Wir sprachen über das Projekt des Weinhaus-Wohnkomplexes der Firma Hals-Development im Jahr 2014, als der Bau bereits begonnen hatte. Der Wohnkomplex in der Sadovnicheskaya-Straße ist eines der ersten Beispiele für die Zusammenarbeit zwischen TPO Reserve und SPEECH, bei der die Abschnitte eines Wohngebäudes aus Gründen einer Vielzahl von Fassadenlösungen in zwei Hälften geteilt wurden: Einer von ihnen, der Modernist, gehört Vladimir Plotkin Die zweite ist von latenten Zierklassikern geprägt, die für die Suche nach Sergei Tchoban charakteristisch sind. In diesem Fall fungierte TPO "Reserve" als General Designer.
Wenn wir über den Ort sprechen, dann ist es sehr ruhig, einfach unglaublich für das Zentrum von Moskau. In Sadovniki auf der Insel Balchug ist es jedoch fast überall sehr ruhig, genau dort, wo teures Wohnen angesiedelt ist. Die Preise für Wohnungen liegen hier zwischen 7 und 10 Tausend Dollar pro Quadratmeter, ihre Fläche beträgt meist mehr als 100 m, oft verdoppelt, und die Hälfte der Abschnitte wurde bereits vollständig verkauft. Und der Ort ist interessant - auf allen Seiten ist er von Gebäuden der Militärabteilung umgeben. Im Norden, links entlang der Sadovnicheskaya-Straße, befindet sich das ehemalige Kriegskommissariat, das 1780 nach dem Entwurf von Nicolas Legrand erbaut wurde, dem "Autor" von Catherines Plan für den Wiederaufbau Moskaus. Jetzt ist es vom Hauptquartier des Moskauer Militärbezirks besetzt, im Hof befindet sich ein Bunker, von dem aus der Bezirk kontrolliert wird, 1953 wurde Beria dort hingerichtet. Im Gegenteil, es gibt die Ermittlungsabteilung desselben Bezirks. Auf der anderen Seite, rechts entlang der Sadovnicheskaya-Straße, befindet sich ein niedriges "altes Kriegskommissariat", das in den 1740er Jahren erbaut wurde. Heute dient sein Innenhof als Park für eine Militäreinheit.
Schließlich ist das Weinhaus vom Kosmodamianskaya-Damm durch eine Reihe stalinistischer Wohngebäude eingezäunt, die überraschenderweise während des Krieges von 1940 bis 1945 gebaut wurden. Sie sind von der Böschungsroute mit Bäumen bedeckt und bedecken wiederum zuverlässig den Wohnkomplex - im nächsten Gebäude gibt es 8 Stockwerke und in den angrenzenden Abschnitten des neuen Komplexes - 7. Zwischen den Gebäuden, also hinter dem Hinterfassade des Weinhauses wurde ein kleiner Innenhof mit einem durch eine Barriere verschlossenen Durchgang gebildet, außerdem gehört ihm das 24x73 m große Rechteck neben dem Wohnkomplex und ist gut ausgestattet.
Der Komplex selbst besetzte das Gebiet des Weinguts Peter Smirnov, von dem er den sprechenden Namen "Weinhaus" erbte, und das rote Backsteingebäude von 1888-1889 erstreckte sich entlang der Sadovnicheskaya-Straße. Seit den 1940er Jahren wird Kornet-Champagner hergestellt. In dem erhaltenen Gebäude gab es Platz für 41 Wohnungen, die Fassaden wurden vollständig von Farbe gereinigt und als Teil des Wohnkomplexes wurde es Luxusloft genannt.
Die neuen Teile des Weinhauses sind in einem strengen Rechteck nach dem Vorbild des Nachbarn Legrand gebaut und eng um den Innenhof geschlossen. Wenn der Körper aus dem 19. Jahrhundert in der Mitte gestanden und nicht nach links verschoben worden wäre, hätte sich herausgestellt, dass er ein vollkommen korrektes Quadrat ist, sonst wäre er leicht asymmetrisch gewesen.
Das Prinzip der klassischen "Palast" -Symmetrie ist hier zwar ein Hinweis, aber verwirklicht: Der Mittelteil trifft auf den Eingang zum Innenhof mit einem Vorsprung einer breiten Projektion, die von zwei vertikalen Leisten an den Seiten flankiert wird. Das Schema ist völlig palastartig, das zentrale Risalit übernimmt die Rolle eines "Portikus", obwohl es im Gegenteil gezeichnet ist: Anstelle einer Stützbasis ist Platz unter der Konsole statt Säulen, es gibt Pfeiler zwischen den Fenstern, die Boden für Boden zum Geist der optischen Kunst werden oder - wie die Zweige eines Baumes - danach streben, sich am Himmel aufzulösen.
Aber das Thema eines symmetrischen repräsentativen "Palast" -Wagens ist hier natürlich nicht das Hauptthema. Wichtiger ist ein Paar Handschriften zweier berühmter russischer Architekten, die in einem Komplex vereint sind - die beliebteste Technik der 2010er Jahre, die von der Suche nach einer Vielzahl von "Händen" im Rahmen der integralen Gebäudefront der historischen Stadt mitgerissen wurde. Solche Fassadenkonglomerate sind manchmal bunt, aber das ist hier nicht der Fall. Alles stellte sich regelmäßig und respektabel heraus, es ist möglich, dass das latente "Palast" -Thema etwas diktierte, oder wahrscheinlicher, dass die beiden Autoren eine so ausgeprägte Einstellung zu Dingen haben, dass die Tatsache des Nachbarschaftsvergleichs eine Gentleman-Zurückhaltung des Tons darstellt. Es ist jedoch bekannt, dass Sergei Tchoban und Vladimir Plotkin häufig in Ensembles zusammenarbeiten - zum Beispiel im VTB Arena Park oder im Wohnkomplex Zapadny Port. Aber hier wurden nicht die Gebäude geteilt, sondern die Fassaden und Abschnitte.
Integrität wird durch die allgemeine Silhouette und die Annäherung an die Höhe gewährleistet: Die Höhe des Hauses wird in Richtung Sadovnicheskaya-Straße auf 4 Stockwerke reduziert und bildet breite Terrassenstufen mit herrlicher Aussicht. Nicht weniger einheitliche Rolle spielt das Material - leichter Kalkstein, der heute in der Innenstadt als Material zugleich respektabel und historisch anerkannt ist, obwohl wir wissen, dass es im alten Moskau fast keine Steingebäude gab.
An den Fassaden von SPEECH ist Kalkstein etwas "klassischer" gelblich, während er bei TPO "Reserve" auf moderne Weise zuckerweiß ist. Im Projekt war der Farbunterschied jedoch deutlicher, in Wirklichkeit ist die erste Farbe nur geringfügig beige; Ohne zu gucken, werden Sie es nicht sofort bemerken. An einigen Stellen "durchdringt" sich der Stein, was auch für eine Übereinstimmung sorgt. Darüber hinaus ist auch das zweite Material, das Schwarzmetall aus breiten Brücken und dünnen Gittern, üblich. Das Gefühl ist, dass beide Autoren darauf geachtet haben, dass sich der Dialog nicht zu einem durchschlagenden Argument entwickelt. Und der Streit erwies sich als nachdrücklich grafisch, durch die Empfindungen sogar ein wenig „papierartig“, ohne die Stimme zu erheben.
Die Fassaden von Sergei Tchoban tendieren zu klassischen Schemata und Proportionen. Hier sind anstelle von Konsolen in der ersten Reihe Steinmasten häufiger. Dünne vertikale Fenster, die in drei Teile zusammengesetzt sind, und abgerundete Ecken der Risalits erinnern an rationalen Jugendstil und Art Deco. Es können jedoch möglicherweise keine reinen Zitate weder des einen noch des anderen gefunden werden: Alles wird durch ein bestimmtes Prisma der "Metaphysik" geleitet, die Elemente werden schematisiert, obwohl sie erkennbar sind. Zum Beispiel finden wir an der von der Sonne gut beleuchteten Südfassade des Nordgebäudes halbkreisförmige Kerben - die „Schatten“der Säulen im umgekehrten Relief. Häufige und dünne vertikale Rillen an den Pylonen ähneln Rillen, obwohl sie keine abgerundeten Profile aufweisen, sowie viele Kerbe, die ebenfalls meist nicht einfach und rechteckig sind - all dies bezieht sich in Bezug auf die Verallgemeinerung auf die italienischen 1930er Jahre.
Die größte Aufmerksamkeit wird auf die Zierschnitzerei gelenkt - das Leitmotiv von Sergei Tchobans Architektur, die Antwort auf sein eigenes Konzept, das in dem Buch "30:70" geäußert wurde, über die Notwendigkeit, die Oberfläche von Gebäuden zu komplizieren, mit Dekor und Textur zu arbeiten. In diesem Fall ist sie die offensichtliche Erbin des Fadens.
Häuser in der Granatny Lane sowie dort, unterstützt durch dekorativen Siebdruck auf Glas. Aber es gibt wirklich viele Ornamente, sie basieren größtenteils auf byzantinischen Prototypen und sind in vielen Materialien vorhanden. Die Steinschnitzerei in Granatnoye ist anders: von stilisiert, aber vollständig modelliert, bis vollständig flach, streng zwischen zwei Oberflächen angeordnet, wie z. B. einem Stempel oder einer Gravur auf Linoleum, die kein Relief darstellt. Diese letzte Methode, strukturiert die einfachste, ist die Hauptmethode an den Fassaden des Weinhauses geworden. Aufgrund des hohen Verallgemeinerungsgrades sind Prototypen hier fast unlesbar, die Rille windet sich endlos, jetzt dicht, jetzt spärlich, so dass man nur gelegentlich die Konturen der Blume, jetzt den Hopfenkegel erkennen kann. Sein Ziel - die Oberfläche mit Spitze zu "lockern" - wurde erreicht, und Flachheit ist wahrscheinlich eine Hommage an die Delikatesse im Dialog.
Wenn wir das Ergebnis mit dem Projekt vergleichen, sind wir überzeugt: Viele Details, zum Beispiel Ziergitter ähnlich dem "Byzantinischen Haus", wurden dabei eliminiert, die Schnitzerei wurde dünner und Reliefelemente an den Fassaden des "Reservats" aus Die Hofseite verschwand.
Die Fassaden von Vladimir Plotkin sind, wie wir uns erinnern, in vielerlei Hinsicht völlig unterschiedlich, angefangen mit der Tatsache, dass sie häufig von horizontalen dominiert werden und die Fenster merklich asymmetrischer sind und subjektiv mobil, insbesondere an den Fassaden von vierstöckigen Gebäuden mit Blick auf Sadovnicheskaya. Dies ist die Hauptfassade des Wohnkomplexes, seine Repräsentation in der Stadt, und vielleicht macht sich darauf besonders die Vielfalt der Lösungen bemerkbar. Hier reihen sich vier verschiedene Gebäude aneinander, das zweite von links ist ein Backsteingebäude aus dem 19. Jahrhundert, daneben befindet sich der "geriffelte" Abschnitt von Sergei Tchoban, dem "klassischsten" von allen.
An den Rändern befinden sich zwei Abschnitte von Vladimir Plotkin, die einen Dialog zweier Historismen bilden und daher wahrscheinlich dem Thema des Rahmens untergeordnet sind - aber nicht einfach, aber ähnlich der monochromen Version von Piet Mondrians Komposition: Ein Fenstergitter nimmt die gesamte Fassade ein und liegt wie "Tags" darauf … Die Fassaden sind glatt, weiß ist weißer, schwarz ist schwärzer und das Glas wirkt besonders schwarz, ohne zu erweichen. Dies ist einer der beliebtesten Gegenpfosten von Vladimir Plotkin: Schwarz und Weiß.
Gleichzeitig arbeiten auch die neuen Gebäude von der Straßenseite im Einklang: Alle drei modernen Fassaden hängen mit tiefen Konsolen über dem Bürgersteig, während sie oben, wie wir uns erinnern, drei Stufen von Terrassen bilden, ein seltenes Phänomen in Moskau. Es stellt sich ein Anschein neugieriger "Nasen" heraus, mit denen der neue Komplex auf die Straße "schaut" - im Gegensatz zu einem alten, autarken Backsteingebäude, das alles gesehen hat, sowohl den Krieg als auch die Revolution. Vladimir Plotkin betrachtet diesen Teil des Komplexes - einen vierstöckigen mit Terrassen - als den ausdrucksstärksten.
In den Außenfassaden von Reserv werden die Pfeiler etwas größer, aber die Fenster - manchmal vertikal, manchmal horizontal, manchmal eckig - „konstruktivistisch“- wechseln sich mit asymmetrischer Lebendigkeit ab. Hier, an der Außenkontur, erhielten alle Öffnungen einen schwarzen Rahmen, und zwischen ihnen befanden sich Reliefsteinleisten, ähnlich den Tasten elektrischer Schalter, die scharfe dreieckige Schatten warfen und an den Bildern des Hausmechanismus arbeiteten.
Da das "Reservat" alle vier Eckabschnitte erhielt, erhielten seine Architekten auch mehr nach außen gerichtete Außenfassaden: Ein schmaler Streifen im Innenhof entspricht einer breiten Außenfront. Gleichzeitig besitzt Vladimir Plotkin eine große Fassade des Mittelteils, und jetzt, nach etwas sorgfältigerer Betrachtung des gesamten Hauses, wird die Rolle der Zentralprojektion klarer: Es ist eine Verbindung, die zwei Themen vereint: Der Metaklassiker, verziert mit Rillen, Paneelen und Schnitzereien mit dünnem Knochen und Statuen, stammt aus den 1930er Jahren - und modernistisch, kontrastierend dynamisch und an die Ideen der 1970er Jahre ansprechend. Obwohl, wenn wir über Mondrian sprechen, dann die 1920er Jahre. Der plastische Widerspruch zwischen den beiden Hauptthemen des 20. Jahrhunderts wächst tatsächlich zum "weißen Baum" der zentralen Projektion heran. Dies ist der Hauptakkord, ein Versuch, die Themen Klassik und Moderne zu vereinen, er fasst den Dialog zusammen und nimmt nicht ohne Grund einen zentralen Platz ein.
Alle Eingänge zu den Eingängen sind von der Seite des Innenhofs angeordnet, und die Apartments in den ersten Stockwerken sind mit Eingängen direkt von der Straße aus versehen. In den ersten Stockwerken gab es auch Platz für öffentliche Bereiche, einen eingebauten Kindergarten und Gewerbeflächen auf der Straßenseite. Der Hof ist zweistöckig, näher an Sadovnicheskaya gibt es eine Rampe, um den Parkplatz zu betreten, ein Stück weiter - ein innerer Platz auf dem Dach; Die Verbesserung wurde von TPO "Reserve" durchgeführt. Im Park - etwas mehr als zehn rechteckige Blumenbeete, die über dem Boden liegen; Einige von ihnen dienen als Sockel für Bäume: Ahorn, Linden und sogar Kirschen. In einem der Rechtecke, näher an der Mitte des Innenhofs, befindet sich ein kleiner Pool mit einem Brunnen. Alle Blumenbeete haben Holzbänke und Ziegelseiten. Die Pflasterung bildet einen strukturierten Teppich: Hier werden leichte Steinplatten, Ziegel, Grasflecken und Flecken von Holzoberflächen kombiniert, die den Innenhof in eine Art Terrasse, Zuhause und gemütlichen Raum verwandeln.
So kommt es zu einer engeren Wechselwirkung der Texturen im Innenhof, der an den Fassaden nicht vorhanden ist, wo der historische rote Backstein und der moderne weiße Stein nachdrücklich voneinander getrennt sind. Es gibt Ziegel "unter den Füßen", es befindet sich auch in der Lobby, wo die Hauptgeige von einem Stein gespielt wird, der mit dem vorderen identisch ist, aber durch Spritzer von Holz und Ziegeln belebt wird.
Das Parallelepiped der Lüftungskammer, verkleidet mit einem durchbrochenen Gitter aus Cortenstahl, übernimmt die Rolle einer abstrakten Skulptur, die den Platz vom Eingang zum Parkplatz trennt, ihn mit einem rötlichen Fleck belebt und auch die Backsteinfassaden von wiedergibt das Loftgebäude.
Landschaftsgestaltung, Parken, Steinfassaden, mäßige Höhe - all dies wird durch die hohen Kosten des Standorts "eine Ampel aus dem Kreml" und die empörende Klasse von Wohnungen bestimmt. Die Architektur solcher Komplexe für Moskau bewegt sich jedoch in der Regel zwischen "konservativer Stilisierung mit Säulen", was immer noch häufiger vorkommt - und "modern", was weniger verbreitet ist, aber auch vorkommt. Die Wahl ist einfach, eins oder zwei. Hier ist eine ganz andere Geschichte - Tchobans Zierarchitektur ist nicht nur keine Stilisierung, hier wurde ein Dialog zwischen zwei anerkannten Befürwortern unterschiedlicher Stilparadigmen auf Wunsch des Kunden zu einem der Grundstücke des Gebäudes. Die Diskussion erwies sich als heikel - es genügt, sich beide Autoren vorzustellen, um zu verstehen, dass es nicht anders hätte sein können -, aber die Problemstellung ist zugegebenermaßen interessant.
