. ***.
Keramik und Glas
Ziegel dominiert in den Gebäuden am Prechistenskaya-Ufer, das die pragmatischen Gebäude der Wende vom 19. zum 20. Jahrhundert auszeichnet und von der modernen Architektur nicht weniger nachgefragt wird. Einige helle Gebäude und dekorative Elemente aus weißem Stein setzen nur die kraftvolle Energie dunkler Ziegelsteine frei. In dieser Reihe wird das Bankgebäude mit den Fassaden aus rosafarbenem Porzellan als präzise gefundener Kompromiss zwischen Ziegel, weißem Stein und grauem Gips wahrgenommen. Der hellere Schatten der Wände und die aktive Verwendung von Glas ermöglichten es, das Gefühl der Massivität des Bankgebäudes auszugleichen, ohne die Integrität der Form zu verlieren.
Ähnliche Techniken wurden für den neuen Komplex verwendet. „Da das Gebäude groß ist, musste es groß gemacht werden. Wenn wir anfangen würden, die Form zu teilen, würde sie zusammenbrechen, besonders wenn sie von der gegenüberliegenden Seite des Flusses aus wahrgenommen wird “, erklärt Kirill Gladky. Was benötigt wurde, war ein ruhiges Thema, das harmonisch mit der Umgebung kombiniert wurde, die beträchtliche Länge des Gebäudes verbarg und gleichzeitig die Plastizität der Erkerfenster betonte. Wir brauchten ein Veredelungsmaterial mit individuellem Charakter und Energie. Ziegel als Veredelungsmaterial wurde aufgrund seiner nichtindustriellen Natur abgelehnt. Es wurde beschlossen, Keramikplatten für die Fertigstellung der Vorhangfassade zu verwenden. Von einer Vielzahl von Herstellern und Farbtönen haben wir uns schließlich für deutsche Keramik eines dunklen Terrakottatons von NBK entschieden.
Das bläulich energieeffiziente Glas riesiger Fenster mit hervorstehenden Grafiken von Zweigen und dünnen Metallpfählen neutralisiert die Massivität der Keramikwelle. Auf den ersten Blick ist es sogar schwierig festzustellen, was an der Fassade herrscht: Glas oder Keramik.
Das Gebäude 2 wurde noch radikaler aufgelöst und flankiert den Innenhof des Wohnkomplexes in Form eines separaten, unabhängigen Volumens von der Seite der Turchaninov Lane. Die Funktion und endgültige Inneneinrichtung der "Villa" ist noch nicht festgelegt und wartet auf ihren Käufer. Daher nutzten die Architekten die Gelegenheit, um die dreiteilige Komposition mit einem kontrastierenden Element organisch zu vervollständigen. Im Gegensatz zur Keramikplatte und dem Halbglas-Halbkeramikblock besteht dieses Gehäuse fast ausschließlich aus Glas. Nur die erste der vier Etagen ist mit weißem Porzellansteinzeug verkleidet, was die Isolation der „Villa“unterstreicht, deren Gegensatz zum Hauptgebäude in einer lakonisch abgerundeten Form deklariert ist und an das Deckshaus eines Ozeandampfers erinnert, der Wellen durchschneidet sogar Terrakotta.
Für die lakonische modernistische Architektur ist die perfekte Ausführung aller Strukturelemente und Endbearbeitungsdetails äußerst wichtig. Und die Architekten des Ostozhenka-Büros, die an dem Projekt des Komplexes am Prechistenskaya-Damm beteiligt waren, haben ihn seit zehn Jahren auf ein Höchstmaß an professioneller Qualität gebracht. Leider brauchte der Kunde, wie so oft auf russischen Baustellen, dieses Niveau nicht und hinderte ihn sogar daran, den Bau so schnell wie möglich abzuschließen. Die Überwachungsvereinbarung des Designers wurde gekündigt. Die letzte Bauphase fand ohne Beteiligung von Architekten statt, was zahlreiche Abweichungen von den Entscheidungen des Autors über Einheiten und die Wahl der Materialien zur Folge hatte. Und die Verantwortung für das endgültige Erscheinungsbild des Hauses liegt ganz beim Bauträger.
Familienleben
Für einen Architekten, der in einem historischen Kontext arbeitet, ist das Maß für Erfolg oder Misserfolg seiner Arbeit die organische Integration eines neuen Gebäudes in die bestehende Umgebung. Wie natürlich es in das Leben eines Viertels oder einer Straße eindringt, ob es der Gesamtmelodie eine neue Note hinzufügen kann, ob es den Anwohnern oder nur den Stadtbewohnern neue Möglichkeiten bietet oder umgekehrt, einen Teil ihrer üblichen Routine wegnimmt. Und es geht nicht um den gewählten Stil oder die Sättigung der Funktionen, sondern um die schwer erreichbare Resonanz, das Zusammentreffen eines neuen Rhythmus mit dem bereits etablierten Takt des lokalen Lebens. Es ist nicht einfach, dies zu überprüfen, aber in diesem Fall stellte sich heraus, dass dies möglich ist. Das Ostozhenka-Büro bereitete sich auf die Teilnahme an der Ausstellung Arch Moscow 2016 vor und lud nicht einen Architekten, sondern einen Reportagefotografen ein, das Haus und das Leben um es herum zu fotografieren.
So kommentiert Kirill Gladky das Ergebnis: „Der Fotograf hat etwas ganz anderes gedreht. Architektur ist ein Teil des Lebens geworden, eine Backstage dafür. Es stellte sich heraus, dass unser Zuhause eine hervorragende Umgebung ist, ein Hintergrund für einfache Lebenssituationen: Menschen verabreden sich dort, stehen, reden, fahren Fahrrad, fahren Skateboards und es passiert ständig etwas anderes. Und es ist sehr cool Über rovo.
Nachfolgend finden Sie die Projekte der öffentlichen Bereiche des Komplexes.
