Das Projekt gewann den ersten Platz in einem geschlossenen Wettbewerb um die beste Wohnanlage, die als "Roter Platz" bezeichnet wird. 29 Teams nahmen teil, die Ergebnisse wurden letztes Jahr zusammengefasst.
Das Gelände, mit dem die Teilnehmer zusammengearbeitet haben, ist ein großes freies Grundstück in Form eines gezackten Platzes im Zentrum der Stadt. Es ist vom Park und der Izhevsky-Teichpromenade nur durch die Maxim-Gorki-Straße mit einem Streifen historischer Gebäude auf zwei bis vier Etagen getrennt. Auf der gegenüberliegenden Seite befindet sich eine belebte Karl-Marx-Straße mit Straßenbahnen und ziemlich steilem Gelände. Die Sovetskaya-Straße trennt den Ort vom ältesten Teil der Stadt, wo sich, gemischt mit modernen Gebäuden, seit Beginn des 20. Jahrhunderts noch Holz- und Steinhäuser befinden.
Der Unterschied im Relief von Nord nach Süd beträgt hier 8 m, und die Autoren teilten den Standort in drei "Höhenzonen" ein, in denen vier rechteckige Blöcke auf einer kleinen Fläche versammelt waren.
Das Kreuz der inneren Straßen erweist sich als etwas asymmetrisch, oder vielmehr erhält es ein Drehmoment nach dem Prinzip eines Sonnenzeichens: Die Hälfte der aktuellen Krasnaya-Straßenroute bleibt erhalten, die zweite „bewegt“sich etwas nach Osten, Zwei Querstraßen verhalten sich gleich, mit einem Wort, alle Straßen kommen an die Ecken des Platzes.
All diese Umstände sowie ein kleines, leicht gedrehtes Gebäude an der Grenze des Geländes gaben dem allgemeinen Plan eine Art "Drehmoment", das die Architekten entwickeln und verstärken wollten. Sie setzen in der Mitte des Komplexes über dem Platz ein bedingtes Quadrat ein, dessen Seite etwa ein Drittel der Breite des Geländes beträgt.
Und drehte es in einem Winkel von 15 °.
Der Platz nahm die nächstgelegene Dicke der Häuser auf und „drehte“die ersten Stockwerke, wobei die Ecken umgedreht wurden, so dass sich in den Innenhöfen Eindringkanten bildeten, und auf dem Platz befanden sich dreieckige Vertiefungen, mit Pylonaden bedeckte Säulengänge.
All dies gab dem regulären Viertelraum Unvorhersehbarkeit: „Alles strebt danach, aus den üblichen Koordinaten herauszuspringen“, schreibt Liza Brilliantova, „beginnend mit dem plötzlich wechselnden Drehwinkel der Pylonfassaden, wobei das Fleisch und Blut von Wänden, Fensterrahmen freigelegt wird, Balkone, Pflastersteine und sogar Glas, die mit dem plötzlichen Erscheinen einer längst verlorenen Skulptur eines Elefanten enden. “
Warum der Elefant verloren gegangen ist, ist schwer zu sagen, und der Autor erklärt dies nicht, aber es kann eine Version angeboten werden. In jüngster Zeit sind Skulpturen im öffentlichen Raum von Wohnkomplexen eher die Regel geworden, aber leider erweisen sie sich oft als recht alltäglich, wenn nicht sogar vulgär. Hier stützen sich die Architekten auf das bekannte, wenn auch halb vergessene Symbol der Vulgarität - "bürgerliche Elefanten" auf den Schränken - einer von ihnen fiel, rollte unter den Tisch und lag kopfüber da. Der Elefant ist groß, Gullivers - in diesem Sinne wird er zu einer verfremdeten Banalität, die möglicherweise durch Erweiterung in Antibanalität übergeht, aber die ursprünglichen Wahrnehmungen beibehält. Die Hauptsache ist, dass jeder im Hof vorbeigeht und darüber nachdenkt, was für ein Elefant ist, warum er umgedreht wird. - Und wir fanden ihn unter dem Tisch bei meiner Großmutter, wo wir zu Fuß gingen.
Der Elefant ist ein Artefakt des inneren Quadrats. Sie ist wie der Punkt, von dem aus alles kommt, mit umfangreichen archetypischen Bildern gefüllt. Die Stufen des Amphitheaters enden am Fuße der Häuser, setzen sich aber in den Zeichnungen der Fassaden fort. Seltene Apfelbäume, kombiniert mit dünnen Wänden und einem umgekehrten Elefanten, erinnern unerwartet an den Löwenhof der Alhambra. Dieser Raum, in den Sie sich nach der vertrauten Welt der Karl-Marx-Straße begeben, ist wie ein Blick durch den Spiegel. Ist es ein Labyrinth, ein Garten, ein Puzzle oder ein Heiligtum? Vielleicht strebten die Autoren des Projekts danach und verzerrten die üblichen rechteckigen Koordinaten: Um den Stadtbewohner aus seiner gewohnten Brunft zu bringen, lassen Sie ihn Fragen stellen.
Die Kombination aus Ordnung und Unvorhersehbarkeit erstreckt sich auf die Fassaden von Häusern. Einerseits gibt es den traditionellen Rhythmus von länglichen Fenstern, verifizierten Proportionen der Wände und einer harmonischen dreiteiligen Komposition. Auf der anderen Seite ist die gesamte Hülle des Hauses mit einem Wabenornament im Geiste von Maurits Eschers Bänden verflochten - das Muster ist dabei, sich zu einer verständlichen Figur zu falten, aber im letzten Moment fließt es in etwas anderes. Dies ist ein architektonischer Ausdruck eines anderen Konzepts der Autoren: „Bei allen gewagten Versuchen des Menschen, die Welt in Ordnung zu bringen, wird es immer eine hundertmal größere Kraft geben. Sie ist rücksichtslos, sie existiert außerhalb der Logik und versucht hoffnungslos, jeden von uns zu retten."
Das Fleisch und Blut von Gebäuden ist auch eine verkörperte Metapher: Die weiße, fast schuppige „Haut“an den Stellen der Ausschnitte-Pilonaden wird zu rotem „Fleisch“, dem Körper von Gebäuden, der einen Schnitt als Schnitt behandelt - ehrlich und etwas sogar brutal, Wenn du darüber nachdenkst. Komfort und Gemütlichkeit werden hier jedoch geboten, es ist unwahrscheinlich, dass viele Bewohner über die zugrunde liegende Bedeutung nachdenken.
Liza Brilliantova hat vor einiger Zeit ihre eigene Praxis eröffnet und zuvor im Studio 44 gearbeitet, und ich muss sagen, die Handschrift der Schule ist zu spüren: der Wunsch nach Stereometrie, das Spiel mit einer lakonischen und großen Form am Rande eines Puzzles, und ein ebenso hartes, selbstbewusstes Spiel mit Auftragsprototypen und Bedeutungen ohne einen Hauch von Stilisierung. Was soll ich sagen, eine würdige Fortsetzung und Entwicklung.