Wolf Pryks sprach mit Archi.ru, der russischen Architektin Elizaveta Klepanova und dem österreichischen Architekten Peter Ebner.
Peter Ebner: Sie arbeiten in verschiedenen Ländern. Wo sind die Komplexitäten?
Wolf Prix: Ich dachte, es sei schwierig, in China zu arbeiten, aber nein - es gibt noch viel mehr unangenehme Länder, mit denen man arbeiten kann. Zum Beispiel Deutschland. Die Deutschen haben keine Baukultur, sie haben eine Kultur des Anspruchs.
SPORT.: Aber dort zu arbeiten hat dir auch Ruhm gebracht, erinnere dich einfach an dein Wunderbares
Projekt eines Kinos in Dresden.
Elizaveta Klepanova: Wenn Sie jetzt gebeten würden, das Layout einer neuen Stadt zu entwickeln, wie würden Sie dieses Problem angehen?
V. P.: Ich werde niemals einen solchen Auftrag erhalten, da das einzige Land der Welt, in dem dies jetzt möglich ist, China ist. Aber dort sind große amerikanische Unternehmen fest im Architekturmarkt verankert, und es gibt einfach keine Chance, einen Job auf diesem Niveau zu bekommen. Einige amerikanische Unternehmen mit tausend Mitarbeitern werden sich bereit erklären, ein Projekt für 1% unseres Preises durchzuführen. Es ist einfach unmöglich, damit zu konkurrieren. Sie ziehen fertige Blaupausen nach den Grundrissen amerikanischer Städte aus der Tasche und verkaufen sie an die Chinesen. Und sie sind glücklich.
SPORT.: Ich verstehe diese Situation. Ich wurde einmal eingeladen, ein Layout für eine neue Stadt in Saudi-Arabien zu entwerfen, und das Gespräch führte zu einer Diskussion über den Preis. Infolgedessen ging der Auftrag bei französischen Architekten ein, die sich bereit erklärten, das Projekt für 10% des von mir angebotenen Betrags durchzuführen. Die Kunden sagten mir, wenn ich mich bereit erklären würde, das Projekt für das gleiche Geld wie die Franzosen durchzuführen, würden sie mich einstellen. Später wurde bekannt, dass diese Architekten finanzielle Unterstützung vom französischen Kulturministerium erhielten.
V. P.: Als wir an dem Wettbewerb in Peking teilnahmen, sagte mir ein junger chinesischer Architekt, der in der Jury war, dass wir unter den ersten fünf seien, sagte aber gleichzeitig, dass ich als Österreicher niemals einen so prestigeträchtigen Wettbewerb gewinnen würde. Natürlich wurde ich sehr wütend und antwortete, dass dies kein architektonisches Argument sei. Er beanstandete mich, dass sie fünf Aufträge aus Frankreich, drei aus England und einen aus den Vereinigten Staaten hatten. Und er schlug vor, dass ich versuche zu erraten, wer den ersten, zweiten und dritten Platz belegen wird. Die französischen Teilnehmer erhielten enorme Unterstützung von ihrer Regierung. Ich hätte so etwas nie von Österreich erwarten können. Die Franzosen verstehen, dass solche Projekte prestigeträchtig sind. Und die Österreicher würden sagen: „Wo ist Peking? Wie sagt man das? Ist es etwas Essbares?"
SPORT.: Ja, tatsächlich habe ich nur von den Franzosen eine solche Unterstützung von meinen Landsleuten erhalten.
V. P.: Warum ist das so? Die Amerikaner sind die gleichen.
E. K.: Bedeutet dies, dass Sie versuchen, in Ländern zu arbeiten, in denen Sie nicht mit einer solch unehrlichen Situation konfrontiert sind?
V. P.: Nein, manchmal haben wir Glück und gewinnen einfach, weil wir ein gutes Projekt haben. Oder die Jury besteht aus einer Person, die anderen unsere architektonische Sprache und Idee erklären kann, weil er sie selbst versteht. Dies ist übrigens der Grund, warum Zaha Hadid so oft in Wettbewerben gewinnt. Die Jury besteht normalerweise aus ehemaligen Studenten der London School der Architectural Association, die anderen erklären können, was sie mit ihrem Projekt sagen wollte. Deshalb sage ich immer, dass eine gute Schule nur dann eine ist, wenn sie ein Netzwerk von Verbindungen herstellen kann.
SPORT.: Sie haben viele Jahre unterrichtet. Was sollte aus Ihrer Sicht in der Architekturausbildung geändert werden?
V. P.: Das Wichtigste in der Ausbildung ist, dass die Studierenden nach Abschluss ihres Studiums weiterhin die Verbindungen des Instituts nutzen können. Sie müssen die Schüler auch schrittweise unterrichten. Sie müssen verstehen, was sie im Beruf erwartet, bereit sein, Schwierigkeiten zu überwinden, denn nur so können sie überleben. Die Studenten sollten auf jeden Fall in Architekturbüros arbeiten, um herauszufinden, was in der Realität passiert, und dann zu ihrem Studium zurückkehren, über ihre nächsten Schritte in der Architektur nachdenken, ohne dem Trend des "unmittelbaren Erfolgs" zu erliegen. Und vergiss niemals, dass du von Anfang an kämpfen musst, sonst verlierst du. In Österreich beispielsweise arbeiten mehr als 50% der Architekten für Gehälter unter 1000 Euro. Architektur ist eine Verschmelzung vieler Dinge. Und nur Sie können wählen, ob Sie Architekt oder Verräter sind oder am Rande bleiben. Ich beschuldige niemals jemanden für irgendetwas, weil diese Person vielleicht ihre Familie ernähren muss. Ich beschuldige nicht, aber wenn eine Konfliktsituation entsteht, dann reagiere ich. Das Lustige ist, dass in der Architektur am Ende alles auf persönlicher Ebene auf Groll hinausläuft. Zum Beispiel habe ich die Biennale 2012 von David Chipperfield kritisiert. Und seine Reaktion war auf persönlicher Ebene. Er sagte, wenn ich einen Porsche fahre, kann ich nichts am Fenster dieses Autos beurteilen.
E. K.: Was halten Sie von der diesjährigen Biennale?
V. P.: Ich kann Rem nicht zu sehr kritisieren. Er ist einer der klügsten Menschen, die ich kenne. Aber ich kritisiere die Haltung der Kritiker zur Biennale - dass sie glauben, was Rem ihnen sagt. Er ist schlau und versucht immer, sie zu manipulieren. In diesem Fall nenne ich diese Ausstellung "3D Neufert". Es ist unerträglich langweilig für mich.
E. K.: Dies ist sehr interessant, da die diesjährige Biennale hauptsächlich von Menschen aus der nahezu architektonischen Welt gemocht und von Architekten kritisiert wurde.
V. P.: Na sicher. Die Biennale zum Beispiel wurde von Studenten gemocht - weil sie noch nicht genug Wissen haben, oder von Entwicklern, die im Allgemeinen ein schlechtes Verständnis dafür haben, was Architektur ist.
SPORT.: Francesco Dal'Ko erzählte mir, als Rem Koolhaas die Schule der Architectural Association verließ, beschlossen sie, ihn zu einem Professor nach Italien einzuladen [in den 1980er Jahren - Notiz von Archi.ru]. Und Rem wollte dann "die Grundlagen" vermitteln - genau das, was er auf der Biennale getan hat.
E. K.: Und doch, zurück zu dem Punkt, an dem wir unser Gespräch begonnen haben: Wie würden Sie eine neue Stadt schaffen?
V. P.: Ich vergleiche die Stadt mit der wachsenden Kapazität unseres Gehirns. Wenn wir diese Möglichkeiten in die Realität umsetzen könnten, könnten wir eine Stadt schaffen, die sofort auf die Bedürfnisse ihrer Bewohner reagiert. Wir streben dies im Design an - nicht nur um einen Masterplan zu entwickeln, sondern um einen Stadtorganismus zu schaffen, der sich unabhängig verändert und entwickelt. Die Leute sind zu sehr an die Regeln gebunden, anstatt sie zu brechen und es besser zu machen.
